罗伯特·德尼罗

主演：罗伯特·德尼罗,弗兰西斯·麦克多蒙德,詹姆斯·弗兰科,Ken Hixon,
简介：来源：人民网-国际频道 原创稿 作为“全球头号抗疫失败国家”，美国确诊病例最多、死亡病例最多、疫情疑点也最多，理应成为下阶段全球病毒溯源调查的重点。 美国国家卫生研究院研究人员6月15日在美国《临床传染病》上报告，美国5个州在官方公布首例新冠肺炎确诊病例之前已出现感染病例，这表明新冠病毒2019年12月就已在美国出现。该机构研究人员对2020年1月2日至3月18日期间从全美50个州采集的24079个血液样本进行了新冠抗体检测和分析。结果发现，有9个样本呈抗体阳性，其中7例来自伊利诺伊州、马萨诸塞州、威斯康星州、宾夕法尼亚州和密西西比州，时间早于这5个州官方公布的首例确诊病例时间。 时至今日，围绕全美最大生化武器基地德特里克堡(美国陆军传染病医学研究院所在地)生物实验室关闭的疑云重重。《纽约时报》2019年8月援引美国陆军传染病医学研究院的一份声明称，由于“没有完善的系统”净化来自其最高级别实验室的废水，美国疾病控制与预防中心要求位于德特里克堡的美国陆军传染病医学研究院停止研究，其在“联邦特定生物制剂计划”中注册的项目同时被暂停。报道指出，暂停的实验室研究中，涉及某些已被政府认定为“对公众、动植物健康或动植物产品构成严重威胁”的细菌。 就在同月，弗吉尼亚州北部开始出现不明原因的呼吸系统疾病，威斯康星州暴发大规模“电子烟肺炎”。2019年7月美国广播公司的新闻显示，在弗吉尼亚州一个退休人员社区，暴发了一种不明原因的呼吸系统疾病，54人出现发烧、咳嗽和全身无力等症状，2人死亡。9月，德特里克堡所在地马里兰州报告称“电子烟疾病”患者病例数增加了一倍。马里兰大学研究国际安全的学者史蒂夫·辛近日表示，由于该研究机构长期从事危险细菌的研究，曾试图将其中一些细菌武器化，用于生物战，因此，对德特里克堡的怀疑是有一定逻辑基础的。 疫情在美国大面积暴发后，美国一帮政客很快把锅甩给中国，栽赃陷害的心态显露无遗。美国福克斯等媒体铺天盖地传播病毒起源的阴谋论，一些政客也摇身一变俨然成了“科学家”，在镜头前滔滔不绝、振振有词地宣称已经掌握了中国“实验室泄漏论”的证据。 这些大肆宣扬阴谋论的政客显然早已频频被事实打脸，他们这几年说过的惊世骇俗言论，足以刷新世人对美国政客道德水平的认知。称新冠只是“大号流感”，得了新冠依然可以正常上班的是这群人；疫情蔓延下拒不戴口罩，表示注射消毒剂就可治疗新冠的是这群人；在美国总统选举中散播选举舞弊阴谋论，怂恿支持者大闹国会山的还是这群人。他们的言论能有多少可信度，世人自有公断。 100年多前的大流感，最初被人们普遍认为来自西班牙，而最终溯源发现源头在美国堪萨斯州。无论从历史还是现实，无论从科学理性还是常识角度，下一阶段，最该接受新冠病毒溯源调查的，不是任何别人，而只能是美国。

主演：罗伯特·德尼罗,米歇尔·菲佛,汉克·阿扎利亚,克里斯汀·康奈利,
简介： 看完《东方快车谋杀案》，被米歇尔·菲佛整得五迷三道的。59岁的女神依然美得让人窒息。可怕的是，她并非只有美貌。 " " " " " " " photographed by kurt iswarienko for c california 米歇尔是那种被美貌“耽误”了的女演员，所有人都在赞美她的美貌，似乎她在电影中只要负责美就够了。即便是出演了《疤面煞星》，米歇尔的演技也并没有获得太多重视。直到《危险关系》让她第一次提名奥斯卡最佳女配，她的演技终于得到肯定。 " " " " " " " " 米歇尔·菲佛为interview杂志2017年4月刊拍摄的一组写真 米歇尔今年还跟罗伯特·德尼罗合作影片《欺诈圣手》，因为角色需要，她在那部影片中的形象神似戴安·基顿，搞得我差点忘了她是连续六年入选《人物》杂志“全球最美50人”的女人。 米歇尔是朱迪·丹奇女爵的迷妹，十多年前接受采访的时候就说希望能跟她合作，《东方快车谋杀案》算是为她圆了一个梦。她一直希望能够成为像朱迪·丹奇或者艾伦·波斯蒂恩（《梦之安魂曲》）那样的演员。“年龄越大，我们接的戏就越少，但是你看看这两位女士的作品，她们（的作品）是越来越有深度的。” 明年，米歇尔会在《蚁人与黄蜂女》里出演初代黄蜂女。除了期待，无话可说。

主演：罗伯特·德尼罗,热拉尔·德帕迪约,多米妮克·桑达,弗朗切斯卡·贝蒂尼,
简介：1901年1月27日，著名作曲家歌剧大师威尔弟去世，这也正是意大利北部两户家庭产子的同一天。阿弗雷德（罗伯特·德尼罗 Robert De Niro饰），富有的农场主的孙子；奥尔茂（杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu饰），贫穷的农户的孙子。两人从小就结下了友谊，然而因为地位阶级与出身经历的不同，注定了两人天壤之别的迥然人生。由意大利著名导演贝纳多·贝托鲁奇执导的史诗巨作《一九零零》，以20世纪初期意大利社会动荡时期为故事背景，时间跨越40年，讲述了阶级矛盾和家族纷争下仇恨和抗争的故事。本片被西方国家视为阶级斗争电影读本，加上电影情节的大胆尺度，影片被长期禁映。本片演员阵容豪华，巨星云集，包括罗伯特·德尼罗、杰拉德·德帕迪约、唐纳德·萨瑟兰、多米尼克·桑达、伯特·兰开斯特、斯特林·海登、斯坦芬尼·桑德莱里、劳拉·贝蒂等众多大牌明星。©豆瓣

主演：凯文·贝肯,比利·克鲁德普,布拉德·皮特,罗伯特·德尼罗,朗·埃达德,明妮·德里弗,维托里奥·加斯曼,杰森·帕特里克,达斯汀·霍夫曼
简介：纽约街头，四名顽皮少年策划着一场好戏捉弄一下街边卖热狗的小贩以打发午后无聊的时光。不料玩笑开大了，他们误伤了路人，被判进入男童院监禁数月。在男童院里，每到半夜，他们都会被狱卒们叫出去，被殴打、鸡奸。当他们重获自由后，四个伙伴决定将这段屈辱永埋心底。 多年后，其中两个 伙伴迈克尔（布拉德·皮特 Brad Pitt 饰）成了副检察官，洛伦左（杰森•帕特里克 Jason Patric 饰）成了记者，然而另外两个约翰（朗·埃达德 Ron Eldard 饰）和汤米（比利·克鲁德普 Billy Crudup 饰）却无法走出当年阴影，成了黑帮分子。当约翰和汤米在餐厅碰到当年鸡奸他们的狱卒之一肖恩（凯文·贝肯 Kevin Bacon 饰）时，毫不犹豫射杀了他。为了帮助伙伴，迈克尔想出了一个周全的计划：他们请来著名的糊涂律师为他们作辩护，而迈克尔为肖恩担任控方，努力要将官司打输；洛伦左则通过手段将肖恩卑劣的人品揭露……

主演：马特·达蒙,安吉丽娜·朱莉,亚历克·鲍德温,坦米·布兰查德
简介：" 【著者】：（美） 大卫?波德维尔、克里斯汀?汤普森 【内容简介】： 犀利独特的视角，关注电影最热、最具争议的话题，大卫?波德维尔和克里斯汀?汤普森夫妇用清晰风趣的语言，严谨的思考态度，从电影产业、电影写作、电影艺术、电影叙事与风格、电影评鉴和展望未来六个部分展开激烈地讨论。 好莱坞大片不行了？电影续集太多了？超级英雄电影为何受欢迎？票房数据怎么看才客观？网络宣传如何才能成功？大片就意味着高票房吗？影评人这样才能说得有分量！格里菲斯不是电影之父！电影是一门怎样的艺术？电影悬念为何次次都吊你胃口？动作片的叙事有哪些规则？转折点有哪几种类型？有前传，那是因为有“钱赚”！死亡档期也出好电影！动画片中的技术亮点需要仔细看！dvd会改变我们的观影习惯吗？ 以往试读内容： 【试读内容】： 克里斯汀和我一直以来都对电影的叙事方式颇感兴趣。而在不同叙事传统背后起支配作用的各项叙事原则让我们分外着迷。为了言简意赅，我们将这些叙事原则称为准则。 这一称谓暗含某种行业技术标准的意味，而且还涉及集体决策的层面。准则是在某一传统中受人青睐的那些选择。某项准则并不等于某条单一不变的法规，我们最好将其视为一套粗略界定的选项。而在任何的一组准则中，我们总能找到不同的行事方式。 电影学者们偶尔会反对准则这一称谓。这一称谓岂不意味着我们愿意为常规叫好，并将非常规或是反常规归为次等吗？但其实我们并无此意。克里斯汀和我都对那些手法不拘一格的导演有过研究，并对他们赞誉有加。作为电影史研究者，我们主要是研究电影叙事的各项原则，而这些原则又具体表现为各项准则，然后在这些准则的影响下，又产生了某些电影制作的潮流。这就好比某位研究者对某一群体的身高准则进行调查，但这并不意味着那些特别高或是特别矮的人士就是二等公民。 有时候准则是心照不宣的，需要电影制作者通过范例和直觉去学习掌握。在我对艺术电影和香港电影的研究中能找到这样的例子。但有时候电影制作者在拍摄影片时也熟知某些准则的存在。为了让各种叙事行之有效，好莱坞就摸索出了不少相当明确的叙事规则，在数量上超过了其他国家的电影摄制规范。此外好莱坞的叙事规则中有不少都是旨在实现让人满意的统一效果，也就是能呈现出我们认为是“天衣无缝”的情节。但这并不意味着这些规则就是详细而缜密的，有时候它们显得松散而模糊，甚至有些被大家遵循的原则似乎从来都没有被明确地定为规则。 下面的几个问题可以引导我们的思考： 好莱坞电影在实际拍摄中是否遵循了规则？ 通过对各种影片进行仔细的研究，我们是否能将那些模糊的指导原则勾勒得更为精确？ 还有哪些其他的原则，即便他们并没有被明确地指出，影响了好莱坞电影的叙事？ 在各种准则当中有哪些细微差异？在某一套受人青睐的实践准则中有哪些其他的选择是被允许或是被鼓励的？ 这些年来，我们对上述问题的回答不时能获得专业电影制作人士的肯定。还有一些编剧指南的书籍将我们发现的这些原则进行了归纳整理，并将它们制定成了明确的规则。 当然，不是所有的电影学者都认同我们的结论。一个普遍的反对意见就是美国主流电影并不像规则或是我们的书籍所示的那般整齐划一。尤其是有些学者认为支配眼下动作片的准则并非旨在实现情节的统一。不少人觉得动作片是由追逐、打斗、爆炸、真人特技和电脑特效等多种场面零散拼凑而成，其中的叙事统一性乏善可陈。 就算上述观点有一定道理，叙事统一性仍然一直都是影片不可或缺的因素，有些影片的情节相对其他的影片会更为考究。而在《好莱坞的叙事方法》一书中，我曾说过如果我们仔细分析动作冒险类的影片，我们所能发现的叙事统一性会比我们原想的要多。如果说电影制作者或是观众们仅仅关注动作片当中的那些激烈场面，那么好莱坞动作片的情节其实是被编织得有些过于考究了。（把美国动作片和香港动作片相比较的话，后者的情节通常更为松散。） 在《叙事方法》一书中，碍于篇幅，我并没有对某部动作影片进行全面的分析，那么我就在此呈上一篇围绕影片《碟中谍3》所展开的范例分析。在去年夏天观看该片的时候，我就觉得这是一部情节严密的动作片；而前些时候当我重看该片，便有了总结其中叙事手法的念头。 一些规范 克里斯汀和我都认为对于大多数好莱坞电影而言，有五条关键的叙事原则。 设定目标。片中主要的角色，主人公和反面人物各自都想实现某些结果。推动影片故事向前发展的，正是片中角色们为实现各自目标所作的努力，以及片中发生的事件对角色各自目标所带来的改变。而与此同时，角色们为了实现各自目标所作的努力又会为他们自身带来变化。有时他们会意识到自己所追逐的目标是错误的，或者发现他们自己成为了他人的目标。在《新好莱坞叙事技巧探索》一书中，克里斯汀就以《土拨鼠之日》一片为例，探讨了影片角色目标的各种可能性。 双情节主线。在典型的好莱坞影片中，角色目标至少支配了两条故事线，而其中至少有一条会涉及到异性之间的罗曼蒂克关系。一个常见的模式就是工作/恋爱两线交织，工作中的问题影响到了恋爱关系，而后者同时又反过来影响工作。最近几部影片，比如《穿普拉达的女王》《特务风云》和《致命魔术》都属此列。在有些影片中某条情节主线会处于相对次要的位置，但片中通常都会出现两条情节主线。 " 《穿普拉达的女王》 （the devil wears prada ，2006) 而据我所知，下面的这条准则还没有被电影制作者们所总结出来。这条准则似乎仅仅是被电影制作者们理所当然地接受。 离散的影片结构。影片故事围绕着目标展开：确定目标、修正目标，而后实现或者无法实现这些目标。好莱坞电影将这一过程划分为了数个部分，每部分各耗时25～35分钟（当然影片的高潮部分通常耗时要短一些）。这些部分的耗时不包括最后的演职人员名单，除非它们包含了情节信息，因此影片最后滚动的演职人员名单通常不被算到影片叙事的总耗时当中。 自20世纪70年代中期，编剧们就已经广泛地谈及影片三幕结构的概念。在《新叙事》一书中，克里斯汀对这一组规范进行了改良。她认为我们应该认识到并不是所有的电影都有三幕结构，从而才能对电影进行更为精准的分析。在耗时两小时左右的故事片中，我们通常会看到四幕结构：建制、复杂化行动、发展和高潮。通常还有尾声加入其中。也就是说按照三幕模式来摄制影片的电影制作者们实际上将第二幕大致对等地划分成了两段。 有趣的是，克里斯汀的四幕结构论首次见于她的《新叙事》一书之后，随即被各种电影手册明确地收录，不光如此，就连沙恩?布拉克的《小贼，美女和妙探》一片也明确地打造了四幕结构。该片的情节被分为四天展开，每一天的部分都有一个标题，而且分别对应克里斯汀所划定的结构。布拉克的影片最后有多个尾声，这一惯例被影片中哈利一角的画外音评论所嘲讽，而其中的一幕就被标明为“尾声”。 埋下因果伏笔。据称契科夫说过在第一幕戏中挂在墙上的枪应该在第三幕戏中射出子弹。和契科夫有类似观点的还有好莱坞的编剧们，他们会为影片后面的一些重要事件埋下伏笔。但这并不只是把一些道具提前摆出来这么简单，我们更常见到的是“悬而未决”的设置。某个未完结的事件出现在影片某一节的末尾，然后在后面的剧情中被再次延续并推进。影片的每一幕都会包含一些未完结的问题，以留待后面的剧情来处理。 最终时限。让人感到意外的是，各种类型的影片都会在片中设下一个情节完结的最终时限。编剧们将其称为“倒计时”，影片的任何一部分都会面临时间压力，但对于影片的高潮而言，时间限制简直就是强制性的。 在《好莱坞的叙事方法》一书中，我结合了一个具体的影片范例——卡梅隆?克罗（cameron crowe）的《甜心先生》（jerry maquire，1996）——对上述（及其他）的准则进行了详细的分析。而当片中的主演，戏路多变的汤姆?克鲁斯出演一部火力全开的动作片时，又是怎样的一番景状呢？ 《碟中谍3》建制（00：32—31：34） 在影片的开场戏中，大反派欧文?达维安俘获了主角伊森?亨特和一名女子，而我们随后会发现这是伊森的妻子——茱莉亚。达维安要求伊森供出兔脚的下落，并以茱莉亚的性命相要挟。而当达维安开枪以后，银幕上弹出了片头字幕，而影片随后的部分都是以一段延续的闪回慢慢展开。 你可以说，考虑到该片导演j?j?艾布拉姆斯（j.j. abrams）是拍摄电视剧出身，影片开场部分所起的作用就和电视上每晚剧集的片头预告一样，让观众得以窥见随后影片/剧集的内容。不过现在有很多影片都采用了这种嵌入式的闪回结构。影片情节始于某个危机点，随后再带着观众向前回溯，交代危机的前因后果。在影片开场埋下的伏笔会拖延到影片的高潮部分才得以完结。这一策略可以在好莱坞影视的不同时期找到实例。（参见本书《闪回大师》一文。） 在片头字幕之后，我们的主人公伊森确定了两个目标。首先，在订婚派对上，我们得知他和茱莉亚?梅德将要完婚。他似乎也退居到情报部门的办公室闲职，以一份交通部的无聊差使作为身份掩护。 随后他被同僚约翰?马斯格雷从家中叫了出来。马斯格雷希望伊森能领导一支秘密行动小队找出琳赛?法利斯的下落，这名失踪的年轻特工曾经接受过伊森的调教。据称欧文?达维安这位犯罪大师可能是幕后黑手。 这样一来，典型的双情节主线就在影片中被建立起来了。伊森想和自己的爱人过平静的生活。“家庭比什么都重要。”马斯格雷敷衍地附和了一句。不过伊森也觉得解救琳赛自己责无旁贷，毕竟这是他亲手培训的特工，也是自己派她去执行任务，或许自己当初的决定有些草率，于是伊森被迫向妻子谎称自己要外出参加一个专业会议。好莱坞电影中常见的工作/爱情矛盾关系就这样建立起来。 《碟中谍1》中的原班人马被重新召集，卢瑟?斯蒂克尔回归团队，同时还加入了德克兰和雷真这两名新成员。他们和伊森一道打入了琳赛的关押地——一座位于柏林的工厂。琳赛在被解救之后告诉伊森她有相关的情报，但在片中却没有时间详细透露给他。最终时限在此对剧情施加了压力。解救小队和琳赛搭乘直升机撤离现场，达维安的爪牙对他们穷追不舍，与此同时伊森发现琳赛的大脑中被植入了微型炸弹。伊森试图停止她的心跳以阻止微型炸弹被引爆，然后再用电击除颤器让她苏醒过来，但他们最终因为时间不足只能看着琳赛牺牲。 回到家以后，伊森又面临着新的问题。他还没有从琳赛之死的悲痛中走出来，而茱莉亚对此也有所察觉。在工作中，伊森的主管，布拉塞尔批评了马斯格雷和伊森，表示他个人的目标是抓获达维安，但他们却让自己的努力付诸东流。影片的建制部分在伊森参加琳赛葬礼的一幕中落下帷幕，而伊森当时脑海中挥之不去的是琳赛在训练最后提出的疑问：“我准备好了吗？” " 《碟中谍3》 (mission: impossible iii ，2006) 在影片开场的这一部分中已经埋下了不少重要的伏笔。所有的主要角色都已经出场。在订婚派对上我们知道伊森会读唇术，茱莉亚喜欢冒险运动（她会跳伞，还可以悬挂在直升机外面玩心跳），新西兰的瓦纳卡湖是他们两人的重要纪念地。植入脑中的微型炸弹，让人死而复生的概念，以及茱莉亚在医院工作，这些伏笔都会在影片后面起重要作用。 同样重要的还有开场的动作场景并不是无厘头的固定套路。实现伊森的目标，即救出琳赛，对影片的情节至关重要。而拯救行动的结果——琳赛之死——推动了他对达维安的仇恨，并令他与茱莉亚之间产生了隔阂。于是，从现在开始，就像大家常说的那样，伊森完全置身事内了。 影片的建制部分时长约为31分钟，琳赛之死的关键一幕发生在第25分钟左右，这也是好莱坞剧本的神圣时间点。此外，影片的开头通常会在中间部分有一些转折点：在本片中的转折点就是伊森和他的团队会合之时（大约在第13分钟）。 《碟中谍3》复杂行动（31：34—62：05） 影片其实可以止于琳赛的葬礼。她不幸身亡，达维安逃脱了，伊森也陷入了无助。但是悬而未决使得剧情可以继续发展。我们在工厂救人的一幕中就已经看到琳赛想对伊森透露一些紧急情报。而在参加完葬礼之后，伊森接到了邮局打来的电话，通知他有一张明信片等待领取。悬而未决在此诠释了经典的线性叙事搭建——每一幕戏环环相扣。 影片的复杂行动部分是用来加强或改变在建制部分中所设定的那些目标。明信片成了悬而未决的关键，因为卢瑟需要破解琳赛在邮戳中植入的微芯片。与此同时，伊森从技术员本吉处获悉达维安在寻找一件名为兔脚的物品——“真正的世界末日武器”。达维安随后前往梵蒂冈同军火买家做交易，而在没有通知情报部门其他人的情况下，伊森决定独自一人前去追捕达维安。 另一方面，伊森和茱莉亚之间的爱情关系也岌岌可危。卢瑟提醒他不要把私人关系带入特情工作中，而卢瑟对此也并非杞人忧天。当伊森再次找借口离家时，茱莉亚担心他隐瞒了一些重要的事情。为了让爱人安心，出发前，伊森与茱莉亚在她工作的医院里完婚。接下来伊森就前往罗马去追捕达维安，而接下来剧情设置更为巧妙。伊森等人利用易容术（曾经在其他碟中谍影片中使用过）抓获了达维安。于是，剧情似乎再一次陷入停滞。任务完成了：情报部的主管布拉塞尔就达维安落网向马斯格雷道贺。但新的悬念又浮现了出来。 在返航的飞机上，伊森对达维安进行拷问。但达维安不肯就范，并发誓要伤害伊森关心的人作为报复，这也印证了卢瑟之前对伊森的忠告，不要让特工任务影响到家人的安危。达维安还对琳赛之死幸灾乐祸，这更让伊森恼怒不已。显然达维安是个狠角色，也不愿意供出兔脚究竟为何物，而万一他逃脱了会怎样呢？达维安威胁说他要在伊森面前杀掉茱莉亚，而我们意识到这绝不是随口说说：这正是影片开场那一幕的情景。这样一来，我们就知道达维安会成功逃脱并发起反攻。 上述复杂行动部分耗时也颇长（约为31分钟），同时也埋下了一些新的伏笔。伊森和茱莉亚的戏份让我们知道了她是一名医生，而且她和伊森之间并不是完全地相互信任。而在这一部分中一幕设计精妙的动作场景再次串联了剧情。这段戏不仅表明伊森实现了他的目标，同时也证明伊森仍然是名身手高超的特工，即便琳赛之死对他造成了很大的影响。同时还有一位重要的配角在这一部分登场——达维安的女翻译。 《碟中谍3》发展（62：05—93：56） 复杂行动经常会起到反建制的作用，将第一段情节进行反转。在《碟中谍3》的建制部分，伊森的任务失败，琳赛牺牲，达维安逃之夭夭。而在复杂行动部分，各种情况都被反转：伊森成功了，琳赛没有白白牺牲，达维安也落网了。那么接下来的发展部分又该如何演绎呢？ 发展部分可以反转之前所有的状况，并设定新的目标。发展可以维持原有的局面。发展可以揭露幕后的故事并对角色进行深入塑造。而发展也可以仅仅是拖延情节。而在《碟中谍3》中，发展部分将上述几件事都实现了。 首先，我们看到了一些重大的反转事件。一行人马将达维安押送至华盛顿。当车队经过桥上时，卢瑟终于将琳赛植入明信片的微芯片破解。琳赛的情报表明他们的上司，布拉塞尔和达维安其实暗中狼狈为奸。在同一时间，一伙武装分子对桥上的车队发动了袭击，在一阵激烈的战斗过后，达维安被武装分子劫走。伊森遭遇了重大的挫折，还不光是桥上遇袭那么简单。 他立刻赶往茱莉亚工作的医院以防不测，但为时已晚，茱莉亚已经被劫持。伊森离开医院时，他接到了达维安的电话，“拿兔腿来换茱莉亚的性命”。达维安给了伊森48小时找到兔腿。新的目标于是也出现了，而且还有一个明确的最终时限。但就在这个节骨眼上，伊森又被部门内部羁押，然后被五花大绑在床上动弹不得。 伊森被抓导致他无法按照达维安的指令去寻找兔脚，这样一来局面就被延长，也拖延了他营救茱莉亚的进展。而这样的停滞局面由布拉塞尔与伊森的对话内容进行维持，布拉塞尔的话也印证了琳赛之前的情报。此时布拉塞尔表现得就像一个十足的恶棍，信誓旦旦地说他为达目的不惜大开杀戒。 故事似乎又进入了僵局。当布拉塞尔离开后，伊森的联络人马斯格雷留在受监控的房间里，他表面上在责备伊森，但却通过唇语给他透露了其他的信息，于是伊森的读唇书现在也起了作用。马斯格雷说他截获了达维安的电话，得知兔腿位于上海，同时还悄悄塞给伊森一件武器让他得以从情报部逃脱并前往中国。 伊森的新目标，找到兔腿，构成了发展部分剩下的内容。从叙事结构的角度来说，这个次要目标实际起到拖延情节发展的作用，因为伊森的真正目标是解救茱莉亚。但这一新目标又提升了工作/爱情的紧张关系，因为在追寻兔腿的过程中，伊森实际算是擅离职守。他选择营救茱莉亚也显示了他真实的一面：家庭的确胜过一切。伊森的新目标同时也触发了另一场动作戏，伊森等人要侵入上海的一栋摩天大楼，而这些追逐和特技戏份再次受到最终期限的驱使，“两个小时以后他们就要杀掉我老婆了”。 在上海进行了一番追逐打斗之后，伊森打电话找到达维安，后者要伊森去火车站的广场。伊森向马斯格雷通报了接头地点，而当布拉塞尔向马斯格雷询问任务的相关情况时，又产生了更多的悬念。伊森在上海火车站的广场前甩掉了小组的其他人，于是他将独自面对达维安。在经过了31分钟的发展之后，高潮部分的对决即将来临。 《碟中谍3》高潮（93：56—116：19） 伊森被一辆加长版的豪华轿车接走，并被要求喝下某种药剂。之后他就昏倒了，恍惚中梦到了茱莉亚。在随后的一些闪现的片段中，我们看到他被植入了导致琳赛丧命的那种微型炸弹。终于我们来到了片头出现的那一幕，有些内容被再次重复。伊森被绑在一把椅子上，对面是茱莉亚和达维安。达维安再次要求伊森说出兔腿的下落，而伊森也再次歇斯底里地同他讨价还价，达维安再一次威胁要杀掉茱莉亚，此时的茱莉亚和伊森一样被五花大绑，两人面对面地坐在椅子上。 你所期待的影片高潮部分会展现电影中一路发展下来的情节高潮和最后的结果。高潮部分还应该揭示未知信息，解开各种谜团。高潮部分通常会比其他部分要短一些，本片也如此。作为影片叙事的结局（denouement，字面上讲，有“松绑”的含义），高潮也可能带来最后一次出人意料的反转。 " 影片中达维安与伊森会面的内容与伊森小组成员返回华盛顿的场景被交叉剪辑。小组成员在机场遭遇了布拉塞尔的人马。这一幕似乎起了障眼法的作用，让我们误以为布拉塞尔的确是达维安的同伙。这也让伊森的处境雪上加霜，因为他的同伴们看来无法去解救他了。伊森不知道兔腿的下落，于是达维安射杀了茱莉亚然后离去。伊森因为爱人的死痛不欲生。（可能我们也会有感同身受，因为在眼下的动作片中，即便是那些我们甚有好感的角色也有可能会死掉，就像在《谍影重重3》中那样。）又过了很长一段时间之后，我们原以为是和伊森一个阵营的马斯格雷走进了房间。“情况一言难尽。” 间谍影片中常见的骗中骗也出现了。马斯格雷，而非布拉塞尔，才是真正的鼹鼠。其实你也可以说这一幕反转在影片的发展部分结尾就埋下了伏笔，当时马斯格雷转身背对布拉塞尔，神情严肃地望向屏幕之外，而镜头在他的脸部驻留了片刻——这就是经典的嫌犯镜头。于是马斯格雷向伊森解释说处决“茱莉亚”是为了保证他带来的是真正的兔脚。然后他撕开了死者的面具，原来被射杀的并非茱莉亚，而是在梵蒂冈一幕中出场的女翻译。 马斯格雷的目标是要获取琳赛植入微芯片中的信息。作为交换条件，伊森要求他拿出茱莉亚安然无恙的证据，而在影片开头出现的新西兰瓦纳卡湖的主旨在此被伊森用来辨别电话中茱莉亚的真身。伊森随后又逃脱了羁押，依靠本吉在电话里的协助，他心急火燎地赶去营救茱莉亚。当他一路杀进达维安的巢穴之时，植入在他脑中的微型定时炸弹被触发了，伊森随之踉跄了几步被达维安痛打了一顿。然后又出现另一个最终时限：“你还有大约四分钟可活。” 伊森几乎用尽了最后的气力杀掉了达维安，但要解除他脑中的微型炸弹，茱莉亚必须让伊森死掉，然后再使他复活。而她是一名医生，因此有成功的可能。在她救治伊森的同时，马斯格雷带着一群枪手对他们展开围攻，在绝境之中，茱莉亚异常的勇猛无畏，一举解决掉了这群坏蛋。当她杀掉马斯格雷时，兔脚掉到地上并朝着镜头滚来。茱莉亚喜爱冒险的天性此时也起了作用，而影片早前琳赛在柏林工厂中上演的枪战表演也由此得到了呼应。琳赛是伊森的特工搭档，而茱莉亚是他的生活伴侣，但在眼下危机时刻，茱莉亚一人分饰两角。于是影片的浪漫冒险情节线也得以最终完结。伊森最后也醒了过来。“这些都是你干的？不得了！” 《碟中谍3》尾声（116：19—118：55） 影片可以在此戛然而止，如果是一部香港动作片，可能就会如此。但好莱坞电影喜欢用一两幕尾声戏来做个最后的小结，让观众确信一切完好如初。这不只是个皆大欢喜的结局，同时也算是一个最终的完结。这就叫做尾声。 首先我们来再次确认影片的浪漫情节线得以完结。离开了达维安的老巢之后，茱莉亚和伊森一起走在苏州的桥上，伊森还答应茱莉亚会给她讲清事件的来龙去脉。他首先开始向她介绍不可能任务特工队，而茱莉亚则拿这个名字来取笑他。两人的婚姻问题也因为她后面的一句话而得以弥合：“你可以相信我。” 接下来我们来为伊森的工作情节线画上句号。回到总部以后，布拉塞尔向伊森推荐了一个晋升到白宫的工作机会，但伊森婉拒了。他只想和茱莉亚度蜜月。而兔腿其实只是影片中的一个麦高芬（macguffin）1，用来推动情节发展的一个幌子，我们最后也不知道它究竟为何物。茱莉亚则完全走进了伊森的世界，在蜜月之旅出发前，她见到了包括技术员本吉在内的不可能任务团队。 一些启示 即使故事情节简单明了，经典类型影片的剧本编写同样可以展现出精妙细致的技巧。和19世纪的优良戏剧作品类似，影片同样也可以实现诸多叙事统一性的原则，当然其技艺水准或拙劣或娴熟。我认为《碟中谍3》处于中游水准。它不如《虎胆龙威》（die hard，1988）那么精细复杂，而且我觉得《碟3》执导水准也略有不逮。（当然片中还是有一些画面展现出了优良的剪辑和构图技巧。）总的来看，这部影片作为一部冒险动作片而言，制作水平也算精良了。我主要想表达的观点是我们不要认为动作片只有无脑的暴力场面和电脑特效画面。动作片也可以拿出让人信服的叙事结构。 关于《碟中谍3》的叙事统一原则，我们还有更多的内容可挖，尤其是涉及到某一幕的具体构成和各幕之间的联系等内容。我的分析侧重在影片总体的叙事结构，而非具体的叙事内容（影片每时每刻所展示的故事信息），我的分析也没有涉及叙事世界（影片中的各个角色和他们所处的环境）。我们同样可以对影片在这些方面的内容进行探究，但我的初衷还是为了就影片中的叙事结构统一性做一个粗浅的范例分析。 常见问题 问：人们看《碟中谍3》这样的电影就是冲着动作戏码和精彩的大场面而去的。他们不会关心故事情节，他们时常对复杂的情节感到厌烦。而你却在强调动作片的叙事因素，难道不是抹杀了这类影片最根本的存在理由吗？ 答：首先，将影片的表现形式和故事情节两者割裂开来讨论，我觉得这是站不住脚的。影片故事情节的目标正是通过片中具体的动作场面，甚至是所谓的“大场面”来实现的。而这种方法也一直贯穿《碟3》全片，其中的动作场面推动了整体情节的发展。动作场面具有建立目标（拯救琳赛），剔除角色（比如琳赛一角），重新定义目标（达维安的逃脱）等作用。故事情节展现了时刻变化的局面，而动作场面又在改变着这些局面，其效果不亚于影片中的那些对话场面。正如穆雷?史密斯所言，“剧情通过大场面得以发展”。 动作场面对于这一类型的影片而言当然是至关重要的，因此我们应该可以预见这些场面在影片中会被大力渲染，从而也格外引人注目。问题在于这些动作场面是不是本身就融入到了大的叙事套路之中。我认为大多数时候对于这一问题的答案都是肯定的。而如果观众真的对故事情节毫不关心，那我们就不应该看到各类动作片中有这么多情节了。 我们可以试着做一次思维实验。大多数动作片都不是打打杀杀的场面一路到底，动作片主要还是由对话和悬疑场面构成。因此我们可以想见一部耗时120分钟的影片包含了45分钟的大场面动作戏。电影制作者们为何不干脆拍一部只有动作场面的动作片呢？原因不一而足，而其中的一个原因就在于当影片的剧情与动作场面相得益彰时，电影对观众的触动就越大，尤其是情感上的触动。我在《好莱坞的叙事方法》一书中用明星效应做了一个类比。大家都喜欢明星，但没有人会愿意花上8美元的票价，只是看着桑德拉?布洛克和基努?里维斯星光四射地在沙发上呆坐90分钟。我们喜欢的明星是能演戏的明星，而且他们演的戏还要能够打动我们。 " 《碟中谍3》 (mission: impossible iii ，2006) 问：你说《碟中谍3》中的动作场面在推动影片情节发展方面起到了因果作用。但和其他动作片类似，《碟3》的动作场面本身耗时很长，且起伏跌宕。如果电影的叙事统一性真的如你所说的这般环环相扣，那么这些动作场面不就应该更简短一些吗？这些动作场面耗时不短，难道这不就说明了它们是凌驾于叙事原则之上吗？ 答：实际上，很多动作场面的展开都遵循了一条基本的叙事原则：克服障碍。《碟3》的动作场面本身就是一个个的小故事。而每个动作场面都受到如下因素的支配：一个具体的目标，实现目标所做的努力，与各种阻碍目标实现的局面所做的斗争，针对阻碍所做的调整，等等。直到我们见到目标最终得以实现或最终无法实现。这些戏中戏通常还要受制于某个最终时限。 在《碟3》开场的枪战戏中，伊森试图找到被羁押在工厂中的琳赛。在克服了达维安爪牙的抵抗之后，他找到了琳赛。然后他必须带她撤离并与本方团队会合。在克服了另一些障碍之后，他也做到了。然后团队人马乘直升机撤离，但受到追击。接着他们又需要取出琳赛头中的微型炸弹，同时还要与敌人的直升机周旋。最后两个目标中的一个得以实现——他们成功撤离，但另一个却失败了——琳赛牺牲。如果这些曲折反复的戏中戏都不算叙事，那还有什么可以被称为叙事呢？ 至于那些动作场面较长的耗时，我认为并不关乎每个场面本身对观众的吸引力，而是涉及到戏中戏的成分，为各个短期目标所设置的短促却又曲折的路线，对某个快速变化的场面所作的调整。片中出现的枪战、逃脱、爆炸、飞檐走壁等戏码，其设置和运作都是基于一些最基本的叙事原则，即矛盾、斗争、悬念、和完结。 问：我们注意到所有这些叙事结构的套路和叙事统一的策略都是针对作为客体的电影本身。那么这些叙事技巧对观众而言又有何益处呢？ 答：我们对电影的反应很大一部分都来自于电影的叙事内容和叙事世界，而非其叙事结构，但至少我们可以这么说：这样或那样的叙事结构统一性，都是一种实现目的的方法。一个设置了目标的叙事框架，更能让观众感同身受，因为这样一来我们就会关心这场追逐戏中谁活了下来，或是片中人物从高楼跌落后能否幸免。而如果我们在各幕关联的戏码中看到了反复出现的主旨，或是注意到片中人物转变了自己的信念和行事方法时，我们就会更为投入地观赏影片。即便我们不是时刻都有所留意，但这些叙事准则的确影响了我们对影片的反应。这也是为何叙事准则值得研究的原因之一。 而另一个原因，可能会更加抽象一点，就在于通过对叙事准则进行研究，我们可以更好地理解电影的历史。电影制作者、观众和学者对于形式和风格的各项准则持有某种理所当然的态度。我们正好可以为他们抛砖引玉，将叙事准则作为电影制作实践的技艺进行研究，由此可以辨明某些行业传统，也能为当前的创作提供借鉴。 同时，将叙事准则作为叙事的原则、规则或经验规则来研究，我们也对其他的叙事选择有所了解，包括那些有别于传统的创新手法。有时我们想知道为什么某部影片会让我们感到迷惑，或是着迷，或是失望。如果能发现影片中的某些特质有别于常规，那么我们的这些疑惑也将迎刃而解。或许我们觉得某些“艺术片”观看起来很有挫折感的原因就在于我们无法在其中确定角色的目标或某些明确的剧情因果关系。（我们是不是已经在内心全盘接受了好莱坞的那套准则呢？）对于那些非主流传统的叙事准则进行研究，我们不仅得以理解其叙事结构的搭建方式，同时还可以欣赏由这些非主流叙事准则所创造的独有影像体验。 当然，遵循好莱坞规则的电影同样也可以让人感到意趣盎然，而我认为《碟中谍3》就当属此列。 后记 我在这篇文章中提到了某些电影学者的担忧，即认为好莱坞电影的叙事连贯性经常被“大场面”所破坏。我在本文中，以及其他的一些写作中都试图表明将叙事和大场面割裂开来讨论是站不住脚的。经常的情况是，我们直觉上称之为“大场面”的内容，实际上也推动了叙事的发展。像《碟中谍3》这样的纯动作片也可以运用其中的飞车和枪战场面来推动剧情发展，为片中的各个段落加入克服障碍的情节轨迹，并最终实现明确的完结。在歌舞片中也可以找到同样的策略，即便大家时常认为这类影片着力烘托大场面而忽视了叙事。在《相逢圣路易》（meet me in st. louis，1944）一片中的《邻家男孩》一曲就向我们揭示了埃斯特（esther）的处境和心境。片中的这一首歌还对这对情侣的未来提出了疑问，因此它也为后面的复杂行动部分的浪漫剧情埋下了伏笔。即便是在巴斯比?伯克利（busby berkeley）执导的歌舞片中，那些走马观花般的歌舞场面也服务于剧情的发展（演出的成功与否），而有些曲目则构成了微叙事，比如《华清春暖》（footlight parade，1933）一片中最后的一舞《上海莉儿》就是如此。 总而言之，各种证据都向我们表明电影叙事可以运用各种声光效果来实现其特定的，基于剧情的叙事目的。但这并不意味着通俗电影就不能有相对松散的片段式叙事结构。香港武打片，始自20世纪50年代的印度宝莱坞爱情片，南美洲各国拍摄的歌舞片，这几类影片在叙事连贯性上通常都不及好莱坞电影。从更为广泛的角度来看，意大利即兴戏剧和民间故事这两种叙事形式也在提醒着我们世界上还有很多叙事传统并不注重其剧情的严谨性。而在美国电影早年的成型阶段，电影制作者们主要是亦步亦趋地将当时的一些短篇小说和优秀剧作改编成电影，而这些优秀的叙事作品使得美国电影从一开始就格外关注设定目标、最后时限等最为重要的叙事元素。好莱坞电影对叙事统一性的坚持可能在整个通俗叙事的历史上都算是少见的。 我们将剧情结构的各项原则说得一清二楚，难道不也就印证了“好莱坞电影颇为公式化”这一观念吗？那倒也未必。在任何一种艺术形式中，艺术家们都会对传统范式有所继承和创新，比如音乐上的奏鸣曲的形式，建筑上的柱体和拱顶都属于这些领域的传统。如果我们对这些艺术传统有所了解，那么就能更好地欣赏这些艺术形式。而一旦我们理解掌握了各类艺术的传统范式，当我们在某些作品中看到这些范式的痕迹时，就能更清晰地认识到其中的技艺传统和历史脉络。此外，我们也不应该指望通俗电影能有什么极端的创新。好莱坞电影的摄制更近似于宫廷韵诗和民歌这样的艺术形式，这三者都有着稳定而持久的传统，技艺上的创新也是基于已有的形式。而说到技艺上的创新，《碟中谍3》还未达到这样的层次，不过我们随后会讨论到的一些影片，比如《权力与荣耀》（the power and glory，1961）和《无耻混蛋》（inglorious basterds，2009）却是有实实在在的创新。 关于电影的叙事世界、叙事结构和叙事内容这三者的区别，我在《电影叙事的三个维度》（three dimensions of film narrative）一文中有更为详细的讨论，该文章收录于拙著《电影诗学》。 本文为世界图书出版公司北京公司官方授权刊载的电影图书试读系列，提供影迷更多接触电影知识的机会，文中内容不代表迷影网观点 (编辑：唐冶挺) about the author

主演：罗伯特·德尼罗
简介：房东在陆凉川面前飞扬跋的模样一下就收敛了，乖的像条狗一样的对温若溪说：“温小姐，是这样的，唐先生说你不适合住在这里，要接你回去，至于陆先生......”房东顿了顿，良久才说：“至于陆先生，就随便他去哪。”温若溪气愤的扔掉了手里的饭菜，拿起手机给唐逸寒打了个电话，没过多久，唐逸寒就出现在了温若溪的面前。 “唐逸寒，你不觉得你这样做挺过分的吗？”温若溪面无表情的站在唐逸寒的对面，说道。唐逸寒邪魅的笑着，轻轻别过脸，躲开温若溪的眼神，声音不无锐利的说道：“我过分？这也算是我过分？你一句话都没就给我就来找他，我做这些事你还要说我过分，是吗？”唐逸寒紧皱着眉头，眼神逐渐变得寒冷。陆凉川因为唐逸寒毁掉了他这么久才做大的事业而气愤，所以开始沉默了很久，后来，突然从地上站起身，冲到唐逸寒的身边，举起拳头，打算打他一下。 结果被在唐逸寒身边的助理给发现了，给了他一拳头。唐逸寒冷冷的看着被一拳头打趴了的陆凉川，给了一个眼神他的助理，于是，他的助理狠狠地踹了几脚陆凉川，又让人和他一起打陆凉川。陆凉川双手护的趴在地上，只是偶尔拳头用力的打在他身上的时候才发出几声闷哼，其他时候连头都没抬一下。唐逸寒看着温若溪，眉头深深的皱在了一起，性感的喉结上下动了动，心里感觉很是不爽，他倒是要看看，温若溪到底要怎么办！

主演：罗伯特·德尼罗
简介：十二星次与十二星座算命是古代占星演变，命理家认为与人的性格和命运有关，并可以据此进行性格特点分析、恋爱倾向、恋爱武器、算命婚姻预测， 以下星次与星座日期，因东西方文化在对应上略有不同，仅供娱乐[作揖] 星纪：农历12月7日-1月5日 小寒～立春 摩羯：公历12月22日_1月19日 星纪 性格特点：作为十二星座的出发点，有根基的含义。是一个信念坚强而勤奋的人，会向自己的目标努力不懈。且给人十分踏实可信的印象，深得他人信赖。但一向温柔的你一旦发起脾气来，也是势不可挡的。 恋爱倾向：慎重的你不会轻易堕入爱河，要经过长期仔细的观察，才会与可信赖的人产生感情，你们的感情虽不是炽烈如火，但也异常深厚、持久。 恋爱武器：你的温厚和大方有礼是博得异性好感的有力“武器”。 星次解读：十二星次之一，与十二辰相配为丑，与二十八宿相配为斗、牛、女三宿，《尔雅》所载标志星为斗、牛，分野主吴越，属扬州，《左传·襄公二十八年》：岁在星纪，而淫于玄枵，杜预注：岁，岁星也，星纪在丑，斗牛之次，玄枵在子，虚危之次，《尔雅·释天》：星纪，斗、牵牛也，郭璞注：牵牛斗者，日月五星之所终始，故谓之星纪，《晋书·天文志》：自南斗十二度至须女七度为星纪，于辰在丑，吴越之分野，属扬州，据《汉书·律历志》载，日至其初为大雪，至其中为冬至，明末后译黄道十二宫的摩羯宫为星纪宫。 " " 摩羯座 　　摩羯座好命指数★★★ 　　性格：慢热，冷漠，直接，讨厌转弯;倔强是本性，伪装是天生。坚硬的外壳下，有柔软的心；喜欢自由的感觉，讨厌啰嗦;心智很成熟，对美食没有抵抗力；性格多变，脾气不好。用情很深，不爱我，别惹我。吃软不吃硬。经常口是心非。很乐观又很悲观。安全感不多，有点感性。有些话即使害怕错过也不说。常常被人骗。有点心软、敏感、洁癖。害怕受伤。总说自己不孤单。其实很寂寞。在陌生人面前很冷淡，熟人面前很闹腾。总表现的很坚强，其实很软弱。总被人误解，却不愿解释。 玄枵（xuán xiāo）：农历1月6日-2月3日 大雪～小寒 水平座：公历1月20日_2月18日 玄枵 性格特点：“玄拐”有种子的含义，所以有发展性和神秘感。好奇心旺盛，兴趣广泛，而且性格开朗、乐观，到哪里都是受欢迎的人物。但你同时有缺乏耐性、善变的缺点，而且对一件事物的热情不会太持久。 恋爱倾向：好奇心强渴望尝试各种类型的恋爱，很有可能同时与多个异性交往。喜欢充满新奇感和刺激的约会。 恋爱武器：善于表达感情，是你的有力“武器”。 星次解读：十二星次之一， 配十二辰为子时，配二十八宿为女、虚、危三宿，按《尔雅》古以虚宿为标志星。按《汉书·律历志》，日至其初为小寒，至其中为大寒，明末后译西方黄道十二宫中的宝瓶宫为玄枵宫。 " " 水瓶座 　　水瓶座的好命指数★★★★ 　　性格：异性朋友很多，但爱的人只有一个；思想天马行空，爱创意;外表开朗随和，感情深埋心底;轻微外貌协会，单纯花痴而已;外表很多情，实际很专情；渴望有一个人，可以温暖自己一辈子;对于感情，宁缺毋滥，就算孤独，也不愿违背自己的心。喜欢简单，不喜欢麻烦和累的感觉。健忘不记仇。只要没碰他底线，一切都是过眼云烟。有斗志爱拼搏，刻苦努力。别人对他好定加倍奉还的代表。天生的统筹规划专家，计划性强。固执。明知是错也要往前走。撞了南墙就把墙拆了继续走。讨厌做决定。就算是颜色不同也会让他们苦恼半天。爱笑，一点小事就笑逐颜开，什么都写在脸上。爱憎分明，不给自己不喜欢的人丝毫机会。对自己喜欢的人超级纵容。 娵訾（jū zī）：农历2月4日-3月5日 立春～惊蛰 双鱼座：公历2月19日_3月20日 娵訾（jū zī） 性格特点：“娵訾”代表著植物的核，即事物的中心。你是一个个性很强、强调自我的人，外表冷漠，内心却十分热情。而且具持久力，一旦决定了某件事，便会以坚强的意志坚持到底，故此经常成为团体的领导人物。不过你的坚强可能会使你有些自闭倾向，因此应多与周围的人交流。 恋爱倾向：“娵訾”座的人会全身心地投人恋爱，同时独占欲也很强，一旦发现对方对自己不忠，便永远也不会原谅对方。所以你一定要选择一个非常忠厚老实的异性。 恋爱武器：穿著一些小巧性感的服装。 星次解读：十二星次之一， 配十二辰为亥时，配二十八宿为室、壁两宿，古称娵訾之口，按《尔雅》古以上述两宿为标志星，按《汉书·律历志》，日至其初为立春，至其中为雨水，明末后译西方黄道十二宫中的双鱼宫为娵訾宫。 " " 双鱼座 　　双鱼座的好命指数★★★★ 　　性格：脾气来的快去的也快；有斗志喜欢拼搏;刻苦努力，想尽办法独立门户自己当老板，老总最多的星座之一；重感情，讲义气，霸道，有很强占有欲。懒，超级怕麻烦。爱捉弄人，事后还经常自鸣得意。超自恋，没事就爱臭美。容易害羞，遇到喜欢的人反而会疏远。　外冷内热，对陌生人视而不见。固执，不善于变通。过于温柔，经常把爱人惯坏。 降娄（jiàng lóu）农历3月6日-4月4日 惊蛰～清明 白羊座：公历3月21日_4月20日 降娄（jiàng lóu 性格特点：“降娄”代表植物的茎，像茎向植物无私地输送养分一般，是一个为他人无私奉献的人。性格直率，不论与同性朋友或异性朋友都能够融洽地相处。当朋友遇到困难时，都能鼎力相助，但自己遇到麻烦时却显得束手无策。而且过于听命于上司也是不正确的态度。 恋爱倾向：对於爱情也是全心奉献。虽然你人际关系很好，但却出人意料地是个很怕受伤、自卫心很强的人，所以不会主动去追求异性，只会在长期相处下培养爱情。你的恋人多会是身边的同学或朋友。 恋爱武器：在对方处於困难关头时，用你细腻的心去关心、安慰他(她)。 星次解读：亦名奎娄，十二星次之一， 配十二辰为戌时，配二十八宿为奎、娄二宿，按《尔雅》古以上述二宿为标志星，按《汉书·律历志》，日至其初为惊蛰，至其中为春分，明末后译西方黄道十二宫中的白羊宫为降娄宫。 " " 白羊座 　　白羊座的好命指数★★★★ 　　性格：多情的外表，专一的内心。贪睡的脑袋，吃货的嘴。管不住的性子，火爆的脾气。坚强的外表，脆弱的心。对爱情很迟疑，对友情很慎重。讲义气的性格，总吃亏的主儿。一颗小小财迷心，一点微微发财梦。选择恐惧症，夜猫症候群!倔强。遇到讨厌的人，宁可受罪也不向对方求助。率真坦白，讨厌被欺骗。冷漠。隐藏属性。对惹火她和纠缠不休的人表现得异常明显。不圆滑不世故不记仇。遇事常犹豫，难以选择。对繁琐的事情没耐心，容易放弃。心地善良，乐于助人。即使不喜欢的也尽力完成。心软。即使受伤，一旦对方道歉便忍不住说没关系。陌生人面前很安静很慢热。熟了很闹疼。有点小脾气但很隐忍。不轻易表露自己性情和内心。 大梁 ：农历4月5日-5月5日 清明～立夏 金牛座：公历4月21日5月20日 大梁 性格特点：“大梁”象徵植物过冬前积蓄能量，有结实的意思。所以“大梁”座的人多会早熟，人生经验也会比较丰富，头脑灵活，对于知识或技能都能很快掌握。而且有先见之明，对自己的未来有长远的计划，但也会比较现实及精于算计。 恋爱倾向：邂逅心上人的机会比其他人多一倍。给人的第一印象深刻，擅於言辞，所以对异性吸引力很大。但要注意虽然有很多异性倾慕你 (你)，但不要让自己陷入危险的三角关系之中。 恋爱武器：赞美对方是你的专长。 星次解读：配十二辰为酉时，配二十八宿为胃、昴、毕三宿，按《尔雅》古以昴宿为标志星，按《汉书·律历志》，日至其初为清明，至其中为谷雨，明末后译西方黄道十二宫中的金牛宫为大梁宫。 " " 金牛座 　　金牛座的好命指数★★★ 　　性格：没事爱抽风，易伤人，还后悔。总纠结，不听劝，死倔。大事谨慎，小事糊涂，聪明内敛。爱装，装坚强，装深沉，装成熟。对爱的人很好，柔情似水。喜欢音乐，幻想浪漫，更重现实。心太软，志不坚。生气后，很恐怖!吃软不吃硬，经常口是心非。乐观又悲观。安全感不多，有点感性。朋友求助常有求必应，所以易被骗。害怕受伤。对陌生人冷冷的，熟悉后就嘻嘻哈哈。故作坚强，其实很软弱。被人误解却不愿解释，多愁善感，总为小事纠结。自尊心暴强有点不自信。讨厌和人打交道，常年宅在家。超懒，最爱睡觉和发呆。擅长装傻。喜欢钱但不在乎。讨厌干没有意义的事。喜欢故意让人抓狂。最怕被冷落和不在乎。 　　 实沈 农历5月6日-6月5日 立夏～芒种 双子座 ：公历 5月21日 _6月21日 实沈 性格特点：“实沉”代表伸缩自如的柔软性，象徵植物的枝条。所以是一个很有韧力、善於随机应变的人。能够利用机会开拓自己的发展。但你缺乏踏实的努力，天赋是要靠真正的磨练才可以成为你的才能。 恋爱倾向：你会经常受到感情困扰，每换一个新环境就会出现一个新恋人。所以失恋或分手之类的事情，不会让你太过伤心。比较适合你的对象是在家中排行第二的次子。 恋爱武器：对异性无微不至的体贴关心，特别能打动对方。 星次解读：与十二辰相配为申，与二十八宿相配为觜、参两宿，按《左传》、《国语》所载，曾以参星为标志星，按《汉书·律历志》，日至其初为立夏，至其中为小满，明末后译西方黄道十二宫的双子宫为实沈宫。 " " 双子座 　　双子座的好命指数★★★★★ 　　性格：大大咧咧;有些粗心大意，脾气有点火爆，容易情绪化，心直口快，害怕被人忽略;在意别人对自己的看法，灰常念旧，外表火热内心孤独，刀子嘴豆腐心，有时候表现的很成熟有时候像幼稚的小孩，容易心软，对爱情绝对专一，对朋友绝对真诚!善忘。不论重不重要的事都容易忘记。不记仇。偏执悲观、追求完美，有轻微强迫症和洁癖。热爱暗恋，有点闷骚。容易被感动。心思细腻，不愿与人计较。黑白分明。喜欢被肯定和信任。讨厌耍心机。玩心重。热爱自由，讨厌被束缚压迫。喜欢挑战。双重人格，性格较极端。有轻微自闭。渴望被理解，却不奢求理解，对别有用心之人一眼就能看穿，并视若无睹。非常注重第一印象。几乎一见定生死。 鹑首（chún shǒu）农历6月6日-7月6日 芒种～小暑 巨蟹座：公历6月22日_7月22日 鹑首（chún shǒu） 性格特点：“鹑首”象徵宁静，所以“鹑首”座的你沉稳温和，总给人很有内涵而且略有神秘感的印象。外表冷漠的你，会为了理想充满热情和踏实地努力。而且你具有一种超出实际年龄的包容力和涵养。但应注意在金钱方面不要过于吝啬，特别是与老朋友一起的时候。 恋爱倾向：能够长久地爱恋一个人，与只求开心的爱相比，更注重互相尊重爱护。适合寻找一个学业成绩优秀的人相恋。 恋爱武器：时刻都给恋人支持和鼓励就是你最有力的武器。 星次解读：与十二辰相配为未，与二十八宿相配为井、鬼两宿，古以井宿为标志星，据《汉书·律历志》载，日至其初为芒种，至其中为夏至，明末后译黄道十二宫的巨蟹宫为鹑首宫。 " " 巨蟹座 　　巨蟹座的好命指数★★★ 　　性格：性格倔强，不服输。从不记仇，一般有仇当场我就报了。内心其实非常叛逆，不要总是约束我。用情很深，对人很真。很感性，但更理智。讨厌虚伪做作。讨厌啰嗦，脾气不好，别惹我。喜欢装坚强.装冷酷。让人捉摸不透。隐藏悲伤。却希望别人安慰它、给它安全感。爱幻想。有人懂它爱它能给它所想要的。浪漫体贴。细心关爱自己爱的人。外表孩子气，内心却很成熟。害怕被忽略，对人关心也不表露出来。内心藏着无数秘密，只和最亲密的人分享。慢热。陌生人面前十分文静，遇见开心的事会说个不停，不开心会躲起来哭。情绪化。爱撒娇，超级黏人。喜欢赖床。 鹑火 农历7月7日-8月7日 小暑～立秋 狮子座：公历7月23日_8月22日 鹑火 性格特点：“鹑火”代表不死鸟的心脏，具有燃烧的生命力。所以精力充沛、行动极快，从不会“三思而后行”。也是个喜欢另辟新径的人，在异性面前毫不做作的性格，使你深得同性朋友的爱戴。 恋爱倾向：典型忽冷忽热的人。容易对异性一见钟情，但你的感情还是颇专一的，并不会一脚踏两船。适合寻找一个与你对爱情具有同样热情的异性。 恋爱武器：健康的肤色及灿烂的笑容使你特别具有魅力。 星次解读：与十二辰相配为午，与二十八宿相配为柳、星、张三宿，按《尔雅》古以柳宿为标志星，据《汉书·律历志》载，日至其初为小暑，至其中为大暑，明末后译黄道十二宫的狮子宫为鹑火宫。 " " 狮子座 　　狮子座的人好命指数★★★★ 　　性格：用情专一，人不负我，我必不负人。脾气倔强，喜欢较真。不甘愿一辈子平淡，有时喜欢刺激，爱冒险。喜欢美食，容易犯困，爱吃火锅，特别上瘾。双重性格，情绪多变，有苦不说，有泪肚咽。极度缺乏安全感。一般不与人争，要争必争到底。霸道且控制欲强。其实是没安全感。喜欢占主导地位，被赞美。爱整洁。即使是狮子男也十分爱整洁。喜欢胡思乱想。性格较极端。嗜，喜欢裸睡。泪腺发达，易被感动。喜欢跟爱人人身体接触，恨不得把身体揉进去那种。有些悲观。有较强的依赖感。偏执，苛求完美。具有双重性格，很抗拒有人走近。经常表现出不在乎，无所谓的态度。其实内心别扭的很。常表现强势，其实内心十分脆弱孤独。 鹑尾 农历8月8日-9月7日 立秋～白露 处女座：公历8月23日_9月23日 鹑尾 性格特点：“鹑尾”代表著坚实地生长在大地中的根，所以性格也会如土地中的根一样，坚强而深不可测。冷漠的外表下有一颗温柔的心，而且富有同情心。有丰富的想象力，感觉敏锐，但有时有些不切实际。 恋爱倾向：对恋爱的期望很高，很憧憬浪漫的爱情故事。这种不切实际的想法有可能阻碍你建立真正的恋爱，不要期望过高，还有你极有可能与初恋情人结为伴侣。 恋爱武器：当他(她)遇到烦恼时，要细心地倾听。 星次解读：与十二辰相配为巳，与二十八宿相配为翼、轸两宿，按《尔雅》，古以翼、轸两宿为标志星，据《汉书·律历志》载，日至其初为立秋，至其中为处暑，明末后译黄道十二宫的处女宫为鹑尾宫。 " " 处女座 　　处女座的好命指数★★ 　　性格：花很多时间自我交谈，喜欢去没什么人的地方(如老书店、楼顶等)，讨厌束缚喜欢自由总表现得不冷不热让人难以靠近。死要面子爱逞强。即使伤心也表现得十分强势。缺乏耐心有点小自私。讨厌等人自己又爱迟到。傻傻爱着他帮他做很多事即使对方不爱自己。追求完美。任何事情都希望做到最好。爱较真。关键时刻敷衍了事在他身上起不到任何作用。内心温和善良，一直坚守在朋友爱人身边 寿星 农历9月8日-10月7日 白露～寒露 天秤座：公历9月23日_10月22日 寿星 性格特点：如字面所示，“寿星”座的人拥有福寿。表面上看来是个懒惰之人，但一旦有了目标，便会充满热情地开始，所谓“不鸣则已，一鸣惊人”。但热情难以持久。此外也不喜欢团体活动。 恋爱倾向：真正的恋爱之前，会遇到不同类型的异性，感情经历颇丰富。但最终你还是会得到十分幸福的恋情。适合你的异性是能坦白指出你缺点和错误的人。 恋爱武器：如果你是个女孩，你的魅力则是温柔如水及披肩的长发；如果你是个男孩，英俊及男子气概则是你的魅力。 星次解读：配十二辰为辰时，配二十八宿为角、亢二宿，据《尔雅》古亦以上述二宿为标志星，按《汉书·律历志》，日至其初为白露，至其中为秋分，明末后译西方黄道十二宫中的天秤宫为寿星宫。 " " 天秤座 　　天秤座的好命指数★★★★ 　　性格：霸气内敛，聪明善良。性格温柔，待人友善。踏实稳重，最佳爱人。外貌协会，钻石会员。爱吃爱睡，没心没肺。领导天才，感染力强。多重性格，千面贵族。对爱专一，至死不渝。替他人着想。常试图改变自己迎合对方。外表亲切热情，内心追求安逸的环境。对最亲爱的人容易暴走脾气，对外人和善常被说人好。爱睡觉。对多数人和事不上心，不在意周围太自我。忽冷忽热。超懒散。对任何事都抱随遇而安的态度。胆小害怕失败，却总表现出强悍的一面。珍惜友谊。成为他死党要很久经历很多事。很忍耐。什么事都放在心里自己承受。不爱争抢。认为属于自己的是不需争抢的。 大火 农历10月8日-11月8日 寒露～立冬天蝎座：公历10月23日_11月21日 大火 性格特点：“大火”代表早晨温暖的阳光，所以给别人的感觉也十分温暖，因为你的安宁恬静所以深得大家喜爱。而且是个重视家庭及爱护家人的人，不过温顺的性格却又使你具有优柔寡断的缺点。 恋爱倾向：在恋爱方面，却是个任性的人，并热烈渴望对方的重视，而且有可能陷入不伦恋情。家人及朋友介绍给你的异性值得考虑。 恋爱武器：温柔的个性及对家庭的重视，就是你的魅力所在。 星次解读：与十二辰相配为卯，与二十八宿相配为氐、房、心三宿，按《尔雅》，古以房、心、尾三宿为标志星，据《汉书·律历志》载，日至其初为寒露，至其中为霜降，明末后译黄道十二宫的天蝎宫为大火宫。 " " 天蝎座 　　天蝎座的好命指数★★ 　　性格：脾气有点大，占有欲强，不妥协，表面温和到别人误以为很好欺负，其内心脾气大的可怕。性格矛盾分裂，自尊超强。太现实了，认真，看问题太透。孤独，缺乏安全感，自闭，忧郁。爱太深，比较容易受伤，受伤就选择逃避。喜欢乱想，想太多，爱纠结，超倔强。有魅力。个性张扬或内敛都对旁人很有吸引力。记仇。别轻易得罪蝎子，他可能一辈子都记得。生气抓狂的蝎子不可怕，沉默的蝎子才最可怕。神秘。总希望别人了解自己内心。直觉敏锐。不要在蝎子面前玩花招。执着且敢爱敢恨。不断付出却又容易走向悲愤。被动。因碰不到心动得让他愿意主动出击的猎物。对失去兴趣的人理性冷酷。对待爱人却感情用事。占有欲强烈。喜欢独占讨厌和人分享 析木（xī mù）农历11月9日-12月6日 立冬～大雪 射手座：公历11月22日_12月21日 析木（xī mù） 性格特点：“析木”代表拦截天河的木栅。现实生活中最大的特点便是意志坚强，不论遇到任何逆境都能充满勇气地跨过。一旦有了奋斗目标，便会向著这个目标努力不懈。你勤奋上进的性格，使你常拥有不菲的成绩。适合在学校或学会中担任职务。 恋爱倾向：喜欢优秀、出色的异性。但你不喜欢束缚。 星次解读：配十二辰为寅，配二十八宿为尾、箕二宿，古称析木之津，按《尔雅》，其标志星为箕、斗间的银河，按《汉书·律历志》，日至其初为立冬，至其中为小雪，明末后译西方的黄道十二宫中的射手宫为析木宫。 " " 射手座 　　射手座的好命指数★★★ 　　性格：射手座的性格很奇怪，有时候超爱说话，高兴的时候，会拼命的说话，不高兴的时候，一句话也不说。爱替他人着想。对最亲爱的人容易暴走脾气。爱睡觉，自我，忽冷忽热。刀子嘴豆腐心。珍惜友谊。什么事都放在心里自己承受。不爱争抢，射手认为属于自己的别人怎么抢也抢不走。强迫症，神经质。每晚睡觉前都觉得窗没关，门没锁。专一。喜欢一个人时喜欢的要死，眼里容不下一粒沙子。小孤僻，小高傲。看不惯的东西超多。恋旧。一首喜欢的歌可以听n年。害怕孤独。人前总是嘻嘻哈哈。对爱人很偏执在乎，有神经质倾向。不轻易放手。霸道。跟人吵架表现强势。事后放下架子来哄人。爱装坚强，让人疼惜。自我感觉良好，其实有点冒失让人无语。 　　 以上十二星次与十二星座的性格和命运的解析 　　

主演：格雷戈·金尼尔,丽贝卡·罗梅恩,罗伯特·德尼罗,卡梅隆·布莱特,
简介：《天赐的声音》以周深的歌曲《有我》开始，是让小编没想到的，听着他在现场演唱这首歌，是不是感觉他的舞台力量感太强了，所谓“ 吾辈自强，奋发向上”，听着这首正能量满满的歌曲，久久不能平静，虽然他不能参加金曲争夺了，但是有这首歌曲，小编感受到了他给予的力量，他用坚定的嗓音，为我们加油，尤其是他说的：“未来最好的模样，有你有我有大家”，太感动了。 " 这一期还是比拼，第一位出场的是谢可寅和胡海泉，他们带来的是《一生至少该有一次》，他们将徐志摩的诗和情话进行了创作，歌曲中融入了细腻的情感，两人的配合也是非常不错，还加入了rap，让歌曲有更多的层次感，舞台也特别美，还有风车，挺不错的。 " 赖美云、张赫宣带来了摇滚版的《自娱自乐》，张赫宣的嗓音太有魅力了，开口即炸场，舞台中也是特意设计了，节奏、唱腔、互换麦架等小设计，还有赖美云甜美又有力量的嗓音，让人忍不住晃动身体，跟着哼唱起来。 " " 胡彦斌与v仔演唱的《我曾经也想过一了百了》是小编非常喜欢的一首歌曲，他们的歌声中的情感富有穿透力，歌声中饱含坚定地信念，相对于他们改编的这首歌曲，小编更喜欢周深对这首歌曲的理解，特别暖心，特别到位，无论人们面对怎样的绝境，都要给自己一股力量，哪怕是沉淀的力量，与命运对抗，哪怕是泪流满面，也要坚持到底。感谢胡彦斌、李巍v仔，感谢周深。 " 天赐的声音：周深《有我》舞台力量感强，胡彦斌演唱饱含坚定信念！听音乐确实是一种享受，不知道你们喜欢哪一个舞台呢？

主演：罗伯特·德尼罗,查兹·帕尔明特瑞,李洛·布兰卡托,弗朗西斯·卡普拉,
简介： 所谓转场，举个大家熟悉的例子，ppt里幻灯片的之间切换就是转场。这是个技术活，回忆一下，电影中很多专场技巧：比如从一个场景中镜头摇向空中，你看到一轮明月。再将镜头摇下来，场景就变了。 完成一个段落场景的拍摄后，如何让段落与段落之间衔接流畅呢？这就到了考验技术的时候了，下面就给大家介绍一些常见剪辑的手法，但在观看过程中却很不容易被发现。 剪 辑 1、动作顺接 从一个镜头切换到另一个镜头的位置，常见的是在演员运动的时候进行剪辑，但是剪辑点不一定要在打斗之间 " 《碟中谍4》（2011） 可能是一个简单的转身动作 " 《黑客帝国》（1999） 也可能是丢东西 " 《大白鲨》（1975） 2、离 切 画面先切到插入镜头，再切回来 " 《生活多美好》（1946） 可以插入与演员相同的空间的镜头 " 《美国狼人在伦敦》（1981） 还可以建立角色的内心世界 " 《七宗罪》（1995） 3、交叉剪辑 剪辑不同场景镜头，频繁来回切换用来建立交互关系。例如：大多数打电话的镜头通常是交叉剪辑 " 《无间行者》（2006） 适当的交叉镜头带来的节奏感，必会增加剧情张力并产生悬念 " 《危情十日》（1990） 这种技巧也能用来表现演员内心情感 " 《第一滴血》（1982） 4、跳 切 在同个景框镜头剪辑画面叫做跳切，通常用在刻意表现时间流逝，这种技巧在蒙太奇中很常被使用 " 《绿魔先生》（1986） 可以用于增加危急迫切感 " 《无间行者》（2006） 或者用来拍摄打棒球 " 《布朗克斯的故事》（1993） 5、匹配剪辑 匹配剪辑通常被错误的认为是跳切，但是二者是不同的。匹配剪辑是镜头切在相同动作点上或者是构图相似的镜头 " 《油脂》（1978） 匹配剪辑也经常用作转场，因为影像有跳跃动感从一个地方跳到另一个地方，可能这是混淆匹配剪辑与跳切的原因 转 场 6、淡入淡出 在影片中常见的转场效果就是淡入淡出，溶接到黑色画面或从黑色画面溶接出来 " 《惊魂记》（1960） 7、叠 化 把一个镜头叠加到另一个镜头上这个手法很具蒙太奇意象，可以表现时间流逝，效果像这样： " 《教父》（1972） 还可以对同一个镜头进行叠化 " 《两傻大战科学怪人》（1948） 8、跳跃剪接 跳跃剪接是突然打破前场情绪的镜头，最明显的例子是从噩梦中惊醒 " 《谋杀绿脚趾》（1998） 从一个激烈的场面到安静或由安静到激烈转换 " 《僵尸肖恩》（2004） 9、圆形划像 圆形划像类似相机光圈形状的效果，把画面划入划出 " 《圣诞故事》（1983） 还有其他类型的划像： " 《圣诞故事》（1983） 10、隐形转场 利用阴影隐藏剪辑造成同一镜头的假象，像希区柯克的《夺魂索》（1948） " 或《鬼玩人2》（1987） " 创意组合 11、匹配剪辑+声音先入 《毕业生》就用了匹配剪辑搭配声音先入 " 《毕业生》（1967） 声音先入是在下一个镜头的声效在画面中提前响起。这些非常微妙的剪辑技巧观众在观看的时候可能不会注意到。声音滞后和先入是为了保证影片节奏的连贯性。从一个场景到另一个场景，营造出一个完美的过度，通过音效引导观众，起到承上启下的作用。 12、离切+跳切 《疯狂的麦克斯：狂暴之路》这一段是离切加跳切，从麦克斯切到他的视觉幻象，再跳回来，然后跳跃剪辑到费洛莎撞倒他 " 《疯狂的麦克斯：狂暴之路》（2015） 13、交叉剪辑+匹配剪辑 《角斗士》运用了交叉加匹配剪辑 " 《角斗士》（2000） 14、匹配剪辑+交叉剪辑 《绿里奇迹》则是匹配剪辑加上交叉剪辑 " 《绿里奇迹》（1999） 15、加入快速衰老 《拯救大兵瑞恩》中加入了快速衰老的效果 " 《拯救大兵瑞恩》（1998） 合理利用剪辑的技法，可以帮助剪辑师推动故事的发展，改变故事的视角，让故事情节朝着你想要的方向去发展，同时让影片更加精彩。

主演：罗伯特·德尼罗,凯西·莫拉蒂,乔·佩西,弗兰克·文森特
简介：" 电影《绿皮书》剧照。图片来自网络。 在刚刚结束的第91届奥斯卡金像奖颁奖典礼上，由彼得·法拉利执导，维果·莫特森、马赫沙拉·阿里主演的电影《绿皮书》夺得最佳影片、最佳原创剧本、最佳男配角3项大奖，并且该片也被引进，即将于3月1日登陆全国院线。 片名《绿皮书》来自一本叫《黑人司机绿皮书》的旅游指南，书的封面上有这样的提醒:“随身携带你的《绿皮书》，你可能需要它。”这本书专门为美国黑人司机在种族隔离时代，提醒他们哪些餐厅、车库和酒店为黑人提供服务，以及旅行者还会遇到“日落小镇”，这些地方禁止黑人在夜幕降临后外出。这个绿色封面的旅游指南由一个叫维克多·h·格林的人在1936年首次出版，此后30年每年出版一次。该书在美国各地的加油站有售，每年销量可达1.5万册。 电影描绘了一个叫托尼·利普的白人司机，接受一位黑人钢琴演奏家唐·谢利的邀请，以司机兼保镖的身份护送谢利去南方巡演的故事。该片改编自真人真事，由故事原型托尼的儿子尼克·维勒欧嘉参与编剧，不过，电影上映之后，也惹来不少争议，特别是原型人物谢利的家人对片方拍摄前没有征询他们的意见感到不满，认为故事完全是从托尼儿子的角度出发，与事实有很大出入，包括谢利从来没有当托尼是好朋友，也从没因自己的肤色问题遭遇过什么尴尬事，称这部电影是“谎言的交响乐”。 影片中究竟有多少内容与现实是吻合，又有多少情节与事实有出入？在这次旅行之前，托尼是种族主义者吗？托尼和谢利在旅行之后变成好朋友了吗？旅行过程中谢利究竟有没有因为肤色问题受到歧视？托尼真的一口气吃下26个热狗吗？谢利是同性恋吗？在监狱中他真的打电话给当时的司法部长罗伯特·肯尼迪了吗？ 带着这些疑问，我们为你揭秘《绿皮书》中的故事的真伪。 角色与原型对比 " 马赫沙拉·阿里 （左） 出生日：1974年2月16日 出生地：加州奥克兰市 唐·谢利（右） 出生日：1927年1月29日 出生地：佛罗里达州彭萨科拉 去世时间：2013年4月6日 去世地点：纽约曼哈顿 " 维果·莫特森（左） 出生日：1959年10月20日 出生地：纽约曼哈顿 托尼·利普（右） 出生日：1930年7月30日 出生地：宾夕法尼亚州比弗福尔斯 去世时间：2013年1月4日 去世地点：新泽西州提尼克 " 琳达·卡德里尼（左） 出生日：1975年6月25日 出生地：加州红木市 多洛丽丝·瓦勒隆加（右） 出生日：1932年6月25日 去世时间：1999年2月17日 去世地点：新泽西州 《绿皮书》背后的真实故事发生在什么时候? 和电影一样，真实的故事主要发生在1962年。 音乐家谢利出生在哪里? 许多文章都说唐·谢利出生在牙买加的金士敦，其实不然。《绿皮书》的真实故事披露，谢利1927年1月29日出生在佛罗里达州的彭萨科拉。他的父母是牙买加移民。父亲埃德温是一名牧师，母亲斯特拉是一名教师。作为一个神童，谢利从2岁开始弹钢琴，18岁开始在波士顿流行乐团专业演奏柴可夫斯基的《降b小调第一钢琴协奏曲》。 谢利真的因为他是黑人就被告知不应该从事古典音乐吗? 是的。白人戏剧制作人索尔·胡克对二十多岁的谢利说，他不应该从事古典音乐事业，理由是美国观众不愿意看到一位“有色”钢琴家出现在音乐舞台上。相反，胡克建议谢利专注于流行音乐和爵士乐。他最终还是听从了胡克的建议，把古典音乐和爵士乐以及其他类型的流行音乐融合在一起，创造出自己的风格。尽管肤色阻碍了谢利作为古典钢琴家在音乐舞台上的光芒，他的流行音乐仍然大放异彩。 谢利很讨厌弹琴的时候，会在钢琴上放一杯威士忌吗？ 谢利讨厌夜总会，因为他觉得听众对他的音乐不够尊重。他还觉得爵士钢琴演奏家在夜总会表演有失身份。谢利在1982年接受《纽约时报》采访时说，有些钢琴音乐家“边弹边抽烟，把一杯威士忌放在钢琴上，如果不像阿图尔·鲁宾斯坦（19世纪著名的钢琴演奏家）那样受到尊敬，他们就会发火。但你不会看到阿图尔·鲁宾斯坦一边抽烟，一边把杯子放在钢琴上……” 谢利真的住在卡内基音乐厅楼上的公寓里吗? 是的。正如电影《绿皮书》中描述的那样，谢利在卡内基音乐厅楼上一个高雅的艺术家公寓里住了50多年。有时，他也觉得自己被困在城堡的塔里，希望自己能在下面的音乐厅里演奏。1955年，他在卡内基舞台上举行首次演出，演奏了艾灵顿公爵的《new world a-comin' 》。以后，每年他都和他的三重唱在那里演出一次。 " 唐·谢利晚年在卡内基音乐厅上方公寓里拍摄的照片。图片来自网络 为什么人们称呼唐·谢利为“谢利博士”? 据《纽约时报》报道，谢利被朋友和观众称为“谢利博士”，但他从未上过研究生学院。人们认为他的头衔可能是指他的两个荣誉学位。 唐·谢利总是在施坦威钢琴上演奏吗? 根据托尼的说法，这是真的。电影中，托尼在谢利即将表演的场地发现钢琴是旧的，也不是施坦威钢琴，这个场景的灵感来自真实的事件。“当我打开它的时候，我看到钢琴里有鸡骨头，”托尼回忆道，“我说，如果8点之前我们还没有施坦威钢琴，音乐会就没法举行了。”虽然最近的施坦威钢琴在40-50英里之外，但托尼的坚持得到了回报，钢琴及时到了。在现实生活中，托尼并没有说这是故意对谢利进行种族歧视，也没有提到在场的任何人发表种族主义言论。他回忆起当时的地点是一所高中，那里可能真的没有更好的钢琴。 谢利真的拒绝用手吃炸鸡吗? 是的。就像电影里一样，托尼大大咧咧的性格与保守严谨的音乐家谢利形成了鲜明对比。在电影里，我们看到托尼劝谢利去吃炸鸡。谢利在没有刀叉的情况下，用兰花指捏着那块炸鸡，不知道如何下手。 " 谢利真的和托尼及他的家人走得很近吗? 是的。托尼的儿子尼克·维勒欧嘉说，谢利对他和他弟弟都很好，“他给了我们礼物，我记得我小的时候他送我溜冰鞋。”之后，托尼和谢利也继续旅行，还去了加拿大。 谢利结过婚吗? 谢利曾经结过婚，但后来离婚了。“简和我离婚了，”谢利在纪录片《迷失波西米亚》的采访中说。虽然唐·谢利从未出柜，但人们相信他是同性恋。 谢利真的在基督教青年会和另一个男人发生关系时被抓了吗? 这基本上是真的。就像电影里一样，托尼被警察叫到州基督教青年会看到了这一幕。然而，现实中的托尼并没有提到他发现谢利被戴上手铐，赤身裸体地和另一个男人一起沐浴。当他到达时，谢利告诉他，他遇到了三个男人，但没有提供更多的细节。这两名州警确实想逮捕谢利，但托尼说，他贿赂了他们。“我想让他们买几套西装，给了他们200美元，一开始他们犹豫不决，但还是接受了这个提议，让谢利走了。”托尼的儿子尼克·维勒欧嘉说：“谢利从来没有公开自己是同性恋，电影中描述的这段情节是我唯一听说过的关于谢利性取向的故事。” 谢利真的像电影里那样把自己和其他人隔离开来吗? 是的。这部电影暗示了谢利的天才是一个沉重的负担，让他把别人拒之门外，这就是为什么他和托尼的友谊如此特别。这一切都符合绿皮书的真实故事。就像在电影中一样，为了应对孤独和可能的抑郁，他大量饮酒，几乎每天都要喝下一整瓶苏格兰威士忌。 在谢利去世前，他知道关于他和托尼友谊的一部电影要开拍了吗? 知道的。上世纪80年代，托尼的儿子尼克·维勒欧嘉告诉谢利和父亲，他想拍一部关于他们共同经历的电影。谢利告诉他去做，但要等到他不在的时候。“你应该把你父亲告诉你的和我告诉你的都写进去。”尼克认为谢利想让他等一等，因为谢利担心讲述真实的故事会暴露他的性取向。谢利于2013年4月因心脏病并发症去世，享年86岁。 " 在和谢利一起旅行之前，托尼真的是种族主义者吗? 是的。对“绿皮书”的事实核查表明，电影对托尼的刻画是真实的。据托尼的儿子说，在父亲和谢利一起旅行之前，父亲的确是种族主义者，因为他在布朗克斯区的街道长大，那里都是意大利裔美国人。电影中，托尼使用了种族歧视的语言，还扔掉了两个黑人修理工在家里工作时用过的水杯。他还对谢利做出了刻板的假设，认为他知道谢利喜欢什么样的食物，听什么样的音乐，仅仅因为他是黑人。不过，在旅途过程中，托尼目睹了谢利被歧视和羞辱，包括不能在他表演的餐馆吃饭或使用他们的卫生间。托尼的儿子说，这次旅行极大地改变了他的父亲，也改变了他抚养孩子的方式，给他们灌输了人人平等的信念。 如果托尼的真名是“frank vallelonga”（弗兰克·维勒欧嘉），为什么人们叫他“tony lip”（托尼·利普）? 托尼原名叫“frank anthony vallelonga”。“tony”的名字来源于他的中间名。正如电影中所说，“lip”指的是八岁的时候，他就因为能以自己的方式说话而赢得了名声，这是他一生都在运用的技能。 真正的托尼在军队服役过吗? 是的，托尼在科帕卡巴纳夜总会工作之前，曾在美国军队服役。上世纪50年代初，他驻扎在战后的德国。 " 上世纪50年代当兵的托尼·利普。图片来自网络 托尼和谢利一起旅行了多长时间? 事实上，托尼和谢利一起旅行了一年半，电影把时间浓缩成两个月。编剧尼克·维勒欧嘉说，为创作服务，制片人是允许改动时间的。这样，电影中的某些事件就不会发生在现实生活中的同一个城市。 托尼真的一次吃了26个热狗吗? 是的。据托尼的儿子尼克·维勒欧嘉说，电影中维果·莫腾森扮演的托尼一次吃了26个热狗，确实在现实生活中发生过。 托尼和谢利真的因为托尼打警察都被送进了监狱吗? 是的。托尼因为那个警察用贬损意大利人的名字称呼他感到愤怒，打了那个警察，两人最终进了监狱。但电影中的时间和现实有出入，电影结束在圣诞节，现实中这一事件发生在一年后的1963年秋天，两人的一次单独公路旅行中。 两人被关进警察局之后，谢利真的打电话给当时的司法部长罗伯特·肯尼迪，才被释放？ 是的，在现实生活中，谢利确实是罗伯特·肯尼迪的朋友，就在肯尼迪的哥哥约翰·肯尼迪总统遇刺前几天，他打了这个电话。电影中没有出现，但是谢利从巡演中抽出时间参加了肯尼迪的葬礼。 托尼真的给他的妻子多洛丽丝写信了吗? 是的。事实上，为了在写剧本的时候让故事更真实，托尼的儿子尼克·维勒欧嘉使用了他父亲写给母亲的信。确实，这些信有时是与谢利合写的。在20世纪80年代，尼克·维勒欧嘉开始准备记录他父亲和谢利之间的友谊，开始录制对父亲的采访，讲述他和谢利在路上的经历。 托尼有出演电视剧《黑道家族》吗? 是的。《绿皮书》电影中的事件发生在托尼开始当演员的十年前。1972年，他在纽约市的科帕卡巴纳夜总会工作时结识了导演科波拉，并在电影《教父》中饰演一个小角色，这是他的电影处女作。这些年来，他在大约21部电影中饰演角色，包括《热天午后》、《愤怒的公牛》、《好家伙》和《忠奸人》。他在hbo电视剧《黑道家族》中饰演的carmine lupertazzi或许是最广为人知的角色。 编译 新京报记者 滕朝 编辑 郭冠华 校对 郭利琴