文森

主演：格列塔·斯卡奇,文森特·多诺费奥,Anaïs Jeanneret
简介：是由法國知名小說（Les Vaisseaux Du Coeur）所改編而成，原著小說曾在德國暢銷榜上蟬聯兩年之久，並在全球18個國家擁有三百萬名讀者。本片為安德魯柏金第二次自編自導的片子，劇中主角有”葛麗絲凱莉和英格麗褒曼綜合體”之稱的葛麗泰史卡綺及文森唐諾佛里歐。故事开始于1981年的苏格兰小渔村，女主角悲恸地回到这里，参加爱人贾文的丧礼，当她望著身旁熟悉的海洋，第一次邂逅的情景，在脑海中一一浮现－23年前，乔跟随家人至小渔村帮忙，在那，她碰到了俊美的贾文，月夜下，他们用渴求的热情燃烧了整个海岸……随后的日子，他们各自婚嫁，但在偶然的机会里，离婚的乔联络上了贾文，虽然背景非常不同，两人却排除万难成为情侣，对贾文而言，这世界上最快乐的事莫过于和乔在一起。现在乔站在贾文的墓前，手中拿著贾文留给她的一封信，信中道尽所有的爱意，曾经贾文要求她为其写传记，她不知如何著手，而这一刻，她想用自己真挚的感情，写下他们的故事

主演：艾曼纽·贝阿,凯瑟琳·德纳芙,约翰·马尔科维奇,文森特·佩雷斯
简介：闫力元 2020年7月10日，是法国作家马塞尔·普鲁斯特诞辰149周年纪念日。普鲁斯特的《追忆似水年华》一向被看做最难读的经典文学作品之一，有“人生太短，普鲁斯特太长”的说法。究其原因，除了七卷本的篇幅之外，还有他好用长句，情节性不强，喜欢面面俱到地描写沙龙场景等因素。那么，结合全书的结构和写法来看，是否有更简单的阅读途径可以帮助读者进入这本伟大著作呢？如何选择跳读的章节？本文将基于作者个人的偏好，提供一些建议，仅供参考。 " 《追忆似水年华》（全新修订），译林出版社2012年版 从哪儿读起？ 普鲁斯特将《追忆似水年华》的结构比作大教堂，意在说明整本书结构的和谐、匀称。但初读者很难把握这一点，也无需强求立刻获得一个整体的印象。关于这本七卷本著作的开篇，可以有不同的读法，不一定要按照作者给与的导图进行。 第一卷《在斯万家那边》的第一部《贡布雷》是全书开篇，交代了回忆的缘起，和一些童年往事。这是全书中语言最诗意的几部之一，描绘钟楼、贡布雷的清晨、维福纳河上的景色、周日午后的阅读时光，都像流动着的诗歌。对于姨妈、弗朗索瓦丝、勒格朗丹、外祖父、外祖母等人的刻画，也都活灵活现。 远处的莲花较密，却显得苍白些，不那么光滑，比较粗糙，还有些皱皱巴巴，它们被无意的流水堆积成一团团颇有情趣的花球，真像是一场热闹的游乐会之后，人去园空，花彩带上的玫瑰零落漂浮在水面，一任流水载浮载沉……流出花园之后，维福纳河又滔滔转急。有多少回，我见到一位船夫，放下了船桨仰面躺在船中，听凭小船随波飘荡，他的头枕在船板上，只见到天空在他的上面慢慢地飘移，他的脸上流露出预想幸福和安详的表情；我若能随心所欲地生活，我多想仿效他那样的豁达坦荡啊！（第一卷《在斯万家那边》第一部《贡布雷》第二节） 除按部就班之外，还有另一种阅读的路径，即从第一卷第二部《斯万之恋》读起。时间上，《斯万之恋》的故事发生在第一部《贡布雷》之前，情节上也是一个相对独立的章节，不读前文，不会影响到对这一部的理解。此外，《斯万之恋》中体现的爱情模式，某种程度上可以看做全书种种爱情故事的缩影——纯粹主观的爱也因其困陷于主观性而转变为痛苦。这一篇故事是书中唯一一段不用第一人称，不是主人公回忆的段落，而且篇幅不长，仅有一百多页，适合先读。 除此之外，译林出版社七卷本《追忆似水年华》开篇附了安德烈·莫罗亚的序，这篇序对于普鲁斯特的生平、《追忆似水年华》的写作过程、艺术成就等都做了非常精当的阐述，有助于阅读之前对这本书产生基本的了解。 精彩的章节 《追忆似水年华》像一座庞大的建筑，建筑的每一部分都有各自的美感，组合起来就变成整座记忆的大厦。分开阅读固然有时无法体会整座建筑的氛围，但也无损各自的美。 这其中，有几个段落尤其精彩，可以重点读。 其一是《贡布雷》的第一节。 一个人睡着时，周围萦绕着时间的游丝，岁岁年年，日月星辰，有序地排列在他的身边。醒来时他本能地从中寻问，须臾间便能得知他在地球上占据了什么地点，醒来前流逝过多长的时间；但是时空的序列也可能发生混乱，甚至断裂，例如他失眠之后天亮前忽然睡意袭来，偏偏那时他正在看书，身体的姿势同平日的睡态大相径庭，他一抬手便能让太阳停止运行，甚至后退，那么，待他再醒时，他就会不知道什么钟点，只以为自己刚躺下不久。倘若他打瞌睡，例如饭后靠在扶手椅上打盹儿，那姿势同睡眠时的姿势相去更远，日月星辰的序列便完全乱了套，那把椅子就成了魔椅，带他在时空中飞速地遨游，待他睁开眼睛，会以为自己躺在别处，躺在他几个月前去过的地方…… 这一节是全书开端，从黑暗中回忆曾经住过的房间开始，追忆童年时在贡布雷的往事。这一节中对于记忆的探讨十分精彩，对于不同季节的房间给人感受的描绘令人深有同感。节末“我”从一块带有童年味道的玛德琳娜小蛋糕中，忽然唤醒了所有关于往事的回忆，点出题眼，可以视作全书的楔子。 其二是第二卷《在少女们身旁》第二部《地名：地方》。 有时，大海现出那样罕见的美，我远远见了，惊异万状，更加欢喜。是这一天早晨，而不是另一天早晨，半开的窗扉在我沉迷的眼前展现出格劳科斯女神的丽姿。她那慵懒的秀色，无力的呼吸，像朦胧的蓝宝石那样半透明。透过这蓝雾，我看到了给她点染上颜色的可以称得出来的各种元素在涌流。啊，真是得天独厚！女神露出睡眼蒙的笑容，令肉眼看不见的薄雾使阳光发出千变万化。（第二卷第二部片段） 这一部的故事背景是在海边的巴尔贝克，对旅途的描写、对大海的描写，都非常优美动人。马塞尔正处于少年时期，他对于爱情的看法有时让人想起《红楼梦》中贾宝玉的泛爱，他爱海边的作为整体的少女，这种属于少年时期的憧憬格外传神。当这种爱变成对具体的阿尔贝蒂娜的爱，就开始伴随着痛苦。 其三是第四卷《索多姆和戈摩尔》第二部第一章中“心脏搏动的间隙”一节。 现在，同样的需要重又萌生，我知道我可以几小时又几小时地永久等下去，也知道她再也不可能依偎在我的身旁，而我只不过发现了这一需要，因为我平生第一次感觉到活生生的、真实的外祖母，她把我的心都要胀裂了，我终于又见到了她，然而，却在这时，我得知自己已经永远失去了她……但是，我再也不可能抹去她脸上的那阵抽搐，再也无法忘却她内心，毋宁说我内心的痛苦；因为死者只存在于我们心中，当我们固执地一味回忆我们曾给予他们的种种打击时，我们不停鞭挞的正是我们自己。 外祖母在第三部中去世，但到这一节中，“我”再次来到曾与外祖母一同旅行的巴尔贝克，那种对至亲去世的伤感和追念才浮现出来。 最后一卷作为全书的收束，最显人世沧桑之感。 当我意识到有整整这么长一段时间已经被我没有间歇地活过来了，想过来了，分泌出来了，这便是我的生活，这便是我自己，不仅如此，而且还意识到我每时每刻都得保持它与我相联，让它支撑着我，而我刚栖息在它令人头晕目眩的顶巅，不搬动它我自己就无法移动一下，想到此我感到困乏和恐惧。贡布雷花园的铃声，那么遥远然而又在我的心里，我谛听这铃声的日子在我并不知晓为我所有的那个广阔领地里是一个基准点。看到在我脚下，其实即在我身上有那么多年年岁岁，我感到天旋地转，好像我是在成千上万米的高空中。（第七卷《重现的时光》片段） 如果能通读整本书读到最后一卷，就会感受到结构的魅力，仿佛一首庞大的交响乐即将结束，所有的铺垫和主题都指向了最后一个尾音，此前出场的人物也伴随着主人公经历了整个人生的变化。读者沉浸其中，仿佛也走到了记忆巨厦的末尾，踯躅流连，不忍离去。 哪些可以跳读？ 很少有人第一次读就会习惯普鲁斯特迂回漫长的文风，毕竟我们习惯了冲突更强烈的戏剧模式，因此当普鲁斯特用一百多页的篇幅详细描写一个沙龙上宾客们的交流时，多少会感到有些崩溃。尤其对中国读者而言，既不了解那个时代的沙龙文化，对于那个时代人们热衷的文化热点、社会事件，也多数并不熟悉，这样就又平添了一层阅读障碍。在这样的情况下，如果觉得没有仔细了解背景的毅力，略过这些沙龙情节往往也不会对理解全书造成致命的影响。这些大段的沙龙、聚会描写遍布全书，比较集中于第三卷、第四卷中。 之所以会感到不习惯，根本上是对小说理解的不同。通常读者理解的小说，都以情节为中心，有点接近电影中的故事片，而普鲁斯特小说的写法，有时会接近艺术电影，比起刺激的情节，更重视氛围的传达和思辨的过程，因而阅读起来多少会有些不习惯。这些大段的沙龙情节也是如此，如果不抱着期待情节发展的心情，而只是客观欣赏，就可能发现穿插于人物对白之中的那些对文学、音乐的评论，通过对白表现的丰富多彩的人物形象，暗含着的讽刺笔法，都显现出普鲁斯特独具匠心的一面。 当然，如果一时无法静下心来体会这些，可以选择暂时跳过。 节译本推荐 其实以上挑选段落进行跳读的工作，已经有编辑和学者做过，这就是《追忆似水年华》的各种节译本。这里重点推荐两部中文节译本。 第一本是广西师范大学出版社出版的周克希选译《追寻逝去的时光（读本）》。周克希先生与《追忆似水年华》关系颇深，既是译林版七卷本的译者之一，也曾一度想要独立译完全书，但最终没有译完。由周克希先生选译的这本《追寻逝去的时光（读本）》，在段落的选择上自然是眼光很好的，全书分布也较为均衡。除此之外，一大亮点是每段节选文字之间，还会有一些简短的文字加以说明，有助于读者疏通段落之间的联系。节译本首推周克希先生这本读本。 " 《追寻逝去的时光（读本）》 另一本是上海译文出版社出版的沈志明译《追忆逝水年华（精华本）》。从目录来看，似乎比较偏重于第一卷的节译。简单比对了一下沈译本和周译本，文字上似乎也稍逊。 " 《追忆逝水年华（精华本）》 结语 将经典名著肢解跳读，从保守的观点来看，似乎有些不能接受。这通常是因为经典名著往往有着精密的结构，跳读显得不现实。但由于《追忆似水年华》结构和语言上的特殊性，一种看似有些偷懒的阅读方式，或许不失为进入《追忆似水年华》的文本世界的一种路径。也许，最开始，你爱上的只是《追忆似水年华》其中一部分，普鲁斯特如诗一般的语言，或是书中对爱情、对回忆的哲学思考，或是充满了讽刺机趣的人物对白——这是很有可能的，因为这是一本太丰富的大书，没有人会一下子爱上所有的部分，但也因此，也总能发现契合你的段落。然后，也许你会以此为基点，逐渐爱上《追忆似水年华》越来越多的部分，被诗意的语言吸引的读者，也会发现语言背后的精神世界；被哲学思辨吸引的人，也会发现普鲁斯特表达这种思辨的方式是多么富有技巧性……最终，也许你会爱上整本书淡淡回忆的氛围，真正地走入《追忆》的世界。于是，这个世界里的一切都变得十分熟悉，你不再觉得它冗长，而是生活原本如此，回忆原本如此。 这样的阅读路径，就像作者从一块玛德琳娜小蛋糕开始，寻回逝去的时光。我们发现了那块契合自身的玛德琳娜小蛋糕，最终，将发现那个已然久久被读者遗忘、却分外美丽的世界。 责任编辑：顾明 校对：张亮亮 澎湃新闻，未经授权不得转载。新闻报料：4009-20-4009

主演：莉亚·科贝德,莎莉·霍金斯,Craig Parkinson,梅拉·沙尔,安东尼·麦凯,茱丽叶特·斯蒂文森,蒂莫西·斯波,Soraya Omar-Scego
简介：她是全世界第一位公开谈论妇女割礼的女性，将自己的伤口撕开，希望以自己的痛引起全世界的同情和注意，废除割礼，拯救更多的女性免受这种痛苦折磨。以上来自真人真事改编的电影《沙漠之花》。 " 女孩华莉丝出生在贫穷的索马里沙漠，12岁之前，她都过着快乐的牧民生活。直到母亲将她带到一个年老的男人面前，一切都被改变了。原来爸爸为了5头骆驼，将华莉丝嫁给了这个男人，做他的第四个老婆。华莉丝不愿意，于是在一个深夜逃跑了。一个12岁的女孩一路上经历了常人难以想象的苦难和折磨，才逃到伦敦，在索马里驻伦敦大使夫人的姨妈家当女佣，虽然每天都做着打扫家务的工作，但比起嫁给那个老男人，华莉丝觉得十分满足。但后来索马里发生了政变，驻伦敦大使馆的工作人员全都被召了回去，华莉丝则流落伦敦街头。 " 华莉丝没有工作，更不懂英语，每天都在街上闲逛。这天她走进了一家服装店，拿起一件衣服打量的时候，却因为穿着简陋被店员误解成了小偷，华莉丝和店员玛丽莲由此相识。华莉丝没有落脚的地方，她祈求玛丽莲能收留自己一晚，华莉丝也懂得知恩图报，帮助玛丽莲打扫卫生、收拾房间，而玛丽莲的收留也从一晚慢慢变成了长久居住，两个女孩成为了朋友。在玛丽莲的帮助下，华莉丝在餐厅找到了一份工作。 华莉丝在工作的时候，引起了一位摄影师的注意，他向华莉丝解释了自己的职业，并递给了她一张名片，此时的华莉丝还非常自卑，根本不懂摄影师的意图。 " 玛丽莲虽然在服装店做店员，但她始终都怀揣着做舞蹈演员的梦想，直到她收到一封封舞蹈学院的拒绝信，被现实撞得头破血流时，她对自己的梦想绝望了，也许她只能做一个平凡的店员了。为了安抚玛丽莲悲痛的情绪，华莉丝提出去蹦迪。这里的人都是那么的自信张扬，唯有华莉丝穿着羽绒服，胆怯的站在一角。但华莉丝注定是个不平凡的人，一个英俊倜傥的男人哈罗德注意到她了，哈罗德一步步靠近华莉丝，一步步攻陷她的心防，华莉丝紧张的心脏都快要蹦出来了，她像极了午夜十二点的灰姑娘了，到点了就只能慌乱逃跑。 " 等她跑回房间的时候，却看到了玛丽莲带了一个男人回家，华莉丝觉得很不可思议，好女孩不应该做这种事情，只有行过割礼的女人才是好女孩。这一问倒让玛丽莲很诧异，什么是割礼？于是华莉丝向她展示了自己的伤口，玛丽莲简直不敢相信自己的眼睛，这是什么样的残酷习俗，将一个健康的女孩摧残成这个模样。华莉丝不解，她还以为全世界的女孩都和她一样，受过割礼呢。万万没有想到，这样陋习只有她的家乡才有。 " 通过这件事，玛丽莲更加同情华莉丝，把她当成了真正的朋友。两人在公园吃东西的时候，华莉丝向玛丽莲展示了自己收到的名片，玛丽莲十分激动，因为这是非常著名的摄影师，被他看中的模特一定会走红的。之后玛丽莲将一个纸条交给了华莉丝，上面有哈罗德的联系方式和地址，或许是不希望华莉丝错过这段缘分吧。 " 两人聊天的时候，华莉丝突然下腹剧痛，来到医院检查时，医生被她割礼的伤口震惊了，但因为他不懂索马里语，于是找来了一个护工翻译，医生本意是华莉丝的病症很严重，需要尽快手术。但护工的翻译却是在斥责华莉丝，不该让男人看到自己的伤口，这种方式简直是在背叛信仰。但华莉丝并没有听的话，在经历磨难之后，她终于明白了人生的价值，不该被这种毫无人道的陋习，困住自己的生命价值，最终她接受了手术。 " 出院后，她主动找到了那位摄影师，她想让自己过得好一些，也许摆脱清洁工的身份，还有另一片天地等着她。摄影师看人眼光精准，他帮助华莉丝摆脱身上的不自信，享受聚光灯前的荣耀。慢慢的华莉丝变得自信大方，英语水平也提高不少，在模特界也积攒了不少名气。现在的她终于有能力回馈那些曾帮助她的好心人，她送了玛丽莲一块精美的手表。 就在华莉丝准备登上世界顶级舞台的时候，却遇上了一个棘手的问题，她的护照在六年前就过期了，她即将被遣送回家乡。离自己的梦想只有一步之遥了，华莉丝不愿意放弃这个宝贵机会，为了能留在伦敦，华莉丝走了捷径，她和一直追求自己的清洁工结婚了，只要结婚满一年她就能获得永久居留证。 " 因为这场假婚姻，华莉丝得以留在这里，她的事业发展更加辉煌，但和清洁工的生活却并不开心，清洁工想要和华莉丝成为真正的夫妻，但华莉丝心里却装着另一个男人，她每天都在忍受这段婚姻，只要坚持一年，她就可以得到永久居留证。当她真正拿到那份证明的时候，所有的苦日子都熬到头了，华莉丝终于可以全身心投入到工作中，迎接更大的成就。此时的华莉丝，已经完成了真正的蜕变，成为了舞台上闪耀的明星。成为了各大时尚杂志的宠儿，玛丽莲为她的成就感到骄傲，四处炫耀她是自己的朋友。 功成名就之后，华莉丝始终没有忘记哈罗德，可当她不远万里找到哈罗德的时候，却发现他和一个女人在一起，华莉丝误解了二人的关系，再一次落荒而逃。 " 华莉丝已经不对爱情抱有任何希望，工作就是她的全部。她想利用自己的名气，做更有意义的事，她再次回到了家乡，将自己的真实故事拍成了电影，第一次讲述了自己行割礼的过程。华莉丝三岁的时候，被母亲带到了一片岩石地，在没有任何消毒措施的情况下，完成了割礼，最后又随意将伤口缝合起来。三岁女孩并不明白大人在干什么，只能听到她撕心裂肺的喊叫声响彻山谷，那种疼痛，她永生难忘。 哈罗德终于看到了杂志上的华莉丝，在他走上联合国演讲台的时候，哈罗德也赶到了现场。华莉丝向全世界讲述了自己的悲惨经历，她呼吁废除割礼，拯救更多的无辜女性。 " 故事远比电影要震撼人心，现代文明背后，还存在太多愚昧残忍的陋习，譬如影片中的割礼，全世界有1.3亿女性深受其害，这种陋习存在一天，就有更多的女孩受到伤害。华莉丝是这些被迫害女孩里比较幸运的，因为她敢于反抗命运，出逃之后，顽强的拼搏着，终于熬成了世界名模。站在最高舞台上的她，在全世界面前撕开自己的伤口，希望以自己的痛，让更多女性得到拯救，她的坚毅、勇敢和顽强，值得所有人学习，她是真正的沙漠之花。

主演：杰瑞米·诺森 刘玉玲
简介：影片是两大高科技公司之间的商业间谍战为背景，摩尔根（杰瑞米诺森饰）是一名失业的会计师，陷入了人生的低潮，总幻想有一天能够展翅高飞，过着自由自在无拘无束的生活。为了逃避他那黯淡的存在以及专横的老婆，他决定加入数码跨国企业成为公司间谍，换上了全新身份，摩尔根被送去暗中监视多起贸易会局并将情报传回给他的顶头上司。在任务过程中，摩尔根邂逅了一名神秘女子瑞塔（刘玉玲饰），揭露了他所工作的数码企业正暗中替他进行洗脑，摩尔根半信半疑接受了瑞塔给的醒脑药，并加入他的对手企业，成为双面间谍 　　摩尔根的生活逐渐失去控制

主演：文森特·多诺费奥,蕾妮·齐薇格,安·韦奇沃斯,哈威·普雷斯内尔
简介： 加关注 互粉必回 " 《鹊桥仙》 云游天际，风行万里，送去自然音信。 神州遍是绣花天，江南地，几多佳韵。 红尘有意，移星换月，偷染青丝成恨。 人生常是醉无痕，歌一曲，情深无尽。 " "

主演：文森特·卡索,莫妮卡·贝鲁奇,切基·卡尤,Antoine Basler
简介：教堂中，受洗的太保杜伯曼嚎啕大哭，太保父亲的友人送了一把枪枝 ，却被教堂外疯狂冲入的黑狗咬住，枪枝飞出掉落在婴儿车上，太保停主哭声，拿枪怏乐的把玩，这是一个枪枝与男人的故事……巷警察局长气炸了，这已经不是单纯的犯罪，太保(文生卡索饰)抢劫、挟持、杀人的犯罪纪录力简直可以出一张犯罪精选集，但每次的搜捕行动终究还是失败了。于是他们派出集腐败、狠毒、下贱、杀人不贬眼的克里斯汀尼警探出手，他是所有混混的葬礼负责人，一个带着警徽的撒旦，他对折磨有种病态的狂热，他说：野味总是要等到有点腐败的时候再享用才会美味，他像只狗嗅出太保犯罪的足迹循线追查。超现实的豪华派对在地狱般的酒吧进行，狂欢纵欲下隐藏着杀机，动员所有的人力、枪枝、火炮，然而，太保岂是这麽好搞定！狠毒的折磨、杀人和炮轰在酒吧中早已不足为奇，这是一场男人和男人的战争，火拼之中，早已没有好人与坏人的分野……本片由卢贝松极力推崇之法国新朝派导演──强酷男，本片乃他的第一部剧情长片。本片导演想打破传统道德的规范，让观众随剧情的挑□与暴力，感到好笑或恐惧；强觉得如果电影本身对观众没有情绪上的影响，观众还能边看边吃爆米花的话，那他就算是失败了。跟卢贝松的影像风格一样，但由于内容赤裸裸地表现出虚无、混乱、无秩序的反社会味道，在法国及日本等地上映时，都造成不小的争议！莫妮卡貝魯奇的太妹形象还真是出位，看惯了西西里的美丽佳人，乍一看吓了一跳。风格是彻底的反叛，说句开玩笑的话，要不人家叫強酷男哪，真是酷！

主演：韩庚,杰瑞米·埃尔卡伊姆,菅纫姿,阿丽斯·德·朗克桑,海伦·文森特,雷诺·科恩,胡瑞杰,安迪·吉雷,邓紫衣,罗阜艺,朱宏奇
简介：《寻找罗麦》或许不是观众一直在等待和寻找的那类电影。但站在另一个维度对影片予以评析，《寻找罗麦》或许也正是观众一直在等待和寻找、却在大银幕上久违的那类电影——敏感、细腻、诚挚、平淡中见真情。即使影片叙事云遮雾绕，演员在表演（尤其是台词）上也不时力有不逮，这仍然是一部值得被品味和咀嚼的电影，如青橄榄般入口微苦，却有回甘。 " 《寻找罗麦》海报 《寻找罗麦》是一部迟来的电影，从制作完成到院线公映，经过了五年之久。俗世沉浮，五年足以物是人非。这也是一次迟来的文学作品改编。影片的原著文本，是导演兼编剧王超的短篇小说《去了西藏》——《去了西藏》发表于《小说界》1998年第6期，已经是二十年前的作品。部分观众因为《寻找罗麦》中的藏地风光，指责电影是在消费西藏和跟风近年来流行的风景明信片式文艺电影，并无道理。藏族宗教元素对于“起了个大早，赶了个晚集”的《寻找罗麦》，是叙事中至关重要的部分，也构成对主线剧情的隐喻和互文。 《去了西藏》与《寻找罗麦》都是于时代气息上淡然疏远的作品——仿佛可以发生在任何时空背景下。小说和电影都不会让观众觉得陈旧过时，也是因为叙事主题只关乎人与人相交接的情感，无关时代，无关身份，无关族裔，也无关性别。《去了西藏》以线性时间叙事，将赵捷和李亦童年时期的相识和友谊作为叙事肇始；《寻找罗麦》将李亦的角色更改为法国人罗麦（rohmer），又省略掉赵捷和罗麦的相识相交过程，让罗麦的死亡前置，作为电影的开场镜头，而叙事则以非线性的方式展开，通过李亦的回忆，零散拼贴出整个故事。习惯了商业电影叙事结构的观众或许会对《寻找罗麦》的剪辑方式颇有微词，其实影片在剪辑点的选择上经过一番深思熟虑，看似凌乱，其实处处照顾到李亦意识流中对往事的片段式追忆，相当讲究。 " “慧极必伤，情深不寿”。《寻找罗麦》是一曲失乐园的悲歌，是只剩下“坎坷记愁”一节的《浮生六记》，是六周夏日时光不再的《请以你的名字呼唤我》，也是更平常化的《单身男子》（克里斯托弗·伊舍伍德小说，汤姆·福特电影）和《轻轻摇晃》（本·卫肖主演电影）。整部电影都笼罩在死亡阴影之下，甚少对甜蜜过往的回忆。与原著《去了西藏》相比，《寻找罗麦》更苦涩，也更隐忍和隐晦。当然电影与小说是两种不同的叙事艺术，《去了西藏》是强调内心复杂意绪的小说，不乏大段心理独白式的描写；《寻找罗麦》对文本进行电影化改造，增添的情节丰富了对人物内心的外在化表意，也让“小叙事”背后的情感绵密交织，即使无声饮泣，一样痛彻心扉。观众可以指责《寻找罗麦》格局太小、缺乏野心，但无法否认影片试图传递的情感力度。 " 法国演员杰瑞米·埃尔卡伊姆饰演罗麦 电影以赵捷携了罗麦的骨灰远赴法国作为剧情叙事的开始。赵捷在法国重逢罗麦曾经的女友苏菲，知晓罗麦与苏菲曾关于堕胎问题发生争执。这一情节为小说中所无，是极精彩的一笔增写。电影也改写了原著中车祸事件的诱因，通过给两人不明朗的情感前景洒下浓重阴影，暗示车祸并非无妄之灾，是无可逃避的悲剧命运的提前。 堕胎事件与车祸事件，构成对罗麦的双重打击。罗麦陷入自责，并额外承担起（自己认为）赵捷亦应负担的部分责任。影片用赵捷与罗麦在酒吧外发生争执的一段戏，交代出罗麦内心的挣扎和矛盾。“同谋”一词从罗麦口中反复呐喊而出，是罗麦不无痛苦地意识到两人感情的破坏性——即使这段感情并无意于伤害他人，伤害仍然发生。罗麦远走遁世，既是为殒命的无辜者寻求解脱，也是为自认为“有罪”的感情寻求解脱。电影放大罗麦无以告赎的心境，让罗麦远走西藏的时间从原著中的数月延展到电影中的数年，又让罗麦的雪崩罹难不是意外事故而是主动赴死，都是在强化罗麦的殉难者心态。——这种殉难者心态是否合理另当别论。电影以赵捷的视角看待罗麦的死亡事件，赵捷从不甚理解，到渐有所悟，亦是“寻找”本心的过程。 " 韩庚饰演赵捷 《寻找罗麦》中的车祸，也让人想起《了不起的盖茨比》中那场为盖茨比带来直接死因的车祸。然而悲剧的发生，并非一朝一夕的意外。原著中李亦悲剧不可避免的原因，是赵捷对李亦情感投注的懵然无知；电影中罗麦悲剧不可避免的原因，既是罗麦背负上的两个无辜性命，也是赵捷在罗麦与赵捷在舞蹈队的搭档兼情侣朱莉之间的犹疑不决。电影不对剧情做传奇化的铺陈，男女情事都被极简略地用暗示性的画面交代过去，是不想让观众以传奇化的视角看待电影，而又与影片中角色的压抑和憋闷感同身受。 影片多次以互文和参差对照的方式，暗示赵捷和罗麦的感情。赵捷从巴黎赶往尼永，途中遇到一对恩爱的中法跨国婚姻夫妇，与赵捷的形单影只形成鲜明对照；赵捷在尼永恰逢本地举办橄榄节，一片欢天喜地和生机盎然，与赵捷带亡人骨灰返乡的凄惨冷寂亦形成鲜明对照；赵捷抵达普罗旺斯，前往罗麦家中，于乡野间遇到罗麦豢养的白马，白马在霭霭暮色中向赵捷施施然走来，与赵捷依偎相亲，同样是与两人昔日相伴而行情状形成鲜明对照。《寻找罗麦》是一部含而不露的影片，依赖观众于细微处发现影片的不写之写。 " 电影最重要的两处互文，是借用歌剧《蝴蝶夫人》和藏戏《朱玛》完成隐喻。原著中，赵捷与李亦，一学舞，一学画，李亦常听的是威尔第，赵捷则对古典乐缺乏兴致。电影中改为赵捷与罗麦均对《蝴蝶夫人》情有所钟。咏叹调《晴朗的一天》在影片中多次响起，是借巧巧桑对平克尔顿的思念，暗示赵捷对罗麦的怀念。电影中又增添重要情节，细细介绍藏戏《朱玛》，同样是借用《朱玛》中王子为朱玛转经祈福，抒发赵捷对罗麦的悼怀，而相当感人。 " 片中的藏地文化并非如一些人所言的“消费西藏” 影片使用偶像明星韩庚出演赵捷，相当有胆量。赵捷在感情上迟钝内敛，由一个大众印象里“木头美人”式的演员出演，其演技中的木讷生涩之处，倒隐隐合乎角色性情。电影借重演员外形上丰神俊朗的美少年之姿，但又避免让明星气质压过角色，采用的方法是在服装搭配上主张素静，又鼓励演员发胖，增添角色的入世感。大量的空镜头和沉默镜头，为演员藏拙。问题主要出在台词上。演员的声音太软糯，缺乏世事历练，中文念白相当露怯，倒是法文台词有几分清冷之感。赵捷在原著及电影中职业身份都是现代舞蹈团的编舞，电影中同样让演员来上一段现代舞，看得出疏于训练，身段僵硬。倒是赵捷跳藏戏的一段舞蹈戏，情感外放，较有韵味。偶像明星不甘于本色出演，挑战高难度角色，成功与否往往高度依赖于导演的调教。《寻找罗麦》并没能从演员身上彻底激发出角色所需的复杂和丰沛情感。 " 电影以赵捷夜宿罗麦卧房作为最后的情节段落。演员情绪酝酿充分到位，镜头安排既含蓄、又大胆。读过安妮·普鲁克斯小说的读者，或许还能记起小说临近结尾，描述恩尼斯“一觉醒来，有时伤心，有时高兴”的一段表述。这段情节没有出现在李安的改编电影里，被王超借用到《寻找罗麦》中，让人意外，也让人感动。赵捷梦中与罗麦重逢于藏戏《朱玛》，电影最后一个画面定格于摘下面具后的罗麦面容，也是既伤感，又优美。影片纵然有万般不足，结局的处理也还是看得出隐然有大师气象。 " 《寻找罗麦》大概很难称得上是通常意义上的“好电影”。电影在豆瓣网上的评分仅有4.6分，商业电影和文艺电影的观众都对影片质量颇有微词。这是一部关于人生缺憾的有缺憾的电影，也是一部相当主观视角的电影。影片好看与否，不依赖于表演也不依赖于情节，取决于观众是否能与影片发生情感共鸣。影片中的赵捷，多次呼唤罗麦的名字，然而call you by your name（以你的名字呼唤你）的结局，是只见伤感，不见甜腻。《寻找罗麦》没能完成对赵捷和罗麦的救赎，也没能完成对电影本身的救赎，但《寻找罗麦》对当代人复杂情感生活多面向性的切入，虽不成功，也总还是一次有意义的寻找。

主演：沙妮·文森,尼古拉斯·图齐,温迪·格伦,AJ·鲍恩,乔·斯万博格,玛格丽特·兰妮,艾米·西米茨,缇·威斯特,罗布·莫兰,芭芭拉·克兰普顿,L·C·霍尔特,西蒙·巴
简介：在看似平常温馨的夜里，一个羊羔面具正在制造杀戮的阴霾，任何时间，任何人，都有可能成为面具杀手的下一个目标。年轻的艾琳（沙妮·文森 Sharni Vinson 饰）正随着她的男朋友克里斯皮安（AJ·鲍恩 AJ Bowen 饰）回密苏里度假屋中参加他父母的结婚纪念日。克里斯皮安的兄弟和妹妹都带着另一半前来聚会，一家人在饭桌前其乐融融。然而屋外却是另一番令人毛骨悚然的景象，几个头戴面具的杀手正对这家人虎视眈眈。突然，弟弟德雷克背部中枪，杀戮迅速展开，其他家庭成员相继受到惊吓和伤害。就在这危急时刻，艾琳反客为主，组织起全家防御，迸发出惊人的求生本能，度假屋瞬间变成你死我活的血腥战场……

主演：阿曼·达博,索耶·巴斯,梅兰妮·林斯基,贾斯汀·朗,托尼·海尔,卡丽·普雷斯顿,梅罗妮·迪亚兹,罗雅缇·海塔沃,迈克尔·阿伯特,肖恩·布里吉格斯,Dallas Edwa
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主演：亚当·佩里,蕾切尔·布鲁姆,文森特·卡塞瑟,约翰·雷诺兹,Didi Conn,伊桑·菲利普斯,道格·曼德,哈桑·明哈杰,丽贝卡·纳奥米·琼斯,茱莉亚·古丹妮·泰勒斯,
简介：茱莉亚·古丹妮·泰勒斯(《婚外情事》)加盟狮门影业新片[谋杀未遂](Most Likely to Murder，暂译)。影片由《老爸老妈浪漫史》编剧丹·格雷格自编自导，讲述一位曾经的校园风云人物回到故乡，发现自己喜欢的女孩卷入一起神秘谋杀案。蕾切尔·布鲁姆与亚当·佩里此前已确定加盟本片。