Matt

主演：西尔维斯特·史泰龙,阿诺德·施瓦辛格,詹姆斯·卡维泽,吉姆·卡维泽,50分,山姆·尼尔,文森特·多诺费奥,维尼·琼斯,艾米·莱安,法兰·塔希尔,MattGerald,詹姆
简介：（点击头像观看解说） 由史泰龙主演越狱高手（点击头像观看解说）" src="https://p3-tt.byteimg.com/origin/pgc-image/780a0b4959dd406d854cd2413e786278?from=pc">"由史泰龙主演越狱高手（点击头像观看解说）" inline="0" class="syl-page-img"> 电影某瓣评分7.7分，（点击头像观看解说），由《西尔维斯特·史泰龙》主演 上演最强的越狱高手，曾在8年内成功逃出14座安全防卫工程最严密的重型监狱。他的真正身份是美国国家安全局的监狱安管专家，每一次越狱成功，就代表他能找出该个监狱的安管漏洞，进而强化改善.这回是他退休前的最后一次任务，要挑战传说中最滴水不漏的超级监狱“坟墓”，然而当他入狱后，却发现这不但是个深埋海底不见天日的死狱，就连他决定放弃任务，想表明身份出狱时，典狱长竟更变本加厉地折磨他。雷(角色名字)发现他真的被出卖了，想要逃出去，似乎只有找狱中最莫测高深的牢友“（阿诺·施瓦辛格 饰）来合作，两人不但要面对无情看守员霍布斯（詹姆斯·卡维泽 jim caviezel 饰），还要面对野蛮警卫（维尼·琼斯 vinnie jones 饰）的威胁。如何在乌烟瘴气的监狱中保持稀有的人性之光，并逃出监狱成为两人的最大挑战……

主演：Dedee,Pfeiffer,William,Katt,Matthew,Bolton,Jennifer,Couch,Rob,Filson
简介：【文/观察者网专栏作者 聆雨子】 1月14日，《黑客帝国4：矩阵重启》在内地公映。面对它，大家情绪复杂。 一方面，一个系列横跨二十年，依旧能聚拢、唤醒、收割众人的记忆与情怀，本身就是奇迹。 另一方面，这第四部早在北美上线时就风评恶劣，当前豆瓣评分依旧不及格，口碑远低于此前三部。 " 《黑客帝国4：矩阵重启》豆瓣得分5.7，口碑与前三部相差甚远 “黑客帝国”是什么？是个全球闻名的大ip。 无独有偶，之前也进入中国内地的《007:无暇赴死》，一度成为疫情严冬后，好莱坞第二部全球票房破7亿美元大关的作品——又一个“大ip”。 “第二部破7亿”，那第一部是谁呢？《速度与激情9》——还是一个“大ip”。这俩的豆瓣评分是多少呢？一个6.7，一个5.2，也都不咋地。 它们的持久成功说明什么？说明大ip有多么重要、多么富于力量。它们的疲态尽显说明什么？说明大ip也不能躺赢，怎样延续其力量，属于世界性难题。 中国的ip为何常做不好、做不久？ ip，英文全称为intellectual property，即知识产权（包括专利权、商标权、著作权和版权）。 ip可以来自一部文学作品、一出舞台艺术、一本漫画、一个民间传说，来自各种各样可以安放故事基壤和故事雏形的兄弟媒介，当它们被摘取出来、形成了版权、再改编成电影电视剧作品，那就叫“ip影视”了。 在ip影视这庞大的范畴内，各色佼佼者不难信手拈来：哈利波特、侏罗纪公园、星球大战、银河护卫队、加勒比海盗、暮光之城、权力的游戏…… 甚至，当许许多多的“子ip”光芒闪耀后，还可以二次联袂、集体登场、聚合为更加辉煌的“母ip”或“ip矩阵”——君不见，钢铁侠、蜘蛛侠、美国队长都是重磅ip，他们组成的“复仇者联盟”，更是超级ip。 为啥影视业那么偏爱ip？ 对观众而言，ip意味着降低选择难度和成本；对制作方而言，ip意味着降低投资风险，提前筛选和聚拢起最核心的用户。 所以，对ip的使用，已构成当前全世界影视业内容来源的重要支点，其所提供的产值，已经完全不亚于编剧原创。 那么，咱们这儿呢？ 从属于大众文化与流行文化的小说、游戏、漫画，在互联网消费和泛娱乐化的联姻下，促成了ip影视的萌生与繁荣，也就难免会带上互联网性格、流行文化性格和泛娱乐化性格里那些相对负面的东西：鱼龙混杂、照猫画虎、挂羊头卖狗肉…… 第一个有意识在电影领域做ip的，貌似是郭敬明的《小时代》，无论商业上收益多好，那个系列的口碑与风评，众所周知。 " 这使得国产ip在各个起源路径上都显得先天不足，让后来者看着，总会有种急功近利的有罪推定。 粗粗一列，《盗墓笔记》系列、《鬼吹灯》系列、《甄嬛传》、《琅琊榜》、《花千骨》、《三生三世十里桃花》……这些年的国产优质ip，几乎也都是有小说有网游有电影有剧集的立体矩阵，好像也能撑起“百花齐放”的描述。可一旦细抠质量，问题立即暴露： 比如，来源过度集中于网络小说，类型过度集中于言情、玄幻和盗墓，圈层属性明显、用户断层严重，而且还总是一条道走到黑——年底开播一度位列全网热搜榜首的《斛珠夫人》深陷滚滚差评，要知道它的母本“九州”系列玄幻，始终是近年里最被国产影视偏爱的ip选题，迄今已有五部改编剧问世，当然了，之前四部，也一样被骂得很惨； 比如，影视化过程往往有欠打磨，编剧或是“魔改”成瘾、将本体全部推翻，或是逻辑漏洞百出、价值观清奇，全靠搜罗几个自带流量的演员支撑门面； 比如，某些ip版权归属不明，在各家公司之间轮回流转，谁都要分一杯羹，最终弄得作品质量时高时低，粉丝也无法固定发酵、直至渐渐萎缩； 比如，在有限的ip资源跟前，同类型作品总会一哄而上，导致题材周期性地同质化，这种同质化里，又总包含了触目惊心的泥沙俱下、两极分化。 结果就是，虽然国内时有看着品相和潜质兼备的好ip能冒个头、提供点惊喜，但其可持续发展能力极为不足，各种形态的高开低走比比皆是： 同一类别ip的迅速下行——同为成熟的科幻小说ip改编，刚出了《流浪地球》这种现象级爆款，马上就来了《上海堡垒》这样被群嘲的大烂片； 同一文本ip的迅速下行——同为收视爆表的宫斗ip，《步步惊心》、《宫锁心玉》在电视上各领风骚，可它俩的电影版几乎不忍卒视、口碑票房一地鸡毛； 同一系列ip的迅速下行：《唐人街探案》是近年大银幕上最有野心的原创ip，在视野、体量、投资上固然不断抬升，从东南亚一路进军纽约再杀入东京，客串阵容也延展向全亚洲明星，可三部的豆瓣评分却是讽刺性的7.7、6.6、5.3，快降成了等差数列； 同作者ip的崩坏：流潋紫《甄嬛传》已成国剧经典ip，到《如懿传》就只能说毁誉参半，而马伯庸《长安十二时辰》叫好声一片，最近的《古董局中局》和《风起洛阳》则相对一般。 " ip如何在人家手里被玩出力量？我们的ip又为啥显得如此缺乏力量？ 仅仅是因为水土不服、国情有异、橘生淮南？ 早该问这样的问题。 必须看到，欧美ip繁荣背后的成功秘钥，与其整个流程的高度工业化密切相关： 改编事务代理公司在出版物、网络和其它媒介中寻找故事（可作为ip雏形的潜力股），推荐给制片人，后者加以甄别、支付订金，使之成为一段时期内可供使用的版权材料，继而在合作过程中制定极为详尽的后续收益分成方案。 版权出让拆分为优先使用权和最终使用权，前者更类似于试用期、磨合期，以降低各方风险，让大家都有回退余地——毕竟，影视圈的项目不定性较高。 这整一个核心路径周围，还有相当专业的市场调研定位、人物形象设计、剧本不同环节编写、后续商业开发设计、第三方担保、行业工会等等团队与企业，构筑起精密的协作系统，提供服务和保障。 也就是说，“应当多多使用ip”在那边成为了共识之后，“如何好好使用ip”也在那边生成了模版、标配与流水线。 " 与之对比，国产ip影视的操作套路，就未免粗糙而想当然：看到某作品大火，立即买入、迅速上马投拍，主创们似乎永远懒得去想该如何持久维护、如何深层开发一类精耕课题，至于“网络小说和网剧之间的跨文本转译到底该如何在剧本、影像层面加以细化”、“网络小说和电影的受众究竟是不是一群人、可不可以直接发生消费平移”这种前期论证，更是显得严重不足。 与那些成功的ip经典相反，情怀、忠诚度这种本来该是ip受众的关键词，反而成了伤及ip自身的理由：数量庞大的原著粉，不仅不能接受你那些粗制滥造的ip延伸，甚至还充当了你的第一批反对者，责怪你的脑残选角、五毛特效，毁了他心里的xxx。 且ip改编过多局限于影视剧，没能以“ip”为产业链的核心，打造阅读、影视、动漫、游戏、音乐、广播、周边衍生品的全方位“ip生态系统”，没能实现良性的协同发展。 最终，国产ip开发，充满了割一波韭菜就跑的鸡贼暴发户气质，只能对着一堆又一堆不成熟的、注水成瘾的日更网文，锁死于低段位的艺术品格中，与“毫无新意、侮辱观众、集各种烂梗标配于一身”等量齐观。 欲速不达，四个字足以概括。 " 要知道，ip本来就是一个历时性的、必须用足够的时间去沉淀去检验的东西；甚至可以认为，ip的形成，本来就是一种筛选后优胜劣汰的结果，而不是一个预设了就能达成的目标。 ip后续可以带来的源源不断的收益，恰恰建立在它复杂而漫长的酿制过程之上。 前面说到的蜘蛛侠、蝙蝠侠、超人，在美国发酵了几十年，从二战以后他们就在那里了，陪伴了多少代美国人（或者全世界少年）成长、点燃了多少代人的英雄梦，这才形成了长期的稳定与可靠性，才使之在ip领域立于不败。 不认识到这一层，国产ip影视的前景，只能持久破败、持久堪忧。 中国对ip还是有“特殊”贡献的 当然，本文并非专为妄自菲薄而来，一切也不能出之以“他们就是很行，我们就是很不行”的盖棺论定。 总有些情况，显得更耐人寻味一些。 首先，开头就说到了，ip的延续，真没那么容易，《黑客帝国》自己都在走下坡路。 毕竟，商业题材电影一旦成功实现了ip化，往往会在续作里把第一部最受欢迎的元素不断推到极致，这种操作在盈利诉求上很好理解，但在内容上就很容易让自己走向简单。 举个例子：好莱坞诸多大ip科幻片，拍着拍着就成了纯粹的恐怖片和怪兽片，起初那种对科学、对环境、对人与世界之关系所展开的忧思越来越少了，片面的感官刺激却甚嚣尘上——侏罗纪公园系列、异形系列、哥斯拉系列，都是如此。 换而言之，我们在吐槽自家ip维系不力的同时，要看到，大洋彼岸的先行者们也并非一帆风顺，也有自己的修罗场要淬炼和面对。 其次，ip的酝酿和成型，并无统一的、说明书式的标准可遵循，很多时候，它背后隐藏着深层的文化性格、群体心理。 同样是“围绕某一特定男主角，以高度重合的结构与情节，叙述一场场似曾相识的经历与事迹”，东西方各有一个旗帜性的ip案例： 军情六处的“007”詹姆斯邦德，永远一身特异装备，永远到达一个陌生的异域，永远发现、卷入、破解、摧毁一场惊天阴谋，永远顺便遇到一位萍水相逢又武艺高强的性感女子，这套路已穿越了半个多世纪。 作为这十年里华语功夫片最成熟的ip，拍了四部且均票房不俗的“叶问”系列，也一直延续着“一次次看似雷同的操作”：开宗立万、证明自己是当之无愧的中华武术代言者；外侮出现、国术被轻视、屈辱不断叠加和累积，那个除了叶问之外的华人最强者试图洗雪屈辱却再次被击败，于是演绎了新的更高值的屈辱；终于，叶问出场、对决、平手略占优势、负伤渐落下风、找准命门绝地反击、将对手按在地上一阵猛锤，屈辱洗刷一清。 " 这俩“一次次看似雷同的操作”，竟然始终没让挑剔的观众们感到厌倦和烦闷，很大程度源于，它们若合符节地接榫于两个国家各自的族群价值认同之上： 007本是冷战的产物，无论当初以苏联为假想敌，还是如今每每出入中东和非洲、面对恐怖分子和全球犯罪集团，他毫无疑问携带着美英“世界秩序维护者”的自我加冕想象； 而叶问赤手空拳把各种不可一世的白人都爆捶了个遍，也无非是中国人走出屈辱的近代史、迎来当前的伟大复兴之后，让浓郁的民族情绪在银幕上做了满足与释放。 同样，邦德女友一次一换、叶问始终与发妻相依相伴，这设定也淋漓尽致地体现了东西方两种伦理观念——有趣的是，邦女郎形象亦在经历变迁，从早年美丽花瓶到后来作战队友到当前亦敌亦友，这背后自然是西方女性平权运动的高扬。 " 由此可见，ip的成功，总会与这些更复杂、更内在、更隐性的要素息息相关，而这些要素又往往见仁见智，很难进行高下比较。 此外，中国影视ip虽然整体表现不佳，却也多少提供了一些不一样的东西，一些“建设有中国特色的ip之路”： 首先是，某些公认的ip到达率不高的领域，却能在我国焕发出旺盛的ip存在感。 喜剧给人的印象非常依赖于原创，且受具体时代与文化环境所限定，因此和ip的关联度一直不高，但新世纪以后，国产喜剧尤其是都市爱情轻喜剧对ip的使用相当普遍： 来自小说文本的《杜拉拉升职记》和《失恋33天》，来自舞台剧的《夏洛特烦恼》和《羞羞的铁拳》，来自电视剧的《咱们结婚吧》，以及来自海外经典电影的《我知女人心》、《新娘大作战》、《我最好朋友的婚礼》、《北京遇上西雅图》，百川归海又各擅胜场。 其次，我们独特的国情和历史经验，也酿制了特有的ip类别。 比如“红色经典”——林海雪原、地道战地雷战、小兵张嘎，都被翻拍多次，最近的电视剧版《大决战》，也可看作当初同名电影三部曲的ip复现——那里面包含着一代人乃至几代人信仰、理想、青春激情的注入，集聚了极为复杂的情感维度，回忆的、沉吟的怅然，与饱满的、燃爆的激昂同时共存，这无疑是只有中国人能理解、能使用的ip经验。 " 再次，中国社会所经历的极速前进和变更规模创造了数量庞大的群体记忆，以及如今甚嚣尘上的对“内卷”的警惕和厌倦，使得国人往往在生存压力之余，展开迫切的情绪治愈尝试，此二者都会附着在某种很微观的地方，这些微观也就纷纷成了ip。 于是你会发现，中国人的ip意识日趋不拘一格、日趋“广义”化，不一定非得是一个故事，可以是一首歌曲（比如被拍成了电影的《同桌的你》），可以是一篇课文（比如同样被拍成了电影的《李雷和韩梅梅》，甚至可以是一个地点——君不见，“故宫”这个纯粹静止的空间概念，也已“破圈成功”、具备了越来越多的国民性，在元宵的灯火、中秋的月光，在春日、秋色、雪后的各种景观中以各种方式刷屏，进而带动了《上新了故宫》、《我在故宫修文物》乃至《国家宝藏》等诸多作品的热播，成了一个集合了纪录片、真人秀、文创产品开发的大ip。 最后，数量惊人的中国网友，在各种具有狂欢性质的二次元创作中，以创意众筹和脑洞众筹，自发建造出了诸多ip——有些影视剧，就翻拍数量来讲，并不能说完全ip化了，但围绕它们所出现的无数同人小说、二次剪辑视频甚至社交媒体表情包，是不是也算一种特殊的ip扩展呢？ 凡此种种，算不算我国对“ip”的特殊贡献呢？ 搞ip，还得向“西游”学习 不止于此，之前我们一切讨论，都建立在“ip是当代文化产业经济学的范畴”这一默认前提上。 如果敢于把目光外扩到更大的历史纵深、更广义的判定标准，将“所有不断地实现了跨文本、跨媒介迁徙的，不断产出了优质内容和文本的恒久故事主题”，都作为“准ip”、“类ip”、“拟ip”看待呢？ 那你觉得，西游是不是大ip？三国是不是大ip？当然。 两部伟大名著，无数当代影视动画作品，各种同人小说，多少民间故事、多少地方戏曲、多少话本、多少说唱、多少风俗习惯信仰、多少成语歇后语俗话，统统从中脱胎而来。这不是大ip是什么？ 迄今中国电影票房过10亿元的不足20部影片中，脱胎自“西游”ip的就有《西游记之大闹天宫》《西游记之孙悟空三打白骨精》《西游·降魔篇》《西游·伏妖篇》四部，《大圣归来》也有逼近10亿元的票房。 " 在几乎每个能想到的艺术形态里，“西游”ip都留下过不可逾越的丰碑式的权威文本：电视剧领域有央视版《西游记》、动画领域有上美版《大闹天宫》、电影领域有周星驰的《大话西游》、网络小说领域有今何在的《悟空传》…… 哪怕是游戏这个本土ip转化相对后起和薄弱的行业中，每年都有与西游ip相关的成功项目开发，《大话西游》《梦幻西游》《西游降魔篇》等网游和手游频频霸榜国内市场，迄今已有破百亿的收入。2020年12月，《梦幻西游》手游更是打造出冰雪新天地园区、在长春正式开园、完成了游戏场景的大规模线下还原，成为“游戏+文旅”新业态的典型创新案例，在国内可谓填补空白的创举。 上述一切，足见一个古老的 ip基因，在当下依旧蕴含的巨大能量。 除了诞生太早、没进行过现代法理意义的“知识产权认证”，它被大众熟知的、作为永恒素材库的、可被无限衍生的母题价值，不输于任何一个当下的优质ip。 大概可以这么说吧：在漫长的文明发展史、漫长的“前商业状态”下，我们的民族文化里，其实积累下了极丰富的ip创造经验，这些经验直到如今，还能提供源源不断的营养。 它们作为ip的孵化发酵过程，是由历史完成的，现代传媒只不过在其趋于成熟和完备阶段，非常幸运地直接介入了而已。 正因为它们是由历史孵化发酵的，因而规避了急功近利的通病，自带岁月淘洗后的底气。 也因为它们是由历史孵化发酵的，因而长期没被大家意识到“原来这也是ip”、长期没被当作ip加以研究与对待。 现在意识到，还不晚。 在上述古老ip基因所走过的历程中，能获得哪些启迪呢？ 其一，在ip的生成过程里，剔除虚火、戒掉浮躁、保持耐心、留有“让ip飞一会儿”的定力。 从玄奘取经的历史真实事件，到明代中叶间隔将近900年的跨度，揆诸《大唐西域记》、《大唐大慈恩寺三藏法师传》、《大唐三藏取经诗话》、杨景贤的杂剧《西游记》等诸多文本的探索和准备，才使此ip家族里涌现出了最高成就的那一员——小说《西游记》，这样的等待时长，自然是值得的，也是必须付出的。 " 其二，要赋予ip一个优胜劣汰的机制，让真正的优秀者得以慢慢浮现。 殊不知跟风行为古来有之，《西游记》行销坊间后，神魔小说大行其是，《三遂平妖传》《八仙得道传》《钟馗捉鬼传》《三宝太监下西洋传》一窝蜂出街，可走到今天，只有西游依旧活跃在人们的视线中，这就是时间的淘洗、受众的拣选，完成的去芜存菁。 其三，对ip不厌其烦地演绎，不代表“沿袭着某种驾轻就熟的套路、用这几个人、换个场景再讲一遍”；ip每一次生产出新的作品，都该是具备成长性的、不断注入新活力的。 西游ip演变为何长盛不衰，还不是来自其丰富的内涵空间与多维层次，让历代创作者不断添加匹配时代需要的诠释，让宗教属性、神话和民间信仰属性、想象与浪漫主义属性、世情和人情味属性、儿童文学属性、成长属性、哲学属性甚至管理学属性（还记得职场畅销书《孙悟空是个好员工》吗）得以汇聚一堂，也让后世的接收者各得其所、各取所需。 其四，不同ip特点有异，适用范围也要加以拣选。 西游ip为何比三国ip更多出现在后现代解构、戏仿、逗趣当中（而且还出了《大话西游》和《悟空传》这样已经获得主流学术界承认的经典）？正因为后者涉及治乱兴衰、忠孝节义等相对严肃的道德立意，前者则在问世之初就具有极强的游戏性和趣味性。 最后，也是最重要的，我们万万不要再主动把ip廉价化，想当然地将之等同于甜宠、耽美、穿越、古偶、玄幻修仙，不要再忙着去追随在网文和网游屁股后面、忙着架空历史与建构异次元空间。我们更应做的，是护送ip返回到历史和传统当中，将蕴含其中的民俗风情、神话传说、英雄史诗、宗教信仰、世道人心与深入民族性格机理内部的核心价值观，恰到好处、润物无声地融于影像的塑造之中。 如何用好我们的经典ip，总结其成功经验、历史传统、美学品格，如何注重对中国特有ip文化资源的创造性开掘与转化，如何为ip影视的探索注入强大的中华民族风貌和中国艺术气质，让ip走上再造传统、守正创新之路，让ip不仅作为一个商业机会，更作为一个精神载体、美学载体存在……这些，才是当下国产ip影视最迫切需要厘清的创作思路、最迫切需要踏上的发展新路。 本文系观察者网独家稿件，文章内容纯属作者个人观点，不代表平台观点，未经授权，不得转载，否则将追究法律责任。关注观察者网微信guanchacn，每日阅读趣味文章。

主演：唐纳德·萨瑟兰,文森特·卡塞瑟,Oliver,Dennis,保罗·布朗斯坦,保罗·阿马托,Matt,Baram,丹·贝尔尼,乔安妮·博兰德,亚历山大·克劳泽,Charlie,Ebbs,贾马尔·格兰特,
简介：一名男子不滿一樁冤獄案件的發生，私自綁架審判該案的法官，將其囚禁於地下室，並錄影開直播，公開質疑其判決有誤，要求社會大眾對其進行公審並投票，然而最終的結果，會因此撼動程序正義嗎？

主演：Walter Matthau,Lee Grant,Barbara Harris,Maureen Stapleton,Louise Sorel
简介： " 这里是齐国故都， 凝聚千年文化； 这里是鲁菜发源地，热情又好客； 这里还是陶瓷琉璃之乡， 抒写出中国工业百年荣光。 这座城市正用 典雅的现代城市设计， 和谐柔丽的精致美食， 高尚好客的人文热情， 邀约和款待来自四方的亲朋。 热忱欢迎来到 如大饭店一样， 具有高标准服务的淄博。 正值祖国72岁华诞， 淄博市委宣传部 淄博市委网信办 微博名人堂、新浪山东 联合呈现的 vtalk淄博声音 《幸福》演讲 正式收官！ 《幸福》 演讲特邀6位城市宣讲官 ↓ ↓ ↓ " " " " " 《幸福》演讲嘉宾演讲精彩回顾 ↓ ↓ ↓ ↓ 视频加载中... #淄博幸福大饭店# 【@苏芩 |幸福是毫不费力的喜欢】 公众眼中，她是乐于“思享”的“都市情感女王”； 生活中，她是乐于思辨的情感作家， 在一个人人关注幸福、追求幸福的时代里， 她的文字带给了人们温暖的情感力量。 以故乡淄博之名， 苏芩带你领略一座活力之城、好学、好看、好吃、好玩、好创业的五好城市的幸福思考。

主演：罗丝·马塔费奥,明妮·德里弗,Liz,Kingsman,纳尔夫·李特,尼克·桑普森,安布林·拉齐亚,Joanna,Bordon,Sanchez,Matthew,Jacobs,Morgan,娜迪亚·帕克斯,Abraham,Popoola,Joelle,Rae
简介：WiththeimminentreleaseofRoseMatefeo’sbrandnewromcomStarstruckonBBCThreeattheendofApril,thiscomingyearmarksawatershedmomentinbroadcastinghistorywithmostBBCThreecomedyeitherstarring,writtenbyorcreatedbywomen.BBCThreewillbethefirstUKchanneltoachievethislandmarkinfemalerepresentationwith58%oflong-formｓｃｒｉｐｔedcomedywrittenbywomen.UpcomingtitlesincludeLazySusan,StarstruckandEllieandNatasiaplusthesecondseriesofbothInMySkinandBacktoLife.Inadditiontothis,theBBCtodayannouncesfournewBBCComedySlicesforBBCThree,allofwhicharewrittenbyand/orstarfemaletalent:Ladybaby,Amicable,DinosaurandBritney,whichresultsinthemajorityofcomedyprogrammesonBBCThreenowbeingfemaleled.KateDaughton,outgoingHeadofComedyattheBBC,says:“BuildingonthehugesuccessofPhoebeWaller-BridgeandDaisyMayCooper,thismarksamonumentalachievementandistestamenttothefactthemostpioneeringandexcitingnewvoicesincomedyareincreasinglyfemale.”KateleavestheComedyCommissioningteamtodayhavingmadeatremendousimpactoverseeingaraftoffemalefirsttitles.SinceKate’sarrivalin2017shehascommissionedandnurturedFleabag,Mum,Ghosts,Gavin&Stacey:ChristmasSpecial(2019),ThisTimeWithAlanPartridge,BacktoLife,TheGoesWrongShow,OutofHerMind,TwoDoorsDown,InMySkinandManLikeMobeen.AlongsidetheforthcomingWitchfinder,Alma’sNotNormalandStephenMerchantseriesTheOffenders(w/t).ShaneAllen,DirectorofBBCComedy,says:“Fiveyearsagotherewerestillarticlesaskingwhereallthefunnywomenwere.Thathoaryoldnonsensecanfinallybedispensedwithonceandforall.It’salevelplayingfieldwiththemostvibrantanddynamicworkcomingthroughfromfemaleswritersandwriterperformerswhoareelevatingtheartformofcomedyandexpandingitshorizons.AsforKateDaughton,nolongerwillshecurseatmeforloudsneezingintheoffice.Partlybecauseshe’sleavingandmostlybecausewe’venotbeenintheoffice.Trulybereft;indenialthatshe’soffandwe’reluckytohavehadherforsolong.”CharlotteMoore,ChiefContentOfficer,says:“Kate’simpeccabletaste,whipsmartcomedybrainandbeguilingwayswithtalenthavehadatransformativeimpactonthecomedyoutputinhertimehere.ThefactthatBBCThreecanclaimtobethefirstUKchannelwithamajorityoffemaleledandwrittenｓｃｒｉｐｔedcomedyisinlargepartdowntohervisionandpassionforbackinggenredefiningfemalecreatives.She’llbesorelymissedbutthankfullyleavesbehindaterrificlegacyofshowsahead.”

主演：艾丽西娅·冯·里特贝格,Alicia,von,Rittberg,马克西米利安·梅耶-布雷泽内德,Maximilian,Meyer-Bretschneider,尤斯图斯·冯·多赫纳尼,马提亚斯·科布林,Matthias,Koeberlin
简介：1888年的柏林夏里特医院，孤儿伊达不仅找到了自己的感情寄托和事业道路，更是亲眼见证了日后被授予诺贝尔医学奖和科普利奖章的医学家们为攻克结核病和白喉而做出的努力尝试。

主演：马修·福克斯,阿娜·欧蕾利,杰弗里·多诺万,克拉拉·拉戈,奎恩·麦克科甘,Matt,Devere
简介：灭绝不知曾几何时，地球突然爆发恐怖的丧尸病毒，成千上万的人被病毒感染，随后化作嗜血丧尸撕咬同类，正常人类的数字直线减少。帕特里克（马修·福克斯MatthewFox饰）和杰克（杰弗里·多诺万JeffreyDonovan饰）当年乘坐巴士疏散，谁知途中遭遇最惨烈的事件，这两个男人以及一个尚在襁褓中的小婴儿成为唯一的幸存者。九年后，地球上人类所剩无几，杰克以及当年的婴儿——可爱的小女孩露（奎恩·麦克科甘QuinnMcColgan饰）住在一个寒冷的山村，父女俩相亲相爱，甜蜜温馨。与之相对，胡子拉碴的帕特里克与他们比邻而居，他似乎与杰克有着深深的隔膜。某个飘雪的夜晚，露意外在院落外目击到久未出现的丧尸的行踪，曾经的噩梦再度浮现……

主演：Matt,Lanter,Ashley,Eckstein,James,Arnold,Taylor
简介：10月2日星期五，美国东部/太平洋时间晚8点，将在卡通频道进行《星球大战：克隆人战争——赏金猎人的崛起》的首播，连续播出《HolocronHeist》和《CargoofDoom》，在这不容错过的两集中，由冷酷无情的凯德·贝恩率领，赏金猎人和残忍的雇佣军抢尽了这部系列剧的风头。这是次特殊的，一小时长度的《克隆人战争》大事件！（译注：含广告时间）贝恩在第一季震撼性的结尾初登场，此次复出将造成更大的破坏和伤亡——他带来自己精锐的武器装备，要在共和国的心脏施加压力。他受雇要潜入绝地圣殿，盗取一台珍贵的全息记录仪——一种古老的记忆存储设备——贝恩不会让任何人挡了自己的道。当阿索卡被分配去绝地档案馆当守卫，作为对她不听从命令的惩罚时，这个表面看来无聊的职责将她直接置于贝恩通向目标的道路上。“如果你看了上一季的最后一集，你就会知道，凯德是不会在乎入虎穴一游的。他勇敢而毫无畏惧，而这的确给绝地带来了极大的麻烦。”《星球大战：克隆人战争》的总监戴夫·菲洛尼说，“这几集的确让人回忆起《星球大战》的冒险精神，而这正是我所一直热爱的部分。外面正进行着一场大战，而冲突的焦点却要个人和私人得多。当你把某个象凯德这样的人扔进这场混乱里，赌注就上升了。这令剧情更加紧张，也更富娱乐性。”贝恩这个角色允许《克隆人战争》的全体职员重温他们所热爱的原版电影，可以回溯到乔治·卢卡斯的原版《星战》的贝恩的概念来源，让这些成为可能。“[凯德·贝恩]这个概念确实可以一直回溯到第一部电影，它从各种类型电影中汲取了许多灵感，包括西部片。”《星球大战：克隆人战争》的创造者兼监制卢卡斯说，“当需要为这个系列引入一个残忍的赏金猎人形象的角色时，他很自然地就契合上了。他是个一流枪手——他神秘，又无情。从一开始它就是《星战》的一个主题部分。”无情的赏金猎人凯德·贝恩在《HolocronHeist》中，沉思着自己的下一步恶毒行动，这是《星球大战：克隆人战争》的全新一集，将于10月2日星期五东部/太平洋时间晚8点在卡通频道首播。追随由原三部曲确立起来的经典《星战》轨迹，《星球大战：克隆人战争》第二季将深化冲突本身的故事，探索前所未见的战争面貌。就像《帝国反击战》能让《新希望》确立的经典原型在深度和复杂性上得到强化那样，《赏金猎人的崛起》层层剥笋，揭示出在该系列剧第一季里只是一带而过的复杂性与强度。凯德·贝恩和他的赏金猎人骨干将要让行动升级……，而卢卡斯影业动画制片公司的艺术家们很乐意鼎力相助！

主演：Tom,Kane,Dee,Bradley,Baker,Matt,Lanter,James,Arnold,Taylor
简介：《星球大战：克隆人战争》（StarWars:TheCloneWars）是由电脑技术打造的长篇动画剧集，以2008年8月15日上映的剧场版为先导，10月3日正式降临我们的银河系。每周播放一集，每集成本高达100万美元，是耗资最高的电视动画之一。与2003年播放的平面动画《StarWars:CloneWars》相比，《StarWars:TheCloneWars》将为广大星战爱好者和无数科幻迷们带来全新的故事和更加震撼的体验！发生在EP2与EP3之间，历时三年的克隆人战争是改变银河系命运的重大历史事件，旧共和国的衰亡、帝国的崛起、绝地的没落都与之息息相关。如今，乔治·卢卡斯及其团队将计划用100集的篇幅为我们细致而全面地展现这场波澜壮阔、气势恢弘的大战，我们熟悉的各路星战人物也将纷纷登场，再显身手。新的人物，新的冒险，新的传奇，今秋，原力将与你同在！

主演：吉尔·瓦格纳,丹尼尔·巴孔,科林·伊格斯菲德,肯·特雷布莱特,塔斯亚·特莱斯,Michael,Karl,Richards,Ivy,Matheson,Matt,Visser
简介：刚成年的Anabelle（JillWagner饰）和Ben（ColinEgglesfield饰）在教堂里私定终生，遭到女方父亲的反对，一别就是15年。15年后的一天Anabelle突然接到一封来信，让其奔赴纽约，在纽约与ben重逢短短几天后,男女主角发现。。。。