巩俐

主演：巩俐,梁家辉,孙红雷,李志雄
简介：周渔（巩俐 饰）在小镇上从事陶艺工作，美丽善良的她遇上诗人陈清（梁家辉 饰）后，对他的眷恋油然而生。尽管陈清在另一镇上做图书管理员，生活清贫，爱情的力量还是让周渔甘心劳苦，来往于两地只为照顾陈清。慢慢地，她变得有点疲倦。 火车上经常有同车人张强（孙红雷 饰）。张强暗暗为周渔美丽的气质所打动，二人由起初的争拗渐变理解。张强总是在周渔失落烦恼之时为她解忧，帮她找寻陈清诗中所写的湖，感情在暗涌，周渔也在两地、两个男人之间矛盾的徘徊。在张强身上，她感受到强烈的男子气魄和欲望，然而却也离不开孱弱的陈清。 一天陈清告诉周渔，说他要去边疆支教。这一决定最终成全了周渔和张强，还是让周渔看清了该如何决断

主演：巩俐,李保田,李纬,丛志军,金甲,牛星丽
简介：杨天青（李保田饰）的叔叔杨金山（李纬饰），是个有生理缺陷的染坊主，在折磨死两房太太后，为续香火，他又花大价钱买了个年轻漂亮的女人菊豆（巩俐饰），对其百般虐待。 年近四十而尚未娶亲的天青，对因叔叔每夜滥施淫威而痛苦哀叫的菊豆由怜生爱，两人私通，生得一子。金山喜出望外，以为己出，取名天白。但不久金山中风，半身不遂，菊豆与天青更加肆无忌惮，得知真相的金山想要报复，后却误坠染池丧命。按家族的规矩，天青要搬出染房，被迫分离的菊豆与天青只能暗地来往。 10多年后，天白长大，外人的闲言琐语使他分外仇恨生父……

主演：姜文,巩俐,滕汝骏,钱明
简介：该片改编自莫言1986年发表的两部中篇小说《红高粱》和《高粱酒》。因为一匹骡子，九儿（巩俐饰）的父母要她嫁给一位拥有一座酒坊的50岁麻风病人。九儿乘坐花轿出嫁时，在途中被一名强盗拦截。其中一名抬轿男子（姜文饰）打退了强盗，九儿因而和他开始相互喜欢。3天后九儿回乡探望父母。抬轿男子突然从高粱田里冲出来，抢走了九儿。他们在高粱田野外交合。九儿回到酒坊的时候发现麻风病的丈夫死了，九儿接管了酒坊。某天，救了九儿的抬轿男子喝醉了，在高粱酒里撒尿。没想到，高粱酒变成特别好喝。酒坊因而发财。后来日本军队入侵中国。九儿的老朋友被日本人抓住后残忍的剥皮杀害。九儿要向日本人复仇，她请她的工人来帮忙。酒坊工人们做地雷和炸弹。工人躲在高粱地里，等着日本人汽车经过。等待日本兵经过时，工人们肚子饿了，所以九儿的孩子回家告诉妈妈。九儿带来中饭的时候，日本人来了，九儿被射杀。工人的炸弹最后爆炸日本兵和几乎全部工人们被杀死。

主演：巩俐,刘佩琦,雷恪生,戈治均,杨柳春,朱万清,崔络纹,杨惠琴,王建法,林子,叶军
简介：这是一部永远不会过时的电影，每一代人都能从这土得掉渣的乡村生活和淳朴的乡民观念里，咀嚼出传统和现代冲突所带来的无奈和尴尬。张艺谋的早期作品喜欢呈现国民性，比起《红高粱》的悲壮、《活着》的沉重、《菊豆》的残酷，《秋菊打官司》 里浓厚的乡土显然更被国人认可。 电影的故事很中国，秋菊的男人“老实人”庆来，要在自家承包地里盖“辣子房”，因为违反了国家规定被村长阻止。庆来便骂已经生了四个闺女的村长“下辈子断子绝孙，抱一窝母鸡”，气急之下村长一脚踢了庆来的命根子。于是乎倔强的秋菊打起了官司，向政府讨要一个“有理”的“说法”。 秋菊不断唠叨“他不能随便往那要命的地方踢”，因为自己肚子里的孩子还不知是男是女，村长这一脚要是把庆来踢出??一个毛病，那计划生育就把他们提前计划了。按照宗族传统，村长无论如何是不占理的，秋菊需要公权力认可的，就是这样一个“理”；对于村长来说，自己为维护国家利益被庆来羞辱，他需要公权力维护的，是他作为公家人的“面子”。 但是乡里的调解、县里的复议决定、市里法院的判决，一直到最后村长被警车带走，秋菊也没有得到自己想要的“说法”。反倒是传统乡村讲人情重面子的习俗，在一次次法律的介入之下显得无所适从。法律启动的权利意识，对传统乡村潜在运行了几千年的权力意识的冲击，更是让秋菊和村民们不知所以。 中国文化里，每个人都被暖暖的人情包裹，面子观念源远流长。如何理解传统，取决于我们如何定义自己所处的环境，秋菊的困惑是传统人情社会和现代陌生人社会偶然碰撞的尴尬结果。 " 0/1 台湾心理学家黄光国把关乎人的道德的面子问题称为“道德脸面”，把关系到人在社会中的身份、能力这类面子的问题叫做“社会脸面”。社会地位高的人，面子就大。 道德脸面是一个人所固有的，没干缺德事就不会改变。可是社会脸面却可以增加或者减少，我们常说“给面子”或者“不给面子”就是针对“社会脸面”。 李公安第一次到村里调解时对秋菊说：“你就是个犟人，他好歹??是个村长，你要给个面子。??他把钱都掏了，??那不就是换个说法。??”秋菊虽然不情愿，但是她也承认村长的面子比自己大，“给村长一个面子”这个道理她是懂的，于是接受了李公安的调解意见。 调解时屋外都是看热闹的村民。对村长来说，没有儿子原本已经很没面子，还被公然辱骂“断子绝孙”就更没面子，如今领导上门让自己再赔二百元钱，这个面子如果不挽回，作为一村之长那就无地自容了。 于是村长盛气凌人地把给秋菊的钱撒了一地：“别人的钱不是那么好拿的，?你以为我软了？我是看李公安大老远跑来一趟不容易，??给他个面子。地下的钱一共二十张，??你拾一张给我低一回头，??拾一张给我低一回头，??低二十回头这事儿就完了！”在村长眼里，秋菊的低头才是自已彻底挽回社会颜面的方式。 本来就坚信自己占理的秋菊给村长撂下一句话：“我今天来就不是图个钱的，我是要个理……，完不完你说了也不算。??”秋菊争的，是这个道德脸面。 一百多年前，一位美国传教士明恩溥博士写了本《中国人的性格》，说中国人重视面子，是因为太喜欢看戏，结果把生活也当成了演戏。的确很有道理，因为面子是给别人看的，要挣面子，就得把好的一面露在外边，坏的一面藏在里边。这就好像演戏，舞台上全是表演给人看的东西，至于不能给人看的，都藏在后台里面。 " 0/2 林语堂在《吾国与吾民》中是这么说的：面子这个词，不能翻译，也不能下定义。它好像是荣誉，而又不是荣誉；它不能用金钱购买，却给人一种实质的光辉。它是空虚、没有实际的，可是男人争夺它、女人为它而死……就是这空洞的东西，中国人靠它活着。 县里维持了乡里的调解结果。村长不无得意地对李公安说：“秋菊上了回县城，就弄了个这，我还以为要把我枪毙了呢！” 李公安显然看到了秋菊执拗的地方，于是对村长说：“这回你听我的，??回去给秋菊两口子多说些面子话，??这事儿就完了。” 村长质疑“面子话怎么说”，李公安教训村长道：“你看大家都忙忙的吗？为你这事我都跑了几回了，??刚才县上裁决你又不是没看，??你不丢面子吗？??” 村长委屈了：“你说有啥事乡里解决不了，??凭啥到县里臭我名声，再说我大小是个干部，??以后在村里我没法工作！” 李公安安慰村长：“她也不想把你怎么样，她就是要个说法，??你回去就给她个说法！” 村长撒气说：“钱我给，说法我想不通！” 秋菊讨要的是自己男人就是天大的错--“也不能踢命根子”的一个情理；村长在乎的是--自己生不出儿子也不能被人奚落的面子。 秋菊和村长，在法律关系上不过是人身损害赔偿的问题，但是他们各自需要的却都不是钱，而是钱所不能赔付的那个“情”和“理”，以及情理之中中国人最在乎的脸面问题。 中国的传统伦理道德，是通过给谁面子、不给谁面子、给多大面子，来解决资源分配问题的。因此每一种身份，就对应有一种“面子”，也就是所谓“脸”。这“脸”有一条界线，如果落到这线的下面去了，就失了面子，会很丢脸，如果做了超出这线以上的事，就有面子，会很露脸。 生活在差序格局里的村长和秋菊，自然都不能“失了面子”。 " 0/3 鲁迅幽默地说，外国人不懂中国的事儿，中国精神的纲领就是“面子”，只要抓住这个面子，就像揪住了阿 q 头上的那根小辫子，牵他往东就往东，牵他往西就往西。 在中国人情社会里，面子的影响很大，这是我们的民族性格。谁要是觉得自己失去面子，必然自尊心受损。中国文化重视和谐，强调不得罪人，我们和人打交道时，即便不能给对方增添面子，也尽量不要伤害人的面子。 李公安带着县里的结论拎着点心到秋菊家，说是村长赔礼道歉送的。庆来真诚地告诉李公安：“他是村长吗，俺又能把他怎么的？??再说日后都得在一个村子里过，没完没了的没啥意思，??县里定下的事我们没意见。庆来爹也赶紧说“我也没意见，政府定下的我也没意见。”秋菊也信以为真，“钱不钱的无所谓了”。 后来市公安局的复议书只是让村长再加五十块赔偿款，这个结论让村长不无得意，他告诉原本就胆小的庆来：“我听说秋菊在市里把公安局长的小汽车坐了，??闹了半天就是让我多给五十元。我跟你说，我不怕你们告，??我是公家人，一年到头辛辛苦苦，??上面都知道，??他不给我撑腰，给谁撑腰。??” 从市里回来的秋菊遇到了给村民送牛的李公安，就打招呼问牵牛做啥，李公安不无讽刺地说：“你这事情越闹越大了，??县上把我也批评了，??复议书的事是文书给马虎了，我给你道个歉……，我这个公安，??连你的事都没办好，只能牵牛了。?” 面子的本质，就是社会对个人道德、能力、成就的认可，秋菊、村长和李公安，都需要公权力对自己面子的确认。在一个熟人社会里，一个符合别人期待、被认可的人才有面子，才能够面对他人，没了面子，寸步难行。 " 0/4 中国人际关系的模式是人缘、人情、人伦构成的三位一体。在传统的乡村差序格局里，村长代表宗族的身份权威，也代表政府的政治权威。但是不论他是什么权威，他都是生活在乡村社会里的一个乡亲。 因此即使被秋菊从乡里告到了市里，他仍然不计前嫌地在风雪大年夜组织村民送秋菊去医院生孩子，这就是乡村社会讲人缘和人情的一面。出了医院村长还不忘告诉庆来说：“我送村里的大肚子去医院也不是头一次，这和打官司是两码事，秋菊好后，她爱告还是告去。” 当然这里面也有村长看到秋菊若干次折腾后的结果，已经很笃定政府是“向着”自己的。此时讲这么一番话，不但可以向村里人展示他作为干部不同于一般群众的思想水平，而且也把秋菊置于一个被动的境地，秋菊要是还要继续告状就是不通人情了。 另外从日常生活来看，即便秋菊到村长家去讨说法，她也照样和村长的家人嘘寒问暖，村长老婆甚至还不时插嘴帮秋菊说上两句好话。复议决定下来以后村长给庆来钱，也是村长媳妇放进不敢拿钱的庆来手中，这都是乡村生活很有人情味的一面。 从市里回来后庆来不愿意秋菊再这么闹了，因为“旁人都觉得咱不好处人了”。村民不无奚落地开着庆来的玩笑，“你把腿夹紧了，要是让村长再踢你一脚的话，??秋菊就把官司告到北京去了”。在村民眼里，秋菊一遍遍的上告，得理不饶人，已经是不通人情事故、不明事理的行为了。 中国传统文化不是通过一系列社会现象的对立面来建构社会，而是在社会现象的融合面上来建构社会的。李公安听了秋菊的控诉，并没有直接处理村长，而是亲自到村里做工作，调解二人纠纷；后来县里维持乡里的决定也要求“双方多做自我批评，??求大同存小异，以安定团结为重……”。 维持人际关系的和谐，这是熟人社会处理人际关系的第一准则也是首要方法。 " 0/5 传统文化的延续性决定了传统不仅活在过去，而且活在当下。传统不是一件外衣，想脱就脱，想穿就穿。传统是活的，活在我们的血脉里，活在我们的灵魂中。 有人说秋菊一次次走出村庄的行动，是她女性意识的觉醒，她没有去拾村长仍在地上的钱，反而拾起了女性的尊严。但其实真正赋予秋菊挑战权威勇气的，恰恰是她对女性附庸于宗法这个观念的捍卫。 在乡村原有的秩序格局里，一村之长基于身份权威盛气凌人是可以忍受的，只是这次村长的行为冒犯了更高的权威—乡村社会的宗法传承，这才是秋菊坚定地认为她能讨要到说法的根基。 其次，秋菊的一根筋与权利意识、法治观念也没有太大关系。她的行动并没有自觉到挑战现有制度及秩序格局的地步，所谓“他是村长，打两下也没啥”就是她对传统人际关系的认可。在讨个说法的过程中，她所期望的，要么是千百年来中国人期待的为民做主的青天，要么是更高级别的“衙门”，而不是维护她权利的法律。 秋菊的不断上访也是传统戏剧里民告官的方式，她说：“我是老百姓，你们都是公家人，谁知道你们在底下是不是都商量好了。”也是戏剧唱词一般的现代呈现，更有趣的是每次都是柳暗花明的戏剧般的好运气。 秋菊是被裹挟进了法律的世界，就好像有人生生给她手里放了一件武器，这件武器每一次举起和放下，都不是基于秋菊的主观意识，乃至于法律的每一次介入都是那么突兀和生硬。她想不通作为好人的局长也会当被告，更想不通村长怎么就被警车带走了。法律不但没有给她一个说法，反而给她制造了新的困惑。 " 电影中每次秋菊走出村庄都有一段“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的秦腔唱起，秋菊用一遍又一遍打官司的行动来表达着自己的处境与希望。 在秋菊的视野里，她要的那个说法，不过是中国人传统秩序格局里的一个情理，而不是什么人格尊严和人身权利。传统的生活秩序使得村里人之间的人际关系有着极强的修复功能，但是长鸣的警笛反而打破了这个秩序的祥和平静。 世道在变，制度在变，人的心灵也在变， 也许今后秋菊的日子还是那样一年一年地过，但我想她的观念已经有所不同。

主演：张艺谋,巩俐,于荣光,吴天明
简介：李碧华的妙笔在时空的流转下谱写出一段可歌可泣、跨越古今三代的传奇爱情。公元前二百多年，秦始皇暴虐无道，民不聊生。方士徐福骗得始皇信任，征召众多童男童女东渡蓬莱寻取长生仙药。曾因搭救秦始皇而被封官赐剑的郎中令蒙天放（张艺谋饰）与应征少女韩冬儿（巩俐饰）一见钟情，偷尝禁果，以欺君之罪被赐死。行刑前，冬儿暗将徐福炼就的长生不老金丹送入蒙天放口中，自己投身窑炉，殉情而死。蒙天放则被泥封为俑，置于皇陵。20世纪30年代，冬儿转世成为三流影星朱莉莉。剧组前往秦始皇陵附近拍摄电影。莉莉发现自己暗恋的大明星白云飞（于荣光饰）盗掘皇陵的勾当。白云飞为杀人灭口，驾机携莉莉飞入空中。莉莉误将仪表盘打破，随机栽入秦始皇陵，使沉睡地下两千年的蒙天放得以复苏，并与闯入墓中的白云飞等盗墓贼展开搏斗......

主演：梁朝伟,章子怡,王菲,木村拓哉,巩俐,刘嘉玲,张震,张曼玉,董洁,Thongchai McIntyre,萧炳林,吴廷烨,张睿羚
简介：1966年，从新加坡返回香港想忘掉过去的周慕云（梁朝伟 饰）住进东方酒店的、同他曾经熟悉的数字2046只差一号的2047号房，开始了他的卖文生涯。眼前、曾经在他身边出现过的一个个女人（章子怡、王菲、张曼玉、刘嘉玲等 饰）经过他大脑的过影后，令他对时空产生疑惑，不但忘不了过去，一幕幕往事反而更加挥之不去。 为了与过去作更好的告别，他将生活的点点滴滴化为文字，写下小说《2046》（说只要搭上了前往2046的列车，人们就可以找回失去的记忆）。

主演：刘小宁,葛优,巩俐,王学圻
简介：1988年9月，一伙名为“亚洲黑色特别行动小组”的恐怖分子劫持了环洋公司董事长屈孝真乘坐的专机，飞机迫降大陆。以郑贤平（葛优 饰）为首的恐怖分子以炸机要挟台湾当局释放其小组组长刘庭君。大陆方面召开紧急会议，决定立即通知台湾当局，双方建立合作，共同解救人质，打击恐怖分子，行动代号“美洲豹”。 以梁壮（刘小宁 饰）率领的中国人民解放军反劫机突击队与台湾反恐怖突击队先后来到机场，但反劫机行动接连遭到挫败，双方经过研究，决定进行最后的冲击……

主演：约翰·库萨克,巩俐,周润发,渡边谦,大卫·摩斯,菊地凛子,弗朗卡·波滕特,杰弗里·迪恩·摩根
简介： 2010年的时候，发哥与巩俐参演了一部《谍海风云》，因在在当时发哥的号召力是很强的，投资方就看着是发哥，所以坚信一定会收到好的票房，大大小小一共投资了3.3亿！ " 《谍海风云》主演阵容豪华，除巩俐、周润发之外，好莱坞男星约翰·库萨克、大卫·摩斯、杰弗里·迪恩·摩根（《实习医生格蕾》）、德国女演员弗兰卡·波坦特（谍影重重2》）、日本演员渡边谦、菊地凛子也在影片中出演重要角色。 " 影片讲述了1941年，美国海军情报局特工索姆斯（约翰·库萨克 饰）奉命来到上海，负责调查好友康纳被暗杀的真相。巩俐饰演黑帮头目兰亭的夫人安娜，周润发则饰演上海黑帮头目安东尼·兰亭，渡边谦饰演日本情报处田中大佐。 " 虽然票房的高低，不影响演员的片酬，但是，发哥和巩俐身为电影的票房保证，确实是有点尴尬！甚至有人甩锅说是巩俐不行！ 发哥票房尴尬还有一次就是《黄石的孩子》这个电影名字确实让人看不懂~所有那段时间发哥被称为“票房毒药”

主演：姜文,巩俐,滕汝骏,钱明,陈志刚,计春华
简介：《红高粱》由姜文,巩俐,滕汝骏,钱明,陈志刚,计春华主演，又名 Red Sorghum / Sorgo rojo，是导演张艺谋1988年的电影，全片时长91分钟，这部电影豆瓣的评分是8.4分，十分优秀的电影，本站强烈推荐，本电影质量极高，豆瓣高分已经说明一切，是为数不多的佳作。电影迷必看的电影，快去看看吧，或许能给你意想不到的惊喜 网友室内滂沱的评价是2颗星 现在再看，电影史意义可能是本片唯一的价值。对自己国族文化充满了坚决的认可，哪怕这文化里包含着类似于部落风俗的东西。这才是彻底的文化守成主义，一切“我的”全是壮烈的，本源的，不带任何反思。由个人史牵出民族仇恨，由肉体奇观挥发出对过去的恐惧感，可以说是极为精巧的遵命文学+遵命电影，里面有很多东西难逃说教，而且用“果敢的男人最爷们儿”来怂恿牺牲，十分强词夺理。由于被后来几乎所有国有电影厂的影视剧全盘模仿（表演方式，事件，所塑造的乡民那种朴实的感觉），现在已经难以看出影片的独特性，只有莫言的grotesque和张艺谋的色彩美学是别人无法照搬的。由权力核心书写出的、以宣传引导为潜在目的的伪乡土史诗。PS.这还是一部不折不扣的京味儿电影。 网友寒枝雀静的评价是4颗星 C / 没看过原著但电影里的人物显然是有残缺之处的。故事前后的衔接也显得怪异。然而摄影即使放到现今也是逆天，色彩的浪潮总让我想起《霓虹恶魔》，形式感大肆渗入内容本身。整体来说粗野恣肆的美感、快意恩仇的风土勾勒还是太动人了。/ 大银幕二刷降半星。开头极富冲击力，且完全没有后来大红灯笼里那种相对死板的封建批判模式而是完全民间视角且电影化的野性力量。但是之后对民俗仪式肆意又略为过火的展现让影片的叙事掉进了奇观-人物心理-故事内涵这样较为僵硬的框架里。所有“溢出”的空间几乎全靠演员维持，巩俐比姜文要好~ 网友鼼呞兠的评价是1颗星 画面…呵呵，破高粱破太阳有什么好看的…这摄影真的就是你们所说的极富美感极富表现力？剧情0…逻辑0…人物行为动机不能更混乱，性格变化（ooc）不能更突兀…把做爱拍得跟朝圣一样…什么破本能，是这样歌颂的？…你奶奶咋死的？知道马上一场硬仗，因为饿了让她来送饭？伏击还是野餐？你还真给送？你不死谁死？…孩子他妈炸了…父子俩一块开心地唱起了歌…我不知道你们啥规矩，有人敢往我辛苦酿出来的酒（劳动成果）里撒尿，绝对打得他连他妈都不认识…这帮伙计脾气够好…民风淳朴是吧…杀人怎么不说了…说到这里…不是挺赞同弱肉强食吗…怎么日本人一来又开始道德绑架了…这双标…酒之后就出名了…呵呵这就是你们的职业道德？…从头到尾…不知所云…表达了啥…不知道…又一部看完简介等于看完了的电影…个人最不喜的高分电影之一。评分：Z 网友岩井俊七的评价是5颗星 一大早赶至影院重温这部也不知何故突然冒出来的放映，到片尾影院早早亮灯，竟然大家都坚持听完这鼓点与凄厉唢呐混合的震撼，演职员表里全是高手，重看基本上从巩俐与姜文高粱地里某戏码就被震得一地鸡皮疙瘩，高超的技巧与艺术水准，情意爱恨国仇家恨民族特征交汇象征于一碗红色高粱酒，奇迹般的年代啊 网友冷杉的评价是3颗星 这片子就像那坛酒——辣眼睛辣耳朵，味道却不大对。周传基的学生都擅长经营一个个场景，却无法完成一部完整的影片。而且顾长宁的声音设计怎么会做成这样？无数次让观众捂耳朵。张艺谋还是适合做个摄影师。姜文一个无产阶级无赖，睡了别人的老婆，抢了别人的酒庄，最后日本人偏偏要把他老婆打死了，可他还活着，这么反常识的事，居然拍起来好像天经地义，根本不解释。可惜了计春华，姚二嘎，滕汝俊……这些第五代的配角。

主演：刘小宁,葛优,巩俐,王学圻,于荣光
简介：《代号美洲豹》由刘小宁,葛优,巩俐,王学圻,于荣光主演，又名 台湾海峡上空指令 / Code Name: Cugar，是导演张艺谋1989年的电影，全片时长76分钟，这部电影豆瓣的评分是5.3分，电影质量实属一般，但多少有些亮点，并不是完全没有可取的地方，总之期望值不要太高，本站并不推荐本电影。这年头烂片太多了，能不烂就不错了，无聊的时候还是可以看看的 网友室内滂沱的评价是3颗星 片尾行动告一段落，在积极昂扬的音乐下，又闪回了之前的一幕幕暴力镜头，包括处决人质的画面，说明暴力在片中是可供娱乐的，既然讲清楚了这层，整部电影里的煞有介事也就不那么让人讨厌了，对这一类型的拙劣模仿也怪可爱的。记得刚上小学时，周末电视演完这部之后，在学校和同学模仿过里面的桥段，主要因为很多台词都太像绕口令了。片中对现实里尖锐政治形势的提及，还有大量的枪杀场面，如今的电影已经不可能做到，现在看只会可惜这部在绝无仅有的条件下，没有拍成国产cult经典，只有那些定格镜头算是有意思。让正邪双方对峙时使用非常正经的外交辞令，是出于当时社会特别爱拿电视里的一本正经开玩笑，属于民间文化对义正词严的政治腔调的软瓦解，上次见到这种还是网络论坛段子刚兴起时，如今已经彻底不见，真怀念这种用语言的有样学样以牙还牙啊。 网友deus的评价是2颗星 整部电影就像那屡屡犯错的营救行动一样，漏洞百出。典型八十年代国产片，又想模仿好莱坞类型片，又不敢脱离大陆主旋律背景，技术上的粗糙更是使得影片山寨味十足，绝对是张艺谋的黑历史。影片进行了一些反类型化的尝试，不过追求真实性的代价就是让影片更难看。那个片尾曲，导演你真的不是来搞笑的吗？ 网友带刺的刺猬的评价是1颗星 虽然劫匪的智商是很差劲，但是也不能把我党人物塑造的如此平面低能吧。 剧情这么简单还没有点料，友谊爱情什么的简直没有还要渲染一下。 背景什么的没有什么作用，关键还都交给新闻联播腔调里那些个套话。 网友醉梦·聊生的评价是2颗星 就着救援间隙插播的两岸以及美日韩动向，还是幻灯形式的，影片便像个新闻纪录片，救援行动也是屡屡碰壁，葛大爷的智商还没到低龄的程度，假求和实则暗中下手，要么官兵牺牲，要么人质遭毙，紧张气氛还算有，只比较小儿科，两党密谋合作，是个愿望吧。 网友孤岛影者的评价是2颗星 张艺谋导演第二部长片作品，同《红高粱》完全不在一水平，也看不出他的个人风格（就算结尾有那么一丁点吧）。老谋子不想承认也本不想拍的电影，算是一次彻头彻尾失败的尝试——野心勃勃向好莱坞商业片靠拢，最后却是27天拍成的商业、艺术双败之作。开头部分大概是学枪战警匪片拍的，中间幻灯片式的播报，弄虚作假地制造着纪实感，旁白的使用实在太难受了。陆台双方为恐怖分子劫机事件而再次联系反恐的故事，中间用恐怖分子黑了陆台双方的战术策略，最后当然得是正义战胜邪恶。“去提高一下你们官僚机构的办事效率。——郑贤平”