邮差的白夜
主演：Aleksey Tryapitsyn,Timur Bondarenko,Irina Ermolova
简介：" 本文系头条理娱君x头条影评团x海南电影节 独家特约稿件 俄罗斯历史学家列夫·鲁尔耶有这样一个观点：“欧洲是石头建的，俄罗斯是木头建的。” 俄罗斯，这个世界上领土面积最大国家，拥有最辽阔的土地。 和古老的华夏文明一样，乡村和农民才是这辽阔大地的真正灵魂和血脉，这两者也在无数的俄罗斯艺术中铭刻下光辉的印记。 可是与这份厚重形成鲜明对比的是，从苏联早期就开始的乡村数目减少： 从5万1千个，缩减至3万4千个，1.7万个村庄随着时间消失，并且剩余“残存”村子里很多居民甚至不超过10户。 " 直到斯大林时期的大清洗运动，地处偏僻的贫瘠村子才被人想起，被用来修建劳改营和监狱，以关押那些特殊分子。 后来的事，我们都知道了。 中欧剧变苏联解体，这些村落又随着历史的步伐陷入了寂静之境。 面对巨大恢宏的历史和时间，我们的哀愁和担忧，或许只能化作一声叹息，一首诗，一艘划过平静湖面的船，一只朝生暮死的蜉蝣。 就像我们今天要说的这部电影一样—— 《邮差的白夜》 " 这部电影，上映于2014年，提名了当年威尼斯国际电影节的金狮奖，导演安德烈·康查洛夫斯基也凭此斩获了最佳导演桂冠。 这一次的海南岛国际电影节，“影展精粹”单元就回顾了康查洛夫斯基的这部作品。 当年电影上映之后，有人曾问康查洛夫斯基，这部电影是受到了陀思妥耶夫斯基的影响吗？ 老头笑了笑，给出了否定答案。 实际上，《邮差的白夜》和陀翁的《白夜》并无多大关系。如果硬要说有什么共同点，那就是两部作品都透着一种永恒的孤独感吧。 " 拍出这部电影时，康查洛夫斯基已经77岁了。 几十年的漫长拍摄生涯中，他的作品有很多，但质量良莠不齐。和他的弟弟——导演尼基塔·米哈尔科夫相比，显然他还差一个段位。 弟弟米哈尔科夫的作品有《西伯利亚的理发师》、《12怒汉：大审判》、《烈日灼人》、《蒙古精神》等，几部每一部都堪称佳作。 不过哥哥康查洛夫斯基也算一个很有特色的俄罗斯导演了。 他的新作品《亲爱的同志》在今年的威尼斯国际电影节上拿下了评审团大奖，要知道他已经83岁高龄了。果然，战斗民族连导演都不同寻常。 " 康查洛夫斯基的艺术高峰作品是1979年的《西伯利亚之歌》。 《西伯利亚之歌》赞颂的是前苏联的工业建设，如今看来略显悲壮，《邮差的白夜》着眼的是苏联剧变之后被时代抛弃的村庄、群体，异常落寞。 它以近乎纪录片式的白描手法，将克洛泽罗湖畔的故事呈献给了观众。 片中的演员都是当地人，都是没有任何演出经验的非职业演员，他们饰演的都是生活中的自己，或者是和生活中形象相类似的角色。 康查洛夫斯基在这里待了整整八个月，尽量克制自己的感情，把一切都交给了这些素人演员。 其实这也是康查洛夫斯基早已熟谙的手段。在1966年的《阿霞·克里亚契娜故事》、1984年的《花斑母鸡》和2002年的《愚人屋》中，他都这么做过。 " 正如康查洛夫斯基自己所说：“我只是一个观察者，不负责阐述观点。” 于是，这部电影里有了万籁俱静的白夜，也有了在白夜里辗转反侧的邮差。 邮差尤哈，一个中年单身汉，一人吃饱，全家不饿。 " 康查洛夫斯基在50多位村民中挑中了阿历克塞·特亚皮特森饰演这一角色。 当然啦，肯定不是因为他的颜值出众。特亚皮特森长相甚至有点滑稽，有点像《无耻之徒》里的酒鬼老爹弗兰克。 " 巧的是，男主尤哈的人物设定的确也是一个曾酗酒多年的醉汉。 影片开头，尤哈的声音比人出来得早。 他在坐在桌子面前，一张一张地翻着旧照，一边翻一边回忆起从前。 参军、搬家、参加集体农庄建设、离异、好友因为酗酒而溺亡、戒酒…… 之后，他平淡地感叹了一句：“都是好久以前的事了。” " 都是好久以前的事了，可是过去的幽灵始终在他以及村民们的头顶环绕。 尤哈依旧保有前苏联那股几乎弥漫着整个时代的“狂热”精神，但又勤奋、诚实、质朴，对未来怀揣着无限乐观。 但是这种乐观主义精神，就如同那个时代一样成了古董和尴尬的存在，邮差这个职业也是一样。 尤哈所在的乡村，命运更是如此。 这里有着极为美丽的科诺泽尔湖，静谧安详，湖区绵延，由于跨入极北地区的缘故，这里的冬天有彩色的极光，夏天则是灰蒙蒙的白夜。 克洛泽罗湖四周是茂密的森林，湖里满是肥美的大鱼，家家户户的木头房子特别好看，湖光山色，美不胜收。 " " 在这里，一切都很漫长，长到过了一天就似乎能看到这一辈子的尽头。 但与之相对应的就是交通不便，设施匮乏，人口流失严重，算不上与世隔绝，但已经被遗忘在了社会的边缘。 " 如今这里只剩下几户居民，而且大多是老人，几乎见不到年轻人。政府不准他们打渔，他们只能在酒精和土豆里消磨着生命。 在这里，时间在依旧漫长之余，又好像变得静止。 " 日复一日重复的起床、穿鞋、打水、烧水、出门工作，村里的生活，如同克洛泽罗的湖面一样平滑规整。 只有尤哈的小船，会短暂地剪开水面。但没过一会儿，又会重回寂静。 整部电影中的人事物，好像都是导演从时代的车轮下捡拾起来的，他掸去蒙在上面的厚重灰尘，将其放置在了当下。 " 现在已经没有什么人写信了，信件已经成了一种古老漫长的心意传递，不再符合这个什么都追求快速的时代，人们也早已失去了等待的耐心。 邮差尤哈只能给那些老人们送送养老金，每天开着小船来往于小镇与村庄之间，不放过任何一个能和邮局大妈调情的机会。 " 尤哈就像那种老好人，整天穿着一件破旧掉色的迷彩服，和每一个老人打招呼，帮他们捎带报纸和食物。 但这并不代表这是个民风淳朴的古老村落，在这里，龌龊和肮脏依旧在太阳底下进行着。 比如尤哈在给一个老人发养老金时，那个老人趁尤哈不注意，把一百卢布放到了一边，然后跟他说少了一百。 完全没有注意到这一点的尤哈，只好补了一百给他。 " 尤哈的好朋友阿邦是个典型的俄罗斯老头，嗜酒如命，一拿到养老金就拿去买伏特加，整天醉醺醺的，还有小偷小摸的习惯。 但是这种人性上的污点，并不意味着人们的堕落，道德的残存感依旧能够寻觅到。 比如阿邦在听到电视里育幼院的孩子说自己的梦想是成为正直的、对社会有用的人时，阿邦哭了。 这泪水，是对自己的悔恨。 " 这个村落也并不是完全与世隔绝的，电话、电视、流行歌舞也会在那些木头房子里响起。 但是仅此而已。 能走的都走了，剩下的，都是走不了的。 落日时分，尤哈和阿邦在美如画的湖边交谈： “如今的退休金真是不错，商店也琳琅满目，可人们压力却这么大。” “这就是今天的样子。” " 尤哈也不是没有想过离开，比如有一天他就曾拎着行李去寻找住在镇子里的姐姐。但是他只住了一晚上，第二天天刚亮又提着行李回来了。 这里有什么值得留恋的呢？尤哈也说不清。 大概是因为村里有他暗恋的女人吧。 是的，尤哈爱伊莉娜。 " 她漂亮、丰满，是个知识分子，也是个公职人员，离异后带着儿子过。 尤哈旺盛的情欲飘荡在死气沉沉的村落里，显得格格不入。 他会教伊莉娜的儿子犁地种土豆，会给经常背疼的伊莉娜买昂贵的止疼药。 他像一只雄孔雀一样追逐着伊莉娜。 " 有一次，他撞见伊莉娜在屋子里爱抚自己，慌乱下楼坐在楼梯上，拦住了要去找妈妈的小男孩，给他讲故事。 有一次，他带着小男孩去商场吃冰淇淋。尤哈站在柜台前面，本来想要一杯伏特加，犹豫了一下，还是要了一杯冰激凌。 " 还有一次，伊莉娜让尤哈给她的后背上抹药，尤哈以为这她在向自己发出邀请，结果裤子还没脱呢，就被人家给赶了出来。 当短暂的夏天即将结束时，伊莉娜在北方大港口城市阿尔汉格尔斯克找到了一份新工作。 她精心打扮了自己，兴奋地拖着儿子赶上了大巴，迫不及待地离开了这个美丽乏味、有着古老水妖传说的故乡克洛泽罗湖。 尤哈最终只得到了一个礼节性的亲吻，旺盛的情欲只能飘散在平滑如镜的湖水中，随着时光一起淡去。 在这个小红花开满田野的夏天里，万事万物都在忙着结婚生子，可是邮差先生满腹的话还是塞在了喉咙里。 " 阿尔汉格尔斯克州有俄罗斯的太空发射场，一枚火箭从尤哈和老友阿邦的身后发射升空。 他们如此习惯这一场景，以至于都没有回头张望。 这种超现实的场面，特有贾樟柯电影的feel。 贾樟柯有一句名言：“人有的时候是善于遗忘的族群，我们太容易遗忘了，所以我们需要电影。” 事实上，《邮差的白夜》是导演康查洛夫斯基借男主尤哈之口的寄托之作，有对时代变迁的忧虑，有对前苏联计划经济的怀念。 " 尤哈希望大家不要离开，希望校舍不会废弃，希望歌声还会响起，希望小男孩能当个邮差，希望自己的工作不再是人们言谈中的即将没落之物。 只是，时间和历史的车轮不会后退，只会以势不可挡之势向前驶去，压过那些无所事事的人们。 人生如水黾，而这部电影，也仅是湖面的一抹回光而已，不过皮哥依旧希望它不会默默的消失在时间的长河里。 来今日头条，看更多影视深度好文~ 文/皮皮电影编辑部：童云溪 ?原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying） 未经授权请勿进行任何形式的转载
简介：" 本文系头条理娱君x头条影评团x海南电影节 独家特约稿件 俄罗斯历史学家列夫·鲁尔耶有这样一个观点：“欧洲是石头建的，俄罗斯是木头建的。” 俄罗斯，这个世界上领土面积最大国家，拥有最辽阔的土地。 和古老的华夏文明一样，乡村和农民才是这辽阔大地的真正灵魂和血脉，这两者也在无数的俄罗斯艺术中铭刻下光辉的印记。 可是与这份厚重形成鲜明对比的是，从苏联早期就开始的乡村数目减少： 从5万1千个，缩减至3万4千个，1.7万个村庄随着时间消失，并且剩余“残存”村子里很多居民甚至不超过10户。 " 直到斯大林时期的大清洗运动，地处偏僻的贫瘠村子才被人想起，被用来修建劳改营和监狱，以关押那些特殊分子。 后来的事，我们都知道了。 中欧剧变苏联解体，这些村落又随着历史的步伐陷入了寂静之境。 面对巨大恢宏的历史和时间，我们的哀愁和担忧，或许只能化作一声叹息，一首诗，一艘划过平静湖面的船，一只朝生暮死的蜉蝣。 就像我们今天要说的这部电影一样—— 《邮差的白夜》 " 这部电影，上映于2014年，提名了当年威尼斯国际电影节的金狮奖，导演安德烈·康查洛夫斯基也凭此斩获了最佳导演桂冠。 这一次的海南岛国际电影节，“影展精粹”单元就回顾了康查洛夫斯基的这部作品。 当年电影上映之后，有人曾问康查洛夫斯基，这部电影是受到了陀思妥耶夫斯基的影响吗？ 老头笑了笑，给出了否定答案。 实际上，《邮差的白夜》和陀翁的《白夜》并无多大关系。如果硬要说有什么共同点，那就是两部作品都透着一种永恒的孤独感吧。 " 拍出这部电影时，康查洛夫斯基已经77岁了。 几十年的漫长拍摄生涯中，他的作品有很多，但质量良莠不齐。和他的弟弟——导演尼基塔·米哈尔科夫相比，显然他还差一个段位。 弟弟米哈尔科夫的作品有《西伯利亚的理发师》、《12怒汉：大审判》、《烈日灼人》、《蒙古精神》等，几部每一部都堪称佳作。 不过哥哥康查洛夫斯基也算一个很有特色的俄罗斯导演了。 他的新作品《亲爱的同志》在今年的威尼斯国际电影节上拿下了评审团大奖，要知道他已经83岁高龄了。果然，战斗民族连导演都不同寻常。 " 康查洛夫斯基的艺术高峰作品是1979年的《西伯利亚之歌》。 《西伯利亚之歌》赞颂的是前苏联的工业建设，如今看来略显悲壮，《邮差的白夜》着眼的是苏联剧变之后被时代抛弃的村庄、群体，异常落寞。 它以近乎纪录片式的白描手法，将克洛泽罗湖畔的故事呈献给了观众。 片中的演员都是当地人，都是没有任何演出经验的非职业演员，他们饰演的都是生活中的自己，或者是和生活中形象相类似的角色。 康查洛夫斯基在这里待了整整八个月，尽量克制自己的感情，把一切都交给了这些素人演员。 其实这也是康查洛夫斯基早已熟谙的手段。在1966年的《阿霞·克里亚契娜故事》、1984年的《花斑母鸡》和2002年的《愚人屋》中，他都这么做过。 " 正如康查洛夫斯基自己所说：“我只是一个观察者，不负责阐述观点。” 于是，这部电影里有了万籁俱静的白夜，也有了在白夜里辗转反侧的邮差。 邮差尤哈，一个中年单身汉，一人吃饱，全家不饿。 " 康查洛夫斯基在50多位村民中挑中了阿历克塞·特亚皮特森饰演这一角色。 当然啦，肯定不是因为他的颜值出众。特亚皮特森长相甚至有点滑稽，有点像《无耻之徒》里的酒鬼老爹弗兰克。 " 巧的是，男主尤哈的人物设定的确也是一个曾酗酒多年的醉汉。 影片开头，尤哈的声音比人出来得早。 他在坐在桌子面前，一张一张地翻着旧照，一边翻一边回忆起从前。 参军、搬家、参加集体农庄建设、离异、好友因为酗酒而溺亡、戒酒…… 之后，他平淡地感叹了一句：“都是好久以前的事了。” " 都是好久以前的事了，可是过去的幽灵始终在他以及村民们的头顶环绕。 尤哈依旧保有前苏联那股几乎弥漫着整个时代的“狂热”精神，但又勤奋、诚实、质朴，对未来怀揣着无限乐观。 但是这种乐观主义精神，就如同那个时代一样成了古董和尴尬的存在，邮差这个职业也是一样。 尤哈所在的乡村，命运更是如此。 这里有着极为美丽的科诺泽尔湖，静谧安详，湖区绵延，由于跨入极北地区的缘故，这里的冬天有彩色的极光，夏天则是灰蒙蒙的白夜。 克洛泽罗湖四周是茂密的森林，湖里满是肥美的大鱼，家家户户的木头房子特别好看，湖光山色，美不胜收。 " " 在这里，一切都很漫长，长到过了一天就似乎能看到这一辈子的尽头。 但与之相对应的就是交通不便，设施匮乏，人口流失严重，算不上与世隔绝，但已经被遗忘在了社会的边缘。 " 如今这里只剩下几户居民，而且大多是老人，几乎见不到年轻人。政府不准他们打渔，他们只能在酒精和土豆里消磨着生命。 在这里，时间在依旧漫长之余，又好像变得静止。 " 日复一日重复的起床、穿鞋、打水、烧水、出门工作，村里的生活，如同克洛泽罗的湖面一样平滑规整。 只有尤哈的小船，会短暂地剪开水面。但没过一会儿，又会重回寂静。 整部电影中的人事物，好像都是导演从时代的车轮下捡拾起来的，他掸去蒙在上面的厚重灰尘，将其放置在了当下。 " 现在已经没有什么人写信了，信件已经成了一种古老漫长的心意传递，不再符合这个什么都追求快速的时代，人们也早已失去了等待的耐心。 邮差尤哈只能给那些老人们送送养老金，每天开着小船来往于小镇与村庄之间，不放过任何一个能和邮局大妈调情的机会。 " 尤哈就像那种老好人，整天穿着一件破旧掉色的迷彩服，和每一个老人打招呼，帮他们捎带报纸和食物。 但这并不代表这是个民风淳朴的古老村落，在这里，龌龊和肮脏依旧在太阳底下进行着。 比如尤哈在给一个老人发养老金时，那个老人趁尤哈不注意，把一百卢布放到了一边，然后跟他说少了一百。 完全没有注意到这一点的尤哈，只好补了一百给他。 " 尤哈的好朋友阿邦是个典型的俄罗斯老头，嗜酒如命，一拿到养老金就拿去买伏特加，整天醉醺醺的，还有小偷小摸的习惯。 但是这种人性上的污点，并不意味着人们的堕落，道德的残存感依旧能够寻觅到。 比如阿邦在听到电视里育幼院的孩子说自己的梦想是成为正直的、对社会有用的人时，阿邦哭了。 这泪水，是对自己的悔恨。 " 这个村落也并不是完全与世隔绝的，电话、电视、流行歌舞也会在那些木头房子里响起。 但是仅此而已。 能走的都走了，剩下的，都是走不了的。 落日时分，尤哈和阿邦在美如画的湖边交谈： “如今的退休金真是不错，商店也琳琅满目，可人们压力却这么大。” “这就是今天的样子。” " 尤哈也不是没有想过离开，比如有一天他就曾拎着行李去寻找住在镇子里的姐姐。但是他只住了一晚上，第二天天刚亮又提着行李回来了。 这里有什么值得留恋的呢？尤哈也说不清。 大概是因为村里有他暗恋的女人吧。 是的，尤哈爱伊莉娜。 " 她漂亮、丰满，是个知识分子，也是个公职人员，离异后带着儿子过。 尤哈旺盛的情欲飘荡在死气沉沉的村落里，显得格格不入。 他会教伊莉娜的儿子犁地种土豆，会给经常背疼的伊莉娜买昂贵的止疼药。 他像一只雄孔雀一样追逐着伊莉娜。 " 有一次，他撞见伊莉娜在屋子里爱抚自己，慌乱下楼坐在楼梯上，拦住了要去找妈妈的小男孩，给他讲故事。 有一次，他带着小男孩去商场吃冰淇淋。尤哈站在柜台前面，本来想要一杯伏特加，犹豫了一下，还是要了一杯冰激凌。 " 还有一次，伊莉娜让尤哈给她的后背上抹药，尤哈以为这她在向自己发出邀请，结果裤子还没脱呢，就被人家给赶了出来。 当短暂的夏天即将结束时，伊莉娜在北方大港口城市阿尔汉格尔斯克找到了一份新工作。 她精心打扮了自己，兴奋地拖着儿子赶上了大巴，迫不及待地离开了这个美丽乏味、有着古老水妖传说的故乡克洛泽罗湖。 尤哈最终只得到了一个礼节性的亲吻，旺盛的情欲只能飘散在平滑如镜的湖水中，随着时光一起淡去。 在这个小红花开满田野的夏天里，万事万物都在忙着结婚生子，可是邮差先生满腹的话还是塞在了喉咙里。 " 阿尔汉格尔斯克州有俄罗斯的太空发射场，一枚火箭从尤哈和老友阿邦的身后发射升空。 他们如此习惯这一场景，以至于都没有回头张望。 这种超现实的场面，特有贾樟柯电影的feel。 贾樟柯有一句名言：“人有的时候是善于遗忘的族群，我们太容易遗忘了，所以我们需要电影。” 事实上，《邮差的白夜》是导演康查洛夫斯基借男主尤哈之口的寄托之作，有对时代变迁的忧虑，有对前苏联计划经济的怀念。 " 尤哈希望大家不要离开，希望校舍不会废弃，希望歌声还会响起，希望小男孩能当个邮差，希望自己的工作不再是人们言谈中的即将没落之物。 只是，时间和历史的车轮不会后退，只会以势不可挡之势向前驶去，压过那些无所事事的人们。 人生如水黾，而这部电影，也仅是湖面的一抹回光而已，不过皮哥依旧希望它不会默默的消失在时间的长河里。 来今日头条，看更多影视深度好文~ 文/皮皮电影编辑部：童云溪 ?原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying） 未经授权请勿进行任何形式的转载
Aleksey Tryapitsy..