苏珊·萨兰登

主演：罗伯特·雷德福,希亚·拉博夫,朱莉·克里斯蒂,苏珊·萨兰登
简介： 看过《釜山行》的小伙伴，一定对蜂拥而上的丧尸印象深刻，面对凶残而毫无人性的丧尸，被咬反而是一种解脱，最可怕的是清醒状态下却必须面对一整个的车厢丧尸，而无处可逃的恐惧。由国内开发商龙迪士制作的一款vr游戏新作将唤醒你记忆中这个可怕的场面! " 这款名为《无处可逃vr》(nowhere to run vr)的vr游戏将带你去往一个废弃破旧的屋子，一波又一波的僵尸将从门涌入，你毫无退路，必须捡起武器勇敢战斗，射杀所有的僵尸生存下去! " " " 游戏将让你体验什么是被僵尸包围的窒息，近距离的战斗根本来不及防住所有的僵尸，第一人称的视角将让你眼睁睁看着它们残忍的用手刮下血肉，鲜血模糊双眼，非常重口刺激! 游戏采用虚幻引擎4，制作方之前以动画制作见长，因此我们可以看到他们对《无处可逃vr》的画面以及环境的塑造相对还是不错的，大大增加了恐怖的氛围和沉浸感。 游戏精彩截图: " " " " 《无处可逃vr》仅支持htc vive，目前已登陆steam青睐之光，感兴趣的玩家不妨到steam支持这款游戏早日上线!（公粽号vr83830）

主演：朱莉娅·罗伯茨,埃德·哈里斯,吉娜·马隆,连姆·艾肯,苏珊·萨兰登
简介：杰茜曾是一位资深编辑，婚后专心家务，成了一名儿女至上的家庭主妇。当律师的丈夫路克事业蒸蒸日上，而夫妇彼此间的情感却日渐冷淡，最终一纸离婚诉状递上法庭。随后路克结识了纽约一流时装摄影师伊莎贝尔，毫无育儿经验的伊莎贝尔当上了不受人欢迎“继母”角色，尽其所能讨好路克的两个孩子。年轻的摄影师取代老编辑成为家中新女主人，结果两个女人相互憎恨，针锋相对。于是，这个家庭里充满了尖酸刻薄的对话和强烈的矛盾冲突。正在这场没有硝烟的战争打得正热闹时，杰茜不幸得知自己患有癌症，将不久于人世。这样一来，她的子女就需要托付给善良的人抚养。为了孩子，两个女人决心捐弃前嫌、携手合作。

主演：克里斯蒂娜·里奇,苏珊·萨兰登,柯特妮·考克斯,莎朗·斯通,塞尔玛·布莱尔,ElizabethDaily,保罗·韦斯利,卢克·米切尔
简介：引子 正月十三，最后聊聊春节档。 起这个标题，灵感来自过年期间微信群和朋友圈的段子（都是段子，「你好李莲英」），一来今天想聊的就是这两部，《你好，李焕英》和《刺杀小说家》；二来，它们之间还真的有一种，莫名的相似。 好笑的是，一开始我构思这篇文章的本意，是想聊一下，这两部瓜分了多数人心中春节档最佳的电影，有多不同的。 本来嘛，奇幻大片和平民喜剧，差异摆在明面上，甚至于，它们的受众都是壁垒分明的： 不喜欢“小说家”的，被“李焕英”感动得一塌糊涂；认为“李焕英”过誉的，则认为“小说家”被远远低估了。 " 当然了，这很正常。 一个健康的电影市场，本来就该是各取所需，各有所爱，所有观众都能得到满足，哪怕是互为对立，哪怕是此之蜜糖、彼之砒霜。 对我来说，两部电影，我都很喜欢。而既然是正常现象，自然就不值得多聊了。 那，我们就来聊点，“不正常”的吧… 就从“李焕英”和“小说家”的各自表达聊起。 （以下有剧透，不过要是现在都没看片，你点进来干嘛呢） 1. 母与女 为什么《你好，李焕英》会成为一部50亿+？ 这话题大家最近肯定没少看，我就只谈一个个人观察吧： “李焕英”的成功，与其说撬动了多少平时不进影院的中老年，不如说是狠狠戳中了平时常进影院的年轻人。 也就是说，相比被动进入电影院的父母一辈，真正让“李焕英”出圈成为大爆款的，还是年轻人。 而很多抱着“让父母高兴高兴”的孩子，最后发现，看完电影“更高兴”的，其实是自己。 " 这当然和电影本体息息相关： 如果我们把“李焕英”视为一个产品，那么它对目标受众的精准打击，是现象级的。 这个打击也是逐级递进、且环环相扣的： 贾晓玲穿越回过去，为年轻的母亲安排相亲，希望她过得幸福——这里面，穿越梗不新鲜、和母亲做朋友也不新鲜，真正的杀招是，贾晓玲试图牺牲自己，让母亲过上全新的、比未来更幸福的生活。 这简直是给现在的年轻人送上了一个超级慰藉的脑洞——生活中往往照顾自己还困难，不啃老就不错了，更别提为父母做点什么了。 现在，这个心里的坑，电影帮你圆了。 " 再往下，就是结尾的那个反转。 贾晓玲理解了母亲，准备穿越回去之前才发现，母亲竟然是和自己一起穿越回来的，也就是那句，妈妈永远比你想象的更爱你——如果前面是满足现实的心理落差，这里，则是在满足的基础上，又罩上了一层更美妙的外壳。 妈妈爱你，不管你过得怎么样，妈妈都会在背后默默地支持你、鼓励你，你只管过好自己的，爸妈不用你操心，家是你永远的港湾，妈妈是你最温暖的后盾，你一直都是妈妈的“宝儿”。 啊，这实在，太梦幻、太窝心，也太特么治愈了吧。 " 说真的，这波组合拳，我自己就被打得丢盔卸甲，感动得跟个鬼似的。结果给我妈买了票，问觉得咋样，只淡淡回了，挺好的。 末了补了句，旁边挺多人都看哭了。 到这，原因说清楚了，咱们往回收收，不管年轻人还是中老年，“李焕英”成功的根基，就是俩字： 亲情。 2. 父与女&子与父 再来看《刺杀小说家》。 电影主打的奇观，是现实和小说的两个世界，而两个男主各自的两条主线，也是亲情。 一条是明面上，关宁的“父寻女”。 女儿失踪六年，妻离子散，家不为家，但关宁就是不放弃，以致于相信，通过改写小说可以找回自己的孩子。 " 另一条在暗处，路空文的“子寻父”。 之所以在暗处，也是因为，这个寻找的行为更多是意义层面的。 路空文的父亲被大佬李沐杀害，他之所以闭门不出，做起啃老的小说家，并且无论如何都要写完那本名为《弑神》的小说，原因也就在于，现实中他或许无法替父报仇，于是他决定在幻想的世界中，完成这个使命。 " 这两条线合在一起，《刺杀小说家》的魅力才真正显露出来： 如果你能代入进这个“守护亲人”的情感主线，那么最后红甲武士端着冒蓝火的加特林出场，就必然是一个超级燃点。 同时，对那句“只要相信，就能实现”，也会有非常真切的同感。 所以本质上，虽然类型完全不同，但“小说家”和“李焕英”的一部分创作思路，还是挺一致的。 " 当然，从最后的票房表现也能看到，虽然都是亲情内核，但差别就在于： 一个隐晦，一个直观；一个更作者，一个更大众。 反正这两个，我都挺喜欢。尤其是《刺杀小说家》，如此中二可爱的亲情表达，不光新鲜，而且超燃。 3. 爱情&友情呢？ 应该这么说，春节档这几部对亲情的刻画，整体来说还是很能戳到点上的，而且在这样一个时间点，亲情的杀伤力也确实不可或缺。 不过，这两年我的确有一个整体观感： 大家觉不觉得，现在国产电影的亲情占比，有点过高了？ 为了佐证这个观察，我去翻了下过去两年的热门国产电影，大概有这样一个收获，近几年大卖的国产电影，多数集中在两个情绪： 一个是爱国，一个是亲情。 这么总结当然无法概括全部，不过从主打情感层面来看，爱国和亲情的占比，的确要比爱情和友情多得多。前者就不多说了，大爆款基本都是，来看看亲情的存在感： 2020年，《送你一朵小红花》是父母对儿女，《温暖的抱抱》男主性格成因是原生家庭，《紧急救援》核心人物关系是父子，《一秒钟》是父亲对女儿的思念，《风平浪静》是扭曲的父子； 2019年，《哪吒之魔童降世》是父亲对儿子的牺牲，《流浪地球》是父亲牺牲自己让儿子完成成长，《误杀》是父亲对家人的牺牲，《飞驰人生》是父子情，《银河补习班》也是父子情； " 这其中，高票房的核心卖点，无一例外，都是那个关键词： 牺牲。 或许这也因为，牺牲一直都是我们中国文化的一大标签吧，亲情的动人，往往就在于不求回报的牺牲，尤其是父母对儿女的。 总结这些，我是在表达不满吗？想了想，我觉得也不是。 电影诞生一百多年，亲情一直都是创作的核心情感源泉之一，这太普遍了，也太正常了。 不正常的是什么呢？ 是亲情之外，对爱情和友情的动人刻画，真的是越来越少了。 这个现象，甚至不单是发生在咱们国内，全世界看看，主流电影的现状，大都如此。 " 这两年拿得出手的热门爱情电影， 不过《比悲伤更悲伤的故事》《最好的我们》 《我在时间尽头等你》这几部 我又想了想，要一点一点挖掘出背后的原因，大概是这么个逻辑： 首先，肉眼可见的，我们的编剧越来越不会写那种“自然而然产生出来的感情”了。 于是，什么感情不是后天产生的、创作难度也最低呢？当然就是亲情了。让两个陌生人相爱太难，但父母天生就爱儿女啊； 其次，在这样一个一切追求快节奏的时代，我们现实生活中获得爱情和友情的难度，是不是也在变得越来越困难呢？ 以过去两年我在社交媒体上的观察，这或许，就是事实。 艺术来源于现实，现实反过来影响艺术，我们面对怎样的生活，那么就注定要面对怎样的艺术。 再往下写，我可能就要变成一个情感大v了。 结语 目前来看，国产头部电影短时间内，仍将大量集中在爱国和亲情这两大杀手锏上。 这不是电影的问题，身处这个时代，我们别无选择。 以及，最后还是想站在情感大v的角度说一句： 电影的感动，别沉溺太久。 和你爸妈、爱人、朋友搞好关系，过好自己的小日子，这永远是第一重要的啊。

主演：尼克·斯旺森,米拉·库尼斯,鲍勃·奥登科克,T·J·米勒,罗伯·里格尔,苏珊·萨兰登,丹尼·麦克布莱德,兰斯·巴斯,詹妮佛·库里奇,杰·约翰斯顿
简介：三个打小一块儿长大的好伙伴雷米（斯旺森配音）、奥吉（T.J.米勒配音）以及科特（里格尔配音）的“生死之旅”。当科特被损友不小心传送进地狱后，两位好基友雷米和奥吉发誓要不计一切代价把他从地狱大魔王手里给“捞”出来。

主演：约翰·特托罗,鲍比·坎纳瓦尔,奥黛丽·塔图,苏珊·萨兰登
简介：时光网讯《谋杀绿脚趾》“外传”电影《耶稣摇摆》发布正式预告！影片由《绿脚趾》中饰演“耶稣”的约翰·特托罗自编自导自演，讲述两名窃贼和一名女子放荡不羁的天涯之旅。鲍比·坎纳瓦尔、奥黛丽·塔图、乔·哈姆、克里斯托弗·沃肯、苏珊·萨兰登等群星共演，2月28日北美限定上映。 " 约翰·特托罗 " 约翰·特托罗 " 鲍比·坎纳瓦尔、约翰·特托罗 " 奥黛丽·塔图

主演：迈克尔·道格拉斯,苏珊·萨兰登,杰西·艾森伯格,珍娜·费舍,丹尼·德维托
简介：文｜顾子鱼 你一定会成为别人，要走更漫长、更痛苦、更艰难的路。——《荒原狼》 在这个无处不在的时代，有多少社恐在焦虑和不安中煎熬，等待一场自我救赎，如果有机会读一读《荒原狼》，可能就会有不一样的感悟。 《荒原狼》是赫尔曼·黑塞的一部自传体小说，在经历了青春的迷茫，成长的探寻，以及自我的迷失后，已经步入中年的黑塞，面临着一场精神危机。 " 在《荒原狼》黑塞为自己代言的主人公哈利哈勒，是一名50岁的中年男人，绰号为“荒原狼”。 作者以多视角的方式展开，开始用出版者的前言，以哈勒租住房屋的房东侄子的身份这一视角，对荒原狼这个男人做了描述。 这个五十岁的男士学者，有体面的身份和生活，经济优渥，举止有礼，才华非凡，但是又经常忧郁，多愁善感，这样一个社会精英形象。 然后在正文里插入了一个《论荒原狼》的小册子，以学术研究的专业角度，剖析了荒原狼和自杀人群的人格分裂特征，以及这部分人的内心世界的挣扎与救赎。 " 小说的后面讲述了哈勒这个社会精英，这匹离群索居的荒原狼，这样一个多面性人物，在理智和欲望之间挣扎痛苦，直到遇到一个叫做赫尔曼敏娜神秘女子。 在她的的引领下，让他找到了自己在这个世界的生存可能性，让他感受到爱和被爱，直到把他从自艾自怜的痛苦中解救出来。 他的世界被打开，他也开始探索人生的种种可能，开始拥抱这个世界，学会生活，学会微笑。 荒原狼在发现自我，接受自我，以及自我救赎的过程中，经历了撕裂与成长，爱欲与死亡，重生与救赎的涅槃。 " 赫尔曼黑塞曾经是美国二十世纪6.70年代嬉皮士运动的一个重要精神偶像，很多处于叛逆期的青年都为黑塞着迷，纷纷效仿黑塞，自己黑塞笔下的人物去流浪，去寻找西方之外的精神乐土。 黑塞在写作《荒原狼》的时候，正饱受风湿、坐骨神经之痛的折磨，同时抑郁症和焦虑症同时复发，还经历了两次失败的婚姻的打击。 因为其和平主义思想和对民族主义的反感，遭到诸多误解，且目睹了欧洲文化的衰亡，在这种境遇之下，他找到了荣格派心理医生进行治疗。 " 这本《荒原狼》可以看做是黑塞的自我寻求治愈之旅，因其真诚地剖析探索内心世界和人生真谛而广受读者喜爱。 在《荒原狼》里，读者能够看到和自己一样的恐惧和挣扎，那种人性的分裂也不足以为奇，因为我们都可能是一匹荒原狼。 " 当一个人坠入无边深渊的时候，被恐惧包围的感觉会使自己不会轻易相信别人，也不愿意把自己的内心跟别人敞开，会自我封闭起来。 他们如同一只躲在山洞里疗伤的狼，没有安全感，在孤独中挣扎煎熬，是选择孤注一掷，还是在原地等死，内心的世界在不停撕扯。 每一个社恐，都能在荒原狼身上，看到自己孤独的影子，而自我救赎才是每一个荒原狼都要面对的功课，从学会接受自己开始，找到自己的问题所在，去改变去成长，直到遇上那个喜欢的自己。 the end 图片来自网络 侵删 作者简介：顾子鱼，自由撰稿人，和你一起分享好书好故事。 关注@遇见子鱼 每天精彩不断 【点击阅读】： 结婚7年，妻子抱怨丈夫偷给公婆200块钱，执意离婚，丈夫：过够了 妻子穿超短裙上夜班，一天能挣到7千块钱，丈夫忍无可忍要离婚 人生漫长，给自己留一点时间，别急着赶路

主演：杰西卡·贝尔 / 希拉里·斯万克 / 苏珊·萨兰登 / Jace Norman
简介：迪塞尔驾驶的老迈赛车不仅冲破了哈瓦那的海岸线，也冲破了电影史的票房纪录。 " 《速度与激情8》剧照 《速度与激情8》上周五在北美、中国等60多个地区上映，三天爆收5.32亿美元，超越《星球大战7：原力觉醒》（5.29亿美元），创下历史最佳开画成绩。 虽然《速度与激情8》来势汹汹，但没人能猜到它的票房表现会如此出人意料。早先北美票房机构预测“速8”的首周全球票房约在3.8亿至4亿美元，接近《速度与激情7》的3.9亿美元。这一预测数据是在综合考虑不再有保罗·沃克骤逝的感情分，以及中国内地和俄罗斯加入同步上映的大军，一减一加两个因素得出的。然而，“速8”在中国内地的吸金能力显然被大大低估了。 " 《速度与激情8》剧照 首先是周五零点场，5679万元人民币的票房成绩打破了前一部保持的5247万元人民币的内地零点场纪录。上映当天，“速8”又以3.92亿元人民币的首日票房成绩，刷新《西游伏妖篇》首日3.56亿元人民币的纪录，成为内地影史首日票房和单日票房双料冠军。 周六，它再度以4.55亿元人民币改写了自己前一日创下的内地单日票房纪录。而在周日凌晨，该片又成为国内最快“破十亿”影片。最终，“速8”在内地的开画票房定格在破纪录的13亿元人民币（约1.9亿美元）。 相比中国内地，“速8”在北美拿下的1亿美元只能算意料之中，这个成绩比上一部少了4700万美元，但也足够称霸周末北美票房榜。 " 《速度与激情8》剧照 包括上一部的17亿美元在内，《速度与激情》系列的全球票房已达39亿美元，无疑是吸金能力最强的系列电影之一。而从最开始成色十足的b级片到如今制作成本达2.5亿美元的超级大片，更是经历了难以复制的神奇超越。 票房之外，“速8”的口碑也不算崩塌。作为一部动作类型片，它在“烂番茄”上获得的64%的好评率好歹过了及格线。另一方面，观众要比影评人宽容得多，其上映首日在cinemascore上获得了a级的映后评分。 以目前的票房走势来看，“速8”将《美女与野兽》挤下2017最卖座电影的位置指日可待，后者在上周的票房总额已突破10亿美元。 " 《天才少女》海报 显然是出于对“速8”的忌惮，上周北美院线没有其他大片首映。票房榜前十中，剩下的亮点就是“美队”克里斯·埃文斯主演的温情片《天才少女》（gifted）了。扩大上映规模的第一周，该片的周末票房升至300万美元，位列票房榜第六位。 " 《汤米的荣誉》海报 虽然新片缺席，但有限上映的独立电影丰富了观众的选择：关于家族高尔夫运动传承的英国电影《汤米的荣誉》（tommy's honour）、由亚马逊出品的《迷失z城》、动画电影《斯帕尔克：宇宙历险记》（spark: a space tail）悉数上映。 " 《迷失z城》海报 其中，由查理·汉纳姆、罗伯特·帕丁森、西耶娜·米勒、汤姆·霍兰德主演的冒险片《迷失z城》表现不俗。该片根据畅销书改编，取材自维多利亚时代英国探险家珀西·哈里森·福塞特的传奇人生。它在纽约和洛杉矶四家影院上映，单家影院平均票房达到28158美元，为上周所有影片之最。 4月14日-4月16日北美周末票房榜： 1.《速度与激情8》 1亿美元 2.《娃娃老板》 1554万美元 3.《美女与野兽》 1363万美元 4.《蓝精灵：寻找神秘村》 650万美元 5.《三个老枪手》635万美元 6.《天才少女》 300万美元 7. 《逃出绝命镇》 291万美元 8. 《超凡战队》 285万美元 9. 《重审基督》 272万美元 10.《金刚：骷髅岛》267万美元

主演：艾丽·范宁,琳达·伊蒙,苏珊·萨兰登,娜奥米·沃茨
简介： " 话说在纽约这样的国际大都市里，同一屋檐下生活着祖孙三代人可谓是相当少见。还在上中学的十几岁的雷（艾丽·范宁饰）虽然有个阳刚的名字，却彻彻底底是个小女生。但眼下，她已经坚定了自己要从女性变性为男性的决定。然而，这个转变过程却不是一次次生理上的手术那么简单。尤其是自我身份的转变和探索可谓是给小女孩提出了不小的人生挑战。而她的单身母亲麦琪（娜奥米·沃茨饰）虽然经过了内心挣扎而最终理解了女儿，但她却不得不还要寻求已然离婚却有联系的孩子生父在法律上的支持和同意，这一过程也相当曲折和痛苦。与此同时，麦琪的母亲，雷的祖母，全家的长者多莉（苏珊·萨兰登饰）虽然在生活和情感上是个开放的人，但作为同性恋群体中一员的她却很为雷的性别转变挠头，也为女儿麦琪的生活担忧…… " 一个家庭，三代人，亲情、爱情，成长，性别……太多的麻烦和问题，等待着她们自己去探索、解决！ " 这部家庭气息浓郁的电影《三代人》是一部标准的小成本独立影片，据悉，该片的预算仅仅500万美元，与那些特效横行大咖扎堆儿的商业大作相比简直是小巫见大巫。不过，该片的卡司阵容也丝毫不弱，包括童星出道的艾丽·范宁，好莱坞一线女星娜奥米·沃茨，以及戏骨级奥斯卡影后苏珊·萨兰登，可谓是三代影星齐聚一堂。该片曾用名《关于雷》，以三代同堂的家庭中的小女孩儿为主，讲述了当代城市里所谓失败的婚姻家庭中，不同年龄层的女性在面临社会面临世界面对成长时所作出的选择。从影片将近在2分半钟的预告片可以看出，电影《三代人》的节奏舒缓、却矛盾冲突愈发有张力，剧情脉络和人物性格也是逐渐清晰和呈现出来。十多岁的小女孩儿雷，从开始时的纠结难捱到最后成为男孩所获得的来自家庭与社会尤其是自我心灵最深的慰藉，让她的成长过程，曲折却充满了自我认知和改变过程的满足感。不过，她幸运的是有个伟大的母亲始终在身边支持和帮助她。尽管，她的母亲也曾经经历过如女儿一般痛苦难捱的成长过程，以及失败的婚姻和特殊的家庭环境。再加上，如社会一般已然是“非正常状态”的同性恋祖母，让这一个祖孙三代同堂生活的家庭中的成员们，都各自挣扎在成长和变革的人生之路上。 " 影片大写的“勇敢做自己，不去在乎别人想法！”的中心思想，也深深地感染着那些可能会有着同样经历的观众们。该片自一年前拍竣之后，虽然未能从韦恩斯坦的独立片发行能手那里得到更多的机会，却也在包括多伦多影展的国际电影节上收获一些好口碑，其中还有汉堡电影节的最佳艺术片提名。如今，也是终于能在“蛰伏”许久之后，能有限地在北美公映。 "

主演：弗兰克·兰格拉,彼得·萨斯加德,苏珊·萨兰登,詹姆斯·麦斯登
简介：机器人学三大定律 第一定律：机器人不得伤害人类个体，或者目睹人类个体将遭受危险而袖手不管 第二定律：机器人必须服从人给予它的命令，当该命令与第一定律冲突时例外 第三定律：机器人在不违反第一、第二定律的情况下要尽可能保护自己的生存 ——阿西莫夫 老顽童与科技新秀 电影开头伴随着一阵急促的低鸣，在一组行云流水的开锁动作和细节暗示中，主人公弗兰克出场。杂乱的房间、过期的牛奶、变质的麦片、看到年轻男女们时的驻足……这一切都说明弗兰克孤独地生活着。 " 过期的食物 而他患有严重的阿尔茨海默病（老年痴呆症）。 " 独自行走 弗兰克清楚地记得年轻时候的事情，总爱回忆从前，他拒绝光亮，拒绝示弱。但是他生活的周围都在更新，常去的餐厅早已关闭，复古的图书馆即将被重塑成现代图书馆。儿女们奔波于家庭和工作，难以抽出时间照料年老的父母，空巢老人是全世界的普遍问题。于是，弗兰克的儿子汉特为他带来了最新款的机器人管家，依照程序监控他的身心健康。 " 弗兰克刚开始是拒绝的，机器人打破了他原本的生活节奏，催他早起，改变他的饮食习惯，耍各种小花招说服他运动锻炼。 " 机器人打扫做饭样样精通，慢慢地，傲娇老头和呆萌机器人在小吵小闹中和谐相处，形影不离。 " 弗兰克曾经是大名鼎鼎的盗贼，只偷最有价值的物品，是个十足的“老炮儿”。他偶然发现机器人敏捷的身手，高速旋转的大脑，于是他又开始策划偷盗行动。机器人和弗兰克组队一起踩点、商量行动计划，完美地完成了图书馆和珠宝的偷盗行动。 " 弗兰克重新找到了生活的激情，把机器人当成最好朋友，认为只有它理解自己，无条件地配合自己。 " 其实，老去的弗兰克怀念自己无所不能的时代，他小偷小摸是为了寻找刺激，重温历史。正如店主所问 “你的监护人是谁？”，他就像青春期的反叛孩子。老人一样有七情六欲，需要倾听者，渴望青春活力，需要被重视、被尊重。自然而然，机器人成了弗兰克生活里最好的伙伴。 " 爱是真心相待 好景不长，巨额的珠宝失窃案引起了警察对弗兰克的查问，机器人的记忆成了最有力的罪证。将机器人的记忆格式化是最简单的解决方法，但是弗兰克的传统观念无法与时俱进，不能仅仅把机器人当作工具，他不愿失去好友因此陷入了两难境地。 " 机器人反复强调自己不是人类，甚至复述作案的细节，最终弗兰克接受它只是个机器人的事实，将它记忆格式化。机器人只是遵从主程序，弗兰克的健康是它的最高指令，协同作案也是与他谈判吃低钠食物的筹码。 " 影片最后弗兰克变得温和，住进养老院，在树下和家人们聚餐。他明白了机器人没有感情，不能替代家人的爱。 " 没有人会毫无限制地容忍别人的坏脾气，爱是恒久忍耐，爱是相互包容。只有面对现实的不完美，自己变得坚强才能拥抱幸福。弗兰克看到其他老人的机器人，尽管会因熟悉的身影而停住脚步。 " 但我相信他不会再购入机器人，而是选择保留那段美好记忆。 " 科技改善生活 与电影史上那些机器人反攻人类的灾难电影不同，《机器人与弗兰克》讲述了一个温情故事。 " 片中弗兰克也多次问了机器人有关机器人社会的可能性，但答案是否定的，机器人只做程序设定的事情。它没有名字，代表普遍性。 " 弗兰克消除了机器人记忆，回归家庭，与机器人相忘于江湖。电影看似讲述人和机器人的关系实则是人和人的关系。人类花大量精力去研发高科技，却遗忘了人们之间的感情需要经营。每个机器人都一样，但每个人都与众不同。 " 未来时代离我们多远？就像接受手机、互联网一样，随着科技的发展与普及，我们也会接受机器人参与到我们的生活。我们不用惶恐机器人的存在，而要谨记用最真的心对待最爱的人，不论什么时期都要找到自己的目标，寻求自我内心满足。 今晚21:58，电影频道佳片有约—— 《机器人与弗兰克》 （robot and frank）

主演：西尔莎·罗南,马克·沃尔伯格,蕾切尔·薇兹,苏珊·萨兰登
简介：文/恬畅 《可爱的骨头》是由彼得·杰克逊导演，西尔莎·罗南、马克·沃尔伯格、蕾切尔·薇兹出演，该电影于2009年12月26日上映于新西兰。电影改编自美国作家艾丽斯 ? 西伯德的处女座同名小说。这部小说自 2002 年出版以来连续七十余周高登畅销榜，总发行量超过三百万册，被纽约时报推荐为年中五部“最佳中的最佳”小说。由小说改编的电影也获得了第82届奥斯卡金像奖、第67届金球奖等多项大奖的提名。 " 电影讲述了14岁少女苏茜，在放学后被领居大叔哈维诱骗到地洞里奸杀后，在另一世界里以灵魂来感受情人对失去她的痛苦和思念。对谋杀的仇人的痛恨，从而想反设法的让亲人接受她已经死去的事实，引领父亲揪出杀害他的凶手，为她复仇的故事。这个故事将一个少女的离世，从此与父母阴阳两隔，彼此不能相见的痛苦表现的玲离尽致，让观众感受到其中令人痛彻心扉的亲情。 影片从苏茜的离世展开，以家人寻找凶手为主线，作者采用大胆的叙事技巧，将一桩人间悲剧化作悬疑处处悲伤却又温馨有趣的故事。在整部电影中作者运用了奇特的叙述角度、隐喻手法、人物心理的描写，将故事的情感表达登上高峰，今天我就从这些角度给观众，深度解读这部极富魅力的电影。 " 一、叙事角度：第三人称隐性视角与第一人称显性视角相互嵌套，形成“天堂”与“人间”两个世界的联系，让观众感受到身临其境的真实感 《可爱的骨头》采用第一人称显性叙事和第三人称隐形叙事的方式进行故事的讲述，使得整个故事更加丰满，更具立体感。剧中14 岁少女苏茜被邻居（一个连环变态杀手）奸杀后肢解，灵魂升入天堂，她在天堂观看了父母、弟弟妹妹、同学、警察以及凶手在她死后十年的生活。从叙事学的角度看，作者通篇以第一人称进行叙事，故事中发生的一切都是通过故事的主人公“苏茜”的口吻讲述出来的。因此第一人称是该故事的显性叙事视角。 单纯的第一人称叙事存在着一个最主要的弊端，那就是以第一人称视角所能观察到的世界很有限。因此小说里把第三人称隐性视角与第一人称显性视角相互嵌套，形成了“天堂”与“人间”两个世界的联系。作者赋予了主人公苏茜灵异的本领，使她死后灵魂升入天堂，并在天堂俯瞰人间发生的一切。这样，原本已经失去叙事能力的主人公苏茜再次被赋予叙事能力，使得人间的一切对叙事者来说都毫无阻碍。 " 第一人称显性叙事使整个故事充满活力，故事的开头“我姓沙蒙，听起来就像’三文鱼’，名叫苏茜”。还有“我坐在车子后座，爸爸一边开车我一边做白日梦，想到后来几乎得意忘形。”同时这样的叙事方法有效地缩短了叙事者与读者之间的心理距离，使得故事显得更加真实、亲切。主人公被杀后升上天堂并俯视人间的一切，这样的故事听起来会有些离谱，但是通过第一人称叙事，使读者忘记了故事的虚构性，随着叙事者的叙述，使读者产生一种不是在读一个虚构的故事，而是在听一个女孩讲述她的真实经历的错觉。 第三人称的隐性叙事使苏茜可以从天堂的视角去观察人间的变故，营造出一种第三人称叙事的感觉，让读者更清楚的了解故事中不同人物的性格特点和内心活动。例如在描写妹妹“她深深吸了一口气，张嘴结舌地坐到地上，手里仍握着照片。”和在描写爸爸因“我”的死而痛心的表述“……但他非但没有这么做，反而紧捏着床单，颓然地倒在我床上低声啜泣，淡紫色的床单被他捏得皱成一团。”这样的表述方式使叙事者的视角无限拓宽，仿佛可以窥测到人间一切正在进行的，甚至是已经发生的事情，使整个故事更加细致、流畅。总之，第一人称显性叙事和第三人称隐性叙事相互嵌套，使得两种叙事视角互相弥补，相得益彰，将款款浓情抒发的淋漓尽致。 " 二、隐喻手法：茶花、灯塔、冰锥、生命树，隐喻出“魔幻”的艺术表达，让观众在观看和感知映象时，理解影片所表达的内在情感 影片中的表现手法是多模态的，带给观众的情感也是多维度的，故事中隐喻的具体表为，通过一系列活动影像，将虚幻莫名的故事情感传输给观众。让观众在观看故事的时候更深刻去理解影片所表达的情感，使得影片的艺术表现在具有“魔幻”的同时，又能够引发观众的情感共鸣。其中最为突出的隐喻有茶花、灯塔、冰锥、生命树、街心亭等事物和场景的利用。 " 茶花的隐喻意味：鲜花般的小女孩的生命 茶花很美、美得娇艳、美得抢眼、美得弥足珍贵令人喜爱，罪犯哈维就是在茶花丛前看到14岁的苏茜，小女孩如同茶花绽放般的美丽让这个邻居的罪犯有了想要摧残她的欲望。而当小女孩的生命戛然而止后，警方和父亲在追查真凶无果时，小女孩用天堂的灵魂引导父亲，看到在天堂中置身于鲜艳的茶花中的女儿。 让父亲隐约感受到茶花就是找出真凶的证据，从而对同样种植茶花的领居哈维产生怀疑，虽然邻居哈维种植茶花的已经调谢，可当小女孩的父亲将这个邻居家一朵枯萎的茶花捧到手中时，我们分明看见黄褐色的茶花在慢慢变得如同女儿尸身下的茶花花朵一样的嫣红。通过这样的场景回眸，足见茶花在影片中的隐喻意味着鲜花般的小女孩的生命。 " 冰锥的隐喻意味：正义的化身，为小女孩复仇的工具 冰锥是一种有条件存在的物体，在影片中冰锥图像的投影下苏茜的父亲恍惚看到了杀害女儿真凶的影子，又仿佛看到了女儿在另一个世界中宽慰自己，不要在过度的悲伤中不能自拔。冰锥的图像同样出现在凶手哈维的映像中，电影的最后，一个个冰锥在头顶上方高高的悬挂着，其三角形体的尖角直对着他，他感到冰冷无情的恐惧，感受到这个物体仿佛就是被他摧残的小姑娘的索命工具，让他浑身发冷发抖到无处可躲，他骇然地寻找摆脱冰锥压迫的窘境，但是一把冰锥刺向他，他无力摆脱在冰锥刺他的同时坠下悬崖。 善有善报恶有恶报，罪犯不但在人世必须被绳之以法，以命偿命就是在任何形态的灵魂感应的环境下，也绝不姑息，就连冰锥这样的恍如并无生命的物体都要代小姑娘复仇，要罪犯的命这样的隐喻意味是何等的鲜明啊！ " 金黄色的隐喻意味：小女孩的美好生活与未来 影片中的色彩主基调为金黄色，金黄色是一个梦幻般的颜色，剧中随处可见如金黄色的田野，金黄色的树木、金黄色的家装、苏茜金黄色头发和金黄色的裤子，以金黄色做基本色调无疑隐喻着苏茜生活的环境是多么的美妙和怡然，在她的花季年龄里对未来的生活有着无限的憧憬，也反衬出凶手剥夺女孩生命的凶残。 黄色的背景主基调一经变幻是苏茜被抛尸的污浊不堪的垃圾场，强烈的视觉反差带来的是一条鲜活的美丽的富有生长能量的生命，与一副尸骨和一片肮脏环境的强烈反差，让这个小女孩失去生命的悲惨境况更加令亲人难于接受，也让故事的悲剧效应更加撞击受众的心灵，热爱生命关怀生命，保护儿童少年坚决打击狀害儿童少年乃至人的生命的劍子手的情感在受众的心灵中必然会汹涌。 " 三、人物心理：从苏茜的心理变化分析悲剧的原因，以及带给我们的现实意义 在寒冷的冬天的一天里，14岁的苏茜抄近路从玉米地回家的路上遇到了邻居哈维先生。 她认为对方是大人，邻居，并跟父亲谈过化肥的事，当哈维与她打招呼时，就停下了脚步。如果出于礼貌与邻居简单的寒暄是可以理解的话，那么导致惨剧发生的主要原因是好奇心的驱使。 当哈维请她看他挖的地洞时，她想知道地洞的构造，她想知道里面是不是温暖，于是，她跟随哈维来到了地窖。当哈维谈到地洞是为了邻居小孩建的俱乐部时，苏茜虽然觉得他在说谎，但心生怜悯，在健康教育课上，苏茜听说过像他这样的男人，这样的男人没有结婚，每天晚上吃冷冻食品，他们生怕受到拒绝，连宠物都不敢养，苏茜对此为他感到难过。只是在苏茜要离开地洞时，她才真正意识到哈维的真实意图。 苏茜在绝望之中，拼命地想摆脱哈维，但最终难逃悲惨的命运。 我们可以从苏茜遇见哈维到惨遭杀害的整个过程中看到苏茜的心理变化过程。 轻信、好奇、疑惑、怜悯、绝望和难过。 然而，好奇是心理变化过程中最重要的因素，也是促使悲剧发生的关键所在。 " 近年来类似于苏茜悲剧的新闻并不少见，那么我们究竟该如何教育孩子正确保护自己呢？ 1、控制好孩子的好奇心，特别是面对陌生人诱惑时 所谓好奇心是某件事情或某个东西对小孩的吸引力，吸引力越大好奇心也就越强，心理学上曾对好奇心进行过研究，并得出：“好奇心不仅有状态成分，还有特质成分。状态好奇心是短暂的而却又变化不定的动机性质。特质好奇心则是稳定而持久的人格特征。” " 好奇心在生活中不可或缺，它是儿童学习新事物的动力源泉，也是培养儿童思维的有效手段。许多家长在教育孩子时都会害怕抹杀孩子的好奇心，然而好奇心也并非绝对的好，它也会变成坏人的工具。《可爱的骨头》中，凶手哈维正是利用了小女孩的好奇心将她们骗到自己的窑里，将其杀害，俗语说“好奇害死猫。”许多悲惨的案件中，凶手都是利用人们的好奇心理从而达到自己犯罪的目的。 不仅对于小孩子，成人们也难逃好奇心的诱惑，当朋友引诱你吸毒或犯罪时常常会利用你从未尝试过的好奇心，如带一个从未喝过酒的女孩去酒吧，将对方灌醉后实行犯罪。这也提醒着我们在教育孩子的时候要让他们树立正确的价值观，正确的辨别事物的真伪，守住好奇心。百分之九十九对你好的陌生人都是别有意图的，我们不排除世界上有很多善良的好人，但平白无故对你好的人确实要提防。 " 2、不要轻易相信别人，特别是行为诡异的“熟人” 十四岁的苏茜早已有了自己的判断能力，她明明知道领居叔叔是一个奇怪的人，他终年一个人生活，吃冰箱里冷冻的食物，没有朋友。可她却没有想到远离这样一个行为诡异的人，而是善良的想到书本上说过的他们很孤独，害怕被人拒绝。另一面苏茜搭理哈维的原因便是，她知道哈维是自己的邻居他曾经看见他和爸爸妈妈们说话，在小孩天真的认识里或许认为那些和父母说话的人都是好人。 然而从近年来犯罪案件统计的数据来看其中熟人犯罪的比例高达70%至80%，你还敢放心的让孩子和隔壁的叔叔玩吗？ 3、学会结伴而行，远离偏远的地方 不少关于犯罪心理学的书籍都有提到许多罪犯的内心，为此他们往往在人群中表现的极其憨厚，然而在远离人群的封闭场所则会暴露出阴险的一面。这也是剧中哈维为何选择在玉米地、家和地窑中行凶的原因。另一面越是偏僻的地方遇见危险的概率越高，每年国家都会有很多连环杀手没有被抓捕，这些人和可能就藏在某个深山老林中。 从中也告诉我们在教育孩子的时候，要告诉他们避开前往密闭的场所比如别人的家、偏僻的小巷子、没有人的深山及草地。 " 4.运用情境教学法对孩子进行自我保护教育的策略 情境教学法就是充分利用具体形象，创设典型场景，激起孩子的学习情绪，将认知活动和情感活动结合起来的一种教学模式。这种教学模式生动、逼真，能够把孩子带入一种意境，使孩子产生一定的情绪情感，便于教师有针对性地进行教育。情境教学法易于孩子理解和接受，教育效果显著。 在此基础上家长可以通过情景教学的方法教会孩子自我保护的方法，如让自己的朋友扮演陌生人以给孩子糖果或玩具为诱惑邀请孩子去自己家中玩。家长从而从孩子的反应中确定之后教育孩子的方法。既能起到未雨绸缪的作用，也能让家长心里有一杆秤。 " 四、写在最后 整部电影以苏茜的灵魂帮家人找出杀害自己的凶手为主题，在她离开的这十年里，苏茜也渐渐从最初那个懵懂无知的少女变的成熟。而小说的作者艾丽斯也有着和苏茜同样不幸的遭遇，艾丽斯在读大一时曾被强奸，而她最终勇敢面对了自己的遭遇，亲自指认了凶手，这也是作者的写作背景。 尽管如此，这段不幸对于她的影响是巨大的，而作者借助苏茜的自我救赎，最终将自身的救赎影射到人物身上。可以说，苏茜的救赎之路就是艾丽斯精神世界转化过程的真实写照。读者从苏茜口中所知，便是艾丽斯心灵的剖析，也是那些遭受同样不幸的人们的心声。《可爱的骨头》无疑是一部触动人心灵的佳作，也通过这样悲惨的故事给观众拉响了警钟，也许坏人就在我们的身边，对孩子的保护切不可大意。愿每个孩子都能健康成长，愿剧中的悲剧不再重演。