杰西卡

主演：泰勒·辛克森,埃玛利亚·霍尔姆,托尼·吉罗克斯,吉尔·莫里森,杰西卡·萨顿,凯尔西·马韦马,迈克尔杜南,汉娜·德鲁,莎琳·费迪南德,克雷格·哈斯,Ashley Nic
简介：" 剧情简介：《女巫前线：塞勒姆要》motherland: fort salem，超过三百年来，女巫守卫我们的国家。三百年前，美国的女巫终止遭受迫害，与政府签订合约捍卫国土。影集刻画三位年轻女性接受基础的魔法战斗训练的过程，透过超自然技能与武器抵御外来威胁。播出时间定于2020年3月18日在freeform上首映。 " 故事发生在另一个版本的美国，在那里女巫们同意为美国而战，以结束对她们的迫害。剧集讲述了三位年轻女性从战斗魔法的基础训练到令人恐惧的作战部署的过程。在这个世界中，性别和权力所扮演的角色在前线的女性身上发生了逆转，她们要通过超自然的战术和武器与恐怖主义威胁作战。 " 还不错，剧情有点像中国的玄幻网剧，但特效很不错。 故事简单但深藏伏笔，全新的叙事等待着不可预知的情节反杀，推荐试看。 " " "

主演：阿迪纳·波特,克里斯托弗·米洛尼,杰西卡·德·古维,阿尔迪斯·霍吉,朱尼·斯莫利特,大卫·博恩
简介：" 《好莱坞报道者》评2016年15部佳剧如下，排名不分先后，有两部英剧入选—— 《伦敦生活》第一季 《黑镜》第三季 《戴斯》第一季 《地下党》第一季 《更美好的事》第一季 《美国谍梦》第四季 《亚特兰大》第一季 《贝茨旅馆》第四季 《杰洛向前冲》第二季 《奔腾年代》第三季 《罪夜之奔》第一季 《美国犯罪故事》第一季 《马男波杰克》第三季 《西部世界》第一季 《权力的游戏》第六季 哪部是你心中的年度最佳剧集？

主演：西德妮·斯威尼,麦迪逊·林茨,布鲁斯·戴维森,杰西卡·巴斯
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主演：索菲娅·莉莉丝,艾丽丝·克里奇,杰西卡·德·古维,查尔斯·巴巴洛拉
简介：" 格林童话《糖果屋》 1905电影网讯你可能不知道《韩塞尔和格蕾特》，但你一定听说过它的美好结局版童话故事《糖果屋》。由格林兄弟的暗黑童话改编的惊悚片《格蕾特和韩塞尔》发布首张剧照。 剧照中，索菲亚·莉莉丝(《小丑回魂》《利器》)饰演的少女格蕾特手持油灯，走在昏暗的走廊中，似乎在寻找什么，气氛透着几分阴森。 " 《格蕾特和韩塞尔》曝照 故事背景设置在很久以前的一个童话世界里，女孩格蕾特带着弟弟走进黑森林寻找食物和工作，但碰到了可怕的邪恶存在。samuel leakey（《家国危机》）饰演弟弟韩塞尔。 影片将于2020年1月31日北美上映。

主演：萨尔玛·海耶克,罗丝·伯恩,蒂凡尼·哈迪斯,比利·波特,詹妮佛·库里奇,艾莉·葛瑞那,卡兰·索尼,瑞恩·汉森,杰西卡·圣克莱尔,欧阳万成,凯瑟琳·帕克,雅
简介：今天介绍一部2020年上映喜剧类影片:姐妹老板 由美国拍摄。由 米盖尔·阿尔特塔 miguel arteta 执导 编　　剧　萨姆·皮特曼 sam pitman / 亚当·科尔·凯利 adam cole-kelly 主　　演　萨尔玛·海耶克 salma hayek 罗丝·伯恩 rose byrne 蒂凡尼·哈迪斯 tiffany haddish 比利·波特 billy porter 詹妮佛·库里奇 jennifer coolidge 艾莉·葛瑞那 ari graynor 卡兰·索尼 karan soni 瑞恩·汉森 ryan hansen 杰西卡·圣克莱尔 jessica st. clair 欧阳万成 jimmy o. yang 凯瑟琳·帕克 catherine parker 雅各布·拉提摩尔 jacob latimore 塞斯·罗林斯 seth rollins 娜塔莎·罗斯韦尔 natasha rothwell 凯瑟琳·卡兰 catherine carlen 凡妮莎·梅雷尔 vanessa merrell 维罗妮卡·梅雷尔 veronica merrell 梅利莎·圣阿曼德 melissa saint-amand 电影简介: 好朋友米娅和梅尔(哈迪斯、萝丝饰)经营着自己白手起家的化妆品公司，过着最好的生活。不幸的是，他们在财务上陷入困境，而化妆品行业臭名昭著的巨头克莱尔(海耶克饰)提出的巨额收购要约太过诱人，这让俩人的终身友谊岌岌可危。 "评分:4.9 " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " "

主演：凯西·贝茨,杰西卡·坦迪,玛丽-露易丝·帕克,玛丽·斯图尔特·马斯特森
简介： 本文作者：阿代 一间守护着正义的咖啡馆， 一对情深意重的好基友， 一份弥足可贵的忘年之交—— 尽在这部影片中…… " 四十八岁的艾芙琳是一个家庭主妇，儿女都已长大离家，她的生活平静乏味。丈夫每天下班回来只会坐在电视机前看球赛，甚至连结婚纪念日都已忘记。她和丈夫毫无交集。 艾芙琳迷失在人生道路上。 " 个性保守、处处忍耐的她，不知从何时开始养成了不停地吃、吃、吃来安慰自己的习惯。她虽然觉得很压抑，但又不知道该怎样改变现状。 就在这时，她去养老院看望亲戚，偶然认识了开朗的老人妮妮。素昧平生的艾芙琳在妮妮的生命将尽之前与她结为莫逆。 " 八十多岁的妮妮，家人都已离世。她独自住在养老院里，总是和陌生的访客们聊起令人回味无穷的一道美食——油炸绿蕃茄，以及一段往事——英吉和露丝两个女孩在彼此成长过程中建立起珍贵友情的故事。 而这段故事也让失意的主妇找到勇气与自信，重新体会到了人生的美好，开始改变自己…… " 颇有意思的是影片中两段不同时代的故事是交叉进行的。 第一个故事表现老妇人妮妮和家庭妇女艾芙琳之间的友谊。艾芙琳在妮妮的帮助下，克服了家庭中的烦恼。 第二个故事描述了两个漂亮的年轻女子：具有自由思想的顽皮姑娘英吉和更加女性化的露丝。她们心照不宣地相互欣赏。 " 英吉是个无拘无束的野丫头，爱跷课去打猎、钓鱼。直到遇见露丝之前，她都不曾乖乖地坐在饭桌前吃饭。 露丝是个甜到骨子里的女孩，讲话轻声细语，对每个人都很亲切。可是这样一个温柔秀气、单纯善良的女孩却生活在家暴的阴影下。 " 影片的开头，有一辆破旧的汽车被吊车从河里缓缓拖上来。怎么也想不到，这样温情的影片竟有如此悬疑的开端。于是我们不得不被这桩事先渲染的“谋杀事件”牵住内心： 谁死了？谁干的？怎么回事？ 然而直到最后，唯一可知的是：死者是露丝那家暴她的丈夫。至于凶手，影片并没有明确地给出答案。 不过大家不必介怀，因为谋杀案只是穿插影片的小小调剂罢了。 原来：它不是侦探片，也不是伦理片，甚至算不上爱情片。如果一定要来个定位，我想，它解读的是整个人生。 观众真正的疑惑应该是：露丝是如何与英吉一同开起咖啡馆、卖起油炸绿番茄，还和一帮子黑人以及她的独臂儿子组成一个大家庭的呢？ 那一年露丝到英吉家来作客。英吉的哥哥巴迪对露丝一见钟情。巴迪是英吉最最喜欢的人。从小顽皮的她，向来不把家人的管束放在心上，但唯独对这个哥哥特别尊重。 " 可是巴迪为了帮露丝去捡帽子，脚卡在铁轨里取不出。他被飞驰而来的火车轧死了。 英吉始终难以忘怀巴迪，她从此很少回家。只有她家的黑人佣工大乔治能找到她。 " 自从巴迪去世，她不再关心任何事情了 俗话说：上帝给你关上一扇门的同时，还会给你打开一扇窗。 某一年夏天，英吉的妈妈需要找到她回家。 " 因为露丝到她家里来做客，并负责当地教堂的青少年活动。 " 露丝受英吉妈妈的委托，到她经常鬼混的酒馆找她回家。英吉正在那里赌钱。 " 凭着勇气和智慧，露丝把英吉骗出了酒馆，并善意地开导她，劝她重返正常人生。 晓之以理，动之以情。失败。 " 拉近距离，增进了解。半成功。 " 英吉为了给露丝一个下马威，带着她去爬火车偷物资。她们随着火车经过流浪者们的聚居区时，英吉说要乐善好施，便将火车上的食物都抛了下去。本来拘谨的露丝也受到感染加入了进来。等到她们要跳车时，英吉却犹豫了，露丝反而更勇敢地率先一跃。 这一次，英吉崴了脚。露丝搀着她沿着铁轨走了两里路回到家。 接着是第二次，英吉偷了哥哥朱利安的车钥匙，带着露丝去郊外野餐。 " 但实际上，她是去蜂窝里掏蜂蜜。该技能太危险，大家切勿模仿。 " 露丝没有批评英吉，反而还赞赏了她的所为，称她为“御蜂人”。 " " 从此以后，英吉在露丝面前终于放下桀骜。成功撒花。 她会趴在教堂窗口听露丝给当地孩子们讲课； " 也会请露丝加入她的狐朋狗友聚会。他们一起为露丝举办生日派对。 " 露丝学会了喝酒、玩棒球，甚至打牌。还赢了从来没有在牌局上输过的英吉（绕口的病句）。 " 英吉评价露丝的生活太循规蹈矩： 照顾生病的牧师父亲、 给全教会学校的孩子们上课、 以后还要照顾母亲。 露丝补充说：我还要乖乖嫁人哦。 等到夏天结束，露丝就要结婚啦。“我会想念你的。这是我有过最棒的生日宴会。” 但英吉却掩不住眼中的失落。 " 露丝写信邀请英吉来参加她的婚礼，可是没有收到回信。事实上，那天英吉开了通宵车前往乔治亚州的瓦尔多斯塔，躲起来远远地看着露丝和新婚的家人。她发誓再也不见露丝。 露丝离开之后，英吉又回到了以前的生活方式。 几年过去了，她终于按捺不住，打算去看看露丝。（这里剧情与原著小说有些小小出入：小说中的英吉其实每个月都会去瓦尔多斯塔，在一家杂货铺里假装推销货品。因为杂货铺对面有一家理发店，露丝的丈夫会定时到那里剪头发。英吉从不打扰露丝的生活，她只是去看看她的丈夫，因为她觉得她们的唯一纽带就是那个男人了。） 但这一看不打紧，她发现了露丝生活的不幸。露丝的丈夫是个家暴男。脾气火暴的英吉立即就要去兴师问罪，但性情温和的露丝拒绝了英吉的帮助。 " 直到露丝的妈妈去世。英吉收到了露丝的来信。奇怪的是她寄来的信除了母亲的讣告，就是一张撕下来的圣经的残页。上面写着： " 秒懂。英吉第二天就和家里的男丁们赶到露丝家，要带露丝离开家暴男。在和那个男人的争执扭打中，英吉口无遮拦地威胁了他。 " 九个月后，露丝生下一个男孩。新的大家庭为之欢呼，最激动的当然是英吉了。哈哈哈哈哈。不知道她在那里瞎紧张瞎激动个啥。 " 露丝为儿子取名为巴迪，所以这孩子就随了英吉哥哥的姓（其实就是随英吉的姓，你们不要太明显）。 " 她们在汽笛镇合伙开了一家咖啡馆，从来不嫌弃流浪者和黑人，经常施舍贫困者。大乔治也来到店里帮忙烤肉，他的母亲则在厨房工作。 " 在汽笛镇的日子美好充实又祥和。英吉还试出了新菜配方：油炸绿番茄。 " 影片中有一场老板娘厨房大作战，绝对是本片中最为经典的一幕了。 面粉、桑葚、巧克力酱……和着汗水扑打成一团。真是两个有趣的灵魂啊。 " " 连多年的好友、咖啡店的老主顾、英吉的仰慕者、警察朋友都受不了啦。 " 但她们无所顾忌，彻底放飞自我。 生活怎可能尽如人意？有一天，露丝的丈夫还是找了过来。他要夺回儿子。 " 英吉一点也不害怕，并且打算把这个人渣拿下。可是露丝很担心。她警告英吉不可以做出格的蠢事。（英吉曾半开玩笑半认真地说过，她愿意为露丝做任何事，包括杀人。） " 事实上，家暴男后来便失踪了。这引起了外地警察对英吉的怀疑。 " 英吉到底杀人没有？连露丝都怀疑起来。思前想后，露丝决定离开。 " 但英吉却很坚定。（你们真的够了） " 生活总有它独特的方法来解决问题。露丝还是留下来了。警探一直没有放弃寻找家暴男，露丝一直在教会学校教书，咖啡馆的生意一直不错。 一晃过去了五年。露丝的儿子小巴迪被火车撞了，失去了一只手臂（杨过？）。巴迪这名字是和火车过不去吗？又是火车惹的祸。 " 看得出来，小巴迪依然欢快。而露丝妈妈和英吉阿姨也非常乐观（心真大）。我都不敢想象，如果是我变成了独臂，我妈怎么受得了。 " 之后一个月雨水不断上涨，家暴男的汽车被打捞出来。英吉和大乔治被逮捕并移送法庭受审。毕竟英吉曾经威胁过那个男人，她成为最有可能谋杀此人的嫌犯，而大乔治被当作同谋。 其实误伤家暴男的很有可能是乔治的老妈妈。但是英吉知道法庭是不会相信黑人的，即使是为了自卫杀死那个人，也一样要受到严惩，有色人种会被吊死在树上。所以英吉必须去接受审判。 在法庭上，陈年旧事被翻了出来。检控官质问露丝当年为什么要抛家弃夫，跟着英吉离开家暴男。露丝回答说：“因为，她是我这辈子最好的朋友。我爱她。” " omg，好吧，让我们姑且把这当作是表白吧？（如此机智委婉，于大庭广众之下又不着痕迹）只有露丝做得出来。 请看看英吉震惊的表情。 " 那场审判终因证据不足而不了了之。生活好不容易又回归平静。 然而那年的秋天，露丝突然食欲不振。等到医生来看她时，说她已经是癌症晚期，无可救药，只有几个星期时间了（太狗血了吧）。 " 这一次，神没有再眷顾她们。 弥留之际，露丝把儿子托付给英吉，还对她特别叮嘱： " 其实多年以来，没有人在扑克牌上打败过英吉，除了露丝自己。我想这之后，也没有人能打败她。 " 这真是一个令人神伤的时刻。“我有千言万语想对你说，却不知从何说起……” " 当英吉忍不住悲伤欲言又止时，露丝却转移了话题。 " 于是英吉又讲起了那个“鸭子带走湖”的故事。 原来，在这里有个湖，有一年冬天，飞来了大约五十只鸭子，但是突然，就发生在一瞬间，湖突然结冰冻住了！鸭子们一起挥动翅膀，把湖带走了！据说，那个湖现在正在乔治亚州的某个地方。 很值得一提，这个故事在影片中出现过三次： 第一次，英吉和露丝首次相见。故事由哥哥巴迪讲出。鸭子飞来，带来了露丝和巴迪的爱情；英吉第一次牵住露丝的手；鸭子飞走，带走了哥哥巴迪，带走了英吉的童年。 " 第二次，英吉为了安慰一个流浪汉讲了这个故事。露丝在窗里望着她的背景，满眼赞许。鸭子飞来，带来了成熟的英吉，她不再是那个顽劣的孩童，在她不羁的表象下，正直善良、温暖体贴，摒弃种族偏见与阶级歧视；也带来了需要疗伤的露丝。鸭子飞走，带走了露丝与家暴男不堪的生活以及世俗的羁绊（她的双亲都已离世）。 " 最后一次，英吉正讲着故事，露丝永远地闭上了眼睛。 " 鸭子来又来去又去，可是它们怎么能带走一片湖呢？它们带走的，是英吉的一生挚爱。 同样的故事，完完整整讲三次！第一次用来撩妹逗人欢笑，第二次用来宽慰让人感动，最后一次却是用来与心爱的朋友告别，锥心之痛令人失声恸哭！ " " 英吉独自抚养露丝的独臂儿子，她把小时候哥哥讲给她的故事传递下去，教给小巴迪做人的道理。 " 所有不完美的生命都值得珍惜。 " 虽然身边重要的人从英吉的生活里一个接一个地离去，但她依然乐天自信。这才是影片的主旨。 英吉的故事建立在老人的回忆中，她经历了年少顽劣、痛失哥哥，和露丝相守相伴又失去挚爱，这之中除了亲情还有爱情，更夹杂着反抗种族歧视、反击家庭暴力、被诬控谋杀、以及平反昭雪的人生际遇。 妮妮老人娓娓道来，全片没有一场主角们的直接告白，却满是含蓄的爱的铺陈。 " 结尾处，艾芙琳陪着妮妮老人来到墓地，发现在露丝的墓前有一瓶新采的蜂蜜和一张明信片。 " 明信片上的内容电影里写得比较简单。原著小说中，却是很长一段话。现将原文抄录如下： " 给出色、特别的你： 你所有仁慈、体贴的作为 光明磊落 情深意挚 这一切，造就了 美好的你！ 卡片上署名： 我会永远记得。你的朋友 御蜂人 艾芙琳拿着卡片伫立良久，放眼墓园，除了她们，并无旁人。 " " 故事的讲诉人妮妮回顾前尘往夕，复活一座汽笛镇；故事的接收人艾芙琳从中感悟人生，获得重新振作的力量。英吉和露丝的榜样事迹将永存后者心中，人间真情令人动容。 " 除去煽情之外，本片高扬的女权主义又具备欢腾的美国南方风格，还描绘了宁静、充满乡土气息和亚拉巴马的生活图画。 可惜那一年，这部影片并没有斩获大奖。 " 但其中表现出来的女性间的相互扶持，仍然温暖人心。看过这部电影之后，你绝对会不由自主地热爱生活。 " 说了这么多，怎样？有兴趣在午后静静地看一看这部电影吗？ （图片来自网络，版权归原作者所有）

主演：杰西卡·辛普森,瑞安·斯派克,切里·奥特莱,埃美·加西亚,斯蒂夫·古根伯格
简介： 盘点一下从小看过的喜剧电影，我认为真正的喜剧，必须兼备令观众由衷发笑的搞笑能力和引人思考的主题意义，内容意义可大可小，但绝对不能缺乏，下边这10部电影就是这两者兼有的，能够震撼人的心灵，也是电影的剧情更加跌宕起伏，增加电影的趣味性。 1、《举起手来》 " 当一部轻松搞笑的喜剧电影展现的背景在战争年代的时候，使我们都有一种情有独钟的偏好。它讲述的是抗日战争时期，一队精锐的日本兵冲进小山村，寻找一尊金菩萨头像。郭达扮演的农村郭大叔和敌人进行斗智斗勇的周旋，而潘长江饰演的“日本鬼子”罗圈腿被农民的铁锹打成了白痴，会说的话只剩下“花姑娘”。而日本兵也进入了郭达阴差阳错设下的一个个陷阱。说实话，其实看完整部电影，第一个感觉就是它像一部闹剧，从日本兵吃饲料、蚂蚱扣扳机、罗圈腿穿红被单斗牛等笑料中，感觉很好笑，但就像有些大学生评价的那样“难登大雅之堂”。但是一部能带给大家欢乐的作品绝不是一部不好的作品。电影中，我印象最深刻的是郭达扮演的淳朴憨厚的农民和潘长江饰演的长着罗圈腿有点傻乎乎的日本兵。一傻一憨的两位笑星出演，为影片增加了更多喜剧效果。 2、《天下无贼》 " 这是一部善良的电影，在国产电影中你很难看到“守护”这两个字，决绝中带着温暖，柔软中还有坚持。基本上“无贼”就做到了大情怀和小情调兼顾，不激烈、不极端，还给大家一次升华心灵的机会。能把一个“大概念”落到实处，故事扎实，人物实在，可谓过了真实可信这一关。台词该花的花，该土的土，朴实而狡猾，可谓配得上整体风格。 3、《有话好好说》 " 此片猛一看故事情节似乎挺乱的，但确实是难得的国内搞笑大作，几乎每几分钟就有一场暴笑场景。方青卓、尤勇、李琦、傅彪、张艺谋、赵本山等人的参演更使得该片热闹非凡。与张艺谋早期的电影不同，这部1997年的喜剧片是他的第一部反映城市生活题材的作品。全片充斥着浓浓的喜剧效果，令人啼笑皆非。但是，在诙谐搞笑的剧情中却隐藏了对在物质文明发达的城市中人们思想水平与精神境界相对滞后的哀叹！要“精神”还是“物质”？这是一个值得每个现代人大笑之余细细思考的问题！ 4、《东成西就》 " 这是一部93年上映的经典喜剧片，影片人物都源自金庸先生的《射雕英雄传》，这部疯狂堆砌喜剧元素，是一部极端搞笑片，情节如何并不重要，一个个深沉无比的人物在这里都变成了搞笑天才，再加上导演刘镇伟天马行空的想象力，很多桥段让人觉得很搞笑，（可惜他近期的作品太不堪入目）张学友在片中的《我爱你》也是该片的一大亮点！（如今再也没有东成西就这样的明星阵容给我们看了） 5、《三毛从军记》 " 这部电影改编自同名漫画，以典型的后现代主义兼收杂取，拼贴戏仿，花样翻新的方法表现出强烈的喜剧效果，对道具、表演、场面及电影镜头形式的夸张搞笑特别注重，让观众在获得观赏影片当下获得瞬间快乐与满足，并不需要更多的深刻思考！ 6、《国产凌凌漆》 " 有常看常新、常看常笑的功效，能把好莱坞类型片进行颠覆性戏噱而又能做得如此完美的。情节都不完全是搞笑，更多的是刻画了人物，把“凌凌漆”的“另一面”展示给观众，这是和以往周星驰影片不同的地方。周星驰的绝大部分影片都是一上来就把人物的性格、身份、能力、绝招等等全部展现出来，不留余地。惟独这部“凌凌漆”，开始只是“犹抱琵琶半遮面”，一直到最后才完全显露身手，堪称周星驰作品的一个独特的“变奏”。这个变化的结果，就是一直有个悬念，甚至维持到影片最后几分钟，观众也总是处在一个兴奋的状态中。 7《疯狂的石头》 " 具有强烈贴近生活的幽默感，“多线路”诙谐现代喜剧，故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。这部也是当年小成本电影获得成功的典范之作，该片也被人评为中国版的“两杆大烟枪” 这部电影也是刘德华所推出的“亚洲新星导”电影计划得赞助影片之一！此片也是影星黄渤的成名之作。 8《人在囧途》 " 李成功和牛耿，看似强弱分明的两个人，但现实的映照下却是大相径庭。大老板与小民工本就不属于一个社会阶层，在大众眼里是强势群体与弱势群体，但本着“人间自有真情在”的原则，自然法则没有吝惜给牛耿“乌鸦嘴”——百说百准的金口，也不忘时时提醒大老板李成功的种种过失，看似一出荒诞喜剧，实际是一出现实版拷问良心的教育大戏。 《人在囧途》就是这样一部笑中带泪、寓理戏中的片子。开头用戏剧手法集中反映商界“成功人士”的冷酷苛刻，“小三”问题、春运坐车难、拖欠农民工工资、企业欠债不还等社会问题，整合拼接、抖出包袱、前后贯连，让人在回家过年的主线中，引发一个个“地雷”，暴露出一个个社会弊端。 9、《奇谋妙计五福星》 " 《奇谋妙计五福星》于1983年上映，是“五福星”系列的巅峰之作，笑料和动作戏有着非常完美的结合。成龙、洪金宝、钟楚红、岑建勋 、吴耀汉、冯淬帆、秦祥林、林正英、叶童、钟发、狄威、元彪、李赛凤、曹达华等加盟，这阵容在当年很是难得。这部影片之后，陆陆续续拍了《夏日福星》、《最佳福星》、《福星高照》、《福星闯江湖》等十部左右，在80年代的时候很受欢迎。 10、《半斤八两》 " 华语影坛中喜剧电影绝对不能不提许氏三杰，他们开创了一段喜剧传奇，相信周星驰的喜剧电影也受到他们的巨大影响。要说20世纪香港最具讽刺又别具喜剧的电影当属《半斤八两》，这是许氏兄弟具有里程碑意义的一部电影，一经上映就打破了当时的票房纪录。许氏三杰+年轻娇嫩的赵雅芝，经典搞笑桥段极多，之后的很多港片都延续了这种无厘头风格。

主演：奥斯卡·伊萨克,杰西卡·查斯坦,大卫·奥伊罗,亚历桑德罗·尼沃拉,艾伯特·布鲁克斯,伊莱耶斯·加贝尔,卡塔利娜·桑迪诺·莫雷诺,克里斯托弗·阿波特,阿
简介：" 电影片名可能让人产生错误的期待，以为影片会有不少暴力镜头。然而，全片看下来，不仅暴力画面很少，就影片的主旨而言，其实是反暴力的。 不过，这种感受，不到影片最后一刻，是难以放心总结的。影片缓慢而稳定推进的故事，逐步积累起来紧张，让观众始终有一种“何时能宣泄”的悬念。可无论是主人公、还是影片的整体氛围，直到最后都没有爆发，编导以另外一种方式，完美地终结了悬念，也将观众的期待化为满足。 如今的好莱坞，即使在所谓良品叠出的颁奖季，也难得见到如此精致扎实的故事，和回归经典的表现手法。这种外表朴实、内里矜持的精英范，在一个注重“眼球效应”的时代，可能没有太多的观众缘；但只要能静下心来欣赏，影片那不疾不徐的节奏所释放的韵味，会比大多数“冲奖”电影更耐品，也更值得品。 【时代变迁之缩影】 影片的主线故事并不复杂：主人公是纽约当地的中型企业主，他想买下一块理想的地来扩展自己的生意；定金已交，他只有一个月的时间筹齐剩余的150万美元来完成交易。可是，来自竞争对手、地方检察官的压力，让他一下子失去了最重要的资金保障，再加上家庭及公司内部成员的不齐心，这位已看到新台阶曙光的资本家，突然发现面临进退两难的困境。 乍一看，这是一个很寻常、甚至有点闷的商业题材；不过，加上时代及主人公所处行业及个人背景之后，一切都变得趣味盎然起来。按片首字幕的提示，影片故事发生的1981年，是纽约历史上犯罪率最高的一年；随着剧情的发展，观众也会逐渐了解到，原来主人公所从事的行业，以及他个人的家庭背景，都有些灰色、甚至是黑色的阴影。“家族生意”这种调子影迷很熟悉，那其实是《教父》等经典黑帮片的氛围。 可是，还没等影迷兴奋起来，编导就跟他们开了个玩笑：《至暴之年》并非燃油运输行业版的《教父》，主人公所面临的考验，并不能像迈克尔?柯里昂那般凭借杀戮即可上位；在影片描绘的错综复杂的环境中，主人公仍然想用完全合法的手段渡过难关。以这点而论，《至暴之年》简直是部“反《教父》”片。 若隐若现的大时代背景，以及角色身份设定，让本片散发经典黑帮片的况味；以主角的行事风格与逻辑，乃至他所从事行业的特殊细节而论，影片又多少让人感到新奇。熟悉的情境，与陌生的行为逻辑之间，形成鲜明的对照，让人忍不住好奇编导会如何将这出戏唱好、演完。 在全片大部分时间内，剧情格局仅限定在主人公所接触的特定人群，但他的故事显然有更广泛的意义。作为至暴之年的1981年，换个说法，就是“最后一个混乱的年头”。说白了，那是混乱走向秩序的分水岭，它给主人公生意全盘合法化、扩大化提供了一个台阶，也暗示着燃油运输这个行业，已不再能按旧的灰色规则运行，必须像主人公自觉行为那般改头换面。 有意思的是，虽然主人公的移民身份，一定程度上是为了对应《教父》《疤面煞星》等经典黑帮片的熟悉背景，但本片凭借主人公独特的执着，也暗示着像他那样的新时代移民，作为一个整体，必须以更符合法制规则的方式，融入美国社会；像迈克尔、汤尼那种靠暴力加持、打出一片天地的做法，在新时代至少是不提倡的。往更大里说，美国的民主法制之路，从建国始就不断修缮，应当说早在1981年之前就已健全。但条文的完备，并不等于社会心态的同步。只有当像《至暴之年》的主人公一样，能主动将自身行为纳于法规体系下，法制社会才能真正形成。从这个意义上说，《至暴之年》是时代变迁的一个缩影，也是一个寓言。 【熟悉而又陌生的美国梦】 所谓“麻雀虽小，五脏俱全”，作为时代缩影的本片，虽然故事格局不大，但编导通过巧妙编排人物关系，不仅形成错综复杂的网络，还通过不同人物背景设定，以及与主人公交互方式的差异，来展现转型时代的社会群像。而这种人人都有戏的群像展示，增添了电影的剧情魅力。 处于剧情核心地位的主人公夫妻，其关系就很耐人寻味。影片开始时，貌似女强男弱，但到后来则形势逆转。这种转变不仅仅是因为故事发展造成男主角表现更突出，而是通过更多细节，反映出丈夫原本在妻子心目中的地位。更有意思的是，这种关系与影片主题紧密相连：女主背后家族看好、放心主人公，很重要的一个原因，就是对他能看清时代风向、从而能更好地发展壮大家族生意和保护家庭。 这个家庭虽然有其特殊性，但在很多方面又和千万家庭一样，比如他们的吵架，和源自深层认同的“知根知底”；即使抛开剧情大环境，也颇具欣赏价值。相对而言，杰西卡?査斯顿气场更强，但有时候感觉稍微用力过猛；奥斯卡?伊萨克则值得更多肯定，终于露出干净帅气脸型的他，在好几个场合都令人联想到《教父ii》中的阿尔?帕西诺，但在另一些场景中——比如他对旗下推销人员做训练演讲时，他又能绽放自己独特的光芒。 女主角背后的家庭势力，在片中一直以影子的方式存在，在某些紧要关头，观众甚至有感觉接下来“岳父”就要以“黑道枭雄”的身份出来摆平一切——结果偏偏没有，编导就是爱这么调戏观众的期待，除了打破预期的趣味外，这样做多半还是为了呼应主题：既然老一辈代表的时代已经过去，他们秉承的行事方式也已过时，那么就让他们的身影也隐退在背故事景中好了。 那些给主人公成功之路“添堵”的势力，也被赋予了足够丰满的细节。比如重利轻义的银行家，色厉内荏的竞争对手，暗中算计却有明着提醒主人公的业内人士等，都有各自的精彩。更值得赞赏的，是那些戏份更少的龙套的意外表现，比如作为主人公借钱对象的家族企业女继承人，只有一个场景，就已尽显精明强干的气魄。更为典型的，是竞争对手公司雇来捣乱的司机，在桥头的追逐简直有黑色幽默的意味。略微可惜的，是受主人公照拂、却运气不佳的小老乡，其过火突兀的结局设定，让人物的性格和心理发展轨迹有些脱节。 在回答小老乡的质问时，主人公阐释了自己的人生观，其实也是对于美国梦的一种表达。这种表达，和大众耳熟能详的表述有些差异；如果和更另类的一些阐述——如《夜行者》中主人公布道式地教导助手——作对比，会更有意思。 【师法古典之长】 人物、故事与表演之外，《至暴之年》的叙事与影像风格，也给人留下深刻的印象。影片整体的手法是克制的，反映在视角的选择及剧情演进节奏等多方面。可如前所述，影片又非常注重细节的填充与丰满。这种反差能让观众始终保持足够的兴趣，编导貌似徐徐道来，却没有一个闷场之处。 本片的戏剧结构和戏肉的饱满性，都令人想起巅峰时期的西德尼?吕美特，台词与表演，都锤炼得妥当而不过分显眼。然而，当编导想要令观众激动时，他们又能充分调动视听语言，来营造紧张刺激的氛围。比如片中的两场追逐戏，都拍得动感十足，与影片的静态场景对照，形成生动有趣的变调。 全片最让人着迷的，还是其静态场景沉静的光影气息。在今年的颁奖季影片中，本片算是影像的风格化比较突出的，与《鸟人》那种以张扬外显为特点的风格不同，《至暴之年》是以内敛来反衬精致。如果仔细留意片中不同场景中的人物走位，画面整体构图，以及布光设定，在考究程度上，是不输好莱坞经典电影的。而从某些室内场景——比如主人公参加业内圆桌谈判——的调度来看，编导有特意向《教父》致敬的用心，那些画面的色调、用光及镜头运动，可以说比姜文在《一步之遥》开场玩的，更得“一灯大师”戈登?威利斯之神韵。 无论是故事时间跨度，还是角色经营的“事业”，本片比之《教父》系列都小了不止一号；但难能可贵的是，《至暴之年》保持了足够开阔的胸襟视野，加上编导精当手法的配合，也营造出非同一般的格局。它所展现的回归经典之美，足以让有耐心的影迷沉醉其中。 【原载于《环球银幕》】 （编辑：小宇_小柯）

主演：杰西卡·贝尔 , 乔纳森·塔克 , 艾丽卡·李尔森 , 迈克·沃格尔 , 艾里克·巴弗尔
简介：" 1905电影网讯 作为恐怖片中的扛鼎之作，《德州电锯杀人狂》一直以来都是标杆式的存在。近日，有媒体报道称，这部著名作品的重启版，正式立项。而新人导演安迪·托希尔和瑞恩·托希尔将会执导影片。 安迪·托希尔和瑞恩·托希尔名下只有一部名为《挖掘》（the dig）的长片，但是新版《德州电锯杀人狂》的制片人费德·阿尔瓦雷兹却非常看好他们。阿尔瓦雷兹曾经表示，托希尔兄弟的“视觉风格正是影片和粉丝所需要的”。《德州电锯杀人狂》讲述了五个年轻人在探访一座老宅的过程中遇到了一群食人族的故事。片中最著名的角色电锯狂魔“人皮脸”据说是以美国有名的连环杀手艾德·盖恩为原型创作的。 该片曾经因暴力尺度过大在一些国家被禁止上映。影片拍摄于1974年，是当时籍籍无名的托比·霍珀的代表作。影片以现实主义手法加上杰出的视觉表达，而成为一代经典。当年，该片以不到30万的成本，拿到了3000万美元的本土票房，从而成为1970年代最成功的美国独立电影。1986年霍珀还执导了《德州电锯杀人狂》的续集，并加入了很多喜剧元素，但最终评价一般，并没能复制前作的成功。 到目前为止，《德州电锯杀人狂》一共有8部电影面世。除了正传的四部电影，还有两部外传，一部前传以及一部不算成功的翻拍。所以，这一次制片方重新启动《德州电锯杀人狂》的拍摄工作，显得意义重大，而且难度颇高。从目前的情况来看，新版《德州电锯杀人狂》尚无具体的动态，导演和演员人选暂无定论。实际上，翻拍《德州电锯杀人狂》并不是一件讨巧的工作，毕竟原作诞生于新好莱坞大行其道的1974年，而目前的好莱坞乏善可陈。如果要复制原作的成功，并无太多经验和技巧可以借鉴。

主演：丹尼·特雷霍,米歇尔·罗德里格兹,杰西卡·阿尔芭,罗伯特·德尼罗,琳赛·洛翰,史蒂文·席格,杰夫·法赫,切奇·马林,唐·约翰逊,谢伊·惠格姆,伊莱克特拉·
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