安东尼奥·班德

主演：瑞贝卡·德·莫妮,安东尼奥·班德拉斯,丹尼斯·米勒,兰·卡琉,哈利·戴恩·斯坦通,尤金·里皮斯基,玛莎·伯恩斯,博斯塔尔,菲利普·贾勒特,蒂姆·科勒赫,Emm
简介：莎拉（瑞贝卡·德·莫妮 Rebecca De Mornay 饰）是一名研究犯罪学的心理学家，工作中，她见识过各种各样冷酷残暴的变态凶手，无数个鲜血淋漓诡异可怖的犯罪现场，没有任何罪犯留下的蛛丝马迹能够逃脱她的眼睛，没有任何威胁和危险能够让她屈服。 一次偶然中，莎拉邂逅了名为托尼（安东尼奥·班德拉斯 Antonio Banderas 饰）的男子。风度翩翩温文尔雅的托尼很快就吸引了莎拉的注意，没过多久，两人便坠入了爱河。然而，也就是从这时候起，莎拉的身边开始接二连三的发生离奇的怪事，一股强烈的恶意正在迅速接近着莎拉，而莎拉的直觉告诉她，这一切，都和托尼有着千丝万缕的关联。

主演：吉娜·卡拉诺 , 伊万·麦克格雷格 , 迈克尔·法斯宾德 , 查宁·塔图姆 , 安东尼奥·班德拉斯 , 迈克尔·道格拉斯 , 比尔·帕克斯顿 , 迈克尔·安格拉诺
简介：" 创作背景： 在抗击疫情初期的关键时刻，创作抗击疫情漫画作品的初衷就是用画笔当武器去支持一线白衣天使及战斗在前线的防控人员，作者虽然不能像医护人员那样冲在抗击疫情得最前线，但希望能用自己手中的画笔变成一把利剑刺向病毒，鼓励人们众志成城，万众一心抗击疫情，最终打赢防控疫情的战役，去赢得抗击疫情战役的全面胜利！ 《一击制胜》是疫情期间最早创作的抗击疫情漫画作品之一，代表着广大群众齐心协力一定能够打赢防疫战的信心。因为突如其来的疫情来势汹汹，创作时间较短从构思、创意加绘制两幅漫抗击疫情漫画作品画作品共用时三天创作完成，作品完成后立即投入到媒体，发挥讽刺幽默漫画最有力的一个功能就是他的———【战斗性】，让他最大程度上陪伴我们在一起去抗击疫情，去夺取胜利！

主演：安东尼奥·班德拉斯,詹妮弗·康纳利,斯特法尼娅·桑德雷利,迭戈·瓦尔拉夫
简介：故事发生在七十年代的智利，独裁者的武断和专横让这里的民众生活在水深火热之中。弗兰西斯卡（安东尼奥·班德拉斯 Antonio Banderas 饰）是一位底下革命工作者，他伪装成了摄影师，想要通过获得独裁者暴力统治的证据来推翻政权。 一次偶然中，弗兰西斯卡结识了名叫伊莲娜（詹妮弗·康纳利 Jennifer Connelly 饰）的女子，伊莲娜是一位时装杂志的记者，她的美貌和独立很快就吸引了弗兰西斯卡的注意，随着时间的推移，情投意合的两人渐渐走到了一起。然而，伊莲娜已经有了男友，而她的男友正是一名秘密警察，就这样，弗兰西斯卡和伊莲娜为了他们的爱情，开始了行走在刀尖之上的游戏。

主演：卡门·毛拉,安东尼奥·班德拉斯,胡丽叶塔·塞拉诺,萝西·德·帕尔马
简介：文：宿夜花 在前不久揭晓的奥斯卡最佳国际电影十强中，西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》众望所归的出现其中。虽然不比《寄生虫》的强势，但《痛苦与荣耀》从戛纳电影节到奥斯卡颁奖季，一直出现在观众的视野之中。而奥斯卡“最佳国际电影”（以往叫做“最佳外语片”）这个奖项设置更多是为观众了解世界范围内的优秀电影提供了一个很好的切入口。 " 佩德罗·阿莫多瓦是西班牙最具代表性的导演，他凭借着独特的个人美学风格受到了世界范围内的推崇。用戏谑、怪诞、黑色、神经等喜剧式手法探索欲望、暴力、孤独等普遍的现代社会人类精神世界。而他为全世界的观众所关注依然离不开奥斯卡这一主流话语的传播，而《崩溃边缘的女人》正是他的电影风格受到奥斯卡认可的开始。是故，这部电影为我们了解阿莫多瓦提供了一个好的视角。 神经、怪诞喜剧与现代意识的女性觉醒寓言 " 影片通过一种怪诞、神经喜剧的方式去展现一种人类普遍的情感困境：对爱情的渴望、爱而不得的焦躁与癫狂、爱情中的患得患失，以及衍生出的报复、失落、走出困惑精神重生等各类主题。 " 佩芭（卡门·毛拉饰）是一个才华横溢、极具幽默感与感染力的配音演员。却陷入了与艾文的热恋中难以自拔，当她怀了艾文的孩子之时却发现被艾文所抛弃。因此，对于艾文，她既有一种依恋又以一种爱而不得的愤懑与怨仇。她总爱自说自话，热情又坦荡，但却无法消解内心被抛弃的苦闷与孤独（可与《重庆森林》里金城武与梁朝伟的自白做一种类比）。 " 露西亚是传统女性的典型，纵有婚姻之名与亲缘之实，面对丈夫艾文的背叛她仍旧是无能为力的。在遭到了精神的背离之后，她不可避免地变得精神癫狂与疯魔，试图通过本能式的暴力摧毁做出反抗，从精神病院出来的她试图密谋一场个人式“杀戮”。而卡德拉则是一种现代都市女性的典型：注重现实物质层面的享乐，而卷入恐怖分子事件之中，头脑简单、心地善良。 " 影片通过三个女性的视角展开，而佩芭又是绝对的核心。她试图用艾文爱喝的番茄果汁中放置安眠药将其“留住”，试图一直等待艾文的电话，但是却在对方一次次爽约中失望。从等待的焦灼、失望后的怒火、最后的泰然处之，在西班牙“国宝级”女演员卡门·毛拉的多层次演绎下，阿莫多瓦完成了一个现代女性的成长寓言。并非是像露西亚那样以暴制暴以牙还牙、也非卡德拉在“爱与利用”中无能为力、任人宰割，而是实现精神上的独立、摆脱附庸。 " 从某种程度上，影片还是对同一时期全球3亿美元大卖的好莱现象级家庭伦理片《致命诱惑》的一种有力回应。片中格伦·克洛斯的角色，在遭到背叛后歇斯底里式报复的丑态，不过是美国主流保守意识思维的体现，在以男性电影人占据主导话语权的好莱坞，他们乐于看到女性为了爱情发狂的“危险女疯子”式角色以满足他们的惯性审美心理。 而真正的女性觉醒不在于对爱情的麻木或癫狂，而在于从以男性为中心的思维中解放出来、摆脱思想情感上的依附意识，她们的行为或人生不应该以讨好男性为动机、亦不需要男性的救赎、爱情的光顾来指引人生。女性的价值来自人格上的独立与精神上的自由，一切阻碍自我个性发展与人格完整的取悦行为都应当被摒弃。 " 关于女性的成长与女性意识的觉醒这一全球性电影母题，华语电影中亦有所探索。例如，关锦鹏在《胭脂扣》中就是用古今时空交错的方式在传统与现代的“对话”中完成对中国传统女性爱情观的批判性思考。是故，结尾梅艳芳饰演的如花放弃了对与张国荣饰演的十二少“永恒爱情”的执念后，她的眼神不再幽怨，反而有一种解脱与释然。这也从紧扣民族心理的角度为这一母题提供了一个经典的中国式范本。 在普遍审美保守的80年代，阿莫多瓦的成功不仅来自于其独特的神经、怪诞喜剧风格对于主流世界的感官冲击力，更在于讲述普世性情感命题时的深入浅出、别出心裁。 后现代式“拼贴”：空间与色彩 佩德罗·阿莫多瓦的风格化影像体现在影片的各个层面，无论是叙事和视听元素上的各式“拼贴”以及主题上的反讽与戏谑，都将后现代式解构与电影作为视听艺术的本质呈现得淋漓尽致。 " 世界上的任何人与事物都是相对独立的，个人世界中重要的事情在别人眼里可能是无关紧要、不值一提、甚至毫无意义的。当露西亚试图将遭遇恐怖分子的事情告诉佩芭时，佩芭却不以为然，直至试图用跳楼引起注意之时，佩芭才开始倾听她的遭遇与心事。 世界上的任何人与事物都是绝对联系的，看似毫无关联的事情总是处在一种微妙的制动中。佩芭与艾文的爱恨情仇、露西亚无意中遭遇的恐怖分子、艾文的新情人、艾文之子与未婚妻，这些彼此独立的人和事，在一连串的巧合下汇聚。 " 这种后现代式拼贴与解构已经超越了传统意义的技法：诸如平行蒙太奇、交叉蒙太奇。生活本身的复杂性与多向性取代了线性逻辑，而情感上的普遍性：爱情的焦躁与困惑又从情感上将其串连。 01.虚实结合的影像空间 在人物刻画上，女性的实写（成长）与男性的虚写（缺位）是与女性意识觉醒主题一致的。三位女性视角下虚掩中的男主角艾文形象昭然若揭：一个游走于各色女性间的“情圣”式角色，而这与开头一组展现艾文内心世界的意识流镜头异曲同工。 " 虚实结合更体现在现代性的空间造型上。故事发生地多发生在家庭、公寓、办公室等室内空间，是实实在在的场景。而影片又在这些现实场所的反复中表现出一种现代机器牢笼的“虚拟感”，电话、广告等现代工具，钢筋混凝土都市丛林的机械、规整、制式化，营造出一种疏离感。 " 人与人之间电话交流的内容无外乎是时间、地点，这些同电话号码的一连串数字一样，高度同质化的时空符号，辅以布景板式的虚化背景，构建出了一种现代性的普遍空间：即是说这个故事可能发生在现代社会的任何一个人身上，无关年龄、性别、文化。 02.浓烈而富冲击力的视觉造型：波普色彩。 " 波普风格的盛行在西班牙文化中是具有一定历史意义的，通俗地理解，即用夸张、强感官冲击的图形，代表的是一种对传统、刻板、压抑的反叛，一种对五彩斑斓的本能向往与精神自由的绝对渴望。浓烈、炽热的红色一直是阿莫多瓦的常用色彩。 身体作为人类欲望最直接的投射，在阿莫多瓦与色彩结合恣意拼贴下，得到了最富张力的渲染。抹上口红的嘴唇、涂上指甲油的指甲、女性的高跟鞋、男性的领带，都具有十足的美感与张力而又绝非流俗。 " 当我们谈到后现代风格影像，首先会提到王家卫的《重庆森林》或是昆汀的《低俗小说》，而阿莫多瓦的现代性空间体验与波普风格色彩的视觉造型同样对传统电影做出了风格化的解构。无处不在的戏谑与反讽。例如，洗衣粉广告与露西亚闹剧式的哭闹，讽刺的是现代社会的浮躁与虚华；佩芭把住所比作“诺亚方舟”，试图救世界却只能完成自救；困在牢笼里的动物，与困在现代社会巨型机器牢笼与永恒情感困境中的人类，形成了一种互动：精神迷惘是永恒的，自我消解与成长完善是需要不断进行的。 论及文本深度和表达的成熟度，《崩溃边缘的女人》尚不及导演之后的《关于我母亲的一切》与《对她说》，但用风格化的影像去表达普世性的情感困惑与现代女性的精神迷宫，仍不失为一种美妙的视听体验。 ? 本文版权归 宿夜花 所有，任何形式转载请联系作者。

主演：安东尼奥·班德拉斯,本·金斯利,连姆·麦肯泰尔,加布里埃拉·赖特,查德·林德伯格,雅娜·梅里诺娃,黎烈弓,汪东城,马克·史密斯,巴沙尔·拉海尔
简介： 《王保安牌》是班德拉斯17年的电影作品，作品的本身质量属于中规中矩的一部影片，但是作为一部小成本的电影，打发时间看一下还是可以的。 " 安东尼奥·班德拉斯1960年8月10日出生于西班牙。这个英俊强健的西班牙男人充满幽默，心地善良，意志坚强，滴酒不沾。迄今为止，他已经在数十部影片中担任了角色。这位身强力壮，目光炯炯的美男子如今正以其热烈狂热的气质在好莱坞占有了一片天地，成为好莱坞有名的影星。不过最近的班德拉斯却没有什么有影响力的电影。印象中他出演的电影在中国最有影响力的也就是《敢死队3》和《地心营救》了。 " 《王保安牌》讲述了一个退役美军上尉退役后在家休息了一年的时间，最后实在在家呆不住了硬着头皮找了一个最低工资的工作——商场保安。可惜他的人生注定不能平静，上班的第一天的晚上就遇到了人生的一大抉择。 " 本片开始就是一个精彩的枪战，在枪战中保护女主的护卫队经过英勇的反抗都牺牲了。好在萝莉女主在护卫队死光前成功的逃跑了，好巧不巧的是萝莉女主跑到了男主刚刚上班的商场。可能是当过兵的原因，男主为了守护心中的正义在金钱和女孩两个选项面前选择了保护女孩而放弃了巨款的贿赂。就这样一名退伍的上尉在上班的第一晚，带着4个保安同事为保护突然闯入的萝莉女主，大战黑帮的故事和观众们见面了。本片设计的时间集中，矛盾集中，很容易把观众带入，而且场面又相当的劲爆也算成功了一大半。 " 不足之处就在于不能细想，为博得观众的眼球，该影片的前半部分着力刻画反派的高战力和穷凶极恶，这样反衬托出主角很普通，差距拉的很大，吊足了人的胃口，同时也吸引了观众的眼球。 " 本片前期没有处理好反差这个度，导致最终只能靠主角开挂和反派犯蠢来推进剧情。事实上，主角开挂并不稀奇，但是四个商场保安的心态和能力完全不接地气，尤其是守铁栅门时的无限子弹和“隐身”技能，一个菜鸟能做到吗？还有狙击手和范二的做法完全是侮辱观众智商呀！。 " 整体来说这部剧的尿点有很多，可能是剧组的资金真的不是很充裕，但是好在整部剧在细节上又做的很到位，故事节奏上也安排的很精彩，可以说有很多可取的地方小成本制作。 " 在好莱坞充斥着各种超级英雄的时代，有这样一部中规中矩的影片确实可以吸引一下人们的眼球！有时间的你可以观看一下，在影片最后小萝莉的一个简单的拥抱还是很感人的！

主演：欧嘉·柯瑞兰寇 / 安东尼奥·班德拉斯 / 杰里米·斯威夫特
简介：An aging rock star is kidnapped while vacationing in Thailand.

主演：安东尼奥·班德拉斯,克里斯蒂娜·塞拉菲尼,卡尔·厄本,罗伯特·福斯特,帕斯·贝加,马克·史密斯,克林特·戴尔,艾萨克·佛罗伦汀,莱乔·瓦斯列夫,阿塔纳斯
简介：故事讲述律师弗兰克·瓦莱拉(班德拉斯饰)的妻女遭杀害，而他隐藏身份，假装沉默，以此手刃杀人凶手。

主演：布拉德·皮特,汤姆·克鲁斯,克斯汀·邓斯特,克里斯蒂安·史莱特,坦迪·牛顿,安东尼奥·班德拉斯,海伦·麦克洛瑞,罗格·洛伊德-派克,斯蒂芬·瑞,马塞尔·
简介：说起吸血鬼，它在你们心中的形象是怎样的？ 它身披与夜色融为一体的黑斗篷，昼伏夜出，而最为人津津乐道的，除了那俊美无俦的外表，大概就是“永生”的岁月。 而改编自美国作家安妮·赖斯同名小说的《夜访吸血鬼》，就为我们塑造了史上最英俊优雅的吸血鬼，同时，也为此后吸血鬼题材的影视提供了参考，奠定了基础形象。 " 看过电影的观众，大概都会被汤姆·克鲁斯和布拉德·皮特的吸血鬼装扮所惊艳，在古典华丽的服饰下，他们重现了贵族阶层的优雅格调。然而这里就在潜藏了一种讽刺：外表越是光鲜亮丽的人，人性或许就会越莫测可怕，甚至——他们不是人。 电影用这种“高贵的强权者”姿态，去演绎草菅人命、鲜血淋漓的刽子手形象——既呈现出吸血鬼这“另类”生物残害人类的具象，又表达出权力者能肆意剥夺下层人性命的寓意。 同时，在奢侈生活的反衬下，我们能更清晰地品味出路易、莱斯塔和克劳迪娅那空乏的生活——吸血鬼看似主宰人类，但他们只能享受无意义的浮华，他们无法和人类深入交流，无法建立亲密情谊和保持关系。 " 这些无法诉之于口的难题，他们看似毫不在意，却深深地影响着他们的思想和生活。“永生”太长，他们缺失的欲求，只能转移到其他方面来弥补，从而放纵了他们的罪恶或欲望。 那么在了解吸血鬼的同时，我们还需要知道下面3点，它们能帮助我们深刻了解《夜访吸血鬼》的主题思想。 一、背景向：“吸血鬼”诞生在瘟疫之下，而瘟疫源于人类 关于吸血鬼的传说，可追溯至数千年前的美索不达米亚文明、古希伯来文明和古罗马文明，它们在当时是魔鬼的化身。 而给吸血鬼编造出具体形象的，是起源于东欧的民间传说：人死后“复活”，从坟墓爬出来吸血的尸体。 尤其14世纪的欧洲处于黑死病肆虐时期，人们在极度惶恐的生存环境里，一边认为上帝抛弃了他们，一边又对死于黑死病的人竟能“复活”而恐惧。而且当人们对黑死病带来的灾难无法解释时，就需要找一个“替罪羔羊”，让自己有个实质的东西可以寄放不安的情绪，于是就产生了关于“尼塔特”的传说——他们是德国地区的吸血鬼，也是黑死病的传播者。 " 但实际上，那是因为当时的医疗医学不发达，有些病人只是休克或没真正死亡却被强行下葬，后来病人苏醒爬出来了，便被大家认为是“复活”，迷信为“不死之身”。 时至18世纪，那堪称是“吸血鬼”的黄金时期，因为1710年瘟疫再度爆发，当局为了消除人民的恐慌，便制造了很多骇人听闻的事件，甚至很多人本就认定瘟疫是吸血鬼所为，致使很多地区的人民对吸血鬼的存在深信不疑，从而持续了数百年的迷信。 " 而在《夜访吸血鬼》中出现的黑死病，虽然不是以14世纪的瘟疫为背景，但开篇时就介绍了主角“路易”，他在1791年已是纽奥良南部大农庄的主人，很多黑奴在他的种植园工作，而且庄园附近有港口，这个设定就结合了历史——16-19世纪有瘟疫发生，而且大批黑奴被贩卖到美洲，多半被运输进美国境内。 当时很多黑奴死于运输途中的瘟疫，病死者的尸体除了直接沉海，就是抵达港口后草草土葬（回应了前面提到的，有些还没死绝的人被下葬后，就从墓地里“复活”了）。这就解释了黑死病为何会爆发在路易所处的地方，并顺理成章地铺垫了他与克劳迪娅后来在黑死病区的相遇。 " 传说赋予“吸血鬼”独特的戏剧性：它诞生于人类酿造的瘟疫之中，为了生存，它又以人类的鲜血为粮食。 它从一个虚构的传说，逐渐变成一种迷信文化，再演变为如今令人着迷的角色形象。 近百年来，经过不同时代的文学、电影和流行文化的创作，不同版本的“吸血鬼”逐渐统一，形成如今“依靠吸血为生，只在夜间行动，有超自然能力和俊美容貌，充满贵族魅力”的吸血鬼形象。 二、角色向：3个有“自我毁灭倾向”的吸血鬼 电影中的吸血鬼有两重含义：一是暗喻奴隶主对黑奴的压迫剥削，这含义只是一笔带过；二是直指吸血鬼这“异类”物种的存在，深刻探讨“异类”面对的困境——就算享尽荣华和长生不老，但吸血鬼也不能自由和幸福。 吸血鬼莱斯塔转化了路易，自此以后，他们的“相爱相杀”就从未停止过，直到克劳迪娅的出现，她的疯狂报复，狠狠地打破了三人和谐相处的假象，并暴露出他们各自都有自毁倾向——时而克制，时而放肆。 01、莱斯塔 恣意纵欲到癫狂程度的莱斯塔，将“转化人为吸血鬼”当玩乐，这样的他怎会有“自毁”倾向？可事实上，他一直在作死的路上狂奔。 " 莱斯塔的自我毁灭行为，主要体现在转化路易和克劳迪娅为吸血鬼这两件事上。我这个结论是有依据的，因为这两个“同伴”从思想到行为，显然与莱斯塔不是一路人——这就注定了他们是莱斯塔“不可控”的变数。 路易善良又懦弱，犹豫又坚持，他残存的人性和善念与莱斯塔是相悖的。而克劳迪娅则太娇纵和随心所欲，而且随着时间的洗礼，克劳迪娅尤其痛恨自己“不变”的外貌，她把这罪过归咎到莱斯塔身上，这就成为她对莱斯塔痛下杀手的导火索。 路易对他不认同，克劳迪娅对他不服从，难道莱斯塔没察觉到分毫吗？身为一个资深吸血鬼，莱斯塔显然是最老辣的那个，但他却故意忽略或纵容着，疯狂在危险边缘试探。 莱斯塔转化他们时，大概只是基于消遣或找个伴，想在“永生”的无趣中找些乐趣，却不曾想，他拯救的两个将死之人，最后却联手“杀害”了他。 02、路易 从心理学上分析路易，他的性格有“浪漫”的一面：哪怕家财万贯，他的注意力依然往生活中不如意那部分坠落，感情忧郁又有很大的起伏，有时，甚至会表现出自我毁灭的倾向。 " 在妻儿亡故后，他便一直处于这种状态——容易落泪、多愁善感、优柔寡断，慈悲又消极。他把自己活成一个悲剧里的主角，肆意暴露愁苦的情感，言行充满戏剧性，例如与人打牌时故意挑衅对方，想让对方杀了自己；甚至在失控杀了女仆后，他亲自点火焚烧房子。 这种浪漫性格的人是物质生活无法满足的，所以路易渴望到“另一个世界”，他认为只有死亡可以满足自己这希望，但当他真的濒死之际，却又松口求莱斯塔救自己，糊里糊涂地成了吸血鬼。 但成为吸血鬼的他不愿吸食人血，可为了生存，他只好选择小动物的血——在能控制范围内减少伤害。 但越压抑，反弹就越大，所以他很快就失控了，同样走上吸食人血的道路。 03、克劳迪娅 虽然克劳迪娅成为吸血鬼时只是个小女孩，但她同样有自毁倾向，而她的自毁情绪源于“得不到”——她不仅无法拥有亲情和爱情，更失去成为女人的权利。 成为吸血鬼后，她的外貌数十年如一日：孩童的面貌和躯体，却禁锢着一个成熟女人的灵魂。 " 吸血鬼的特性，剥夺了她选择伴侣和拥有爱情的权利，在没选择的情况下，她逐渐在依赖路易的情感里添加了“暧昧”，把对爱情的渴望投射到路易身上。 但身份、生理和情感等很多因素都束缚了他们，所以两人除了暧昧，更多的其实是相依为命的情感。 可是当路易遇到另一个吸血鬼阿蒙时，她明白路易可能要离开自己了。那一刻，她的自毁倾向升级了——她除了渴望拥有女人的躯体，还渴望拥有母亲，既然前者无法得到，那么后者就必须让路易为她实现。 " 她给自己找了一个“母亲”，恳求路易转化对方为吸血鬼，然后代替路易陪伴自己。 她当然不是真的愿意放路易离开，所以在达成心愿的同时，她也想试探路易对自己的心意，哪怕已知结果不是自己所想，她还是忍不住自虐一把。 三、服化道：符合吸血鬼身份的搭配，合理运用优雅、奢侈和恐怖等元素 《夜访吸血鬼》获得第21届土星奖的最佳恐怖电影、最佳服装和最佳化妆等奖项，可见作为恐怖电影，它的服化道是非常出色的。 电影的画面感如暗黑风的浓彩油画，营造了古典浪漫、奢侈华丽的氛围；而恐怖元素的运用则充满戏剧性：如大量血浆和吸血鬼尖锐的犬齿，尤其吸血鬼脸上苍白的肤色和暴露的青筋，明明这样的容貌诡异可怕，但人类对此就是视而不见。 " 在灯光方面，画面就表现出刻意的昏暗，一是吸血鬼怕光，二是利于营造恐怖幽暗的气氛；如路易在老家再见莱斯塔时，模样如干尸的莱斯塔就一直躲在阴影里，可怕的面容在黑暗中若隐若现。 " 另外，电影有两处令我为之一振的场景调度，同时也是演员的加分演绎： 一处是路易刚成为吸血鬼不久，莱斯塔找来2个妓女纵酒作乐，想引诱路易杀人吸血，但路易全程躲得远远的，肢体语言充满抗拒，于是被激怒的莱斯塔怒而掀桌（此时突然惊现恐怖的小高潮），因为被掀翻的不是桌面，而是棺材盖——空荡荡的棺材赫然呈现。 " 掀盖前，镜头一直只拍棺材的侧面，又有桌布、红酒和美食等作为掩饰，让观众放松警惕，沉浸在穷奢极侈的画面中。直到莱斯塔突然掀盖，镜头俯拍，棺材自带的恐怖色彩，以及妓女惊惶的表情和求饶，瞬间就把视听感受颠覆到惊悚氛围里。 另一处是克劳迪娅残忍地“谋杀”了莱斯塔：她骗莱斯塔喝下对吸血鬼不利的“死人血”，当他浑身乏力之际，我以为该是路易出场接手的时候，克劳迪娅却拿着短刃，快狠准地在莱斯塔的脖子上抹了一刀，鲜血顿时喷洒一地；而当路易姗姗来迟时，我又以为善良的他会选择拯救莱斯塔，不料他却选择帮克劳迪娅“毁尸灭迹”。 " 这一段，惊悚而直接地刻画出天使外表的克劳迪娅，其实有恶毒狡猾的一面，同时也表露出路易对她的纵容和亲密，以及他内心也想摆脱莱斯塔的渴望。 小结、人类不懂“永生”的意义 电影除了出色地营造出令人毛骨悚然的氛围，更精彩地塑造了莱斯塔、路易和克劳迪娅三个吸血鬼的情感纠葛——时而隐晦，时而疯狂。 " 或许吸血鬼的身份让他们不必像人类那般受道德束缚，但这样放纵必定违背现实，从而令他们无法被社会接纳，“永生”也只有寂寞相伴。 所以《夜访吸血鬼》着重探讨一个正常人变成吸血鬼后，寻找归属感和社会认同的心路历程：路易不快乐——残存的人性和吸血鬼嗜血的本性，一直在他内心交战；他是人类时，活成行尸走肉，成为吸血鬼后，与同类也格格不入，于是“永生”成了他的诅咒。 为了深挖路易的情感层次，电影采用了倒叙回忆的方式：让路易对陌生人讲述自己奇幻的一生，不惜暴露他内心的寂寞、脆弱、哀伤甚至恐惧——只可惜人类并不能理解他的痛苦和空虚，反馈给他的只有对“永生”的渴望和贪婪。 然而，就算一次次地失望，路易依然坚持在漫长的岁月里寻找社会认同感，更准确的说，是寻找自己“活着”的意义。

主演：保罗·达诺,佐伊·卡赞,安妮特·贝宁,克里斯·梅西纳,安东尼奥·班德拉斯,阿西夫·曼德维,史蒂夫·库根,托尼·特拉克斯,黛博拉·安沃尔
简介：凯文（保罗·达诺 Paul Dano 饰）是一名天才小说家，曾经凭借处女作跻身全国著名作家，可是到了第二部作品时却遇到了瓶颈。与此同时，他的生活也显得不尽如人意，自从初恋女友离开他以后，凯文一直孤身一人，甚至称自己是“不适合约会的类型”。于是，凯文开始在梦里虚构了一个自 己的理想型露比（佐伊·卡赞 Zoe Kazan 饰），并把梦中的露比记录下来预备做自己新书的题材。就这样，凯文过了几个晚上做梦白天写作的日子。直到有一天，凯文醒来发现梦中的露比竟然真真实实的出现在了他的生活里，更令人难以置信的是凯文竟然可以通过书写虚构的露比来改变现实生活中的露比…… 　　影片《恋恋书中人》由保罗·达诺与佐伊·卡赞这对现实中的情侣携手主演。

主演：汤姆·汉克斯,丹泽尔·华盛顿,安东尼奥·班德拉斯,乔安娜·伍德沃德,罗伯塔·马克斯韦尔,玛丽·斯汀伯根,安·唐德,莉萨·萨默乌,查尔斯·纳佩尔,杰森·罗
简介：安德鲁（汤姆•汉克斯 Tom Hanks 饰）和米勒（丹泽尔•华盛顿 Denzel Washington 饰）认识于法庭上，两人都是年轻有为的律师，各为其主。然而，年轻的安德鲁不久后因为同性恋和身染艾滋病被老板发现，以莫须有理由解雇了。遭解雇后的安德鲁四处寻找律师为他讨回公道。当安德鲁找到米勒时，米勒一开始拒绝了他。因为米勒像普通人一样憎恨同性恋和惧怕艾滋病，但当他看到安德鲁在图书馆搜索“艾滋病歧视”时遭到管理员的白眼，听着妻子缓慢而平静地说出他们的姨妈、朋友有很多也是同性恋时，他决定受理安德鲁的案件。在最后的法庭上，病危的安德鲁毅然出庭……