全金属外壳
主演：亚当·鲍德温,马修·莫迪恩,文森特·多诺费奥,李·厄米,Kevyn,Major,Howard
简介：|丈量光明与黑暗、温暖与冰冷 这里是电影温度计 与其他大多数的美国导演、电影大师相比，库布里克的作品实在少的可怜，算来算去，也就那么十几部，但库布里克的每一部作品几乎都能引起轩然大波。 《发条橙》在英国被禁仅30年，成为多起犯罪事件的元凶，库布里克最具争议之一的作品。 《2001太空漫游》52年，科幻鼻祖，影史留名，对以后许多经典科幻影响深远。 《闪灵》40年，直指人性深处的恐怖经典，掀起一片“恐怖片狂潮”。 从文艺、科幻到恐怖、悬疑，库布里克的影片类型繁多，但他似乎有着越过表象而执着于本质的疯狂，无论何种题材，库布里克总能游刃有余地表达对“人性”的理解。 " 美国著名电影杂志《好莱坞报道》曾经评出世界500位导演中最具影响力的50位导演，库布里克位居榜单第五，可见库布里克在人们心中的地位非凡。 " 《全金属外壳》是库布里克执导的一部反越战影片，于1987年在美国上映，影片分为两个部分，第一部分讲述了派尔和小丑在海军陆战队的训练的故事，而第二部分则讲述了毕业的小丑在越南战场中的遭遇。 " 影片的有两处经典的“暴力镜头”，“派尔杀死教官”和“小丑杀死越南女狙击手”，分别在两部分故事的结尾将戏剧冲突推向高潮，身与心的矛盾、人性的回归与泯灭，在鲜血绽放的暴力镜头背后库布里克究竟要表达什么？ 当国家、军队成为战争机器，似乎所有的真理再也不存在，集体的共同目标鞭策每一个参与者成为施暴者，而个体的意识则被狠狠地打压、毁灭、重塑，个体的经验主义观念不再是集体所要考虑的对象，人失去了选择善恶的权力。 " 《全金属外壳》将镜头对准了“派尔”和“小丑”两个残酷战争中的个体，以个人的心理历程为内在驱动力，展现了战争对个体意识的残害，以及当国家集体成为战争机器时，个体意识的抗争是如此的无力，人性也终将渐渐泯灭。 " 在影片一开始，海军陆战队的教官向受训的小丑等人展现了他严厉的一面，小丑试图挑战教官的威严，换来的是一顿毒打，这里告诉人们，这是一个神圣不可侵犯的集体，任何试图挑战集体权威的人都将受到严惩。 " 而后，影片聚集到一个叫做派尔的傻瓜士兵身上，他天生笨拙，身材肥胖，是教官的眼中钉、肉中刺。 而教官的目的很明确，就是要将士兵们训练成杀人机器，而机器不需要人性，但也决不能是笨拙且毫无用处的垃圾。 " 派尔因为自身拖累了集体，一个宿舍的伙伴跟着受罚，大家都对派尔憎恨无比，甚至连平日里对待派尔很好的小丑也是如此，一天夜里，他们将被体罚的怒火撒到了派尔的身上，将派尔狠狠打了一顿，小丑打的最狠。 " 之所以小丑打的最狠，是因为小丑很认真的在帮助派尔训练，但派尔并没有很好地回报小丑，这便导致了小丑对这种不平等的付出感到气愤，他将怒火压在心里，一旦有机会发泄，小丑比谁都要狠心。 " 派尔在被众人欺负后，他的世界观产生的巨大的变化，人格在被毁灭后重新塑造，他潜意识的认为笨拙、迟钝是受到伤害的原因，于是，派尔的人格被教官所宣言的暴力、杀戮取代，派尔由单纯的傻变成了单纯的杀人机器。 " 派尔并没有将枪对准战场上的敌人，而是将枪对准了教官，对准了那个曾打碎他人格的罪魁祸首，教官想让士兵们成为没有人性的杀人机器，唯有派尔做到了，代价是惨重的，派尔无法定位自身存在的意义，随人性的消亡而带走的是教官和自己的生命。 战争不需要人性，战场上需要冷酷的杀人机器，从踏进海军陆战队的那一刻，派尔和小丑的个体意识便注定要接受这种残忍的战争意识的剥夺，派尔没能，坚持下来，而小丑却坚持了下来。 " 进入战场后的小丑头上戴着写有“born to kill”（天生杀手），胸前却戴着“和平勋章”，事实上，这是小丑人性回归的明示。 经过了教官摧残后的小丑并没有完全泯灭人性，他只是无数对这场战争怀着“集体无意识”的人中的一员，军队是一个集体，而集体的目的是什么，小丑不知道，对待善与恶，小丑有自己的判断。 处在这个集体中，戴着“born to kill”是他妥协于军队的象征，而和平勋章则是他仍具有人性，没有完全变成杀人机器的象征。 " 这一矛盾的立场引起了小丑的长官的注意，长官问小丑是否在开着一种“病态的玩笑？” 小丑自作聪明地将自己这种矛盾的状态归结于“人类的二重性”，但实际上连小丑自己也不知道为何会这样。 战场上兵戎相见，不同群体间的斗争往往由意识形态、资源的分歧所引起，而军队作为战争机器，它必须确保每一个士兵都要无条件地服从集体意识，战场是生命的修罗场，任何“展现人性”的行为都将招致灾难。 " 在一次清扫行动中，一个叫“八球”的士兵倒在了躲在阴影中的越南女士兵的狙击枪下，看到垂危的同伴，他们忍受不了内心的煎熬，一个又一个去救“八球”，人性的善良换来的是一颗又一颗子弹，越南女狙击手躲在暗处将奋不顾身来送死的陆战队士兵杀死。 " 甚至小丑的好朋友“牛仔”也被杀掉， 这一切，小丑都看在眼里。 " 隐藏在建筑物里面的越南女狙击手最后被众人逮到，身中数枪的女孩躺在地上奄奄一息，摇曳的火光照在小丑的脸上，他的脸色阴晴不定，一半被火光照耀，一半黑暗沉郁，胸前的和平勋章渐渐模糊起来。 小丑的枪声响起，在寂静的环境中显得极为刺耳，子弹带走了女孩垂死的生命，也带走了小丑对“人性的希望”。 " 此时的小丑或许已经明白，在国家战争、军队集体的车轮中，自己没有选择的余地，如果自己仍对人性抱有期望，那么可能下一个倒下的就是自己，在极度的矛盾中，小丑选择杀掉女越南狙击手，以此来证明自己是“born to kill”。 " 从人性被教官“暂时泯灭”到人性在战争中回归，直至最后主动放弃人性，成为杀人机器，小丑一系列的内心经历令人震动，生动地展现了战争对于个体意识的无情迫害。 就像“小丑”本身的名字一样，他始终像是一个“小丑”，在国家战争和集体意识面前自作聪明地徘徊于人性和兽性之间，殊不知他的一切都是如此的令人发笑，最后也没能摆脱外在秩序的“同化”，埋葬了人性，除了无力还是无力。
简介：|丈量光明与黑暗、温暖与冰冷 这里是电影温度计 与其他大多数的美国导演、电影大师相比，库布里克的作品实在少的可怜，算来算去，也就那么十几部，但库布里克的每一部作品几乎都能引起轩然大波。 《发条橙》在英国被禁仅30年，成为多起犯罪事件的元凶，库布里克最具争议之一的作品。 《2001太空漫游》52年，科幻鼻祖，影史留名，对以后许多经典科幻影响深远。 《闪灵》40年，直指人性深处的恐怖经典，掀起一片“恐怖片狂潮”。 从文艺、科幻到恐怖、悬疑，库布里克的影片类型繁多，但他似乎有着越过表象而执着于本质的疯狂，无论何种题材，库布里克总能游刃有余地表达对“人性”的理解。 " 美国著名电影杂志《好莱坞报道》曾经评出世界500位导演中最具影响力的50位导演，库布里克位居榜单第五，可见库布里克在人们心中的地位非凡。 " 《全金属外壳》是库布里克执导的一部反越战影片，于1987年在美国上映，影片分为两个部分，第一部分讲述了派尔和小丑在海军陆战队的训练的故事，而第二部分则讲述了毕业的小丑在越南战场中的遭遇。 " 影片的有两处经典的“暴力镜头”，“派尔杀死教官”和“小丑杀死越南女狙击手”，分别在两部分故事的结尾将戏剧冲突推向高潮，身与心的矛盾、人性的回归与泯灭，在鲜血绽放的暴力镜头背后库布里克究竟要表达什么？ 当国家、军队成为战争机器，似乎所有的真理再也不存在，集体的共同目标鞭策每一个参与者成为施暴者，而个体的意识则被狠狠地打压、毁灭、重塑，个体的经验主义观念不再是集体所要考虑的对象，人失去了选择善恶的权力。 " 《全金属外壳》将镜头对准了“派尔”和“小丑”两个残酷战争中的个体，以个人的心理历程为内在驱动力，展现了战争对个体意识的残害，以及当国家集体成为战争机器时，个体意识的抗争是如此的无力，人性也终将渐渐泯灭。 " 在影片一开始，海军陆战队的教官向受训的小丑等人展现了他严厉的一面，小丑试图挑战教官的威严，换来的是一顿毒打，这里告诉人们，这是一个神圣不可侵犯的集体，任何试图挑战集体权威的人都将受到严惩。 " 而后，影片聚集到一个叫做派尔的傻瓜士兵身上，他天生笨拙，身材肥胖，是教官的眼中钉、肉中刺。 而教官的目的很明确，就是要将士兵们训练成杀人机器，而机器不需要人性，但也决不能是笨拙且毫无用处的垃圾。 " 派尔因为自身拖累了集体，一个宿舍的伙伴跟着受罚，大家都对派尔憎恨无比，甚至连平日里对待派尔很好的小丑也是如此，一天夜里，他们将被体罚的怒火撒到了派尔的身上，将派尔狠狠打了一顿，小丑打的最狠。 " 之所以小丑打的最狠，是因为小丑很认真的在帮助派尔训练，但派尔并没有很好地回报小丑，这便导致了小丑对这种不平等的付出感到气愤，他将怒火压在心里，一旦有机会发泄，小丑比谁都要狠心。 " 派尔在被众人欺负后，他的世界观产生的巨大的变化，人格在被毁灭后重新塑造，他潜意识的认为笨拙、迟钝是受到伤害的原因，于是，派尔的人格被教官所宣言的暴力、杀戮取代，派尔由单纯的傻变成了单纯的杀人机器。 " 派尔并没有将枪对准战场上的敌人，而是将枪对准了教官，对准了那个曾打碎他人格的罪魁祸首，教官想让士兵们成为没有人性的杀人机器，唯有派尔做到了，代价是惨重的，派尔无法定位自身存在的意义，随人性的消亡而带走的是教官和自己的生命。 战争不需要人性，战场上需要冷酷的杀人机器，从踏进海军陆战队的那一刻，派尔和小丑的个体意识便注定要接受这种残忍的战争意识的剥夺，派尔没能，坚持下来，而小丑却坚持了下来。 " 进入战场后的小丑头上戴着写有“born to kill”（天生杀手），胸前却戴着“和平勋章”，事实上，这是小丑人性回归的明示。 经过了教官摧残后的小丑并没有完全泯灭人性，他只是无数对这场战争怀着“集体无意识”的人中的一员，军队是一个集体，而集体的目的是什么，小丑不知道，对待善与恶，小丑有自己的判断。 处在这个集体中，戴着“born to kill”是他妥协于军队的象征，而和平勋章则是他仍具有人性，没有完全变成杀人机器的象征。 " 这一矛盾的立场引起了小丑的长官的注意，长官问小丑是否在开着一种“病态的玩笑？” 小丑自作聪明地将自己这种矛盾的状态归结于“人类的二重性”，但实际上连小丑自己也不知道为何会这样。 战场上兵戎相见，不同群体间的斗争往往由意识形态、资源的分歧所引起，而军队作为战争机器，它必须确保每一个士兵都要无条件地服从集体意识，战场是生命的修罗场，任何“展现人性”的行为都将招致灾难。 " 在一次清扫行动中，一个叫“八球”的士兵倒在了躲在阴影中的越南女士兵的狙击枪下，看到垂危的同伴，他们忍受不了内心的煎熬，一个又一个去救“八球”，人性的善良换来的是一颗又一颗子弹，越南女狙击手躲在暗处将奋不顾身来送死的陆战队士兵杀死。 " 甚至小丑的好朋友“牛仔”也被杀掉， 这一切，小丑都看在眼里。 " 隐藏在建筑物里面的越南女狙击手最后被众人逮到，身中数枪的女孩躺在地上奄奄一息，摇曳的火光照在小丑的脸上，他的脸色阴晴不定，一半被火光照耀，一半黑暗沉郁，胸前的和平勋章渐渐模糊起来。 小丑的枪声响起，在寂静的环境中显得极为刺耳，子弹带走了女孩垂死的生命，也带走了小丑对“人性的希望”。 " 此时的小丑或许已经明白，在国家战争、军队集体的车轮中，自己没有选择的余地，如果自己仍对人性抱有期望，那么可能下一个倒下的就是自己，在极度的矛盾中，小丑选择杀掉女越南狙击手，以此来证明自己是“born to kill”。 " 从人性被教官“暂时泯灭”到人性在战争中回归，直至最后主动放弃人性，成为杀人机器，小丑一系列的内心经历令人震动，生动地展现了战争对于个体意识的无情迫害。 就像“小丑”本身的名字一样，他始终像是一个“小丑”，在国家战争和集体意识面前自作聪明地徘徊于人性和兽性之间，殊不知他的一切都是如此的令人发笑，最后也没能摆脱外在秩序的“同化”，埋葬了人性，除了无力还是无力。
亚当·鲍德温,马修·莫迪恩,文森特..
