Chi

主演：布兰妮·柏尔特,Ankhnyam Ragchaa,Batmend Baast,Enkhjavkhlan Gerelbayar
简介：男子三项竞技是蒙古人自古传承的那达慕。全县最有名的驯马手包勒德欲在全县那达慕上让自己的快马参赛，求丹毕让其三个儿子中的大儿子道尔吉当骑手。但是，二儿子边巴争着要当骑手参赛。……

主演：Taiane Arce,Alicélia Batista Cabreira,Chiara Caselli
简介：戴珍。（资料图片） 青头潜鸭。李涛 摄 西昌观鸟者叶昌云。 受访者 供图 人鸥互动。李涛 摄 红嘴鹊育雏。 王火源 摄 四川大学华西校区是知名的翠鸟拍摄地。 罗全安 摄 ●观鸟的核心是人与鸟的和谐、人与自然的和谐 ●四川境内观鸟最佳处有西、中、东三路候鸟集中带 ●爱鸟达人从来不忘用镜头和文字为后人留下记录，并推动绿色环保 4月1日，是国际爱鸟日。始于1981年的我国“爱鸟周”也悄然来到，从3月到5月，全国各地根据气候差别，都有为期一周的“爱鸟周”活动，四川是4月2日-8日。在这个寂静的春天，人们对鸟类的认识可望较以往更为深透，从而更加增添保护的自觉性。 1月22日，国家林业和草原局下发了《关于切实加强鸟类保护的通知》。成都观鸟会会长沈尤如是解读：“下发这个文件算是惯例，每年4月之前是候鸟聚集和飞返的集中时段，对此时鸟类保护做出部署和提出要求，是题中之义。今年的通知，特别加强了对疫源疫病防控和预警等方面的要求，也是对野生鸟类保护的一个新要求。” □本报记者 张红霞 秦勇 何勤华 余如波 魏冯 鸟类是人们在这个星球上研究得最多的生物类群，人们赋予鸟儿最细致的观察、最狂热的记载、最动情的书写……人们关注鸟类，因为它们唤醒了我们深藏心底的欢心怡悦。 ——《窗外飞过一只鸟》[英]西蒙·巴恩斯 “老外”写下成都观鸟札记 还没走到水边，已听到热闹的鸟叫，叽叽喳喳。隆冬的半月荷塘，残荷依旧统领水面，一只荷梗脱落了阔叶伸出水面，残座的叶柄，正好成了翠鸟驻足的平台。荷塘位于百年大学——四川大学华西校区内那座朱红的百年钟楼旁，是成都著名观鸟点。 2月，南方翠鸟踩蛋的日子来临，一队手握相机的观鸟者已早早就守候在荷塘边，这一天，观鸟队伍里多了几位女摄友，她们或是陪着老公来，或是跟随好友来。由于特殊的疫情影响，她们与所有观鸟者一样，都戴着口罩。坐在小板凳上，她们右眼贴着取景器，左手托着三脚架上的400毫米镜头，右手在快门区域比来比去，口中发出轻柔而急促地呼唤：“快来！小翠要飞下来了！” 1915年，也是在这个地方，也是在和煦春日里，当鸟儿鸣叫着出现在美国女子珍·鲍尔德斯顿的视野里时，引得她欢呼雀跃。在荷塘边，她一一辨认出不断驻足、悬停、起飞的水鸟是黑喉歌鸲、金胸歌鸲、蓝歌鸲、金色林鸲、白眉林鸲、白尾蓝地鸲……那些鸟儿和她家乡得克萨斯的水鸟多像啊！每天，在与鸟儿的凝视交流中，她那几多的乡愁得到了些许慰藉。 1919年，珍·鲍尔德斯顿与四川大学博物馆首任馆长戴谦和结婚，入乡随俗，她从夫姓改名戴珍。戴珍长期以华西坝为原点展开的飞鸟观测，延展到方圆10公里外，相当于现在成都的三环路内。到1949年随夫回国时，她林林总总发现并记录了成都上空飞翔的103种鸟类，并最终图文并茂地写进了《1916—1949四川成都观鸟札记》中，该文于1969年在美国发表。 国内对戴珍的关注，始于2010年，中国科学院博士朱磊编纂《成都鸟类名录》时发现了她的足迹。然而，相隔东西半球，戴氏夫妇回到美国后再无与成都的联系，其后人也处在信息空白区。不过，这丝毫不影响戴珍的成都现代观鸟者名人地位，她书中所记录的那些飞翔在华西坝荷塘以及成都上空的鸟儿，成了弥足珍贵的资料，撩拨着一批批成都及四川的爱鸟人士走入鸟的世界。 追鸟其实是在观自然 鸟儿，或划过天空，或潜入水中，或独自翱翔，或呼朋引伴，它们的状态都进入了一只只镜头，以及一个庞大的在川越冬水鸟家族的数据队列。 1月12日20：40，成都观鸟会会长沈尤长舒一口气，经过从早8：30至17：30的多点观测，成都平原越冬水鸟状况描绘得以勾勒和呈现。这由成都、德阳、绵阳、自贡、雅安、乐山等市130余位爱鸟观鸟者，在同日共同完成的调查报告，已是成都平原越冬水鸟调查的第四轮。 本次调查，在全省布点30多个共记录到越冬水鸟65种、29987只。结果显示，相对于2019年的调查，绿鹭、牛背鹭、三趾鸥、灰林银鸥等四种鸟没有观察记录到，而白额雁、灰雁、短嘴豆雁、青脚滨鹬、花脸鸭、黑喉潜鸟、中白鹭、白琵鹭、斑头雁、红胸秋沙鸭等10种水鸟新增记录。其中，黑喉潜鸟、白头硬尾鸭为四川省鸟类新纪录。珍稀濒危鸟类的中华秋沙鸭、青头潜鸭等在本次调查中得见。 “今年调查范围比往年进一步扩大，参加调查人数也成倍增加，记录到水鸟个体数量比2019年的20649只增加了近万只。”沈尤对结果感到欣慰。 在这四个年头里，在川越冬水鸟的数量、种类等都走出了一条阳线，对这种趋势，沈尤的判断是，“我们身边的环境在一点一点变好，但一定不能掉以轻心。” 确实，春节前，新型冠状病毒肺炎疫情袭来，刚从若尔盖草原追踪、拍摄野生动物回来的沈尤，停止了朋友圈的更新。作为观鸟者、爱鸟者，沈尤再一次看到了人与自然的关系，看到了追鸟与观自然之间的逻辑：“看起来观的是鸟，但这背后是观者的环境观，观察的核心其实是人与鸟的和谐、人与自然的和谐。” 沈尤今年44岁，读大学期间，就参与了若尔盖湿地保护行动，在心中埋下了探索自然的种子。2000年，在一次活动中，他在世界自然基金会中国网站上发现了观鸟专区，“原来有‘观鸟’这么有趣的事儿。”从此，他的周末就变成和朋友们去户外观察野生鸟类。从开始的好奇到后来的“鸟痴”，手中的望远镜和相机便再也放不下。“野生鸟类是自然界中最易见到的动物类群之一，它们是生态的晴雨表。”沈尤说。 因缘际会成“鸟痴” 天空飞过的一只白色大鸟，49岁的罗相文一下就认出是几天前来过他小屋的那只鸟，“它的嗓门大，声音又细又尖，一听就是！” “听声辨鸟”，这个传说中的功夫，只在孔子七十二贤弟子公治长的故事中看到过——公治长因为长期在山间打柴与鸟儿相伴，学会了听鸟音、懂鸟语，还因此帮助一位县官断了一桩官司。 罗相文听声辨鸟的功夫，很多人都佩服，而这功夫源于他对鸟儿的痴迷。 青衣江，属大渡河的支流，好听的名字来自于古蜀国的青衣羌族。它流过雅安雨城区，由于多年生态涵养，青衣江畔鸥鸟翔集，吸引了鸳鸯、红嘴鸥、骨顶鸡为代表的100多种鸟类在江面游弋觅食、追逐嬉戏。罗相文的家，就在青衣江一个江中小岛的偏僻处——一间板房里，一张床、一台电视机、一台相机，就组成了家的全部。说是“家”有点勉强，那其实是爱鸟的他留守小岛的值班小屋，在这里能随时观察江中水鸟的变化。 观鸟并不能为观鸟者带来可观的收入，反而一年到头四处奔波，差旅食宿等都是不小的开支。但与罗相文一样，因缘际会爱上观鸟，并成为“鸟痴”的人却并不少见。 四川境内观鸟最佳处有西、中、东三路候鸟集中带。西线为雅安、凉山；中线为成都、德阳、绵阳、眉山、乐山；东线为内江、泸州、宜宾、自贡。而这些线路上的每个市州都有观鸟的代表性人物：在西线，有雅安的“鸟痴”罗相文；西昌的拍鸟16年、出版5本摄影专辑的爱鸟协会会长叶昌云。在中线，有走上世界自然保护大会演讲台，为鸟请命的成都观鸟会会长沈尤；有用画笔描摹旌湖越冬水鸟的德阳美术老师伍丽君和三位好友；有去年7次到西藏拍鸟、84岁的绵阳人王昌大；有齐整转入“打鸟”队列的眉山人何刚、谭永忠、杨彦刚等一群摄影发烧友；有从“摄鸟”变成“爱鸟”，投身鸟类保护事业的乐山杨追奔。在东线，有“鸟爸爸”之称的内江隆昌餐馆老板、“绿色厨艺大使”王远林；有辞去幼儿保育员工作、抚养4只受伤“猴面鹰”痊愈的泸州胡明镜；有从医院影像科主任延伸成长为摄友的医生、拍鸟人的宜宾曹跃勇；有辞掉公务员职务，专心在世界各地观鸟逾千种的自贡沈雨默…… 这些观鸟者中的代表性人物，每年都会守候在候鸟逗留的集中带上，用热爱、用时光、用知识和行动，记录鸟儿的迁徙路线、生存状态及环境变化，在人与鸟之间搭起了一座座相识相知的桥梁，并留下属于自己的传说。 珍稀鸟类复归来 2017年底一个夜晚，泸州护鸟者胡明镜一见到4只受伤的“猴面鹰”后，就决意辞去幼儿园保育员工作，当一个全职“鸟妈妈”照料它们。现在，她一想起这些“猴面鹰”，都还不住地惦念，“它们会不会在某个夜里回来过呢？千万别呀，希望它们能在大自然里自由自在地生存。” 3年前，现自贡市观鸟协会秘书长沈雨默也是在众人不解的目光中，因鸟儿辞了职。专心观鸟的她，很快就展现出了识鸟的天赋，去年9月，她在釜溪河沿岸发现了钳嘴鹳，为自贡首次；去年4月，她在自流井区仲权镇拍到了国家二级保护动物、川内甚少记录的靴隼雕，也是自贡首次……在2015年自贡市观鸟协会成立前，当地有记录的野生鸟类种数仅为70余种，目前已经飙升到263种。 内江隆昌市爱鸟养鸟协会会长王林远也是“为鸟而生”的人。他本是一名厨师，在高档餐馆打工时因不愿烹饪野生动物，被老板“炒了鱿鱼”。回到家乡，他开了一家拒售野味的饭馆，因此获得“绿色厨艺大使”称号。隆昌古宇湖每年都会迎来上百种、十万只候鸟，野鸭占其中70%以上。多年来，王林远在古宇湖边救助、治疗过的鸟儿就有数千只，人称“鸟爸爸”。 爱鸟的他们从来不忘用镜头和文字为后人留下记录。 青头潜鸭，目前在全球仅存千只，被列为极危物种，比大熊猫还要珍稀。对于观鸟者来说，能追踪到青头潜鸭是一件具有标志性意义的事。沈尤跟踪了9年，先后于2008年、2013年分别在成都一个无名湖泊和青龙湖两次拍到。2017年2月，叶昌云在西昌邛海拍到了。眉山青神的谭永忠在青竹街道桥楼村岷江段、内江隆昌的王林远在古宇湖都捕捉到了它的身影。而根据成都观鸟会和其他民间观鸟组织提交的观鸟记录，政府部门也组织了相关调查，调查表明，现在青头潜鸭开始频繁出现，如金堂沱江、广汉鸭子河、成都兴隆湖、绵阳涪江，甚至成都大熊猫基地都有“遇见”。 红嘴鸥，是带热云南滇池冬游的明星候鸟。随着生态环境的改善，这个喜庆鸟儿在四川数量不断增加，并成了观鸟者镜头里的主角。杨追奔每年冬天都会到乐山主城区肖公嘴附近的三江汇流处，见一见老朋友红嘴鸥，“将近十年，从不缺席”。拍鸟十多年，宜宾市第二人民医院影像科主任医师曹跃勇去年在长江公园拍到了上千只红嘴鸥，“打造三江口，使长江环境有了显著变化”。对红嘴鸥，84岁的王昌大更是熟稔，“每年10月到11月，它们从西伯利亚贝加尔湖南迁，陆续来到绵阳，到第二年1月达到顶峰。春分前两三天，它们集群从绵阳往北飞，一天能飞600公里至700公里，一周就能飞回西伯利亚。” 在罕见或从未出现过的鸟类身上，观鸟达人总能发觉当地环境的改善。 鸟协成鸟儿“守护神” “环境好了，鸟儿来了；鸟儿来了，人们的爱鸟意识跟着增强，观鸟队伍也在不断壮大。”借风起航，观鸟达人纷纷成立机构。2004年，沈尤和同好发起成立了成都观鸟会；2008年，王昌大倡议成立了绵阳爱鸟协会；2013年，叶昌云发起创办了西昌爱鸟协会；2014年，杨追奔和同事筹谋成立了乐山市野生动植物保护协会爱鸟摄鸟分会；2015年，自贡市观鸟协会成立，沈雨默担任秘书长；2015年，王林远成立隆昌市爱鸟养鸟协会……各地相继成立的鸟协俨然成了鸟儿“守护神”。 “爱鸟儿、爱自然已成共识，目前估计全省观鸟爱好者应该接近百万人了，这两年数字增长尤其快。”沈尤说。 通常观鸟者都爱用镜头记录鸟之瞬间，而观鸟达人更是摄影高手。宜宾曹跃勇是当地摄影协会的会员，他用镜头记录了许多常人见之未见的鸟类。包括谭永忠、何刚在内的青神县政协摄影书画协会10余名成员，自2017年以来，坚持三年多，搜集整理了140余种鸟类资料，建起了全省首个县级鸟类档案。叶昌云蹲守邛海，所摄邛海野生鸟类高清视频为西昌申报“邛海国家湿地公园”“邛海湿地中国最佳野生鸟类观赏地”成功，起到了至关重要的作用。相继出版了《心羽—西昌野生鸟类摄影集》等5本摄影专辑。王昌大出版的《美丽的精灵——绵阳野鸟》一书，更是当地的观鸟指南。 观鸟、摄鸟，这些圈中达人在欣赏鸟的野趣和神奇之美的同时，也激发起了强烈的爱鸟护鸟之心。 沈尤就有“为鸟请命者”之称。为减少游人对野生鸟类的干扰，他和伙伴们的建议推动了成都青龙湖湿地公园削减的游船；连续几年调查成都平原越冬水鸟状况，促使《关于尽快制定成都市湿地保护条例议案》成为当年成都市人大一号议案。 2016年，沈尤走上第六届iucn世界自然保护大会演讲台，传播“美丽中国”的经验。2017年，成都观鸟会申报的“自然保护与乡村发展理念”实践获得联合国赤道奖提名奖。 2007年以来，沈尤和志愿者先后编印了三个版本的《成都市区观鸟指南》和《成都150种常见鸟类手册》，还将可持续发展理念带进成都100多所学校，40余批学生先后学习，以期形成“喇叭口”效应。 而沈雨默所在的观鸟协会多次协助林业、森林公安等部门救助野生鸟类、打击野生动植物违法犯罪案件，并在南湖、龙湖等生态公园推出自贡城市公园观鸟引导牌。

主演：傅浤鸣 , 杨舒 , 徐洪浩 , 王梓桐 , 熊睿玲 , 卢勇 , 霍尔查 , 赵思源 , 刘小锋
简介：作者：李跃森（《中国电视》执行主编） 电视剧《国家孩子》讲述的是三千名上海孤儿在内蒙古长大成人的故事。这些孤儿被称为“国家孩子”。与以往同类题材的作品相比，《国家孩子》立意更深，格局更大，不仅写出了国家、人民对孤儿的关爱——如何改变了他们的命运，而且写出了主人公们如何将个人追求融入国家、民族的命运之中。 《国家孩子》集中描绘了朝鲁、通嘎拉嘎、毕若水和阿腾花4个上海孤儿的成长道路，表现了他们从离开家乡来到草原，到把草原真正当作家乡这样一段心路历程。草原是他们的家，更是他们的精神家园，他们的灵魂之根就深扎在这里。那些与孤儿相依为命的阿爸、额吉用草原人民特有的方式疼爱他们，用自己的人生观、价值观影响他们：不能撒谎，不能出卖别人，养育之恩要报答，生育之苦也要报答。所以，这些孩子的性格中都带有鲜明的草原民族印记：粗粝、刚烈而又含蓄、内敛。比如朝鲁身上那种固执，他弄坏了公家的放映机，明明已经受了处分，还坚持要赔一个新的。阿腾花是全剧塑造得最成功的一个人物。她外表坚强，内心脆弱，好胜而又自私，心里始终有自己的一套想法，不管外界如何变化，也不愿意改变自己。为过去的苦难她要求补偿，不惜一切改变自己命运，强烈的自我保护意识其实源于心底的自卑。这是符合人物性格逻辑的。主创团队透过阿腾花内心的纠结，真实地写出了她如何走出心理的阴影，放下对家人的怨恨，用爱治愈伤痛，从而触及观众心底最柔软的那个地方。 作为一部人物的心灵史，作品最突出的地方是在现实主义的创作态度中透露出一种人文关怀。主创团队没有把人物理想化，更没有从道德上拔高人物，而是在人与环境的相互作用中描摹人的复杂性。每个人物都有自己的缺点，而且缺点并没有随着成长消失，成长的意义不是成为道德上的完人，而是成为更真实、更完整的人。故事快要结束时，朝鲁仍然可以为放牧的草地拼命，毕若水仍旧摆脱不掉养母的控制，阿腾花依旧那么斤斤计较。这里，在人性的真实之中，寄寓了悲悯情怀，也暗示了救赎之路。 这个故事能够打动观众的一个重要原因，是其中浸透了乡愁的味道。虽然每个孤儿回上海寻亲时都抱着不同的心态，但实际上，他们心底都有着深入骨髓的乡愁。所以，即便没有亲人，朝鲁、通嘎拉嘎兄妹也要回上海看一看。内蒙古意味着乡愁，上海也意味着乡愁。孤儿们已经分不清自己到底是朝鲁还是鲁小忠，是阿腾花还是黄小仙。小鱼始终放不下那副羊拐，黄小仙在父母坟前摆放的，是内蒙古的水做的莜面窝窝。剧中反复出现的拉琴老人、忧伤的长调，也强化了乡愁的意味，起到了深化主题的作用。整部作品情绪非常饱满，但主创团队没有刻意煽情，而是在艺术上保持了一种节制，尽量避免情感的大开大合，不让情绪的宣泄冲淡平实冷静的叙事格调。正是这种节制，反而强化了作品的情感力量。 特别值得肯定的是，主创团队对“国家孩子”的表现没有简单停留在个人层面，而是将个人情感升华为对国家、民族的认同感，从对家的认同走向对国的认同。剧中，朝鲁强烈要求加入民兵连，通嘎拉嘎渴望得到带五角星的书包，都是出于归属的心理需求。毕若水违反养母的意志，毅然决定让养父的遗体回到故乡，也是出于归属的心理需求。朝鲁卖羊绒挣了钱，自己的养老有保障了，孩子的未来不用发愁了，在这种情况下，由于归属感的缺失，他感到有些迷茫，也就是在这种情况下，他组织“国家孩子”到上海寻亲。这些“国家孩子”无论如何也都回到了上海，寻找那一份失落的归属感，叶落归根，其中也蕴含了中国传统文化认祖归宗的意味。这种始于归属终于认同的内心追求，贯穿于全部的情节之中，赋予作品以思想的深度。 《光明日报》（ 2019年11月13日15版）

主演：上野树里,宫泽理惠,水川麻美,铃木保奈美,岸谷五朗,向井理,芦田爱菜,时任三郎,丰川悦司,市村正亲,美村里江,濑户康史,岸谷五朗 Gorô Kishitani
简介：1568年正值日本战国时代，大名织田信长（丰川悦司 饰）之妹织田市（铃木保奈美 饰）奉兄长之命，嫁给另一位大名浅井长政（时任三郎 饰）为妻。虽然是政治联姻，有着战国第一美女之称的织田市却和浅井长政真心相爱，并生儿育女。然而，随着大名之间势力的变化，织田家与浅井家逐渐转向 敌对，最终爆发了战争。时为织田信长家臣的丰臣秀吉（岸谷五朗 饰）攻陷了浅井家所在的城池，浅井长政切腹自尽，失去庇佑的织田市带着三个女儿——茶茶（宫泽理惠 饰）、阿初（水川麻美 饰）和阿江（上野树里 饰）辗转于血与火的乱世。最终，长女茶茶成为丰臣秀吉的侧室，次女阿初嫁给丰臣秀吉的家臣，幼女阿江历经三次婚姻，后成为德川幕府二代将军德川秀忠（向井理 饰）的正室，她的长子家光成为德川幕府的三代将军。 本剧是日本NHK自20世纪60年代播出第一部大河剧以来的第50部作品。

主演：醍醐虎汰朗,森七菜,小栗旬,本田翼,倍赏千惠子,吉柳咲良,平泉成,梶裕贵,木村良平,柴田秀胜,野泽雅子,花泽香菜,佐仓绫音
简介：夏日的蝉鸣吵得人心烦，气温热到令人不适，多么期盼能来一场雨啊。新海诚告诉你，他这有雨，还是大雨，都不带停的。 "大雨欲来，你将和谁一起撑伞呢？ 1、影片概况 《天气之子》通过一幅幅赏心悦目的画面，讲述了少年和少女从相遇到相恋的故事。而其中特别的是，片中的世界面临被大雨淹没的危机，而少女拥有使天气变晴的能力，是个货真价实的“晴女”。这些超现实的设定，使影片主题变得隐晦，这也许就是观众对它的评价褒贬不一的原因。我们可以把这部影片当做一部普通的不带动作的爱情片，那它讲的就是关于“拯救”故事。或者，我们把它当做一篇成人童话，女主角是个“活祭品”，男主角为了救她不惜让世界笼罩在大雨之下，同时，这个情节也让屏幕外面的我们陷入思考，当牺牲一人便可以拯救全世界时，我们该如何选择。 "暂停即为壁纸 2、在挥霍与遗憾中 有幸为你所救 我们先把影片当做简单的“拯救”故事。女主角召唤晴天的能力非常奇妙，在男主角的帮助下，她利用这种能力为有需要的人提供服务获得报酬。两人以工作为辅，谈情为主，渐渐熟悉。直到男主角为对方挑选了一枚戒指作为生日礼物，准备送出并表白时，话没来及说出口，一阵强风袭来，女主角忽而飘至半空，差点变成真正的仙女。等她缓缓落下后，发现自己的左臂隐约半透明状，冒着气泡，犹如液体。原来晴女的能力是有代价的。之后倒霉的事情接踵而至，男主角因持有过枪支被警察追捕，女主角和她的弟弟因为父母双亡且未成年，即将被拆散。境遇同样窘迫的三人结伴而逃，然而女主角身为“晴女”，注定会迎来悲惨的结局，在一个深夜悄然消失于世间。同时，伴随着女主角的牺牲，全世界放晴。被警察捉住的男主角却没有放弃。 男主角本就是个离家出走的人，独自一人来到东京，无依无靠，食不果腹，处处碰壁。女主角在他最窘迫的时刻帮助过他，送给他一个汉堡，让他体会到了陌生城市的温暖。那一次，男主角记住了她。这一次，轮到男主角去救女主角。他从警局逃出，奋力奔向女主角最初获得能力的地方，在其他人的帮助下，故事迎来结局，人回来了，雨一直下。 "happy ending 无论哪部影片，不管它的设定多么奇特，总可以在现实生活中找到这些设定的源头。 我们再看《天气之子》中女主角“晴女”能力的设定，放到现实生活中，与我们每个人都拥有或者曾拥有的“青春”何其相似。对于有的人来说，“青春”意味着“快乐”与“疯狂”，但也会有人像我一样，“青春”意味着“挥霍”与“遗憾”。年少时，我们都以为自己拥有充裕的时间，又是在不经意间，发现最美的时光匆匆逝去，所剩无几。而影片中的女主角是幸运的，在“挥霍”后，男主角拯救了她；连绵的雨成为了她的遗憾，也好在有男主角将陪同她一起承担。希望每个人都能在最灿烂的年纪有所收获，记住每一个曾拯救过自己的身边人。 "我仿佛闻到了雨后泥土的香气 3、藏在童话外表下的内核 当我们面临抉择 别忘了我上面说过，我们还可以将这部影片当做一篇成人童话，唯美的画面，甜美的恋情下面隐藏着深刻的内核。 我知道许多观众会不喜欢男主角不惜牺牲全世界也要拯救女主角的剧情。关于这点我想说的是，人们的选择往往会因立场不同而有不同的答案。站在上帝视角，如果只考虑利益的得失，那么确实选择拯救世界会更加合理。可站在当事人的角度，女主角从未承诺过什么，也不曾亏欠过世界什么。男主角作为普普通通的人类，在做出抉择时，是无法轻易放弃眼前的生命的。 "城市淹没前 如果我们给这部影片换个“皮肤”，依旧是活祭品的故事，封建的村中长老为了讨好河神，避免它召唤洪水淹没村庄，村子要献出一名少女作为活祭品，我们见到此情此情该怎么办？各种仙侠类作品已经给出答案——先把人救下来。这种故事的本质是一样的，只是危害的规模不同。 "城市淹没进行时 在《天子之子》中，这种桥段之所以会让部分观众感到不适，是因为男主角的设定稍显弱小，没能让观众感到他有救人之后担负责任的能力。这种印象源于影片中奇怪的安排，手枪的出现，它真的有必要吗？ 手枪的情节有两处，一处是男主角自以为是地去帮女主角脱身，一狠心一闭眼，开枪射击了小混混，子弹擦着对方耳边穿过，差点杀人；一处是男主角去拯救消失的女主角，面对前来阻挠的大叔，冲天花板射击以作威慑。如果只是这样的两处情节，手枪的安排我还可以勉强接受——第一次冲人射击，第二次没有冲人，起码说明了他的成长。可实际上，在第二处情节后续中，男主角面对赶来的警察，依旧将枪口对准了他人——跟第一次没什么不同。 "略显突兀的手枪 手枪究竟是为了表现什么？我确实没想明白。有人认为它可以突出青春期的不安定性。在这方面更令我在意的是影片中出现过的《麦田守望者》。整个故事没有详细说过男主角只身一人来到东京的原因。只有在男主角泡面的时候，显示他有本《麦田守望者》的小说。他很可能是受到小说的启发，心血来潮离家出走才有了接下来的故事。这样的情节已经足以说明青春的冲动以及不安定性。 "泡面上的守望者 从剧情发展上来说，手枪吸引了警方的注意，才导致后来的追捕。可这一点似乎也没必要，男主角是个离家出走的未成年人，即使没有手枪，他在任何时候遭到警察的追捕我都不会意外。 作者也许是想用手枪表现出男主角对抗的决心。然而决心这种东西，拥有的力量越强大就越不明显。如果我们换个场景，男主角没有手枪，他手无寸铁，却依然能够迎着警察的枪口，坚定地走在拯救女主角的道路呢？对了，他是个弱小的处于青春期的男孩，所以他的双腿在颤抖，再看他的脸上，眼泪鼻涕混在一起，好狼狈的表情，可是他还是不断地迈出向前的一步。 总而言之，手枪在影片中是个过于强大的外力。拥有手枪的男主角无法令观众感受到他本身的力量。一部好的影片，主要人物都会有所成长或者改变。而《天气之子》中在这方面的表现似乎是差了些。 万幸的是在影片的最后，男主角没有选择逃避，他清醒地明白自己做了什么，说：“那时的我，那时的我们，确实改变了这个世界，我做出了选择···” "当太阳缓缓升起 不知屏幕外的观众们在面临相似的状况时会做出怎样的选择？是成全一个人？还是拯救整个世界？如果，那个人是我们的至亲呢？选择会不会截然不同？希望我们足够强大，在面对相似的问题时，不管作何选择，都有承担相应的责任的能力。

主演：Mila Marchisio
简介：独自一人在乡下，三个孩子在玩耍;但为什么他们的父母如此神秘地失踪了呢?在童年无尽的日子里，乌云会以多快的速度聚集

主演：黄晓明,秦海璐,王俊凯,杨紫,林述巍
简介：《中餐厅3》是湖南卫视推出的青春合伙人经营体验节目。节目邀请各具特色的嘉宾，远赴异国他乡开启全新的餐厅经营之旅，用工匠精神做令人骄傲的中国味道。第三季于6月5日至27日之间在意大利西西里岛陶尔米纳录制。黄晓明、秦海璐、王俊凯、杨紫等加盟本季录制。

主演：古月,孙飞虎,黄凯,邵宏来,刘怀正,郭法曾,路希,智一桐,刘锡田,卢奇,傅学诚,祝普恭,叶庆林,肖慧芳,丁笑宜,田甬,林中华,朱德承,陈国典,石维坚,刘之冰,肖
简介： 今天端正态度，跟各位聊聊主旋律。 我记忆中学校组织看的第一部主旋律，是《开国大典》，讲新中国建立那一年发生的历史大事； 而最后一部有印象组织观看的主旋律，是《生死抉择》，关于反腐倡廉。 这两部电影放在当年，都是所谓的票房爆款。 记得大人们都很喜欢，说这是好看又走心的主旋律。但小孩子哪知道那么多历史，又哪里会关心什么贪污受贿，两部的片长又都超过160分钟，看的时候，只觉如坐针毡。 不过，这正是我今天想说的： 错误的时间，的确会让我们错过好电影； 以及，有些主旋律电影，也的确被低估了。 这两天，因为70周年国庆阅兵彩排的刷屏，又一时兴起，把《开国大典》翻出来重看。 必须说，看的时候我就决定了，一定要好好写写这部30年前的主旋律电影。 以下请忽略电影频道的水印 因为与其说它被大大地低估了，不如说： 它被我们大大地遗忘了。 1 遗忘的最明显标志是： 作为当年建国四十周年的献礼片——也就是主旋律中的主旋律——我不知道原来《开国大典》当年的公映，远非我们认知中，主旋律创作的那种一路绿灯。 首先，拍摄时，电影的经费远远不足。 以当时的规格，《开国大典》绝对是标准意义上的大制作。 1988年11月11日，影片在中南海颐年堂实景开机，第一场戏是拍毛泽东与毛岸英谈话的重头戏。 而后在天安门城楼上以最后的高潮戏“开国大典”拉开序幕，影片转战全国12个省市，动用了15万人次的群众演员，有台词的演员超过130人。 因为规模是空前的，资金短缺也就不奇怪了。 时间紧迫，导演李前宽和肖桂云的解决办法是：将历史纪录片的镜头剪接进影片。 比如渡江战役，就是纪录片与实拍共同呈现的。 这样的被动创作虽是迫于无奈，却也带来了电影语言上的某种创新。 纪实感的加入，使得《开国大典》更显厚重。因为真实，表现力和感染力上也有了提升。 接着，拍摄结束，上映前，有关方面对影片的一些内容有不同意见。 比如刚才提到的毛泽东与毛岸英的对谈戏。 毛泽东引用黄炎培的话，说中国的历朝历代都难逃“其兴也勃焉，其亡也忽焉”的周期律。 毛岸英问：爸爸，那你找到解决办法没有？ 毛泽东点了一根烟，一字一顿地说：“找到了，这就是‘民主’二字，人人监督政府，才不会人亡政息。” 当时，有关方面建议将最后这句话删除，经过博弈，影片在这里加入了一段旁白声，盖过了说话的声音，算是折中的选择。 还有的则经过讨论后得以保留，比如影片中出现了两次警卫员给毛泽东梳头的段落。 有关方面认为这样的画面，会令人联想起李莲英伺候太后老佛爷，观感上不舒服。 但导演回应，这里取材自毛泽东警卫员李银桥的回忆录，而非艺术上的杜撰。 最终，这些段落得以保留。 而这其中，最引起争议的，是对蒋介石形象的塑造。 简单说，《开国大典》改变了过去主旋律电影中，国民党和蒋介石漫画式、脸谱化的反派形象，“把蒋介石从鬼蜮请回了人间”。 但给到影片的修改意见，还是表达了对这个改变的不认可： 影片立场有问题，以家族争斗代替毛泽东的人民战争思想；编导者对蒋介石有感情，让观众恨不起蒋介石。 不过，转机随后到来。 在影片上映前两周左右，影片终于得到了时任领导的通过，认可了导演对历史人物去脸谱化的创作思路。 最终，在9月21日，为建国四十周年献礼的《开国大典》得以顺利公映。 2 应该说，去脸谱化，正是《开国大典》的创作核心，也是如今回看，影片最值得称道的一点。 这里，不仅仅是指对蒋介石的塑造，也包括最核心的那个人物：毛泽东。 这两个人物，是整部《开国大典》的灵魂所在。 从一开场的亮相，导演就为他们立下了人物基调： 蒋沉郁、威严，同时愁云暗淡； 毛开朗、自信，每个身体语言都写着四个字，运筹帷幄。 这当然不新鲜，因为这就是彼时1949年人物的真实状态。 但《开国大典》，第一次让高高在上的毛和蒋，有了脚踏实地的烟火气。 先说毛主席。 在西柏坡的办公室里，警卫员要给他点烟，划了几次火柴都划不着。 毛泽东接过来，在自己鞋底一划，着了。点了烟，他冲警卫员一笑。 这段没有台词，就是几个动作，毛主席的个性，他和警卫员的相处，便跃然银幕。 在展现毛主席的亲和力上，还有下面的细节： 苏联特使米高扬来到西柏坡，表示只听过毛润之，不认识毛泽东。 对此，如何给外国人解释中国人的名字传统，毛的回答中透着十足的风趣幽默。 通过这一个小小的细节，人物魅力一下子就出来了。 还有一个细节，即毛泽东“偷跑”到北京城中“微服私访”，吃北京小吃。 这样一个举动本身，就足以颠覆过往对伟人形象的塑造。 加上身上没带钱、无法结账这样一个“普通人的窘境”，当它发生在毛主席身上时，这样的反差感对人物形象的丰满与加成，是显而易见的。 这个细节，上周公映的新片《决胜时刻》也有呈现，感兴趣的，大可以去对比对比。 类似这样将伟人还原为人的创作细节，《开国大典》中还有很多。 比如毛主席被周总理没收的一包烟，比如渡江战役胜利的电报传来时，毛主席却在安然补觉。 所有细节汇在一起，让我们看到了一个更真实、更有血有肉的毛泽东。 作为正面人物，这样去脸谱化的改动不太会遇到多少阻力——尤其在当时较为宽松的创作环境下。 但反面人物蒋介石，这个创作上的阻力，就要另当别论了。 如今回看，《开国大典》的确塑造了我最满意的一版蒋介石。 甚至可以说，影片大多数华彩段落，都在这个人物身上。 首先，他是个完美的政客。 张治中要去北平和谈，临行前来溪口请示。当着众人，蒋介石先是不说话，然后对张治中说，我们出去走走。 独处时，蒋表态同意八项主张，支持和谈，张治中立刻追问，这支持能否公诸报端？ 蒋继续不动声色：你斟酌吧。 一句“你斟酌吧”，不仅呈现了蒋的老谋深算，更是对中国式上下级“看破不说破”的点睛呈现。 最被大家称颂的一个细节，则是蒋介石前往江阴前线视察，几位一线战将却在打麻将。 总裁出现，四个军官傻了眼，直愣愣地站在那等着被处罚。 没想到，蒋介石却悠悠地坐下，示意他来陪大家接着玩。 几把下来，他把赢的钱放在军帽里，拿给李襄南，说： 打牌，你不行；打仗，我不行。长江天险能否守住，全靠诸位仁兄了。 这样的处理，堪称是人物塑造上的神来之笔。 这一刻，蒋介石的形象得以双重构建： 一方面，是他如何利用权术和人格魅力，让下属肝脑涂地卖命；另一方面，结合当时的局势，你又不得不承认，这其中实在透着几分崩溃前的绝望。 一场戏，立人物。 这样的叙事效率，不服不行。 而对蒋介石这种绝望感的塑造，《开国大典》是用了颇多笔墨的。 半夜睡梦中，看到墙上有一只大蜘蛛； 对蒋经国感叹，是国民党打败了国民党，是自己选择了这条艰难之路； 在天童寺抽到一个下下签，蒋经国说不信则无，他则回说，不要乱讲，这里的签还是很灵的。 于是同样的，所有细节汇在一起，也让我们看到了一个更真实、更有血有肉的蒋介石。 事实上，《开国大典》对毛蒋的塑造，远比我上面提到的，要丰满得多。 比如对家人。 毛泽东对毛岸英的期许和教育，十足清醒，站在他的立场，却也十足令人钦佩。 蒋介石面对孙子蒋孝文“爷爷真好”的童言，面露沉色地说：爷爷要是好，怎么会把你带到这里（台湾）。 再比如个人的原则与担当。 毛泽东接见自己的韶山亲人，面对亲戚希望能留在北京留在他身边的要求，毛泽东拒绝了。 同时也有理有据地解释，为什么会给国民党败将官职，因为他们或投降或起义，对人民群众是有功的。 蒋介石这边。 败退台湾后，面对诸位将领，他也说出“我把四万万人吃饭的包袱甩给了毛泽东”，这样有担当的“领袖语录”。 应该说，到这，一个同样对中国有着深厚家国情怀的蒋介石，这才算是真正做到了有血有肉的真实。 而如果这已经让你惊讶，那么《开国大典》真正的大招我还没放出来。 在电影中，让一个“反派”更丰满，其实不难； 让“正面人物”变得立体，才是那个难题。 下面这样的细节，就让毛泽东的形象变得立体。 甚至，国民党元老程潜望着其背影的这个眼神，更是耐人寻味。 再多的，我就不说了。 各位看过片后，大可自行去品味和解读。 3 以上，是主旋律的《开国大典》如何塑造丰满的人物。 同时还要看到的是，它还为我们展示了： 如何拍好史诗。 单说《开国大典》承载的内容，它首先全景式地概括了1949年这一特定历史阶段中所发生的诸多重大政治和军事事件。 如三大战役的胜利，苏联特使米高扬秘访西柏坡，北平和谈，蒋介石退隐溪口，李宗仁支撑南京政府残局，党的七届二中全会，百万雄师强渡长江，我军入城前的整训，第一届政治协商会议，蒋介石出逃大陆，新中国诞生前毛泽东对未来的思考，开国大典等等。 这样的事件密度和人物密度，没有一条主线负责牵引，最后一定沦为ppt式的存在。 所以，导演的选择是：双雄叙事。 集中笔墨在毛蒋身上，用两个核心人物，串联起这一年当中的所有事件。 通过人物的升华，来达到历史事件的同步升华。 这里的升华，除了刚才提到的文本上的升华，在影像语言上，《开国大典》也有几处让我印象深刻。 随便举两个例子。 这里，用毛泽东和女儿的对话，配合行军的全景画面，来表现由西柏坡进驻北平的这一历史事件。 结尾的开国大典前，诸位领导人登上天安门的段落。 这里的光线用了逆光，从毛泽东的视角，营造出一种感慨万千的沧桑感。 而接下来，导演用了足足40秒，来完整展现大家走上台阶的全过程。 这样的处理，就是在主动给观众制造沉浸其中的时间，随着一步步向上，你在脑中也会回想：过去这一路走来，有多辛苦，有多不易。 这一切，都让影片避免成为，脱离历史精神、而一味就事说事、停留在历史表象堆砌的假史诗。 事实上，如果你认真看过近十年的几部主旋律史诗，对比之后就会发现： 《开国大典》是将史诗的“点线面”结合地最好的那个——人是点，事件是线，大历史则是最终的面； 而很多所谓主旋律大片，也不过是“有点、无线、更无面”的初级史诗层面。 或者说白了，就是假史诗。 当然，《开国大典》作为主旋律史诗中第一个吃螃蟹的，也有着旁白过多、且主旋律味道过重，大场面力度不够等问题。 但当我看到片尾第一次天安门广场阅兵的真实画面，那些问题，就都不重要了。 当年是如此的简陋，甚至可以用寒酸来形容——由于整个华北军区只拼凑出9架美制p-51式战斗机，指挥所不得不要求它们在结束通场后绕弯飞回广场上空，紧跟在第三梯队的3架教练机之后再做一次通场，以营造声势。 导演李前宽和肖桂云回忆当年的拍摄，曾说过： “我们是含着激动的热泪再现1949年的情景的。 当我们和扮演毛泽东、周恩来、朱德等党和国家领导人的演员登上天安门城楼时，不由得想起第一次在天安门广场见到毛主席的情景。 那是新中国成立10周年大庆，我们还在电影学院读书，有幸参加了天安门前的文艺大军。在庆祝和联欢活动中，当我们在那么近的地方真切地看到毛主席等党和国家领导人与人民在一起的动人情景时，激动得热泪盈眶。 一种国家、民族和历史赋予我们的使命感，使我们不敢有一点懈怠，并成为我们尽快尽好完成此片的强大动力。“ 我们更多人，从未亲身参加过阅兵式，更未亲眼见过这些开国元勋。 但当我回望过去这70年——从第一次阅兵，到即将到来的这一次——我们这个老国家的土地上，发生的那些翻天覆地的变化，心中的感慨终究是化不开的： 当宏大的历史在渺小的个体身内激荡，创造出的能量，不可想象。 我想这就是我，为何偶尔失望、却总是心怀期冀的原因吧。

主演：张涵予,袁泉,欧豪,杜江
简介：《中国机长》将于9月30日全线上映，已经有一批资深“影迷”近日提前观看了这部影片的首映礼。作为航空专家、自媒体人的超侧卫曾对四川航空3u8633航班事件改编成电影的还原程度表示怀疑，那么这部影片完成地如何呢？来看一看超侧卫的影评吧！ 作者：超侧卫 《中国机长》这部电影直接取材于四川航空公司3u8633航班事件，一起国内外罕见的高原航线上飞机风挡玻璃破裂，英雄机长刘传健与机组带领乘客安全返航的故事。整件事情的经过其实众所周知了，这部电影整体以还原事件经过为主，因此本文所描述内容不算剧透吧，如果一点都不想被剧透的朋友可以略过前半部分直接看文末的结论。 其实最早我和很多民航圈朋友一样，对要真实还原此次事故的电影是抱着一种怀疑的态度甚至最开始因为海报的夸张而吐槽过。因为此次事故堪比美国萨利机长的事故，甚至更危急，而对于中国的电影是否能达到《萨利机长》的程度让我们始终带着有色眼镜来看待这件事。而今天，与我一起观看这部电影的资深乘务长坐在我边上，看哭了两次，她看完跟我说的第一句话是：中国电影，有心了！ 我觉得她的这句话可以代表一个中国民航人观影的真实感受，也打消了对整部电影专业程度的疑虑。因为从现实情况来说，拍一部民航电影要掌握的专业知识太多了，而电影不仅仅是拍给民航人看的，更应该是拍给更多旅客以及普通大众看，我觉得这部电影做到了。 本片的航空专业程度 因为航空业的特殊性和专业性，加上周围的朋友都是与之相关的行业，所以从《中国机长》电影一开始就集中在专业性上。整部电影由中国民航局支持，因而在专业程度上有着很高的水平。 整部电影从川航事件出发，基本覆盖到了民航航班的各个保障环节，可以说是一部很好的民航科普片。从飞机的航前准备、机组的检查、机务的保障、空管的指挥、机场的救援、旅客的情绪，甚至是航空爱好者都有一部分戏，这点上可以说制片方是很仔细的研究过剧本和航空业结合，让大家了解到保障航班安全的各个岗位。当然了，因为事发经过最主要是机组与乘客以及机组与管制员的沟通，所以重头戏也是以这几个岗位为主的。 专业细节之一恐怕就是飞机飞行的镜头了，整部电影地面镜头都采用真实飞行场景，多机位多角度拍摄，节奏很紧凑，除旅客登机一段镜头晃的比较多之外（不知是镜头语言还是剪辑原因），机组和管制员的机位都非常平稳。 因为我本人是机务出身，在航空媒体圈从业多年，对航空专业知识也比较了解。不知不觉还是会带着挑错的心态来观摩这部电影，无论是从飞行员驾驶舱操作、乘务员客舱应急处置、空管员的指挥对话，都非常专业。可以看出来，中国民航给予这部影片的技术支持是很到位的，包括最近几天被网上吐槽最多的一张剧照，其实电影镜头里并没有。 后来我才了解到，很多剧照海报是拍摄开拍前现场准备阶段的工作照，其实包括我最早吐槽的右发起火的海报，也并未在电影里出现。 另外，本片的节奏非常紧凑，即便我带着挑错的心理去看，也会不知不觉被情节所感染而不太会关注技术细节，除非你要坐在家里用遥控器一帧一帧的带着有色眼镜去挑错的话，可能会找到一些瑕疵吧。最后降落反推失效那一段，为了刻画刹车动作采用的是脚踩刹车而不是自动刹车可能是唯一一个会让飞行员吐槽的地方，但是电影是给更多普通大众看的，如何能在一两个镜头里明白电影里的飞行员在做什么，比是不是最专业的操作手法其实要更重要一些。 我觉得有时候民航人带着挑错的眼光去看电影的“外行”是不是专业的时候，也应该能明白，民航人也应该知道自己在电影“表达”上是不是“外行”。这个时候的取舍我觉得电影在还原真实情况达到80%以上，戏剧手法有20%已经是很好的比例了，《中国机长》在专业程度上我觉得都超过80%的水平了。 本片的情节 说到情节，本片紧凑到从平缓的飞行到事故发生直至最后降落基本都没有空闲。 （我为了得瑟看首映礼发了条朋友圈，整部电影只有两次低头看手机刷评论可见一斑） 因为知道整个事件经过，可能高潮部分我没有太揪着心。我左手边的朋友不是民航业内人士，我留意到她一直双手紧握捂在眼前，差点以为是在看惊悚片一样一直揪着心那种。 本片一开始有不少轻松俏皮甚至搞笑的镜头，我其实是特别喜欢的。一部反映英雄机长的电影并不是要所有人都严肃的，我们的民航人也不是一脸严肃的工作，大家都是活生生的人，有喜怒哀乐才是正常的。这一点上《中国机长》没有一味的讲究主旋律而把这些人情因素抛开，用一种轻松的方式展现开场，即是对后面高潮的铺垫，又是良好展现民航人活泼形象的一方面。我相信大家也不是只为了来看一场史诗式般营救场面来影院的。 起飞前是欢快活泼的，起飞之后没有太多冗长的情节马上就进入正题：风挡破裂了。随后就是一系列的紧张的情节，揪心紧张。没多久我就第一次被感动了，乘务长在问5号位乘务员的时候，她被餐车撞到一直没有回音，直至她躺在地板上举起大拇指回复的那一刻真的很感动，这也是很真实的情况。飞机上的乘客包括飞行员大部分时候都是坐在座位上，系上安全带的话也是最标准的状态，而乘务员需要站着给每位乘客服务的。所以原则上说，发生突发事件的时候最危险的是乘务员，飞机颠簸有可能最先被甩出去的就是乘务员。 1988年4月28日，夏威夷的阿罗哈243号航班执行的波音737-200飞机起飞后客舱顶部破裂一个大洞，56岁的乘务员科莱博·蓝星（clarabelle lansing）当时就被吸出舱外，她也是当时事故唯一的遇难者。《中国机长》中除副驾驶因为风挡玻璃破裂这种极罕见的情况被吸出驾驶舱身处险境之外，乘务员就是当时第二危险的岗位了，因而影片中也给了相当多的镜头在乘务员身上。 所以，在很多场合，面对很多人对于乘务员职业的不理解，我都会跟他们说，乘务员真正的职责不是在飞机上替乘客端茶倒水送餐，他（她）们每飞行一段时间都要经过严格的复训和考试，因为他（她）们是在关键时刻救你命的人。飞机迫降是他（她）们指导乘客做防冲击姿势，降落后是他（她）率先打开舱门组织撤离，国航前段时间因为假火警备降俄罗斯阿纳德尔机场，全体乘务员都是最后撤离飞机的，有的甚至还为乘客带着毛毯御寒。 《中国机长》其实不仅仅反映了机长的优秀，把乘务员面对乘客的镜头都表现的很到位。坐我右边的资深乘务长也是在乘务员的那段看哭了。其中有一个乘客离开座位跑出来质疑时乘务长毕男一改服务的和颜悦色严厉的制止他时，也真实的反映了乘务员在紧急时刻作为客舱安全员和指挥员的角色。我旁边的乘务长说其实突发情况下，乘客远比电影中难以安抚，乘务员嗓子都喊哑了也很难让整个客舱的乘客稳定住情绪。 因而我觉得这也是这部电影应该让更多的人看到的原因。正如电影所说，机组人员是受过专业训练的，普通乘客在应急情况下必须听从他们的指挥才是最有效的解决危机的方法。 情节上的唯一的遗憾，我认为就是对机长刻画的很少。片名叫《中国机长》，而且事故原型的刘传健机长也是真正的英雄，将一架风挡破裂的飞机从高高原飞回来挽救了119名旅客的生命，尤其是驾驶半个驾驶舱仪器失灵的飞机靠准确的判断和丰富的经验目视飞回来，整个过程冷静果断。这份伟大要通过简单的画面其实是很难刻画的。 我举一个相同的例子吧，《空中浩劫》第二季第一集讲述与川航此次事故非常近似的英国航空5390号航班中，机长被吸出窗外，副驾驶驾机返航。事后他们做了一个测试，将8名飞行学员安排在减压舱做模拟当时环境的测试。其中两名学员模拟客舱在当时高度失压之后缺氧的情况下的反应，两名学员马上出现反应迟钝甚至接近昏迷的状态，要知道那还是静止的减压舱的测试。刘传健机长同时还要面对的是是八九百公里/小时的高速冲击，而且是在9800米的高度！ 回来的路上我和几位朋友也都在讨论这个遗憾之处，后来我们作为泛民航人士，并没有想到一个能以这种事后对比的例子之外的方法在电影里反映出刘传健机长经历的环境有多恶劣以及他面对这么恶劣的环境驾机备降有多艰难。是的，真实情况远比电影来的更惊险。 因而我能理解为什么用了更多的戏份去刻画客舱乘务员和乘客的反应，可能是电影想从旅客的侧面来烘托出惊险的气氛吧。因为要拍机长的专业和沉着应对是很难用电影语言实现的。《萨利机长》是在电影末尾用事故调查组请其他飞行员模拟现场事故返航纽约而失败告终，才对比出萨利机长的处置有多正确，这是一个很高明的方式。而《中国机长》电影采用的是顺序拍法，要在平铺直叙的过程中用电影镜头反映出刘传健机长的沉着冷静专业精准的应对，太难了！后来我跟乘务长开玩笑说，这部电影从戏份上应该叫《中国机组》。 本片的特效 整部电影拍摄大体分三部分，地面、空中客舱、飞机飞行，其中飞机飞行占了不少比重，由于这部分内容不可能实拍，所以飞越雪山和风挡破裂等飞行部分全都靠特效来完成。纵观整个片子基本没有出戏，比某些电影电视剧里的飞机镜头不舍得花钱的5毛钱特效好太多。 毕竟是专业的航空题材电影，特效部分非常精良，不光视觉效果，影音效果也很好。飞机飞行而过的压迫感通过环绕立体声展现的非常好，在imax影院观看真的有一种飞机从你身前飞过的感觉，这一点对于我这种喜欢看空战等刺激电影的人来说还是挺开心的。 本片的感人之处 这次电影首映，我也挺想知道别人的感受，所以我不光请了右边的资深乘务长、左边的完全非相关行业的乘客之外，还请了媒体从业者、航空传播从业者等不同行业的朋友来一起观摩。其实，基本涵盖了关心这部电影的人群。 坐在我右侧的乘务长原本也是被我请来“找茬”的，除了降落时她告诉乘务员也应该一直喊口令之外没有找出特别的错误。她更多时候还是被电影所感染，前后哭了两次。在乘务员安抚乘客的时候触动了她，也就是前文所提到的乘客比较难安抚。 坐在我左侧再左侧的一位大姐姐则是全程哭的稀里哗啦，她是在航空业从事公关工作近20年了。也可以说是大风大浪都见过的人，我看到她哭也是比较吃惊的。因为她其实和普通乘客并无差别，不会像乘务员一样触景生情。 余下的几位都是男性朋友，一位是媒体从业者，一位是机场工作人员。他们都觉得拍的很好，远远超出期望值。而我这个工科男也着实被感动了两次，一次是5号乘务员举起拇指，一次是看着管制主任咬着耳机含着泪。 回来的路上一位朋友说，煽情的地方是不是有点多？我把刘机长的专业度和面临境遇讲解了一遍，我觉得煽情的反而不多。英雄机长数千小时的飞行经验和严格训练才有了冷静的反应和精准的操作，要让普通观众仅仅通过电影的还原还不能辅以其他的文字说明和事后的事故现场的“后怕”来体现那40分钟的惊险，其实《中国机长》已经做到了很好。 我其实反而有点喜欢这点煽情。因为我们的民航人的确让人感动！《中国机长》不仅仅是一部反应川航事件的电影，更是一部反应中国民航人的电影，我内心希望更多的旅客和观众朋友能够看到这部电影。 中国电影，有心了！《中国机长》，有心了！谢谢你们。

主演：根本圭子,生天目仁美,中岛沙树,雨蘭咲木子,高冢正也 ,长岛雄一,堀川仁
简介：闇との決戦から二年。ブルードラゴンを失ったシュウは、ブーケ、レゴラスと共にレジスタンスを組織し、ロギ率いるローゼンクロイツといまなお戦っていた。 そんなある日、突如空から謎の物体が降って来る。シュウとブーケが巨大なクレーターが出来た現場へと駆けつけると、そこにノイという少年が現れる。ノイは何故かシュウの事を影使いだと知っており、見下したような口調で「すぐに殺されてしまう」と告げる。 そんな中、ノイを追うように巨大ドラゴンが現れ、突然、攻撃を仕掛けてくる。絶体絶命の危機。だがそのとき、ノイの能力によって、シュウの影から再びブルードラゴンが出現する。