亚历克·鲍德温

主演：凯文·贝肯,伊丽莎白·麦戈文,亚历克·鲍德温,詹姆斯·雷
简介：杰克与克里斯廷是一对年轻夫妇，他们俩一见钟情后便闪电结婚了。婚后两人对婚姻的现实层面根本无法适应，而克里斯廷竟在此时怀孕了！在完全没有心理准备的情况下，杰克不禁自问：这一切到底是怎么回事？他开始对工作厌倦，并对公司中一名美艳的女子产生遐想，直到克里斯廷生产时，陪伴在一旁的杰克这才了解到，身为丈夫与父亲的责任远比他自己的事重要得多了。此部发人省思的浪漫喜剧，由著名导演约翰休斯执导，描写爱、生活与承诺，真实的手法引人共鸣。

主演：萨尔玛·海耶克,亚历克·鲍德温,吉姆·加菲根,乔·曼根尼罗,奥莉维亚·卢卡尔迪,布丽姬·穆娜,本·普拉特
简介：6月2日22时30分，公安宝坻分局交警支队林亭口大队交警在宝坻区九园开发区第三大街沿线开展治理行动时，拦检一辆小客车后检查发现，驾车男子血液内酒精含量为每百毫升51毫克，构成酒后驾驶机动车违法行为。 " 不到20分钟后，交警在上述地点拦检另一辆小客车检查发现，该车驾驶人血液内酒精含量达到醉酒驾车标准，后经抽血检测确认，其血液内酒精含量为每百毫升88.6毫克，构成醉酒驾驶机动车违法行为。 " 这两名驾驶人是一对夫妻，目前男驾驶人因酒后驾驶机动车交通违法行为，依法被予以罚款1800元，驾驶证记12分并暂扣6个月。女驾驶人醉酒驾驶机动车，涉嫌危险驾驶罪，近日其案件已被移交至属地派出所进一步调查处理，将被依法追究刑事责任。 来源： 天津交警

主演：凯特·布兰切特,莎莉·霍金斯,亚历克·鲍德温,安德鲁·戴斯·克雷
简介： （影评）伍迪艾伦的《蓝色茉莉》：被谎言和自负摧毁的茉莉花。 文/王麟 作为一名喜剧导演的伍迪艾伦，将两性关系用解剖刀进行分析的伍迪艾伦，一个充满自嘲和反讽味道的编剧伍迪艾伦，一旦残酷起来也让人目瞪口呆。那种感觉，就像漫步花香遍地的田野，优哉游哉欣赏怡人的风景，但是突然天色大变，冷气逼人。《赛末点》见识了艾伦电影的惊悚，《蓝色茉莉》见证了艾伦能将剧中人逼疯的天赋。 作为一部口碑极佳、获奥奖呼声很高的电影，伍迪艾伦的新作《蓝色茉莉》确实不负众望，上映之后，好评如潮。影迷们对凯特布兰切特出神入化的表演击节赞叹，任何一位看到凯特犹如神灵附体般超高的演技，也会深深折服。 作为好莱坞屈指可数的演技派明星，凯特的“千面女王”的称号名至实归。她出演的每一部电影，不论电影本身质量的高低，凯特都能奉献出最佳的演技。这对于一名功成名就的女演员而言，是极为不容易的。如果一名演员出演十部电影，其中能奉献五部超高水平的演出，已经非常了不起，而凯特却能做到将每一部都出神入化，这不仅仅说明她的敬业，更能证明她是一名天才演员，她就是为演戏而生的。 在好莱坞，让我佩服得五体投地的女演员寥寥可数，梅里尔斯特里普，在30年前就是我的偶像；凯特温斯莱特，一个举重若轻的演技派；凯特布兰切特，表演水平与斯特里普不分伯仲。看这些人的电影，那才是一种高级享受。 伍迪艾伦这部让人虐心的电影，也只有布兰切特才能胜任，我想换做任何人，都不可能将蓝色茉莉从上流社会跌落到一文不名底层的心理崩溃过程充分表达出来。茉莉花本身并不高贵，象征着剧中人贫贱的出身；茉莉花外表高洁、一尘不染，又象征着剧中女主人公非同一般的气质与文化素养；茉莉花代表爱情与友情，也与主人公一一呼应，为了享受爱情的果实，凯特不惜荒废学业，与心上人成婚成家。 伍迪艾伦特意安排了出身同门但是命运迥然不同的两姐妹，一个一门心思跻身上流，一名甘于贫贱，在底层挣命。借剧中人之口，导演将基因决定论调重复提起。很明显，姐姐气质高雅、美丽大方、有极强的上进心，所以有更多机会享受光彩的生活；妹妹个子矮小，其貌不扬、安于现状，就决定了她只能被困于底层的命运。不过，基因决定论最终被推翻，再辉煌光彩的生活，也不能避免贫贱的最终归宿，那种无奈的令人无法抗拒的宿命味道，一直在影片中时隐时现，最后让女主人公彻底崩溃。 伍迪艾伦的残酷之处就在于，他让剧中主人公所有的表面光鲜只是一个幻影，是一个五彩斑斓的肥皂泡，当用针尖轻轻触碰，幻影和肥皂泡就会烟消云散，只剩下让人发疯的冰冷现实。 电影一开始，凯特便以祥林嫂的面目示人，整个飞行途中，她不断自言自语，向邻座诉说着自己的过去幸福和不幸。只是，从亿万家财到身无分文，从天堂坠入地狱，巨大的打击让她精神恍惚，破产之后的她灰溜溜来到妹妹的家中，想要同命运搏斗，期望东山再起。这种抗争充满了壮烈和痛苦，她刻苦学习，不再挑拣工作，还要承受雇主的性骚扰，满心渴望幸运之神再次光顾自己。而就在命运之神再次向她挥舞橄榄枝的时候，随口编造的谎言又让她失去了一切。她那时好像已经忘记了，自己如今一名不文，就是丈夫的一个巨大的欺骗和谎言造成的。 在影片中，凯特在破产之后，还要乘坐飞机头等舱回家，到了妹妹家中，还看不起妹妹的好友，一直挑拨她与男友的关系，她对自己的丈夫将妹妹一家骗得倾家荡产的事实丝毫不放在心上，甚至还多次挖苦妹妹整天没有长进，天天为生活奔波。心地善良但一直隐忍的妹妹终于爆发了：我现在天天为了生活做不体面的工作，就是因为你把我们骗得很惨，荡尽了我们的全部家产！ 茉莉是很自负的一个人，自始至终就瞧不起妹妹一家人，在她风光的时候，从来不对亲人施以援手；在她落难之后，却还继续对妹妹横加指责。这种自负，让她一直无法面对残酷的现实，即使她同命运抗争，还有很大的投机成份在里面。她认为自己天生丽质、博学有才，应该得到命运之神的照顾。只可惜，命运并没有照顾她，而是彻底将她打入了地狱。相反，被茉莉害得很惨的妹妹，却收获了真爱。 影片中，主人公茉莉的情绪变化非常剧烈，对演员的演技提出了更高挑战。演绎一个性格这么复杂的人物形象，凯特交出了完美的答卷。观众欣赏这部影片，丝毫看不到凯特表演的痕迹，她就是那个生活在谎言和自负中的茉莉，茉莉就是凯特，二人已经融为了一体。凯特极富张力的表演，将主人公刻画得栩栩如生。 伍迪艾伦最大本领，就是能从万千的芸芸众生中发掘出典型的人物和性格，并将其发展到极致。所谓艺术来源于生活，又高于生活，反过来却能指导生活，伍迪艾伦用他三十多年的从影经验诠释了这一切。 " " "

主演：奥兰多·布鲁姆,克斯汀·邓斯特,苏珊·萨兰登,亚历克·鲍德温,杰西卡·贝尔
简介： 今天推荐一部电影，名字叫做《伊丽莎白镇》。因为不是热点，所以推荐量和阅读量我并没有期待。但如果你看到了它，可以不妨的看看，尤其时当你感到挫败的时候。 因为男主就是那样的挫败。 然而这部电影不是那么心灵鸡汤的告诉你，一番痛苦的挣扎后，他涅槃重生，成为了一位成功人士。他依然是最初的那个挫败的自己，不同的是，他接受了这样的自己。" 成功是让人们顶礼膜拜的上帝，他努力了三年设计了一款鞋子，然后不出我们所料，鞋子堆积成山的卖不出去，他失败了。 这件事的结果是，老板的嘲笑和解雇，而且终于登上了杂志——为老板澄清都是自己的错，同时与他拥吻的女朋友也和他分手了。活在大城市的他，感觉无言再见江东父老，就想着那就去死吧。" 就当他拿起刀割自己的喉咙时，电话铃响了，为了可以安静的离开，他接起电话，不是售楼处的，不是手机流量包，而是妹妹告诉他，父亲走了。没办法，还是要去见江东父老，他想那就去吧，等给父亲安排好葬礼之后，再去死。 他坐着飞机回家的时候，遇到了一位活泼可爱的空姐。" 他们开着车，一个往东一个往西地在一个美丽的地方相遇，然后一起看着日出。" 她帮她挑选他装他父亲的骨灰盒。" 她帮她设计一个旅游线路，让他重新感受生活的美好。 这一路中，他回想起父亲带着出去玩，帮他系安全带的场景。而这时，他看着副驾驶的位置上系着安全带的盒子，他拍拍盒子，正如当年，父亲拍他的时候。" 一路上，他对“父亲”说话，告诉他工作发生了什么，说，我们都这么不容易对吗？你也这么不容易过对吗？我们为什么要遭受这些？看着沉默不语的副驾驶座，他说，嘿，我们好久没一起出来过了吧。 最后他把父亲的骨灰撒在美丽的旅途上，他凝望着飘散的骨灰，或是在不舍的告别，或是在对父亲去天堂岛的祝愿，或许什么也没有，就是一片的苍茫。然后他来到一个买杂志的亭子，翻看了那篇关于自己的报道，没想到，他竟然接受了。" 有时失败最可怕的不是失败本身，而是我们无法想象自己怎样接受别人对自己的眼光，不知道怎样接受这样的自己。而当真正去接受时，也没什么大不了吧，也就痛一会儿，然后继续的走啊。 最后他在空姐的路线指引下，在美国最大的农贸市场中，找到了自己所设计的鞋子。他举起自己的鞋子，骄傲不已。那时他是成功的，虽然没有被其他人看好。然后，他在路的尽头看到了，那位带着红帽子的她。" 这部电影，虽然男主最后没有事业成功逆转，但还是有一个美好的地方，就是遇到了女主。而在生活中，我们往往是既是工作或者考试失败，又依然是一只单身狗。但是当你挫败时，看到这部电影会依然有些美好的期待，那就是万一就遇到了那个他了呢？" 他在身后捂住你的眼睛，在你回过身子的时候，知道世界将你抛弃，可还有一个喜欢你你也喜欢的人留在你的身边。" 期待还是要有的，没有就真的要去割腕自杀了啊。而最惨的是，想死还不敢，那就给自己留些期待吧。 " "

主演：温明娜亚历克·鲍德温文·瑞姆斯史蒂夫·布西密
简介：

主演：威廉姆·H·梅西,亚历克·鲍德温,玛丽亚·贝罗,肖恩·海托西,朗·里维斯顿,保罗·索维诺
简介： 倪洪林的故事是个血本无归天方夜谭式的故事。倪洪林的外表很容易让他人联想到高富帅，他看起来就像是一个地地道道富贵子弟，其实他是一个从衰落的工业新村走出的寒门子弟，因为出生贫寒，他做人一贯比较谦卑，做事一向兢兢业业，一直是一个谨小慎微缺乏冒险精神的人。 或许是从小养成的习惯，倪洪林做任何事，都是三思而后行，说句话都要观察一下他跟谁在一起都是把别人放在前，把自己放在后面，以别人为中心，竭力迎合别人，以别人的观点为观点，以别人的是非为是非，完全没自己的思想和立场，人人都觉得他这个人很好相处，而真正关心他的同学和朋友，则常劝他，没有必要这么去迎合他人，他应该讲真心话。好朋友都是彼此互相尊重，不会介意彼此有差异或观点，不完全相同，他总是乐呵呵地笑着说：“我真的非常赞同你的看法，跟你在一起我受益匪浅。”他的谦卑时常让人受不了，然而，他却是真诚的。 从小到大，从来没有人听他说起自己的理想和抱负，从来没有乐观自信的表现，有的就是那一张诚恳灿烂的笑脸，正是因为如此，大专毕业后，他老老实实找了一份广告公司的工作，没有像许多同学那样到处投简历，全国各地赶招聘会，眼睛总是往上看，盯着知名大企业，好岗位更没有什么长远的职业规划，雄心壮志，他总是把自己放在第二位，即使是找工作挣钱，他想的也是那种嘚瑟，需要自己这样的人，自己能干好什么工作，他认为自己没有资本折腾，没有资格去走弯路，在老家一份适合自己干的工作就已经不错了，事实证明，他是对的，在广告公司，他的工作上手很快，再加上他聪明勤奋，同行和老板都觉得他是一块干广告业务员的好料子，业绩上升的很快，和同事的关系也很融洽。 更幸运的是，因为他的性格好，为人处事一团和气，他找了一个非常优秀的女朋友，对方不仅长得漂亮，家庭环境也比他好得多，且是对方首先看中他的通关同学的妹妹介绍，确定了俩人的关系，通过一年多的恋爱，俩人最终走进了新婚的殿堂。许多同学前来祝贺。没有人会想到缺乏进取精神的倪洪林，在工作和婚姻这两件大事上比其他人都顺利得多，这么快就修成了正果，在同学面前他依旧是老样子，一张真诚的笑脸，总是说大伙都比自己优秀，自己能力有限做不了什么大事，只能做一名广告公司的小小的业务员。 同学们自然不是羡慕他这个业务员的工作，而是羡慕他找了一个才貌人品俱佳的妻子，并且听说是对方主动找他的，在恋爱过程中没有一点波折，一切皆顺风顺水，水到渠成。 如果我们只讲到这里，倪洪林似乎就是世界上最幸运的人，实际上他的故事还没有开始，他这个没有远大理想没有野心的人，刚刚过上小康的生活，却因为涉足炒股变成了倒霉蛋。炒股让他的10万元缩水成8000元块，成为他一生永远的痛。 事实上，倪洪林是一个有许多缺点的人，他一直认为自己不是做生意的料，更不是个赌徒，他的过去的经历，使他一直认为炒股是赌博，然而他也爱异想天开，更是个输了心头不爽的人。且经不起诱惑的这个缺点，一次偶然与朋友乘车去外地，使他最终稀里糊涂地进了股市。那是1999年，那时他还在广告公司当业务员，跑本地报纸的旅游广告。 6月的一天，倪洪林跟一位旅行社朋友到产沱牌酒的射洪县去体验新开发农家乐项目。因为路途遥远，车上，这位当年在“成都红庙子时代”就开始炒股的旅行社朋友，开始一个劲地吹嘘股市如何火爆，他如何血战江湖、炒股成金，听得倪洪林幻想股市遍地黄金，随便捞一把都比跑广告挣钱。 于是，动心的倪洪林回到成都，不顾妻子和家里人的反对，在对股市一无所知、连k线图都看不来的情况下，毅然拿出5万块跑广告挣的血汗钱，在深市、沪市各开了一个户。那天是6月30日，第二天就是《证卷法》颁布之日，炒股旅行社朋友告诉他有政策出台，肯定要大涨;他到炒股朋友推荐的光大证卷开户买进一汽四环、福日、津劝业(4.53,-0.01,-0.22%)后，刚回到广告公司，就发现三只票都大跌。也许这就是他的运气吧，但那时倪洪林并没有在意，因为他坚信旅行社朋友不会害我，坚信朋友说的股市有涨有跌，涨涨跌跌中，心态如果不好，赚不了钱不说，还可能上演跳楼悲剧。 但妻子比他聪明。妻子见劝不住他，便回一大摞炒股的书，还把家里的电脑升级，安上股票行情分析软件等等，她自己学习，也逼倪洪林学习。甚至还发动没事在家的父母，每天看电视同步股票信息。用他妻子的话说，既然都进去了，要炒就炒好，炒好了肯定比她上班强。有优越感的老婆，很少像倪洪林妻子这样，通情达理，迁就老公，大多是颐指气使，专横跋扈，或者是死磨硬缠，坚持已见，说不能炒股就不能炒股，不达到目誓不罢休，而他新婚的娇妻却嫁夫随夫，不仅理解他的想法，还一个劲地往好的方面想，现代女性很少有这种妇德。【四买大买小？他半个月没赚钱】 妻子的理解让倪洪林十分高兴，平日的口头禅“老婆大人”在他嘴上念得更勤，他知道妻子希望自己做个模范丈夫，因为他是她自己选的老公，她的家人虽然不反对，但并不完全赞同，因为依她的条件，包括岳父母家里殷实的家境，他们可以找一个有背景至少更有经济实力的女婿，最终却依了女儿。所以，倪洪林平时有事总是和妻子商量，除了工作上的事，什么事都是以妻子的指示为指示，以妻子的想法为想法。这一次炒股他自己都不明白，为何突发奇想，坚持了自己的立场，而妻子没有与他讨价还价就顺从了他，这也让他获得了从未有过的心里满足。 妻子做得越好，他就越是打心里感激妻子，处处尊妻子为“大人”在他眼中妻子就如同电视里的皇太后，他应该对妻子唯命是从才是，妻子在家中叫他时，为逗对方开心，他时常学着电视里的奴才回应：“嗻！”因为学得像妻子时常忍俊不禁地笑出来，小日子过得其乐融融，与过去不同的是，妻子现在开始专研股票，潜心读股票的书，脸上也多了一分严肃，似乎炒股成了家里的意见大事。不敢掉以轻心，倪洪林也是头一次看到妻子这么认真，用心的态度，早知如此，自己就不该进股市，原本自己是想进股市赚点钱，没想到成了妻子的负担，因而他在妻子面前更加殷勤献媚，服务更加周到，妻子只要一起身，他便知道她要干吗，连忙说：“我去！”“我帮你拿！”让妻子感到时时刻刻都被关心着，他力争做到让她百分之百满意，还时常在妻子面前自我表彰说：“别人男的都是婚前对老婆好，婚后就差了很多，我是婚后比婚前还要好，如果有哪些地方做得不如以前，你可以公开地说出来，我保证虚心接受意见，做到让你百分百满意！” 丈夫这种态度做妻子自然没有不满意的，何况他不是光嘴上说，而是真心诚意努力做做，让她很是感动，刚入市的二个月股市行情还不错，父亲俩每天一块研究股票，尽管xxx错过了几次涨跌，都没抓住，也让他们积累了一些买进卖出的经验，觉得有所收获，把希望寄托在下一个涨停上。但这样的情况只维持了几个月。 随着倪洪林工作得越来越忙，随着妻子怀孕，随着股市开始起起伏伏，他们的关注重心开始转移。天生对经济类书籍不感兴趣的倪洪林，那几百块钱的股票书，他只看了一本，也就是书的第一章，但其中一段话却让他记得十分牢靠，也正是这段唯一的专业股票知识，成为误导他、误导他们一家在日后股票大跌中坚持“坐牢”的“理论根据”。那句话的大意是说，从世界股市的发展轨迹来看，炒股比存银行划得来，只要你有足够的耐心，再差的票，说不定几十年后都会翻它几十倍。 就这样，他的血本地无归有了“理论根据”，跟着又获得了“实战经验”。由于最初的狂热关注股市，关注他的那三只股，心态却没能修练得很好，不出几个月，先后把一汽四环和福日给卖了，虽然没赚，但基本上没亏。等到第二天春夏之交，他却发现，过分关注不如一年只炒一回。曾与他同时开户、同时在光大证券 (7.94,-0.05,-0.63%)买进那三只票的一位同事，他平时根本看都没看，也不学习，“理论知识”、专业术语都不如我的他，却都踩到金巴巴，一汽四环、福日都赶上了冲高的最佳时机，每股赚了好几块。这时，炒股旅行社朋友点拔他说，你这种情况还是炒中长线比较稳当。倪洪林后来总结发现，第一年炒股持平，第二年炒股略微赚了点，这说明炒中长线是正确的选择。 既然有赚，就想赌大点，买的手越多，哪怕涨几毛钱也赚得更多，于是又分两次增资了5万元。 但他始终没赶上趟。买的五粮液(17.53,0.02,0.11%)，捏了好久也没涨，等他在每股赚了一块钱时抛票走人时，它却开始疯涨，几个涨停板就拉上 30多块。全兴股份买到手后，便有公告称要配送，倪洪林便想等到他送股后再抛，结果配送后就跌。老婆产后复出，研究半天，认为英豪科教买得，这只票与全兴分列当年沪市业绩的一二名;一位光大证券做老总的朋友突然打电话告诉他，信联股份不错，让他把津劝业卖了吃进。这就是倪洪林最后炒的三只票。从吃进那天起，他们就跟着大盘一直往下跌。配送之后全兴只有18块多，倪洪林不想卖，认为再怎么也得等它涨到19块多点把交易税赚了再走。英豪科教遇到了沈阳荷兰村大老板杨斌，应该还有上升空间，还是等等再卖。21块多吃进的信联股份，业绩不错，跌是暂时的，这回我怎么也要吸取“稳不起”的教训，不然又要吃后悔药。炒股的不顺，让他渐渐地失去了过去豁达的心态，脸上的笑容也没那么灿烂了，更是没了哄妻子开心的心情，尽管还是像过去那样百般照顾妻子，伺候妻子，却没有了过去那开心的时刻，即使努力地逗妻子开心，笑声也没有从前那么自然了，他发觉炒股不仅带来了许多烦恼心事，也影响到了他们的夫妻感情，伤害了他们的生活。 从2002年开始，沪、深两市开始无休止的暴跌，沪市从2000多的历史最高点，竟一路跌到900多点!然而，这回割肉的后悔药没吃成，却吃了暴跌的毒药。倪洪林的这三只票，也跌得惨不忍睹。但每跌一点，他就想起那句“舍得宝来宝敲宝，舍得珍珠换玛瑙”、“只要功夫深，铁棒磨成针”，只要把牢底坐穿，曙光便在眼前的理论来。等到英豪科教、信联股份都变成st了，他又想起曾经的琼民源来，后者因为牢底坐穿，中关村(0.00,0.00,0.00%)重组后重新上市，一下拉到20多块，不就咸鱼翻身了吗?所以，这几年中，虽然不时有股市今天又涨了的消息，都刺激不了倪洪林的神经，他想的是几十年的翻身仗，想的是这票等自己女儿上大学时总该涨起来了吧。 二年后，再也稳不起的妻子，最终显示了她的意志，开始以主人的姿态表态决定把股票卖了，这辈子再也不炒了，倪洪林意识到他这么多年努力为家庭营造的夫唱妇随，相亲相爱，水乳交融的夫妻关系，开始遇到了挑战。任何事情只要有了开头，就会影响到将来一个不好的开头，包括分歧的出现，危害并不在现在，而在将来，他努力克制自己，少发表意见，多表现出顺从，竭力修复可能出现的裂痕，他炒股只是一时兴起，他在内心早已感到后悔，他不想因为自己的过失，影响夫妻关系。他要从头开始，他的人生，事业理想，梦境都在这个温馨的小家里，为了她为了家，他可以牺牲一切，温暖的家就是他最大的理想。这一天，他在外辛苦跑了大半天，刚回来息下来，妻子生拉活扯把他拽到了光大交易所——因为股票交易密码忘记了，要更改只有倪洪林本人到场。看到电脑屏幕上的股票信息，我自己都惊得难以置信。那一刻，倪洪林仿佛听到了心在滴血的声音!21块多一股的信联，现在退市在三板市场每股只值0.31元;12块多买进的英豪科教(现名华圣3)， 如今退市在三板市场每股只0.21元!全兴只有 6块多了。10万块钱，就这样只值8千块了。这笔他每天满城跑、不知跑坏多少双鞋挣来的血汗钱，就这样打了水漂。临到决定真要把两只退市的票卖了，老婆突然又犹豫了，她又问倪洪林：“卖的钱够不够重新开户、办手续和委托的费用哟?”结果一查，还好，两只股加起来还值800多块钱，手续费加起来只要50块钱。但华圣3只有一三五交易，信联只有星期五交易，能不能卖脱还说不清。 回来的路上，妻子还气不过。她说要是这10万块钱当初用来炒房，现在不晓得翻了好多倍;她又说，亏了这么多，不在股市捞一把回来，实在心有不甘。于是她决定，一年炒一次，每年年底庄家筑底的低谷时，买几只票，等到四五月大涨时卖了。管它是割肉还是跳楼，都这样干。炒股让温柔贤惠的妻子性情大变，倪洪林有一种深深的自责，人都是环境塑造的，比如他自己，比如家境优渥受到良好教育的妻子，如果环境变了人也是会变的，比如自己工作后，经济有了很大的改善，手头有了一点积蓄，还有岳父母在经济上的支持，所以，自己心血来潮，闯进股市一切都会变，变坏容易，变好难，他必须悬崖勒马，在他眼中妻子是个完美无缺的有修养懂生活情调的人，如果因为炒股变得和通常的家庭主妇一样，那是最大的损失。对炒股早已失去信心的倪洪林则对妻子说；还是踏踏实实地做自己的正事吧，我们当初要是懂得少输当赢的道理，也不至于血本无归。说明我们不是吃那碗饭的，何必还要拿钱去买教训? 看来，不是钱亏不起，而不是心魔未除。而股评大师们都讲：先处理心情再处理事情。吃一堑不长一智，迟早还会被套牢，倪洪林不知这些人是真的这么想，还是别有用意。 盛夏的太阳照得大地一片炙热，炽热的阳光烤得五月的股市全线飘红，大盘一路高歌猛进，翻越千三，突破千四，爬上千五，站上千六。受此刺激，多支个股连封涨停板，数不清的人一夜暴富。于是，冷清的证卷交易所又开始车水马龙、商贩云集、小道消息满天飞了;于是，老婆翻出抽屉里布满灰尘的股权证，开始查询自己的股票。但她很快从高兴变成失望，从失望变得痛苦，继而我们两口子互相埋怨。因为，大涨的欢乐只属于别人，暴富的人里也没有他的名字。因为，他炒的三只票有两只退市，仅存的一只连当初的零头都没得，账上的10万块钱，只剩下不到8000块了!倪洪林把这事讲给朋友听，朋友目瞪口呆听了半天后说了句：你倪洪林恐怕是世界上最悲惨的股民了，10万块钱，7年时间，不增反跌，这在什么都可能的股市，在那些资金实力雄厚的炒家看来，也许算不上什么，但对倪洪林们这些渣渣股民来说，这意味着血本无归，死得难看啊。那它是如何缩水的呢?整理悲伤的心情。炒股对倪洪林而言，是他这一生犯下的一个错误，他从小到大很少犯错误，他的智慧就是善于观察别人，总结他人的得失，把这些转化为自己的人生经验，他相信人只有低姿态，只有谦卑，才能从别人那里吸取经验教训，才能让人变得更聪明，自己得意之时，忘了这一点，才会犯下错误，这一生他再也不会犯这样的错误了。 炒股路上三类股票打死也不能碰； 　　常言说得好：“在股市中，会买的是徒弟，会卖的才是师傅”，因此对于炒股的散户 来说，卖股票比买股票学问更大，买股可是适当迟疑，但卖股一定要果断，不管是获利出局，还是壮士断腕，割肉离场，切不可犹豫不定，无知小散“逍遥独行客” 因为，有三种股票散户必须果断卖出，这和牛市、熊市没关系： 　　一、基本面突然恶化的蓝筹股 　 　从长期看，支撑股价的是股票基本面，尤其是蓝筹股，支撑蓝筹股股价的是业绩，一旦行业景气度下降，蓝筹股基本面势必恶化，盈利能力迅速减弱，从而造成市 盈率迅速提高，估值压力加大，尤其是突然恶化的蓝筹股，必须迅速、果断卖出，后续会有很大的下跌空间，常言说得好：“君子不立危墙之下!”切不可把自己的 血汗钱压在这类个股之上，三十六计走为上。 　　二、控股股东大幅减持的股票 　 　小散们对上市公司了解是十分匮乏的，即使是基金、机构实地调研也不过是了解表面现象，最了解上市公司的是控股股东，他们最了解公司股票的价值，这就像 “知子莫若父”一样，一旦控股股东大幅减持，就说明控股股东已经对公司“失望”到极点，不论上市公司公告编出如何漂亮的字眼，我们也不要相信，立即卖出是 唯一正确选择!虽然股票未必立即大跌，但持续走弱是无法避免的。 　　三、“绯闻”不断的股票 　 　对于个股的所谓“绯闻”当然不是指利好消息了，而是指负面消息，比如：公司信息披露违规、被证监会调查、业绩报表作假等等，此类消息不断的个股，必然 “官司缠身”，不但公司生产经营必受影响，而且无风不起浪，公司管理必然存在很大问题，买股票归根到底买的是人，即公司管理层，不论公司是何等景气的行 业，一旦管理层腐败无能，公司也难以发展壮大，因此，“绯闻”不断的股票，要毫不吝惜地抛掉!好股票遍地都是，切不可一棵树上吊死人。

主演：马特·达蒙,安吉丽娜·朱莉,亚历克·鲍德温,坦米·布兰查德
简介：" 【著者】：（美） 大卫?波德维尔、克里斯汀?汤普森 【内容简介】： 犀利独特的视角，关注电影最热、最具争议的话题，大卫?波德维尔和克里斯汀?汤普森夫妇用清晰风趣的语言，严谨的思考态度，从电影产业、电影写作、电影艺术、电影叙事与风格、电影评鉴和展望未来六个部分展开激烈地讨论。 好莱坞大片不行了？电影续集太多了？超级英雄电影为何受欢迎？票房数据怎么看才客观？网络宣传如何才能成功？大片就意味着高票房吗？影评人这样才能说得有分量！格里菲斯不是电影之父！电影是一门怎样的艺术？电影悬念为何次次都吊你胃口？动作片的叙事有哪些规则？转折点有哪几种类型？有前传，那是因为有“钱赚”！死亡档期也出好电影！动画片中的技术亮点需要仔细看！dvd会改变我们的观影习惯吗？ 以往试读内容： 【试读内容】： 克里斯汀和我一直以来都对电影的叙事方式颇感兴趣。而在不同叙事传统背后起支配作用的各项叙事原则让我们分外着迷。为了言简意赅，我们将这些叙事原则称为准则。 这一称谓暗含某种行业技术标准的意味，而且还涉及集体决策的层面。准则是在某一传统中受人青睐的那些选择。某项准则并不等于某条单一不变的法规，我们最好将其视为一套粗略界定的选项。而在任何的一组准则中，我们总能找到不同的行事方式。 电影学者们偶尔会反对准则这一称谓。这一称谓岂不意味着我们愿意为常规叫好，并将非常规或是反常规归为次等吗？但其实我们并无此意。克里斯汀和我都对那些手法不拘一格的导演有过研究，并对他们赞誉有加。作为电影史研究者，我们主要是研究电影叙事的各项原则，而这些原则又具体表现为各项准则，然后在这些准则的影响下，又产生了某些电影制作的潮流。这就好比某位研究者对某一群体的身高准则进行调查，但这并不意味着那些特别高或是特别矮的人士就是二等公民。 有时候准则是心照不宣的，需要电影制作者通过范例和直觉去学习掌握。在我对艺术电影和香港电影的研究中能找到这样的例子。但有时候电影制作者在拍摄影片时也熟知某些准则的存在。为了让各种叙事行之有效，好莱坞就摸索出了不少相当明确的叙事规则，在数量上超过了其他国家的电影摄制规范。此外好莱坞的叙事规则中有不少都是旨在实现让人满意的统一效果，也就是能呈现出我们认为是“天衣无缝”的情节。但这并不意味着这些规则就是详细而缜密的，有时候它们显得松散而模糊，甚至有些被大家遵循的原则似乎从来都没有被明确地定为规则。 下面的几个问题可以引导我们的思考： 好莱坞电影在实际拍摄中是否遵循了规则？ 通过对各种影片进行仔细的研究，我们是否能将那些模糊的指导原则勾勒得更为精确？ 还有哪些其他的原则，即便他们并没有被明确地指出，影响了好莱坞电影的叙事？ 在各种准则当中有哪些细微差异？在某一套受人青睐的实践准则中有哪些其他的选择是被允许或是被鼓励的？ 这些年来，我们对上述问题的回答不时能获得专业电影制作人士的肯定。还有一些编剧指南的书籍将我们发现的这些原则进行了归纳整理，并将它们制定成了明确的规则。 当然，不是所有的电影学者都认同我们的结论。一个普遍的反对意见就是美国主流电影并不像规则或是我们的书籍所示的那般整齐划一。尤其是有些学者认为支配眼下动作片的准则并非旨在实现情节的统一。不少人觉得动作片是由追逐、打斗、爆炸、真人特技和电脑特效等多种场面零散拼凑而成，其中的叙事统一性乏善可陈。 就算上述观点有一定道理，叙事统一性仍然一直都是影片不可或缺的因素，有些影片的情节相对其他的影片会更为考究。而在《好莱坞的叙事方法》一书中，我曾说过如果我们仔细分析动作冒险类的影片，我们所能发现的叙事统一性会比我们原想的要多。如果说电影制作者或是观众们仅仅关注动作片当中的那些激烈场面，那么好莱坞动作片的情节其实是被编织得有些过于考究了。（把美国动作片和香港动作片相比较的话，后者的情节通常更为松散。） 在《叙事方法》一书中，碍于篇幅，我并没有对某部动作影片进行全面的分析，那么我就在此呈上一篇围绕影片《碟中谍3》所展开的范例分析。在去年夏天观看该片的时候，我就觉得这是一部情节严密的动作片；而前些时候当我重看该片，便有了总结其中叙事手法的念头。 一些规范 克里斯汀和我都认为对于大多数好莱坞电影而言，有五条关键的叙事原则。 设定目标。片中主要的角色，主人公和反面人物各自都想实现某些结果。推动影片故事向前发展的，正是片中角色们为实现各自目标所作的努力，以及片中发生的事件对角色各自目标所带来的改变。而与此同时，角色们为了实现各自目标所作的努力又会为他们自身带来变化。有时他们会意识到自己所追逐的目标是错误的，或者发现他们自己成为了他人的目标。在《新好莱坞叙事技巧探索》一书中，克里斯汀就以《土拨鼠之日》一片为例，探讨了影片角色目标的各种可能性。 双情节主线。在典型的好莱坞影片中，角色目标至少支配了两条故事线，而其中至少有一条会涉及到异性之间的罗曼蒂克关系。一个常见的模式就是工作/恋爱两线交织，工作中的问题影响到了恋爱关系，而后者同时又反过来影响工作。最近几部影片，比如《穿普拉达的女王》《特务风云》和《致命魔术》都属此列。在有些影片中某条情节主线会处于相对次要的位置，但片中通常都会出现两条情节主线。 " 《穿普拉达的女王》 （the devil wears prada ，2006) 而据我所知，下面的这条准则还没有被电影制作者们所总结出来。这条准则似乎仅仅是被电影制作者们理所当然地接受。 离散的影片结构。影片故事围绕着目标展开：确定目标、修正目标，而后实现或者无法实现这些目标。好莱坞电影将这一过程划分为了数个部分，每部分各耗时25～35分钟（当然影片的高潮部分通常耗时要短一些）。这些部分的耗时不包括最后的演职人员名单，除非它们包含了情节信息，因此影片最后滚动的演职人员名单通常不被算到影片叙事的总耗时当中。 自20世纪70年代中期，编剧们就已经广泛地谈及影片三幕结构的概念。在《新叙事》一书中，克里斯汀对这一组规范进行了改良。她认为我们应该认识到并不是所有的电影都有三幕结构，从而才能对电影进行更为精准的分析。在耗时两小时左右的故事片中，我们通常会看到四幕结构：建制、复杂化行动、发展和高潮。通常还有尾声加入其中。也就是说按照三幕模式来摄制影片的电影制作者们实际上将第二幕大致对等地划分成了两段。 有趣的是，克里斯汀的四幕结构论首次见于她的《新叙事》一书之后，随即被各种电影手册明确地收录，不光如此，就连沙恩?布拉克的《小贼，美女和妙探》一片也明确地打造了四幕结构。该片的情节被分为四天展开，每一天的部分都有一个标题，而且分别对应克里斯汀所划定的结构。布拉克的影片最后有多个尾声，这一惯例被影片中哈利一角的画外音评论所嘲讽，而其中的一幕就被标明为“尾声”。 埋下因果伏笔。据称契科夫说过在第一幕戏中挂在墙上的枪应该在第三幕戏中射出子弹。和契科夫有类似观点的还有好莱坞的编剧们，他们会为影片后面的一些重要事件埋下伏笔。但这并不只是把一些道具提前摆出来这么简单，我们更常见到的是“悬而未决”的设置。某个未完结的事件出现在影片某一节的末尾，然后在后面的剧情中被再次延续并推进。影片的每一幕都会包含一些未完结的问题，以留待后面的剧情来处理。 最终时限。让人感到意外的是，各种类型的影片都会在片中设下一个情节完结的最终时限。编剧们将其称为“倒计时”，影片的任何一部分都会面临时间压力，但对于影片的高潮而言，时间限制简直就是强制性的。 在《好莱坞的叙事方法》一书中，我结合了一个具体的影片范例——卡梅隆?克罗（cameron crowe）的《甜心先生》（jerry maquire，1996）——对上述（及其他）的准则进行了详细的分析。而当片中的主演，戏路多变的汤姆?克鲁斯出演一部火力全开的动作片时，又是怎样的一番景状呢？ 《碟中谍3》建制（00：32—31：34） 在影片的开场戏中，大反派欧文?达维安俘获了主角伊森?亨特和一名女子，而我们随后会发现这是伊森的妻子——茱莉亚。达维安要求伊森供出兔脚的下落，并以茱莉亚的性命相要挟。而当达维安开枪以后，银幕上弹出了片头字幕，而影片随后的部分都是以一段延续的闪回慢慢展开。 你可以说，考虑到该片导演j?j?艾布拉姆斯（j.j. abrams）是拍摄电视剧出身，影片开场部分所起的作用就和电视上每晚剧集的片头预告一样，让观众得以窥见随后影片/剧集的内容。不过现在有很多影片都采用了这种嵌入式的闪回结构。影片情节始于某个危机点，随后再带着观众向前回溯，交代危机的前因后果。在影片开场埋下的伏笔会拖延到影片的高潮部分才得以完结。这一策略可以在好莱坞影视的不同时期找到实例。（参见本书《闪回大师》一文。） 在片头字幕之后，我们的主人公伊森确定了两个目标。首先，在订婚派对上，我们得知他和茱莉亚?梅德将要完婚。他似乎也退居到情报部门的办公室闲职，以一份交通部的无聊差使作为身份掩护。 随后他被同僚约翰?马斯格雷从家中叫了出来。马斯格雷希望伊森能领导一支秘密行动小队找出琳赛?法利斯的下落，这名失踪的年轻特工曾经接受过伊森的调教。据称欧文?达维安这位犯罪大师可能是幕后黑手。 这样一来，典型的双情节主线就在影片中被建立起来了。伊森想和自己的爱人过平静的生活。“家庭比什么都重要。”马斯格雷敷衍地附和了一句。不过伊森也觉得解救琳赛自己责无旁贷，毕竟这是他亲手培训的特工，也是自己派她去执行任务，或许自己当初的决定有些草率，于是伊森被迫向妻子谎称自己要外出参加一个专业会议。好莱坞电影中常见的工作/爱情矛盾关系就这样建立起来。 《碟中谍1》中的原班人马被重新召集，卢瑟?斯蒂克尔回归团队，同时还加入了德克兰和雷真这两名新成员。他们和伊森一道打入了琳赛的关押地——一座位于柏林的工厂。琳赛在被解救之后告诉伊森她有相关的情报，但在片中却没有时间详细透露给他。最终时限在此对剧情施加了压力。解救小队和琳赛搭乘直升机撤离现场，达维安的爪牙对他们穷追不舍，与此同时伊森发现琳赛的大脑中被植入了微型炸弹。伊森试图停止她的心跳以阻止微型炸弹被引爆，然后再用电击除颤器让她苏醒过来，但他们最终因为时间不足只能看着琳赛牺牲。 回到家以后，伊森又面临着新的问题。他还没有从琳赛之死的悲痛中走出来，而茱莉亚对此也有所察觉。在工作中，伊森的主管，布拉塞尔批评了马斯格雷和伊森，表示他个人的目标是抓获达维安，但他们却让自己的努力付诸东流。影片的建制部分在伊森参加琳赛葬礼的一幕中落下帷幕，而伊森当时脑海中挥之不去的是琳赛在训练最后提出的疑问：“我准备好了吗？” " 《碟中谍3》 (mission: impossible iii ，2006) 在影片开场的这一部分中已经埋下了不少重要的伏笔。所有的主要角色都已经出场。在订婚派对上我们知道伊森会读唇术，茱莉亚喜欢冒险运动（她会跳伞，还可以悬挂在直升机外面玩心跳），新西兰的瓦纳卡湖是他们两人的重要纪念地。植入脑中的微型炸弹，让人死而复生的概念，以及茱莉亚在医院工作，这些伏笔都会在影片后面起重要作用。 同样重要的还有开场的动作场景并不是无厘头的固定套路。实现伊森的目标，即救出琳赛，对影片的情节至关重要。而拯救行动的结果——琳赛之死——推动了他对达维安的仇恨，并令他与茱莉亚之间产生了隔阂。于是，从现在开始，就像大家常说的那样，伊森完全置身事内了。 影片的建制部分时长约为31分钟，琳赛之死的关键一幕发生在第25分钟左右，这也是好莱坞剧本的神圣时间点。此外，影片的开头通常会在中间部分有一些转折点：在本片中的转折点就是伊森和他的团队会合之时（大约在第13分钟）。 《碟中谍3》复杂行动（31：34—62：05） 影片其实可以止于琳赛的葬礼。她不幸身亡，达维安逃脱了，伊森也陷入了无助。但是悬而未决使得剧情可以继续发展。我们在工厂救人的一幕中就已经看到琳赛想对伊森透露一些紧急情报。而在参加完葬礼之后，伊森接到了邮局打来的电话，通知他有一张明信片等待领取。悬而未决在此诠释了经典的线性叙事搭建——每一幕戏环环相扣。 影片的复杂行动部分是用来加强或改变在建制部分中所设定的那些目标。明信片成了悬而未决的关键，因为卢瑟需要破解琳赛在邮戳中植入的微芯片。与此同时，伊森从技术员本吉处获悉达维安在寻找一件名为兔脚的物品——“真正的世界末日武器”。达维安随后前往梵蒂冈同军火买家做交易，而在没有通知情报部门其他人的情况下，伊森决定独自一人前去追捕达维安。 另一方面，伊森和茱莉亚之间的爱情关系也岌岌可危。卢瑟提醒他不要把私人关系带入特情工作中，而卢瑟对此也并非杞人忧天。当伊森再次找借口离家时，茱莉亚担心他隐瞒了一些重要的事情。为了让爱人安心，出发前，伊森与茱莉亚在她工作的医院里完婚。接下来伊森就前往罗马去追捕达维安，而接下来剧情设置更为巧妙。伊森等人利用易容术（曾经在其他碟中谍影片中使用过）抓获了达维安。于是，剧情似乎再一次陷入停滞。任务完成了：情报部的主管布拉塞尔就达维安落网向马斯格雷道贺。但新的悬念又浮现了出来。 在返航的飞机上，伊森对达维安进行拷问。但达维安不肯就范，并发誓要伤害伊森关心的人作为报复，这也印证了卢瑟之前对伊森的忠告，不要让特工任务影响到家人的安危。达维安还对琳赛之死幸灾乐祸，这更让伊森恼怒不已。显然达维安是个狠角色，也不愿意供出兔脚究竟为何物，而万一他逃脱了会怎样呢？达维安威胁说他要在伊森面前杀掉茱莉亚，而我们意识到这绝不是随口说说：这正是影片开场那一幕的情景。这样一来，我们就知道达维安会成功逃脱并发起反攻。 上述复杂行动部分耗时也颇长（约为31分钟），同时也埋下了一些新的伏笔。伊森和茱莉亚的戏份让我们知道了她是一名医生，而且她和伊森之间并不是完全地相互信任。而在这一部分中一幕设计精妙的动作场景再次串联了剧情。这段戏不仅表明伊森实现了他的目标，同时也证明伊森仍然是名身手高超的特工，即便琳赛之死对他造成了很大的影响。同时还有一位重要的配角在这一部分登场——达维安的女翻译。 《碟中谍3》发展（62：05—93：56） 复杂行动经常会起到反建制的作用，将第一段情节进行反转。在《碟中谍3》的建制部分，伊森的任务失败，琳赛牺牲，达维安逃之夭夭。而在复杂行动部分，各种情况都被反转：伊森成功了，琳赛没有白白牺牲，达维安也落网了。那么接下来的发展部分又该如何演绎呢？ 发展部分可以反转之前所有的状况，并设定新的目标。发展可以维持原有的局面。发展可以揭露幕后的故事并对角色进行深入塑造。而发展也可以仅仅是拖延情节。而在《碟中谍3》中，发展部分将上述几件事都实现了。 首先，我们看到了一些重大的反转事件。一行人马将达维安押送至华盛顿。当车队经过桥上时，卢瑟终于将琳赛植入明信片的微芯片破解。琳赛的情报表明他们的上司，布拉塞尔和达维安其实暗中狼狈为奸。在同一时间，一伙武装分子对桥上的车队发动了袭击，在一阵激烈的战斗过后，达维安被武装分子劫走。伊森遭遇了重大的挫折，还不光是桥上遇袭那么简单。 他立刻赶往茱莉亚工作的医院以防不测，但为时已晚，茱莉亚已经被劫持。伊森离开医院时，他接到了达维安的电话，“拿兔腿来换茱莉亚的性命”。达维安给了伊森48小时找到兔腿。新的目标于是也出现了，而且还有一个明确的最终时限。但就在这个节骨眼上，伊森又被部门内部羁押，然后被五花大绑在床上动弹不得。 伊森被抓导致他无法按照达维安的指令去寻找兔脚，这样一来局面就被延长，也拖延了他营救茱莉亚的进展。而这样的停滞局面由布拉塞尔与伊森的对话内容进行维持，布拉塞尔的话也印证了琳赛之前的情报。此时布拉塞尔表现得就像一个十足的恶棍，信誓旦旦地说他为达目的不惜大开杀戒。 故事似乎又进入了僵局。当布拉塞尔离开后，伊森的联络人马斯格雷留在受监控的房间里，他表面上在责备伊森，但却通过唇语给他透露了其他的信息，于是伊森的读唇书现在也起了作用。马斯格雷说他截获了达维安的电话，得知兔腿位于上海，同时还悄悄塞给伊森一件武器让他得以从情报部逃脱并前往中国。 伊森的新目标，找到兔腿，构成了发展部分剩下的内容。从叙事结构的角度来说，这个次要目标实际起到拖延情节发展的作用，因为伊森的真正目标是解救茱莉亚。但这一新目标又提升了工作/爱情的紧张关系，因为在追寻兔腿的过程中，伊森实际算是擅离职守。他选择营救茱莉亚也显示了他真实的一面：家庭的确胜过一切。伊森的新目标同时也触发了另一场动作戏，伊森等人要侵入上海的一栋摩天大楼，而这些追逐和特技戏份再次受到最终期限的驱使，“两个小时以后他们就要杀掉我老婆了”。 在上海进行了一番追逐打斗之后，伊森打电话找到达维安，后者要伊森去火车站的广场。伊森向马斯格雷通报了接头地点，而当布拉塞尔向马斯格雷询问任务的相关情况时，又产生了更多的悬念。伊森在上海火车站的广场前甩掉了小组的其他人，于是他将独自面对达维安。在经过了31分钟的发展之后，高潮部分的对决即将来临。 《碟中谍3》高潮（93：56—116：19） 伊森被一辆加长版的豪华轿车接走，并被要求喝下某种药剂。之后他就昏倒了，恍惚中梦到了茱莉亚。在随后的一些闪现的片段中，我们看到他被植入了导致琳赛丧命的那种微型炸弹。终于我们来到了片头出现的那一幕，有些内容被再次重复。伊森被绑在一把椅子上，对面是茱莉亚和达维安。达维安再次要求伊森说出兔腿的下落，而伊森也再次歇斯底里地同他讨价还价，达维安再一次威胁要杀掉茱莉亚，此时的茱莉亚和伊森一样被五花大绑，两人面对面地坐在椅子上。 你所期待的影片高潮部分会展现电影中一路发展下来的情节高潮和最后的结果。高潮部分还应该揭示未知信息，解开各种谜团。高潮部分通常会比其他部分要短一些，本片也如此。作为影片叙事的结局（denouement，字面上讲，有“松绑”的含义），高潮也可能带来最后一次出人意料的反转。 " 影片中达维安与伊森会面的内容与伊森小组成员返回华盛顿的场景被交叉剪辑。小组成员在机场遭遇了布拉塞尔的人马。这一幕似乎起了障眼法的作用，让我们误以为布拉塞尔的确是达维安的同伙。这也让伊森的处境雪上加霜，因为他的同伴们看来无法去解救他了。伊森不知道兔腿的下落，于是达维安射杀了茱莉亚然后离去。伊森因为爱人的死痛不欲生。（可能我们也会有感同身受，因为在眼下的动作片中，即便是那些我们甚有好感的角色也有可能会死掉，就像在《谍影重重3》中那样。）又过了很长一段时间之后，我们原以为是和伊森一个阵营的马斯格雷走进了房间。“情况一言难尽。” 间谍影片中常见的骗中骗也出现了。马斯格雷，而非布拉塞尔，才是真正的鼹鼠。其实你也可以说这一幕反转在影片的发展部分结尾就埋下了伏笔，当时马斯格雷转身背对布拉塞尔，神情严肃地望向屏幕之外，而镜头在他的脸部驻留了片刻——这就是经典的嫌犯镜头。于是马斯格雷向伊森解释说处决“茱莉亚”是为了保证他带来的是真正的兔脚。然后他撕开了死者的面具，原来被射杀的并非茱莉亚，而是在梵蒂冈一幕中出场的女翻译。 马斯格雷的目标是要获取琳赛植入微芯片中的信息。作为交换条件，伊森要求他拿出茱莉亚安然无恙的证据，而在影片开头出现的新西兰瓦纳卡湖的主旨在此被伊森用来辨别电话中茱莉亚的真身。伊森随后又逃脱了羁押，依靠本吉在电话里的协助，他心急火燎地赶去营救茱莉亚。当他一路杀进达维安的巢穴之时，植入在他脑中的微型定时炸弹被触发了，伊森随之踉跄了几步被达维安痛打了一顿。然后又出现另一个最终时限：“你还有大约四分钟可活。” 伊森几乎用尽了最后的气力杀掉了达维安，但要解除他脑中的微型炸弹，茱莉亚必须让伊森死掉，然后再使他复活。而她是一名医生，因此有成功的可能。在她救治伊森的同时，马斯格雷带着一群枪手对他们展开围攻，在绝境之中，茱莉亚异常的勇猛无畏，一举解决掉了这群坏蛋。当她杀掉马斯格雷时，兔脚掉到地上并朝着镜头滚来。茱莉亚喜爱冒险的天性此时也起了作用，而影片早前琳赛在柏林工厂中上演的枪战表演也由此得到了呼应。琳赛是伊森的特工搭档，而茱莉亚是他的生活伴侣，但在眼下危机时刻，茱莉亚一人分饰两角。于是影片的浪漫冒险情节线也得以最终完结。伊森最后也醒了过来。“这些都是你干的？不得了！” 《碟中谍3》尾声（116：19—118：55） 影片可以在此戛然而止，如果是一部香港动作片，可能就会如此。但好莱坞电影喜欢用一两幕尾声戏来做个最后的小结，让观众确信一切完好如初。这不只是个皆大欢喜的结局，同时也算是一个最终的完结。这就叫做尾声。 首先我们来再次确认影片的浪漫情节线得以完结。离开了达维安的老巢之后，茱莉亚和伊森一起走在苏州的桥上，伊森还答应茱莉亚会给她讲清事件的来龙去脉。他首先开始向她介绍不可能任务特工队，而茱莉亚则拿这个名字来取笑他。两人的婚姻问题也因为她后面的一句话而得以弥合：“你可以相信我。” 接下来我们来为伊森的工作情节线画上句号。回到总部以后，布拉塞尔向伊森推荐了一个晋升到白宫的工作机会，但伊森婉拒了。他只想和茱莉亚度蜜月。而兔腿其实只是影片中的一个麦高芬（macguffin）1，用来推动情节发展的一个幌子，我们最后也不知道它究竟为何物。茱莉亚则完全走进了伊森的世界，在蜜月之旅出发前，她见到了包括技术员本吉在内的不可能任务团队。 一些启示 即使故事情节简单明了，经典类型影片的剧本编写同样可以展现出精妙细致的技巧。和19世纪的优良戏剧作品类似，影片同样也可以实现诸多叙事统一性的原则，当然其技艺水准或拙劣或娴熟。我认为《碟中谍3》处于中游水准。它不如《虎胆龙威》（die hard，1988）那么精细复杂，而且我觉得《碟3》执导水准也略有不逮。（当然片中还是有一些画面展现出了优良的剪辑和构图技巧。）总的来看，这部影片作为一部冒险动作片而言，制作水平也算精良了。我主要想表达的观点是我们不要认为动作片只有无脑的暴力场面和电脑特效画面。动作片也可以拿出让人信服的叙事结构。 关于《碟中谍3》的叙事统一原则，我们还有更多的内容可挖，尤其是涉及到某一幕的具体构成和各幕之间的联系等内容。我的分析侧重在影片总体的叙事结构，而非具体的叙事内容（影片每时每刻所展示的故事信息），我的分析也没有涉及叙事世界（影片中的各个角色和他们所处的环境）。我们同样可以对影片在这些方面的内容进行探究，但我的初衷还是为了就影片中的叙事结构统一性做一个粗浅的范例分析。 常见问题 问：人们看《碟中谍3》这样的电影就是冲着动作戏码和精彩的大场面而去的。他们不会关心故事情节，他们时常对复杂的情节感到厌烦。而你却在强调动作片的叙事因素，难道不是抹杀了这类影片最根本的存在理由吗？ 答：首先，将影片的表现形式和故事情节两者割裂开来讨论，我觉得这是站不住脚的。影片故事情节的目标正是通过片中具体的动作场面，甚至是所谓的“大场面”来实现的。而这种方法也一直贯穿《碟3》全片，其中的动作场面推动了整体情节的发展。动作场面具有建立目标（拯救琳赛），剔除角色（比如琳赛一角），重新定义目标（达维安的逃脱）等作用。故事情节展现了时刻变化的局面，而动作场面又在改变着这些局面，其效果不亚于影片中的那些对话场面。正如穆雷?史密斯所言，“剧情通过大场面得以发展”。 动作场面对于这一类型的影片而言当然是至关重要的，因此我们应该可以预见这些场面在影片中会被大力渲染，从而也格外引人注目。问题在于这些动作场面是不是本身就融入到了大的叙事套路之中。我认为大多数时候对于这一问题的答案都是肯定的。而如果观众真的对故事情节毫不关心，那我们就不应该看到各类动作片中有这么多情节了。 我们可以试着做一次思维实验。大多数动作片都不是打打杀杀的场面一路到底，动作片主要还是由对话和悬疑场面构成。因此我们可以想见一部耗时120分钟的影片包含了45分钟的大场面动作戏。电影制作者们为何不干脆拍一部只有动作场面的动作片呢？原因不一而足，而其中的一个原因就在于当影片的剧情与动作场面相得益彰时，电影对观众的触动就越大，尤其是情感上的触动。我在《好莱坞的叙事方法》一书中用明星效应做了一个类比。大家都喜欢明星，但没有人会愿意花上8美元的票价，只是看着桑德拉?布洛克和基努?里维斯星光四射地在沙发上呆坐90分钟。我们喜欢的明星是能演戏的明星，而且他们演的戏还要能够打动我们。 " 《碟中谍3》 (mission: impossible iii ，2006) 问：你说《碟中谍3》中的动作场面在推动影片情节发展方面起到了因果作用。但和其他动作片类似，《碟3》的动作场面本身耗时很长，且起伏跌宕。如果电影的叙事统一性真的如你所说的这般环环相扣，那么这些动作场面不就应该更简短一些吗？这些动作场面耗时不短，难道这不就说明了它们是凌驾于叙事原则之上吗？ 答：实际上，很多动作场面的展开都遵循了一条基本的叙事原则：克服障碍。《碟3》的动作场面本身就是一个个的小故事。而每个动作场面都受到如下因素的支配：一个具体的目标，实现目标所做的努力，与各种阻碍目标实现的局面所做的斗争，针对阻碍所做的调整，等等。直到我们见到目标最终得以实现或最终无法实现。这些戏中戏通常还要受制于某个最终时限。 在《碟3》开场的枪战戏中，伊森试图找到被羁押在工厂中的琳赛。在克服了达维安爪牙的抵抗之后，他找到了琳赛。然后他必须带她撤离并与本方团队会合。在克服了另一些障碍之后，他也做到了。然后团队人马乘直升机撤离，但受到追击。接着他们又需要取出琳赛头中的微型炸弹，同时还要与敌人的直升机周旋。最后两个目标中的一个得以实现——他们成功撤离，但另一个却失败了——琳赛牺牲。如果这些曲折反复的戏中戏都不算叙事，那还有什么可以被称为叙事呢？ 至于那些动作场面较长的耗时，我认为并不关乎每个场面本身对观众的吸引力，而是涉及到戏中戏的成分，为各个短期目标所设置的短促却又曲折的路线，对某个快速变化的场面所作的调整。片中出现的枪战、逃脱、爆炸、飞檐走壁等戏码，其设置和运作都是基于一些最基本的叙事原则，即矛盾、斗争、悬念、和完结。 问：我们注意到所有这些叙事结构的套路和叙事统一的策略都是针对作为客体的电影本身。那么这些叙事技巧对观众而言又有何益处呢？ 答：我们对电影的反应很大一部分都来自于电影的叙事内容和叙事世界，而非其叙事结构，但至少我们可以这么说：这样或那样的叙事结构统一性，都是一种实现目的的方法。一个设置了目标的叙事框架，更能让观众感同身受，因为这样一来我们就会关心这场追逐戏中谁活了下来，或是片中人物从高楼跌落后能否幸免。而如果我们在各幕关联的戏码中看到了反复出现的主旨，或是注意到片中人物转变了自己的信念和行事方法时，我们就会更为投入地观赏影片。即便我们不是时刻都有所留意，但这些叙事准则的确影响了我们对影片的反应。这也是为何叙事准则值得研究的原因之一。 而另一个原因，可能会更加抽象一点，就在于通过对叙事准则进行研究，我们可以更好地理解电影的历史。电影制作者、观众和学者对于形式和风格的各项准则持有某种理所当然的态度。我们正好可以为他们抛砖引玉，将叙事准则作为电影制作实践的技艺进行研究，由此可以辨明某些行业传统，也能为当前的创作提供借鉴。 同时，将叙事准则作为叙事的原则、规则或经验规则来研究，我们也对其他的叙事选择有所了解，包括那些有别于传统的创新手法。有时我们想知道为什么某部影片会让我们感到迷惑，或是着迷，或是失望。如果能发现影片中的某些特质有别于常规，那么我们的这些疑惑也将迎刃而解。或许我们觉得某些“艺术片”观看起来很有挫折感的原因就在于我们无法在其中确定角色的目标或某些明确的剧情因果关系。（我们是不是已经在内心全盘接受了好莱坞的那套准则呢？）对于那些非主流传统的叙事准则进行研究，我们不仅得以理解其叙事结构的搭建方式，同时还可以欣赏由这些非主流叙事准则所创造的独有影像体验。 当然，遵循好莱坞规则的电影同样也可以让人感到意趣盎然，而我认为《碟中谍3》就当属此列。 后记 我在这篇文章中提到了某些电影学者的担忧，即认为好莱坞电影的叙事连贯性经常被“大场面”所破坏。我在本文中，以及其他的一些写作中都试图表明将叙事和大场面割裂开来讨论是站不住脚的。经常的情况是，我们直觉上称之为“大场面”的内容，实际上也推动了叙事的发展。像《碟中谍3》这样的纯动作片也可以运用其中的飞车和枪战场面来推动剧情发展，为片中的各个段落加入克服障碍的情节轨迹，并最终实现明确的完结。在歌舞片中也可以找到同样的策略，即便大家时常认为这类影片着力烘托大场面而忽视了叙事。在《相逢圣路易》（meet me in st. louis，1944）一片中的《邻家男孩》一曲就向我们揭示了埃斯特（esther）的处境和心境。片中的这一首歌还对这对情侣的未来提出了疑问，因此它也为后面的复杂行动部分的浪漫剧情埋下了伏笔。即便是在巴斯比?伯克利（busby berkeley）执导的歌舞片中，那些走马观花般的歌舞场面也服务于剧情的发展（演出的成功与否），而有些曲目则构成了微叙事，比如《华清春暖》（footlight parade，1933）一片中最后的一舞《上海莉儿》就是如此。 总而言之，各种证据都向我们表明电影叙事可以运用各种声光效果来实现其特定的，基于剧情的叙事目的。但这并不意味着通俗电影就不能有相对松散的片段式叙事结构。香港武打片，始自20世纪50年代的印度宝莱坞爱情片，南美洲各国拍摄的歌舞片，这几类影片在叙事连贯性上通常都不及好莱坞电影。从更为广泛的角度来看，意大利即兴戏剧和民间故事这两种叙事形式也在提醒着我们世界上还有很多叙事传统并不注重其剧情的严谨性。而在美国电影早年的成型阶段，电影制作者们主要是亦步亦趋地将当时的一些短篇小说和优秀剧作改编成电影，而这些优秀的叙事作品使得美国电影从一开始就格外关注设定目标、最后时限等最为重要的叙事元素。好莱坞电影对叙事统一性的坚持可能在整个通俗叙事的历史上都算是少见的。 我们将剧情结构的各项原则说得一清二楚，难道不也就印证了“好莱坞电影颇为公式化”这一观念吗？那倒也未必。在任何一种艺术形式中，艺术家们都会对传统范式有所继承和创新，比如音乐上的奏鸣曲的形式，建筑上的柱体和拱顶都属于这些领域的传统。如果我们对这些艺术传统有所了解，那么就能更好地欣赏这些艺术形式。而一旦我们理解掌握了各类艺术的传统范式，当我们在某些作品中看到这些范式的痕迹时，就能更清晰地认识到其中的技艺传统和历史脉络。此外，我们也不应该指望通俗电影能有什么极端的创新。好莱坞电影的摄制更近似于宫廷韵诗和民歌这样的艺术形式，这三者都有着稳定而持久的传统，技艺上的创新也是基于已有的形式。而说到技艺上的创新，《碟中谍3》还未达到这样的层次，不过我们随后会讨论到的一些影片，比如《权力与荣耀》（the power and glory，1961）和《无耻混蛋》（inglorious basterds，2009）却是有实实在在的创新。 关于电影的叙事世界、叙事结构和叙事内容这三者的区别，我在《电影叙事的三个维度》（three dimensions of film narrative）一文中有更为详细的讨论，该文章收录于拙著《电影诗学》。 本文为世界图书出版公司北京公司官方授权刊载的电影图书试读系列，提供影迷更多接触电影知识的机会，文中内容不代表迷影网观点 (编辑：唐冶挺) about the author

主演：本·斯蒂勒,詹妮弗·安妮斯顿,菲利普·塞默·霍夫曼,黛博拉·梅辛,亚历克·鲍德温
简介：很少人会记得现在当红影星年轻的样子，国外网站brightside就整理出来了！让我们来回味一下这 10 位超大咖女星在演出她们第一部电影作品时的样子吧！妮可·基德曼 (nicole kidman) 妮可·基蔓绝对是美丽与性感的象徵，电影界的女神。16岁就出道的她，跟现在的气质已经完全不同。 " 珍妮佛·安妮斯顿 (jennifer aniston) 《王牌天神》、《马利与我》、《遇上波莉》，在多部电影中都可以看到她的身影，但她最为人熟知的角色还是经典美式十年情景喜剧《六人行》中的 rachel green。年轻和现在的样子都很美，现在的她多了一股成熟的气势。 " 米拉·库尼斯 (mila kunis) 年纪轻轻就出道的米拉·库尼斯，在饰演《黑天鹅》莉莉一角后一抱而红。从当年的稚嫩已经摇身一变成为新时尚女性。 " 珍妮佛·洛佩兹 (jennifer lopez) 辣妈珍妮佛·洛佩兹不管在演艺、还是歌唱事业都非常杰出。保养得宜的她，快迈入 50 岁了也看不出岁月留下的痕迹！ " 朱莉娅·罗伯茨 (julia roberts) 年少时的朱莉娅·罗伯茨就微微透露著早熟的气息，现今的她在《福布斯》杂志的「百人权势榜」中处于第 12 位，是好莱坞片酬最高的女星。还四次登上了《人物》杂志「世界最漂亮人物」排行榜。 " 凯拉·奈特莉 (keira knightley) 英国女演员绮拉·奈特莉在电影《我爱贝克汉》和《神鬼奇航：鬼盗船魔咒》中担任主角后，便成为世界知名的影星，其后陆续在多齣好莱坞电影中演出。10岁的可爱和现在的魅力形成强烈对比。 " 桑德拉·布洛克 (sandra bullock) 桑德拉·布洛克不但是好莱坞一线女星，也是编剧和制片人。25岁的她就已经非常有韵味了。 " 安吉莉娜?朱莉 (angelina jolie) 智慧与美利兼具的朱莉是许多人心中的完美女神。不仅仅在演艺事业中获得亮眼的成绩，私底下的她也积极投入慈善事业，被任命为联合国难民署亲善大使。 " 卡梅隆·迪亚兹 (cameron diaz) 获得 4 次金球奖提名，美丽的卡梅隆·迪亚兹那标志性的五官从以前到现在都没变。 " 瑞茜·威瑟斯彭 (reese witherspoon) 瑞茜·威瑟斯彭以经典电影《金法尤物》最为著名，现在的她已经完全看不出小时候的稚气。去年在hbo新剧《大小谎言》（the big little lies）中还有精彩表演。看著这些我们所熟悉的影星，每一个都从当年青涩的小女孩，摇身一变成为自信又美丽的女人，从她们的神情也可以看出处世的智慧。 "

主演：本·斯蒂勒,克里斯·洛克,大卫·休默,贾达·萍克·史密斯,萨莎·拜伦·科恩,伯尼·麦克,亚历克·鲍德温,威廉姆·亚当斯
简介：延续前一集的剧情，狮子亚历克斯（本·斯蒂勒 Ben Stiller 配音）、斑马马蒂（克里斯·洛克 Chris Rock 配音）、长颈鹿迈尔曼（大卫·休默 David Schwimmer 配音）、河马格洛里亚（贾达·萍克·史密斯 Jada Pinkett Smith 配音）以及企鹅们，为了能离开马达加斯加岛回到五光十色的纽约，对一架破旧的失事飞机进行维修改造，并成功起飞。当大家已经开始庆祝终于可以回到纽约时，飞机却意外降落，迫降到了非洲大草原上。在这儿，狮子亚历克斯终于见到了它的父母。但是由于生活习性上太多不一样，而且言行举止各异，使得这群纽约来的动物们显得格格不入。这群昔日纽约中央公园的动物明星们，在这野外艰难的环境中应该怎么办？虽然在这儿遇见了自己的同类，但因为习性不同，使得自己无法完全融入他们的群体。为了能融入环境，与同类们建立良好的关系，大家都是施展各种招式，笑料百出。</p>

主演：亚历克·鲍德温,詹姆斯·麦斯登,艾米·塞德丽丝,阿丽亚娜·格林布拉特,杰夫·高布伦,伊娃·朗格利亚,詹姆斯·麦格拉思,吉米·坎摩尔,丽莎·库卓,拉斐尔·
简介：设定在首部多年之后，邓普顿兄弟蒂姆和泰德长大成人，两人关系也逐渐疏远。蒂姆已婚已育，泰德是对冲基金的首席执行官，两人将因为一个有着先进方式和积极进取态度的新任“宝贝老板”重新联系在一起，激发出新的家族企业。                                                                    蒂姆和有“超级妈妈”之称的妻子卡罗尔及异常聪慧的7岁女儿塔比莎、刚出生超级可爱的婴儿蒂娜住在郊区，塔比莎是一所有威望的教育机构的尖子生，将叔叔泰德视为偶像，