Chi

主演：Ivan Oganesyan,Nina Gogaeva,基里尔·卡罗,Mariya Anikanova,Nikolay Chindyaykin,安娜斯塔希娅·马科耶娃,Sergey Leskov,Stanislav Moskvin,Aleksey Zorin,Taras Gotovtsev,Denis Martynov,Igor Bo
简介：他们叫他嗅探器。它自豪地拥有极其敏锐的嗅觉。他可以检测关于你拼命想隐瞒的事情。他会在大海捞针中找到那根针的。永远不要怀疑他非凡的能力!但事实是,他的嗅觉是一种诅咒,因为它是一个礼物。这个可以解决一个谜,一个打探,但当这些无数的气味强行进入他的私人生活吗?让我们这么说吧，他并不是一个快乐的人。

主演：基里尔·卡罗,Ivan Oganesyan,Mariya Anikanova,Agne Grudite,谢尔盖·尤什克维奇,Nikolay Chindaykin,Nina Gogaeva,丹尼斯·马蒂诺夫
简介：他们叫他嗅探器。它自豪地拥有极其敏锐的嗅觉。他可以检测关于你拼命想隐瞒的事情。他会在大海捞针中找到那根针的。永远不要怀疑他非凡的能力!但事实是,他的嗅觉是一种诅咒,因为它是一个礼物。这个可以解决一个谜,一个打探,但当这些无数的气味强行进入他的私人生活吗?让我们这么说吧——他不是一个快乐的人。第二季成功的系列是更有趣的,充满复杂的犯罪!一个新的神秘出现,贯穿整个赛季。此外,新女性角色加入团队。她是谁,她是如何改变生活的主角,是新赛季的另一个阴谋。

主演： Raphael Clamer / Jojo Mayer / Cristina Iglésias
简介：In Japanese aesthetics, Wabi-Sabi describes a continuous cycle of becoming and passing away. Temporality and age are inherent in every object and creature and, depending on one’s outlook, may transcend to infinity. How can this be imagined? What goes beyond it? The filmmaker Christoph Schaub starts his very personal journey through time and space in his childhood, when his fascination with sacred buildings began – and his wonder at beginnings and ends.Architecture helps separate the finite and the infinite. It offers protection from what is boundless, at the same time creating a sense of vastness, the narrator claims. Together with architects and artists he explores the magic of sacred spaces, defined here as far more than church buildings. The artist James Turrell, known, among other things, for his “Skyspaces”, reflects on who owns spirituality – fundamental for this film which follows “spiritual life” in architecture and the fine arts, but also in nature, and literally lifts it over and above the limits of thinking. A slightly floating camera immerses us in other-worldly, somnambulistic images, takes us on a sensual and sensing journey through vast spaces, and guides our eye towards the infinity of the starry sky and the depths of the ocean. Past and present, primeval times and light years, it’s all there.

主演：菊池正美,折笠爱,七绪春日,横山智佐,富泽美智惠,小林优子,进藤尚美,小樱悦子,森下由树子
简介：

主演：埃利奥·杰曼诺,Barbara Chichiarelli,Gabriel Montesi,马克斯·马拉特斯塔,Ileana D'Ambra,Lino Musella,马西米利亚诺·托尔托拉,芭芭拉·朗奇,Justin Korovkin,Federico Majorana,Gi
简介：" 日前，第70届柏林国际电影节最佳编剧奖作品《烂故事》发布意大利版海报。该片由达米亚诺·迪诺森佐、法比奥·迪诺森佐联合执导，埃里奥·杰曼诺（《我想藏起来》）、芭芭拉·朗奇（《索莱》）主演。 在本届柏林电影节上，该片的编剧迪诺森佐兄弟（《犬舍惊魂》）获得主竞赛单元银熊奖最佳编剧奖。影片讲述了一个看似正常的世界，却在父亲的施虐与孩子的愤怒中，悄然溃烂的故事，于2020年2月25日在柏林电影节上映。

主演：黄婷婷,陈子由,陶慧敏,王鑫,吴思凡,王思婕
简介：今天小编说一部改编自《聊斋》，讲述人妖之恋的电影《翠狐戏夫》。这部电影在某讯视频，上映于8月14日，在该网站上评分8.9，比8月15日上映的《大梦聊斋》，档次高出很多。从演员到打戏，故事情节到人物画面。可以称得上是一部良心电影，对得起这个评分。 " 影片中，虽然除了元丰的母亲是一位老演员陶慧敏，其余的演员都比较陌生。不过演员演技都在线，故事情节紧凑。整个影片几个人物的感情，都围绕“爱而不得”来展开，今天小编就带大家来看一下影片中几个人物的感情纠葛。 " 人狐三角恋，虞姬，小玉和袁郎 袁郎是凡人，虞姬为狐妖，两人远离人世，相亲相爱。同是狐妖的小玉也爱慕袁郎。 在虞姬将要渡雷劫之时，小玉向元朗提出了条件：她可以把自己掌管的狐族圣器送给虞姬渡雷劫。有了狐族圣器在手，虞姬不仅能顺利渡过雷劫，还能成为狐族圣女。唯一的条件就是——袁郎要跟小玉走。 " 为了能让虞姬顺利渡过雷劫，袁郎答应了小玉的要求，并在虞姬前来追赶时，违心的告诉虞姬，自己喜欢的是小玉。 跟随小玉来到世间居住的袁郎，因为是凡人，随着年龄增长日渐衰老，身体渐衰。为了给袁郎续命，小玉不惜杀人，用别人的命来给袁郎续命。 虽然小玉得到了袁郎的人，但还是没有得到袁郎的心，袁郎心心念念的还是虞姬。小玉对元朗是爱而不得。 " 虞姬终于找到袁郎，与小玉一番打斗之后，终于把袁郎带回了自己的身边。袁郎却因为中了圣器上的血咒在虞姬怀中，姗然离世。 虞姬和袁郎有过短暂的欢愉，但袁郎为了保全虞姬渡过雷劫，选择了跟随小玉离开。两人终于团圆，袁郎却撒手人寰。虞姬和袁郎虽然相爱却不得。 狐妖小翠和元丰 虞姬在和小玉打斗后，又遭受雷劫，重伤现出真身，被路过的王太常所救。 王太常的儿子元丰，虽然16岁，智力却与孩童无异，这种情况下难以娶妻，这成为王太常夫妇的心病。虞姬为了报答王太常的救命之恩，让女儿小翠设计嫁给元丰。 元丰虽然痴傻，却对小翠唯命是从，处处维护小翠。这让原先想戏弄元丰的小翠，渐渐对元丰产生了情愫。 " 元丰受伤后，小翠用狐族圣器和自己的狐血救治元丰脱力，现身的虞姬救元丰后带走小翠。醒来的元丰，智力恢复正常，却被虞姬消去了关于小翠的记忆，忘记了小翠。 带人抓捕妖崇的元丰，受伤之后终于想起了小翠，小翠却为了保护元丰，被打回原形。幸亏狐妖小玉奉献了自己的妖丹才救回小翠。 虞姬认识到，小翠和元丰人妖殊途，在一起终将不会幸福。又重新消除了元丰的记忆，并带走小翠。 醒来的元丰，因为对小翠的爱，没有忘记小翠，小翠却已不在身边。在小翠讨厌元丰的时候，元丰总是粘着小翠。小翠爱上元丰的时候，元丰却失去了对小翠的记忆。等元丰又恢复记忆的时候，小翠被虞姬带离了身边。这又是一个人妖，殊途爱而不得的故事。 " 狐鼬精殷离和狐妖小玉 殷离明明知道小玉喜欢凡人袁郎，却因为爱小玉，一直守护在小玉身边。甚至在小玉需要抓活人为袁郎治病驻颜的时候，充当起刽子手。 爱情终究是自私的。在殷离拿到圣器之后，偷偷下了血咒，害死了袁郎。知道袁郎死因的小玉，最终和殷离反目成仇，和虞姬联手消灭了殷离。 虽然同为妖，殷离爱小玉，小玉却只是拿他当成帮助自己杀人的工具。这又是一个爱而不得的悲剧。 " 对于袁郎，爱虞姬就是为了虞姬的安全，可以忍受虞姬的误解，答应任何要求。对于小玉，爱袁郎就是为了他可以杀人，视他人性命为草芥。对于狐鼬精殷离，爱小玉可以抢圣器、可以随便就取人性命。 相对而言，小翠和元丰爱的还算简单，虽然两人总是在错的时间遇到对的人，但心却在彼此身上。 那么，你认为电影中，谁的爱最卑微，谁的爱更伟大呢？欢迎在下方评论区留言讨论。

主演：Cristina Chiriac,威廉·达福,Anna Ferrara,Stella Mastrantonio,Lorenzo Piazzoni,Alessandro Prato,Alessandra Scarci
简介：影片由阿贝尔·费拉拉自编自导，该片曾入围2019年戛纳电影节参展作品

主演：伊莎贝拉·罗西里尼,格什菲·法拉哈尼,玛丽亚·德·梅黛洛,马修·阿马立克,齐雅拉·马斯楚安尼,贾梅尔·杜布兹,埃德瓦·贝耶,埃里克·卡拉瓦卡
简介： 死亡不是失去了生命，而是走出了时间。——余华 艺术家是世界上最孤独的人，这是《海上钢琴师》告诉我的。1900守着88个黑白琴键，从童年到死亡，从日出到夜幕，一辈子都没有下过船。 他也曾想过下船，去找那个让自己心动的女孩，可他看到错综复杂的路时，他反悔了："在那些无限延伸的城市中，什么都有，唯独没有尽头。在舷梯上，摆在我面前的琴键有成千上万，永远也数不完，根本就没有尽头，这个键盘太大，而在这个无限大的键盘上，你根本就没法去演奏。" " 最后，没人会知道1900死在了这场爆炸里，除了康恩。很多人想不明白1900为什么宁愿被炸死，也不愿意离开弗吉尼亚号。 在很多人眼中，无论以什么方式，死亡就是一场悲剧。但其实不是这样，1900明白自己存在的意义，死在了自己的世界里，那一刻是值得欢喜的，他不用去面对城市的无线琴键，对他来说，88个琴键足够了。 就像哲学家赫尔曼·黑塞说的："对每个人而言，真正的职责只有一个：找到自我。然后在心中坚守一生，全心全意，永不停息。" 《海上钢琴师》让我想起了我很久以前看过的一部电影《梅子鸡之味》，这部电影被网友评为"最容易忽视的好电影之一"，改编自导演玛嘉·莎塔瑟的绘本，讲述了一个艺术家被妻子摔坏了小提琴，心如死灰，花了八天自杀的故事。 " 纳瑟·阿里在这生命中的最后八天，他什么也没有做，就躺在床上，默默地跟所有人告别，导演运用高超的拍摄手法，串联起了他的过去、现在和未来。 这是一部神奇的电影，其中的黑色幽默让人忍不住发笑，最后那场葬礼又让人忍不住泪流满面。接下来我将从故事塑造的男主角形象、独特的叙事手法和影片呈现的现实意义三个方面来分析一下这部电影。 01 纳瑟·阿里：深情即是一桩悲剧，非得以死来句读 天才分为两种，一种是天赋异禀型的，另一种是有点天赋+勤能补拙型的，显然，1900属于前者，当他第一次摸到钢琴时，手下的音符便如上好的丝绸那般顺畅。 纳瑟·阿里并不是1900这样的天赋型选手，从世俗的眼光来看，纳瑟·阿里甚至有点蠢，小时候老师让他和弟弟站在讲台上，当众表扬弟弟是好学生，侮辱他是学渣。 在西拉兹求学时，老师一直批评他，说他的琴声没有灵魂，但当他在街头遇到那个少女时，一切都不一样了。 " 他偷偷跟在少女的后面，去她爸爸的店里买了一台座钟，没想到艺术家表达爱意的手段也很蹩脚，他三番五次弄坏座钟并拿去修，为的就是能遇见依兰。 几乎没有一个女孩可以拒绝一个专情的艺术家，依兰也不例外，他们陷入了热恋。但依兰爸爸坚决不同意女儿与穷艺术家的爱情，他们的未来被依兰爸爸亲手斩断。 从此，纳瑟·阿里的琴声有了灵魂，依兰的离去，成就了他的艺术，他失去的都出现在了演奏的音符里，他四处演奏，令听者心悸，闻者落泪。 40岁的纳瑟·阿里接受了母亲安排的婚事，和法兰姬结了婚，法兰姬是一名数学老师，呆板无趣，从小深深爱着纳瑟·阿里。 " 在结婚后，纳瑟·阿里还是沉浸在艺术的世界和对依兰的眷恋中，他从来不洗衣做饭，也不管孩子，整个家都是法兰姬在操持着，他们两人在一起，不是无言，就是吵架，只有当纳瑟·阿里吃到那道梅子鸡的时候，脸上才会露出笑容。 婚姻长久的秘诀不是要时时刻刻保持新鲜感，而是要克服彼此的厌倦。而在纳瑟·阿里和法兰姬的婚姻中，只有一方长久的付出，必然某一天会全面崩盘。 法兰姬在一气之下把阿里的小提琴砸烂了，这么一砸，砸碎的不是是琴，还有两人的婚姻，还有阿里的灵魂。 阿里像疯了一样地四处买琴，可再也拉不出从前的感觉。在这个过程里，他还遇到了依兰，可依兰表情淡漠，只说了一句："不记得，或者说从没见过你。"他并没有看到转角处依兰的眼泪。 " "被遗忘，就代表着真正的死亡。" 对阿里来说，美妙的音符再也无法从指尖流泻出来，在自己唯一爱过的人心中，自己早就死亡，他的内心被炸成了一片荒芜，他选择自杀。 在众多的自杀选项中，他排除了恐怖的，毁名声的，毁形象的，最终，他选择了最体面的一种方式——绝食，在第八天，死亡天使来了，带走了纳瑟·阿里，在他的葬礼上，所有他爱的人都到场了。 很多人不能理解，为了一把小提琴，至于自杀吗，但网友却评论说：如果你也搞艺术，你就知道这片多真实。 用简媜这句话来概括纳瑟·阿里，再合适不过： 深情即是一桩悲剧，非得以死来句读。 纳瑟·阿里是一个极度深情的人，他一生只做一件事，拉小提琴，他一生也只爱一个人，那就是依兰。 对1900来说，弗吉尼亚号被废弃，就等于他的精神乐园被毁灭，对纳瑟·阿里来说，琴和人的消失，就意味着他的精神乐园崩塌，对一个艺术家来说，也就意味着灵感的枯竭，这等于灵魂的湮灭，所以，他义无反顾地奔向了死亡。 02 叙事手法：运用非线性叙事，多种叙事手法交织，形成万花筒风格 这部电影最为人津津乐道的，不是本身的故事情节，而是导演运用的特别的叙事手法，《梅子鸡之味》跟《海上钢琴师》一样，同样运用了非线性叙事，形成了独特的万花筒风格。 片头一组俯瞰的镜头，从城市的全局固定到某条街上的某家店，并用一句画外音，把大家拉入了一个异域童话里： "从前，从未有过这种事。一切的一切起源于一个波斯童话。1958年，我路经德黑兰，遇到了个人叫纳沙·阿里，我这就告诉你他的故事。" " 我们不能像《海上钢琴师》那样准确猜出故事的叙事者是康恩，但大概可以猜出是亚兹拉尔，他是伊斯兰传说中的"死亡天使"。 电影以"神"的视角展开叙事，而非以"人"的视角，呈现了一种"全知"的零聚焦，故事讲述者不仅可以知道纳瑟·阿里的过去与现在，还能知道未来，凌驾于世俗之上，无所不知，无所不晓。 故事的主线很简单：一个小提琴家花了八天时间自杀，是以第三人称全知视角叙述的，但巧妙的是，影片中的叙述权发生了两次转让。 第一次是在第六天时，死神和阿里进行了直接对话，这时候的叙述主体就转让给了阿里，是一种"限知"的零聚焦。 " 第二次是在最后一天阿里面对死亡时，在床上与朋友和亲人们告别，屏幕不断闪烁，模拟阿里的视角，传达出了阿里艺术被毁、爱而不得的意难平和深入骨髓的孤独。 导演通过非线性叙事还对叙述的时间进行了分割和重构，把过去、现在、未来联系了起来，我们便更能理解阿里的孤独与痛苦。 对于过去，电影的叙述通常是在人物触景生情后，插入一段回忆，这被称为"闪回"。 阿里在成长的过程中始终无法获得认同，这也是他自杀的一个诱因，小时候老师以成绩辨好坏，并在其他孩子面前批评阿里，导演还运用了高超的视听手段，展示了阿里的困顿。 对于未来，电影中有一段是描绘阿里的一双儿女的未来生活的，将未发生的事情进行超现实呈现，这被称为"闪前"。 " 女儿的故事是对阿里的续写，她结过两次婚，第二任丈夫去世后，一蹶不振，沉迷赌博，人生浪费在癫狂的赌场上，三十几岁就心脏病发去世了。儿子的人生就像一部美式喜剧，人生平庸琐碎，但不乏一些小乐子，这种平凡的生活符合法兰姬的要求，平凡但幸福。 这种叙事视角和叙述时间的转换和聚焦，都发生在一条很清楚的故事线上，每一个事件的发生，每一场相遇，都有前因后果，并交织成了生活这张网。 03 写在最后：我们唯一要做的，是坦然接受命运赋予的，用力握住我们所爱的 我看过几部描绘艺术家的电影：在《罗丹的情人》里，19岁的卡蜜耶和罗丹相遇，相爱、痴缠，卡蜜耶最终被疯人院的马车带走；《弗里达》里，弗里达和里韦拉，他们灵魂契合，男方却不停出轨，婚姻也不幸福。 " 艺术家靠着生活获得灵感，所以他们的婚姻大抵是很难幸福的，本片中的纳瑟·阿里也是一个艺术家，但如果是一个普通人，不可能会在一把小提琴摔破之后就选择自杀。 我们看电影的目的也不是学会和主人公一样的生活，而是怎么让自己的生活变得更好。 张小娴说过一句话： 人总爱跟别人比较，看看有谁比自己好，又有谁比不是自己。但其实，为你的烦恼和忧伤垫底的，从来不是别人的不幸和痛苦，而是你自己的态度。 人生少不了烦恼和忧伤，这是人生的常态。我们唯一需要的做的，是学会珍惜和满足，坦然接受命运赋予的，用力握住我们所爱的，过得快乐些。

主演：，
简介：2016年，时年23岁的葡萄牙新锐纪录片导演Leonor Teles凭借此片斩获柏林电影节短片单元金熊奖，成为史上最年轻的金熊奖得主。在葡萄牙，由于古老的迷信传说，商户常在门口、橱窗处摆放陶瓷青蛙像，以驱逐吉普赛人、抵制其进入。Leonor Teles及团队以盗出陶瓷像当街打破的形式，表达对此仇外情绪的抗议和对社会公义的诉求。纪录片结合了吉普赛社群家庭影像和抗议行为的过程。

主演：Thomas Kretschmann,Nadja Uhl,Emmanuel Simeon
简介： 《丛林的孩子》这部电影是改编于莎宾娜˙库格勒自传《来自石器时代的女孩》，讲述了一名接触了原始部落和现代文明的女孩，在两个不同生活环境中，迷失了对文明和原始的理解。 本片时长132分钟，有德国制作而成。 莎宾娜·库格勒出身于一个从事语言研究和传教的家庭，她的父亲为了更好了解原始部落的语言文化，携妻带子来到一处原始森林深处，融入到某个部落中生活。 " 《丛林的孩子》剧照 而这种原始部落就是我们口中的食人族，吹毛饮血的生活方式，无处不在的生存危机。没有文明制度的社群，粗鲁野蛮的人类。而我们的女主角莎宾娜·库格勒此时才五岁。 来到原始部落的莎宾娜·库格勒没有表现出想象中的恐惧，反而对原始生活充满好奇。她可以和部落中的孩子们友好相处，和大家一起参与狩猎活动，在丛林中奔跑，在树枝间跳跃，仿佛她本就属于这里。 " 《丛林的孩子》剧照 如森林中的精灵，带来欢声笑语。她无惧河里的鳄鱼，坦然的在那里游泳。她完全接纳了原始生活方式，饮用河水，捕捉各种动物（还包括蜘蛛、蝙蝠等）充饥，住着简陋的茅草屋子承受风水雨淋、酷暑寒冬。 虽然这样的生活看上去很美，影片还是展现了许多原始生活的极大不足，比如原始人的野蛮，他们可以肆意抢夺伴侣，无处不在的争吵与打斗。 " 《丛林的孩子》剧照 还有落后的治疗思想，当某个成员病重，不足以完成狩猎生存，部落将会遗弃，几乎空白的医疗手段，视人命为玩笑。最难以接受的就是斗争，原始人从不畏惧斗争，所以他们总是斗争。 族群与族群之间，没隔一段时间就会发生冲突，因为一点点食物，或者因为领地问题，打架就会出现伤亡，而他们对这种现象已经习以为常，也没有生命可贵的想法。 " 《丛林的孩子》剧照 莎宾娜·库格勒在原始部落中足足生活了十二年，在莎宾娜·库格勒十七岁那年，重新回到现代社会。她就像是一名婴儿，人们所有礼节和生活常识她都需要去学习。 “在这里，我才学会了害怕！”这是莎宾娜·库格勒在影片中的原话，在我们眼中的文明社会成了洪荒巨兽，对现代文明的未知和截然不同的生活习性，对莎宾娜·库格勒而言都是极大的挑战。 多年过后的莎宾娜·库格勒已经完成了学业并有了自己的职业，可以说是完完全全的现代人，但她依旧想念在原始部落生活的日子，那里的生活方式使她无比眷恋。 " 《丛林的孩子》剧照 现在，莎宾娜·库格勒在问着自己的内心，自己是应该属于现代人还是原始人，而现代文明社会中的文明又该如何定义！ 看完这部电影之后，我无比肯定的对自己说：我是现代人，要我过那样的原始生活还不如让我死呢！读者们，你们呢？