李立宏

主演：李立宏,吴刚,臧金生,王劲松,郭俊辰
简介：来源：新华网 新华社北京1月8日电（记者白瀛）中宣部宣教局会同中央广播电视总台央视联合制作的家风主题电视系列剧《家道颖颖》的衍生网络电影《最可爱的人》，近日荣获俄罗斯第十八届奥泽罗夫国际军事电影节“评委会奖”。 据介绍，《家道颖颖》第二部《等着我》，采用现实主义手法，根据真实故事改编，剧中壮烈牺牲的八路军交通员，一生寻亲、收养孤儿并传承家风的战斗英雄等主要人物均有现实原型。影片将感人的英雄事迹融入一个家庭的家风传承故事当中，生动呈现横跨七十余年历史且多样化的人物和场景。剧中人物有血有肉，英雄形象真实生动，凸显创作的真诚与质朴。 《最可爱的人》为《等着我》的网络电影版，根据剧中上甘岭攻防战段落创作，通过中国人民志愿军抗美援朝战场上的普通士兵视角，再现了伟大的抗美援朝战争，表现了志愿军战士英勇顽强、不怕牺牲的伟大精神。 俄罗斯奥泽罗夫国际军事电影节由俄罗斯国防部为纪念苏联时期“卫国战争三部曲（《莫斯科保卫战》《斯大林格勒大血战》《解放》）”电影导演尤里·奥泽罗夫设立。本届电影节于2020年11月在俄罗斯图拉举办。《最可爱的人》作为唯一一部短片网络电影入围故事片单元并获得“评委会奖”，这也是第一部在国际电影节获奖的中国人民志愿军抗美援朝出国作战题材影片。

主演：李立宏
简介：这是一场惨烈到被称为“东方绞肉机”的淞沪战役，或许大部分人只是听说过，但不一定了解，请大家一定要看完这篇文章。 上海江海关大楼，这座比四行仓库还要早建近一百年的大楼，是上海的标志性建筑。 楼顶上十层楼高的庞然大钟，直到今日仍然是亚洲第一大钟。 " 1937年8月13日，晨钟初响，上海市民惊奇地发现，已经五年不见的中国军队突然出现在眼前。 最早出现在眼前的这支部队正是参加过1932年一二八抗战的87师和88师。 军队换上警察的衣服秘密进入到虹桥机场，击毙了前来侦查的日本大山勇夫大尉。 正是因为这件事情，8·13事件爆发，淞沪战役就此揭幕。 " 8月13日上午9时许，中国军队发起全面攻势，这是上海市民5年内经历的第2场战争了。 我军首度出战的空军便将日本闻名于世的零式战机航空队消灭过半。 一时间，飞行员成为了振奋人心的民族英雄。 此时的上海依旧驻有数千日军，中国军队前期作战比较顺利，一度逼近日军指挥部大楼。 稳住阵脚后的日军在短时间内从国内紧急调遣了4艘航母和70多艘军舰，在黄浦江及长江口一字排开，向着上海市区肆意开炮。 战乱之中，成百上千人呼嚎奔跑，一旦跌倒，立即会被慌乱的人流踩踏在地。 一名美国人事后回忆，一个妇人怀抱着两岁的小女孩，脸上充满了恐惧和忧伤，小女孩的整个面孔已被炸掉。 我希望，我不要像现在这样，总是记得当时可怕的情景。 8月23日，日本派遣军成功登陆，但在中国军队的顽强抗击下伤亡甚大。 到了9月中旬，源源不断的日军兵力已达20余万。 " 日军当时拥有航空母舰、大型运输舰等现代后勤保障体系，调兵增援只需两三天便可赶到。 当时中国的铁路、公路少得可怜，而早在七月，桂系21集团军就开始徒步赶往上海支援，一路上所有辎重全靠士兵和民夫边挑背扛。 这支增援的部队整整走了两个月，直到9月赶到淞沪一线，因日军飞机轰炸被迫急行100多公里才到达上海。 行军如此困难，上了战场更是九死一生。但是战争总动员之后，所有军队奔赴前线抗日的决心异常坚定。 " 淞沪战役动用了当时中国近三分之一的兵力，约70万大军。 这70万大军中包含精锐的中央军，分属不同派系的桂军、粤军、川军、湘军，北方西北军以及东北军。 内战时，他们互有恩怨，但在外敌面前捐弃前嫌，团结抗战。 明知是奔向死亡，他们也毫不犹豫，依然源源不断地前赴后继，只为打一场扬眉吐气，保家卫国的国战。 " 9月中旬日军集结20万大军，发动全面攻势，我军转入防御作战，先后在罗店以南阵地激烈地对抗。 这条战线后来被称为血肉磨坊、东方绞肉机。 战场无险可守，我军不得不修筑战壕，但仅仅下挖一米，地下水就会溢出，士兵们只能趴在水里作战。 有些地方甚至连完整工事都无法修筑，全凭血肉之躯承受着来自地面、空中和海上的日军炮弹。 我军常常整连整营地被敌人炮火毁灭。 " 日军军舰上口径两百多毫米的大炮一炮的威力足以笼罩大半个足球场的范围。 曾任第三战区的司令官冯玉祥回忆，我们每天一个又一个师的部队投入战场，有的不到三个小时，就牺牲大半，有的仅支持四个小时，死伤三分之二。 这个战场就像大熔炉一般，填进去就融化了，战斗打得异常惨烈，战壕被炸平，士兵们只能用战友的尸体构筑防御工事。 另一边，上海已被打成了废墟，但英美租界内却丝毫无损，里面的人依然看着好莱坞电影歌舞升平，难民们纷纷跑进租界避难。 四行仓库与英美租界相隔一条苏州河，88师谢晋元团坚守于此，战斗打得血雨腥风，仅仅400余人便多次击退进攻的日军。 老百姓站在租界内观战，为最后这支守军助威。 一面地狱，一面天堂，这是任何战争中都看不到奇景。 最后这支守军的结果如何，我想大家都已经看过前一段时间上映的电影《八佰》了。 " 八一三淞沪战役规模大，战斗惨烈，前后历时3个月。 此次战役日军总投入兵力30万余人，死伤4万余人。 中国军队投入总兵力75万余人，死伤33万余人，中国士兵平均8条命抵日军一条命。 战斗中，中国军队阵亡校尉级以上军官就有千余名。惨烈！气愤！ 淞沪战役粉碎了日本3个月灭亡中国的狂妄计划，但淞沪战役结束后，日军更为狂妄。 12月13日，南京陷入危机，日军占领南京后，晚间日军举行庆功宴。 而日本东京得知日军占领了南京的消息后，日本全民连夜举行庆祝大游行，可在南京无辜的平民百姓正在遭受残忍的杀戮。 六朝古都的南京一夜间化为废墟，成为了人间地狱。 1937年即将结束的时候，南京下了一场大雪，对于遭遇劫难的南京百姓来说，长夜才刚刚开始。 " 这是一段不能忘却的历史，这是一群不能忘却的英雄，他们拼死杀敌，他们至死不渝。 是什么让先辈们在那样艰苦的环境里怀揣救国救民的思想？ 是什么让先辈们在缺衣少食的困境下依然敢打敢拼，绝不投降？ 是什么让先辈们在生死存亡紧要关头，力挽狂澜，从苦难走向辉煌？ 我们从《苦难与辉煌》的魅力记录中找到了答案，那就是信仰，信仰的力量是无穷的。 《苦难辉煌》序言中有这样一段话：“物质不灭，宇宙不灭，唯一能与苍穹比阔的是精神。” 一个民族的崛起，首先是精神的崛起；没有精神的崛起，任何民族的崛起都是不可能完成的！ 望着先辈们远去的背影，看似苦难离我们远了，辉煌离我们近了，可如果我们堕落了，没了信仰，丢了精神内涵，回到苦难也许只是一夜间的事！ 金一南将军的《苦难辉煌》这本书写得都非常好，对于学习历史、拉升个人品行修养有着非凡的借鉴意义。 同时，对于教育下一代启迪正确的人生观更有着不同寻常的意义，喜欢的朋友可以入手一套仔细研读。 今天我们不妨拿出一顿饭钱，点击下方链接，为自己的内心筑起一道强大的防线！

主演：李立宏，
简介：舌尖上的中国：一日三餐！

主演：李立宏，
简介：中国饮食生长于传统文化的沃土，在宽广的时空中，以感恩之心去领悟食物给予我们珍贵的滋养，《舌尖上的中国》第三季继续近观饮食之美

主演：李立宏
简介：新华社武汉12月6日电(记者喻珮)以追梦为主题、以巍巍太行为背景、以重走红旗渠为线索……电影《红旗渠之归来仍是少年》6日全国公映，与观众重温一段上世纪60年代修建红旗渠的难忘岁月。影片高度凝结了自力更生、艰苦创业、团结协作、无私奉献的红旗渠精神，给予观众震撼与启迪。 红旗渠位于河南安阳林州市，是建设者在艰难的条件下，于太行山腰修建的引漳入林的工程，被称为“人工天河”。红旗渠工程于1960年2月动工，至1969年支渠配套工程全面完成，历时近十年。 电影《红旗渠之归来仍是少年》根据王献青小说《大国工匠》改编，于2016年开始筹备，历时四年精心打磨和实景拍摄，既彰显了中国人民艰苦奋斗精神，又展现了新中国成立70年来取得的成就。 记者在湖北首映现场看到，影片以一段林州方言演绎的号子以及“叮叮当当”的抡锤打钎声开篇，瞬间将观众带到那段激情燃烧的岁月。影片同时交织年代戏和现代戏两条主线，红旗渠精神在“隧洞塌方”“凌空除险”“铁姑娘队”等修渠大事件中表现得淋漓尽致，“雨夜救援”等现代戏又令现场观众几度落泪。 “影片通过新旧时空的平行剪辑，实现了传统红旗渠精神和当代红旗渠精神的一种结合。”导演李正伟说，作为林州人，拍一部红旗渠题材的电影一直是他的梦想，他希望通过影片把红旗渠精神再次传递至全国、全世界。 来自河南林州的观众郭晓亮说：“我爷爷就是红旗渠的建设者，我在红旗渠的脚下长大，我们这代人的责任使命就是把红旗渠精神传承发扬。希望影片上映后，可以吸引更多人到我的老家看一看。” 红旗渠不仅是一项水利工程，更是一种精神图腾和文化印记。湖北首映式主办方、湖北红淇渠红色文化传播有限公司董事长郝怀玉说，进入新时代，这部反映红旗渠精神的电影作品应时而生。

主演：李立宏
简介：因为地理环境、文明历程和物产丰厚程度不尽相同，人们对食物的处理时而天差地别，时而异曲同工。不约而同的选择，造就世界的丰富多彩和殊途同归。 　　《风味人间》第2季，共8集，从全世界的角度出发，在特色鲜明的美食之中找出千丝万缕的联系。探究相同食材的不同做法、不同食材的相同做法、不同做法的相似味道。寻找新鲜、猎奇、少为人知的食材；提供趣味和知识，不断创造意外之喜；拍摄鲜活灵动的影像、采用故事化的叙事、进行平实亲切的讲述。

主演：李立宏
简介：又是一年春节将至，又是一场热热闹闹的返乡旅程。 人们行色匆匆，脸上却少有疲惫，更多的是即将与家人团圆的期盼，即将踏上故土的兴奋，还惦念着，那一辈子也忘不掉的家乡味道。 除夕夜当晚，一家人围着餐桌坐在一起，“年”才真正有了滋味，它不仅仅是挂在中国人心间的传统，还有从小时候就铭刻在舌尖上的酸甜苦辣。 " 说起年味，就有一部不得不提的纪录片。 2016年，《舌尖上》系列唯一的一部大电影《舌尖上的新年》在各大院线上映，这部由陈晓卿担任意识指导，陈磊、邓洁等指导的纪录片，聚焦农历新年，从东到西，跨越南北，用食物串起了每个人对家的眷念和归属。 这部从考察到拍摄仅用了2个月的影片，在短短90分钟内，记录了在腊八、除夕到元宵节的期间，中国24个地区的43种极具特色的地方美食。 在大荧幕上展现美食的纪录片并不多见，而制作团队们用尽心思，要把食物与情感相互融合，力求完美地展现百种滋味，在勾起万千中国人心底熟悉味道的同时，也想唤醒那些记忆深处的爱的故事。 " 美食在味蕾间传承，家人的关怀在心间流淌，所以，这部《舌尖上的新年》最让人回味的，不仅是佳肴美馔，还有团聚那一刻的幸福，和家里的那个味儿。 1. 我有美味，你有故事，迈向大荧幕的行摄之路并不简单 作为农耕文明的产物，春节的意义本是庆祝丰收，为了期盼来年农事的顺利。如今的春节，早已演变成家人团聚的大好时光。 当一家老小围坐在一起时，食物便被赋予了别样的意义，仿佛越复杂繁琐的食物制作过程，越能表达人们欢愉的心意和对新一年的渴望。 " 对总导演陈磊来说，他不仅仅是要追求美食本身的制作过程，也要让观众看到食物背后的故事与感怀。 与《舌尖上的中国》不同，电影无法像电视剧一样呈现包罗万象的主题，同时，要选择出大江南北中最合适的食物，兼顾每一道美食的制作过程、成品展现，以及叙述与之相融合的故事，且整个任务只能在春节期间完成，对于制作团队来说，这简直是不可能完成的挑战。 此时，艺术总监陈晓卿的一句话点醒了陈磊，让他寻找奇绝的食物，让观众能看到前所未见的美食与过年习俗。 于是，陈磊制定了周密的拍摄计划，调研了全国35个地点的60多种美食，并减少原有系列中的旁白，注重视听音效的配合，放慢镜头长度，叙事风格更加质朴简单，让观众自己去寻找故事。 " 如影片开头一对重庆老夫妻抓猪的场景，如海边渔夫在年三十接到拉货电话，独自一个人在鞭炮声中驾船远航，它们都没有一句旁白和多余的点缀，画中人也是我们身边普通得不能再普通的一群人。 筹备过年，吃年夜，各自辛苦，各自奔波，他们的故事，你我也有，此时无声，也无需多言，这样的笔法，恰好突显出美食，也让它们背后的故事，更富有共情力。 而为了增加食物的诱人程度，呈现更加立体，陈磊用了为数不少的高速镜头，以便记录整个烹饪过程中的细微变化。 在拍摄烧鹅在吊炉中的变化时，剧组还专门与烧鹅制作者一同研制了一个有缺口的吊炉，当鹅在原本的吊炉中烧制到差不多火候时，将其放入特制的吊炉中进行拍摄，以此最大程度地还原真实效果。 " 看起来，整部影片是在轻松和温暖中，让观众徜徉在美食的国度里，一边尝佳肴，一边听故事。 然而，如果观众了解影片背后，制作团队为之付出的努力和汗水，也许会品出另一份的滋味。 这份心思，恰好迎合了中国传统年夜饭的习俗——荤素有度，美味间不失层次；精雕细琢，含蓄中透出富足，这样的年才是中国年，这样的影片才能记录最美的中国味道。 2. 味入人心，声也要入人心，传承在荧幕内外的匠人精神 对于一部有追求的纪录片，仅有导演在选题、叙事以及拍摄手法上的努力远远不够，音效团队对于营造美食的质感，也是极其重要的。 《舌尖上的新年》的拟音团队，连续工作了一个月，仅仅肉类的拟音音效就多达二三百种，其中包括肉与油、肉与金属器具、肉与肉等各种不同的音效。 就这样，为了能呈现出“诱人”声音，他们拿出了，跟美食制作者一样的匠人精神。 " 影片采用大量的特写慢镜头，它们越夸张，越能刺激观众的味蕾，而如果只针对画面上应该产生的声音做诠释，那么真实有余，震撼力则会严重不足。 所以，声音整体应该在真实感上做升华，要让声音在情理之中，却在意料之外。 陈晓卿曾提到过：“腊肉除了要有肉的质感，最重要的是要有沙瓤声。” 这是文字和语言无法体现的，最后声音总监凌青选择从食物和人的关系上入手，给食材加入自己的定义，也像人一样有着自己的魅力，音乐和音效就是它的嘴巴，或男或女，或粗犷，或包容。 " 如这道腊肉，拟音部门使用了和好的面，再加一些柚子皮营造出肉皮脆脆的声响。而所谓的“沙瓤音”，则用一些冻掉的冰碴子模拟，在人的刀与腊肉接触的一瞬间，结合高中低频，尽量让声音层次分明，更加丰富。 再如捞面条的声音，团队不可能在录音棚里架上一口大锅，而是采用剪碎的纸条代替。工作人员把水盆里加入面粉，营造黏糊的感觉，在筷子把苗条捞出水的那一刻，通过后期插件调试，突显面条出水后，被甩荡起来的劲道感。 就这样，我们在影片中听到热腾腾的腊肉，在与刀子的摩擦后变成了肥瘦相间的薄片；听到了沸腾的水雾中，面条被捞到碗里的顺滑。 我们还听到了鲢鱼冻在白米饭上悄无声息地化作美味的汤汁；听到了烧鹅的肉质在炭火中紧缩，渗出晶莹的油脂。 " 厨艺精湛的师傅们，用繁复的手法和认真的态度对待制作过程中的每一道工序，才有了舌尖上的美食；而影片幕后的匠人们，也用反复尝试的辛劳和精益求精的调试，做出“有滋有味”的声音。 味道能入人心，声音也能带着味道一起入人心，在荧幕内外的这份匠人精神，正和中华传统美食一样，值得代代相传。 3.回归初心，最有特色的食材，最纯的家乡味道 有了有味道的镜头，有了有味道的声音，自然少不了，有味道的人生。 情感与美食的完美融合，是《舌尖上》系列的惯有品质，这部《舌尖上的新年》也不例外。 自腊八开始的中国年，人们通过各种方式表达着对自然的敬畏、对祖先的感恩、对团聚的期盼。而食物，永远是人与自然、人与社会，人与人之间最朴素、最直接的沟通桥梁。 " 从香港盆菜到广西酿菜，从平乐松皮扣到浙东海边的蒸星鳗鱼，这些在春节期间摆上餐桌的特色美食，有的工序繁琐，有的天然鲜香。 它们带着劳动者双手的温度，承载着一年的辛勤和前辈的智慧，也带着中国人对时光流转、地域变迁的感知，和对家乡的留恋。 虽然我们的心在动，虽然我们的人在迁移，但我们的家还在那里，那里的味儿没有变。 有的家乡味饱含着烟火气，熬得过时间：重庆酉阳的腊肉，通过香料和细盐的腌制后，在经过山间的香柏枝、杜仲树、桂皮等不充分燃烧后的长时间熏制，才逐渐有了成色，但最好的滋味，依然是要等儿女们回家过年的时候才能尝到。 " 它们就像守在村口等待儿女归来的父母，不怕时间的绵长，越长久味道就越浓郁；虽然家乡无法给予年轻人更多的发展机会，但这里永远有经得起时光荏苒的美味和无尽的关怀。 " 有的家乡味穿越冰雪，熬得过路途遥远：内蒙鄂温克旗的牧民将肥美的羊肉从雪坑中取出，下锅白煮，简单烹饪，不需要任何调料，即可成为旅行中补充能量的佳肴。 无论相隔多远，到了过年时节，牧民都会带着子女，骑着马，冒着风雪回到长辈身边，他们要给祖辈们献上虔诚的祝福，把肉臊子腊八粥洒向田野和马圈，这是世代传下来的规矩，是对祖先的尊重和对自然馈赠的赞美。 " 纯白的牛羊肉和朴素的谷米香中，包裹着对他们对家族的感恩和思念。 有的家乡味朴素守旧，却孕育着希望与新生：陕西宋家川的窑洞里，去壳后的软糜子，被碾成米面，在旺火大灶上，一层又一层地被烫熟。 只有在春节，年幼的孩童才能在奶奶的窑洞里尝到这道中国最古老的甜点——糕角。 " 在日常饮食多元化的今天，这道陕北美食已经失去了土地和餐桌上的地位。然而，那被蒸气软化的面筋，被巧手驯服面团，正是老人们在用不多的收成，向后辈传递着味觉的基因。 “吃了年糕，年年高”，长辈们的祝福，随着春节的钟声，融入到这外表酥脆、中间糜子绵软、内核糖浆涌流的糕点里，告诉孩子们，你们是家族的希望，你们是我们最甜的未来。 无论是时间、空间还是看似遥远的期许，人们的幸福感跨越一切，由不同的饮食组成，却不由饮食的丰俭决定。 简单的食物也能凝聚起全家的快乐，几句暖心的祝福就能融化一年的风霜雨雪，这便是初心，有着出走千里，也能在春节这一天回归故里，忘记忧愁的力量。 4.结语： 在导演精心雕琢的镜头间，在音效师不分昼夜的汗水里，《舌尖上的新年》以极其认真的态度，诠释着春节美食的点点滴滴。 这些饮食的背后，还包涵着与家相关的故事，它们成为了这部记录电影中最为真挚的情感奠基，也告解出了一份份难掩的乡愁。 " 正如节目中所说，或许终有一天，春节会淡化为日历上的一个寻常的符号，定格成为记忆里的一种颜色。 然而，黄河九曲回转，华夏生机盎然。生活永远向前，只要不变的时节如期而至，新年，就永远都会在中国人的餐桌上，浓墨重彩地绽放出来。

主演：李立宏
简介：CCTV纪录片。本片用独特的视角和震撼的镜头，记录了中国装备制造业创新发展的历史。通过人物故事和制造细节，鲜活地讲述了充满中国智慧的机器制造故事，再现了中国装备制造业从小到大，到赶超世界先进水平背后的艰辛历程。在充分阐释中国装备制造业创新成就的同时，展望了中国装备制造业迈向高端制造的未来前景。  　　中国特色社会主义进入新时代，我们需要怎样的重器？什么样的重器是建设现代化国家必须拥有的“国之重器”？什么样的核心技术需要牢牢把握在自己的手中？构建怎样的制度体系才能源源不断孕育出一个又一个新的重器？这正是大型电视纪录片《大国重器》（第二季）所要探寻的答案

主演：李立宏
简介：《辉煌中国》是由中共中央宣传部、中央电视台联合制作的六集电视纪录片。全片以创新、协调、绿色、开放、共享的新发展理念为脉络，全面反映党的十八大以来中国经济社会发展取得的巨大成就。

主演：黄璐,李立宏,刘芳,曹俊
简介：楼剑、林娟夫妇唯一的孩子楼一凡，因为一场冲突的意外升级，失去了生命，夫妻二人的生活，从此被巨大的伤痛持续笼罩着。事故当事人项岩在失手造成楼家丧子之后便仓皇出逃，而项岩的家庭面对未知的审判，也面临着失去独子的痛苦局面。社区工作者张彬彬负责对楼家的帮助工作，他带着真心诚意，想要走进楼剑夫妇的内心，帮助他们走出伤痛的阴影。张彬彬的不断努力，为楼剑夫妇带来了社区的关怀和温暖，渐渐地，夫妇二人从伤痛中走出，重新找到了生活的信心和勇气。 由钟海导演的电影《失独》根据荣获2015年“夏衍杯”优秀电影剧本的文学剧本创作而成。数据显示，2015年全国独生子女总量在1.45亿人左右，与多子女家庭相比，这些独生子女家庭面临着更大的丧子风险——据测算，1990年至2000年期间，中国累计死亡的独生子女数量超过100万人，35岁以上的“失独”家庭规模达百万户。电影《失独》的创作便立足于上述社会问题，通过讲述两个家庭悲欢离合的故事，倡导用爱抚平“失独”家庭的伤痛。“我们将影片中的时间划分为春、夏、秋、冬四个季节来拍摄，四季象征的是岁月，因为岁月的流淌中会有极寒也会有温暖，会有狂风暴雨也会有春暖花开。”钟海介绍。 在由中国影协指导、《电影艺术》杂志社日前在京主办的电影《失独》专家研讨会上，业界专家学者针对影片的艺术风格和创作得失展开了交流与讨论。中国电影评论学会常务副会长张卫认为，《失独》体现了主旋律电影的人文关怀，不回避社会问题和矛盾，展现出强大的社会治理体系给普通人带来的温暖；体现了主旋律电影的文化深度，深入探讨“失独”父母这一特定人群应如何开启新的生活；体现了主旋律电影的叙事技巧，不是好人好事的简单堆砌，而是让人物在感受到无限苦难后，体会到世间温暖；体现了主旋律电影的情感抒发，不是直白地表达人物情感，而是通过艺术化的手段，让人物的情感关系层层递进、不断发展。 “影片叙事成熟而简练，情节取舍得当，人物形象较为丰满，视听语言十分简洁，尤其夏秋冬春四季的整体结构处理得很巧妙。”知名导演黄军认为，《失独》通过悲剧的手法，去唤醒人们的社会责任感，督促大家共同致力于营造良好的社会生态。在北京大学艺术学院副院长李道新看来，《失独》展现了中国人的家庭伦理情感和内在精神诉求，表达了中国人对于宽恕的理解与选择，并提供了一种有关生命的教育方案。“影片中父母面对失去独子的悲痛所展示出的精神状态，符合中国人的伦理情感和家庭状态，这是创作者深入生活的体现；而主人公痛苦、挣扎与矛盾的解决过程，则是一种具有精神意义的探寻。” 《人民日报》文艺部主任袁新文认为，《失独》以现实主义的手法直面社会现实问题，揭社会之痛，表家庭之伤，敢于向社会深层开掘、向人性深处探寻，值得肯定。“我深刻感受到：社会的问题要用社会的眼光看待，对青少年的成长教育，不能只靠小的家庭教育和学校教育，更需要大的社会教育。” 《中国艺术报》总编辑康伟表示，《失独》是一部悲剧色彩浓厚的影片，展现了美好的东西被打碎后的沉重感，以及由此引发的反思。他认为，影片紧紧扣住“失独之痛”这一社会痛点，颇具警示教育性。“影片中充满了对人性的拷问，一些看似偶然的事件和因素推动了剧情的发展，其背后反映的正是人物的心理与人格，这从一个侧面反映出当下青少年心理建设和人格建设的迫切性。” 作者：李博 来源： 《中国艺术报》