坂本

主演：内详
简介：超级胜利格斗讲诉的是银河奥特曼S中登场过的维克特利奥特曼，这次从配角荣升为主角，剧名别名奥特格斗胜利与超级赛罗格斗一样，专门描写一位奥特曼的成长，片长也是泡面番长度

主演：坂本真綾,折笠富美子,石田彰,佐久間レイ
简介：高澄高岭如果在模拟考里进入前100名的话就能获得一部新自行车,结果却只考到了112名...

主演：松本沙罗,田所梓,小松未可子,藤田咲,菲鲁兹·蓝,木村良平,浦尾岳大,福山润,坂本真绫,细谷佳正,山口胜平,雪野五月
简介：导读：作为《犬夜叉》这部动画的后续作品，《半妖的夜叉姬》在第一季动画结束后的口碑貌似也并不是很好。 但是毕竟《犬夜叉》的名气就摆在那里，就算是凭着情怀，很多漫迷也还是选择了继续追更这部作品。 " 而就在近期，《半妖的夜叉姬》第二季也正式上线，目前已经放送了第一话的剧情。 但是本应该在10月2日上线的动画，貌似也要死在了审核了。 " 当然，其实在当天某奇艺平台确实上线了《半妖的夜叉姬》第二季第一话，但是仅仅在短时间内又被下掉了。 其中个别缘由不免让人深思！而在第一话的剧情中，除了刹那的复活，又出现一个新的老熟人。 刹那复活 " 在上一季结尾中，夜叉姬三姐妹对决麒麟丸，但是刹那提前被麒麟丸斩杀而退场，也算是典型的活着影响输出系列。 其后永远和小叶子二人受到刺激，全力爆发，打出了整部动画中的最强特效，然而二人依旧不敌麒麟丸。 " 不过麒麟丸最后并未对二人痛下杀手，而杀生丸最后拿着断裂的天生牙出现，并将其交给了永远，似乎也预示了后续的剧情发展。 " 在第二季第一话的动画剧情中，永远成功地用自己的妖气之刃激活了断裂的天生牙，挥刀救活了刹那。 " 这样的剧情倒是和很多人心中的剧情走向不谋而合，毕竟作为主角团的夜叉姬三姐妹，要是真的死去一个的话，那可能就是官方的恶趣味了。 刀刀斋现场打造兵器 " 就在永远努力凝聚妖气之刃的时候，刀刀斋也赶到了现场。 看过《犬夜叉》的人相信都记得，刀刀斋这个角色算是整个剧情中的锻造行家，像天生牙、铁碎牙这些妖刀都是出自刀刀斋之手。 " 不过虽然凭借刀刀斋的技术，能够在三天之内修复断裂的天生牙，但是那个时候刹那的灵魂早就去了冥界。 所以要想拯救刹那，就只能依靠永远的能力，靠着在断裂的天生牙上凝聚出新的妖气之刃，而再次发挥天生牙的功效。 " 而刀刀斋趁此之际，现场开始拿起另一把断裂的武器修复起来，正是刹那的薙刀。 不得不说，过了这么多年刀刀斋技术应该是进步，以前打造兵器需要这需要那，甚至还拔了犬夜叉的牙，现在居然现场打刀。 " 最后成功复活的刹那、挥动着拿到手的新刀，一击灭杀数万妖怪，俨然有着一种铁碎牙的气势。 结语 " 总体而言，第一话的剧情给出的情报也并不是很多，24分钟的剧情中，前6分钟都是对上一季内容的回忆。 如果真的按照这个模式发展下去，不知道会不会步第一季的后尘。 " 本文由星河原创，未经授权禁止搬运!

主演：绪方惠美,林原惠美,宫村优子,石田彰,坂本真绫
简介：剧场版动画《鬼灭之刃 无限列车篇》已于今日（10 月 16 日）上映，而在电影放映前《新·福音战士剧场版：终》也再次公布了预告，同时透露最新的上映时间为 2021 年 1 月 23 日。另外官方还放出了「特报3」宣传预告，大量新镜头出现。 该剧场版原定于 2020 年 6 月 27 日在日本上映，但由于新冠疫情的原因延期，此前《新世纪福音战士 新剧场版》中国版权方新创华曾表示将尽力争取新剧场版最后一部《新世纪福音战士 新剧场版：终》在大陆上映。为了让观众能够更好地回顾剧情，官方还宣布“序”“破”“q”三部将陆续于 12 月 4 日、11 日、18 日公映 4d 版本。 来源：nlab

主演：绪方惠美,林原惠美,宫村优子,坂本真绫,三石琴乃
简介：在参拜母亲坟墓的回程途中，真嗣（绪方惠美 配音）和葛城美里（三石琴乃 配音）遭遇了第七使徒的攻击，关键时刻2号机势如破竹挫败对手，真嗣也由此结识了2号机的操纵者式波·明日香·兰格蕾（宫村优子 配音）。...

主演：绪方惠美,林原惠美,宫村优子,石田彰,坂本真绫,三石琴乃,山口由里子,立木文彦,清川元梦,关智一,岩永哲哉,岩男润子,长泽美树,子安武人,优希比吕,大塚明
简介：成为“第三次冲击”元凶的碇真嗣，变得像废人一样……真嗣还能振作起来吗？2012年《福音战士新剧场版：Q》之后，这部动画讲述了被封印的故事的后续。

主演：寺坂赖我,丰田留妃,金子隼也,水野直,春川芽生,高木胜也,细贝圭,宅麻伸,市道真央,上坂堇,真木骏一,高桥良辅
简介： " 《特利迦奥特曼》终于迎来了大结局，卡尔密拉也终于如愿以偿得到了永恒核心的力量。但是，这股强大的力量，却开始慢慢暴走，梅加洛杰厄也进入了到了第二形态，一种和加坦杰厄相类似的形态。还记得之前在剧中提到过的，永恒核心拥有毁灭整个宇宙的力量，一旦暴走，后果不堪设想。而在这最后一站的终极预告中，我们看到了一些，不可思议的事情。 " 特利迦奥特曼与黑暗特利迦双双联手大战梅加洛杰厄，但从现场的战斗场景来看，两人虽然联手，但却处于下风。毕竟相对于拥有永恒核心力量的卡尔密拉来说，即使来十个特利迦，可能都不是其对手。 难道地球，就这样完了？按照圆谷以往的套路，必将会出现一幕置之死地而后生的场景。先是黑暗特利迦与特利迦奥特曼被打败，之后因为某种力量重新站了起来，这种力量，可以是人类的光，也可以使微笑。 " 在预告中，我们还看到了不可思议的一幕，那就是希特拉姆和达贡的出现，为什么说是“出现”，而不是“复活”呢？ 想必大家都还记得他们俩最后的下场，希特拉姆被卡尔密拉吃掉，并且吸收了他的黑暗力量。达贡虽然不是被卡尔蜜拉直接消灭，但最后也吸收了他的黑暗力量。也就是说，希特拉姆和达贡两人，已经领盒饭了，那么，为什么又出现了呢？ " 在预告中的希特拉姆和达贡，有着和以往不同的特点，那就是他们的眼睛，都是红色的。 换句话说，这并不是原来的希特拉姆和达贡，而是卡尔蜜拉使用自身永恒核心力量所“制造”出来的，他们并没有自己的意识，而是受到卡尔密拉的控制。 " 当真中剑悟和伊格尼斯正在和梅加洛杰厄激烈战斗时，精英胜利队的总部，就出现了希特拉姆和达贡。看来，是卡尔密拉想要扰乱后方支援力量，让特利迦奥特曼和黑暗特利迦孤军作战，加油黑暗特利迦，加油伊格尼斯。 " 伊格尼斯因为没能保护自己的星球，看着自己的亲人朋友在自己眼前一个一个倒下，为此在他的心中，一直有个心结。 后来，在地球生活的他，早已经将这里当成了第二个家，当梅加洛杰厄出现时，他早就已经下定决心，要保护地球，保护身后对他不离不弃的朋友。 " 特利迦奥特曼已经迎来最后的战斗，让我们做好准备，用微笑面对，一起战胜邪神，斯麦鲁，斯麦鲁！

主演：坂本真绫塾一久松田健一郎新垣樽助
简介：2029年3月某日，某国大使馆遭到一群经大规模义体改造的武装分子的入侵，众多外国使节及其同侪眷属沦为人质，事态十万火急。草薙素子召集巴特、陀古萨等得力属下，并制定了周密的营救计划。谁知当一切都按部就班进行之时，意外突然发生。与此同时，距离大使馆不远的一座摩天大楼内，日本首相遭到密码箱炸弹的暗杀，素子之前的上司陆军501机关的机关长库露兹也在爆炸中R30;2029年3月某日，某国大使馆遭到一群经大规模义体改造的武装分子的入侵，众多外国使节及其同侪眷属沦为人质，事态十万火急。草薙素子召集巴特、陀古萨等得力属下，并制定了周密的营救计划。谁知当一切都按部就班进行之时，意外突然发生。与此同时，距离大使馆不远的一座摩天大楼内，日本首相遭到密码箱炸弹的暗杀，素子之前的上司陆军501机关的机关长库露兹也在爆炸中丧生。经过缜密追查，素子等人发现一种能够篡改记忆的病毒正在网络蔓延，而她的身世居然和一连串的事件有着密切联系。危机当前，阴谋悄然复出水面

主演：坂本真绫塾一久松田健一郎新垣樽助
简介： 越来越被世界瞩目的日本动画都是怎样制作出来的呢？日本动画网站「アニメ！アニメ！」联合「tokyo otaku mode」、「bahamut」做了题为《这些制作出世界瞩目日本动画的工作室正在开创未来》的大型企划，采访到诸多日本知名动画公司和动画人。 在龙之子和wit studio之后，终于等到它。“只要是看动画，就不会没看过它家作品的动画制作公司“里，必须有 i.g 的名字。本次渣翻的对象是一手创立起 i.g 的社长石川光久，不再多做赘述，直接感受 i.g 的前世今生吧。 " 向“这么低的预算怎么可能”不断挑战 production i.g 社长石川久光的原点和理念 production i.g 代表作：《攻壳机动队》系列，《心理测量者》系列，《黑子的篮球》，《排球少年》，《银河英雄传说 die neue these》，《b: the beginning》，《机动奥特曼》等。 production i.g （以下简称 i.g ），是一家以《攻壳机动队》系列、《心理测量者》系列等等前卫动画，吸引到海内外大量粉丝的动画制作公司。《攻壳机动队》第一部和第二部的押井守监督、《东之伊甸》《机动奥特曼》的神山健治监督，很多可以代表时代的创作者和 i.g 做出了可以代表时代的作品。此外， i.g 也是制作《进击的巨人》的 wit studio，和制作《生日乐园》的 signal-md 等动画公司的源头。 i.g 对动画业界的影响力不可估量。 本次采访请到的是 i.g 极有才干的石川光久社长， i.g 杰作频出正是因为由他带领，让我们听他道来这家动画公司的前世今生和未来愿景。 [取材·构成 = いしじまえいわ] " “动画，90%取决于动画人” —— 石川老师是从老牌动画制作公司龙之子入行的，最初是什么契机决定要做这行的呢？ 石川：我原本是在一个“车人形”木偶剧的剧团学习，剧团要在各地巡演，有一次要去海外巡演的时候，我想休息一下就没去。 在等待剧团从海外演出回来期间，我碰巧从打工杂志上看到龙之子在招人的信息，也不知道会做什么工作的就入了行。 当时我并没有特别喜欢动画，但是会被《勇敢的桑希洛》和《马赫5号》里的角色吸引。不过我也是进入龙之子以后才知道这是他们的作品。 所以，因为不可思议的缘分，让我深陷进动画世界。 回想起来，比起由人演绎的歌舞伎，我还是更喜欢人形净琉璃木偶戏的魅力。即便我也很爱看真人电影，但更沉迷于动画似乎也是必然的。 —— 在龙之子主要做了哪些工作？ 石川：《黄金战士gold lightan》和《未来警察浦岛人》的制作进行合计干了有1年3个月左右，然后是制作主任和制作行程管理又干了4年。 特别是做制作进行的1年多时间里，睡眠严重不足，但是因为能接触到很多原画和动画，又过的非常快乐。我想这是我的动画生涯里最开心的时期吧。 这段时间让我明白了，动画的90%都取决于动画人。画面质量也好安排日常也好，如何与动画人相处也好，都是一场场说是赌上自己人生也不为过的胜负战。 在有很多人的制作一线，有各种各样的部门，也有各种各样特质性格的动画人，用一根筋的相处方式是没法和他们打交道的。只是单纯的用加薪或者调整合同的方法也不行。因此，我会在与他们接触时打起全部精神。 —— 这种重视动画人的风气，和能有如今的 i.g 是有直接关系的啊。 " 支援了 i.g 独立的动画人和京阿尼 —— 在龙之子时期还得到其他的什么东西么？比如说受人尊敬的经营者应该具备的经营手腕之类的。 石川：这方面啊……。当时还是太年轻，觉得“难得有这么多优秀的动画人，经营者却很无能，尽是打高尔夫宴会上吃吃喝喝，老家伙们真的不行啊！” 甚至还曾很不逊的找到九里老师面前去（九里一平，当时龙之子的代表取缔役社长，担当过《无比敌》人设等），“社长您作为创作人我很尊敬，但是作为管理者太无能了吧”“你对我到底有什么怨恨”，说过的这些话我都记得（苦笑）。 —— 竟然这样说（笑）。该说是热血，还是直率好呢……。 石川：现在我自己也变成负责经营的人，对于九里老师当时的心境和想法也就能理解了。虽然说当时的我是年轻人血气方刚的主张，但是自己到底说了些什么呢……。 —— 所以是以此为由离开龙之子的么？ 石川：是的，看着在大公司工作的优秀动画人在不断离开，感觉感受到了组织的极限。 另一方面，《阿基拉》的作画监督中村孝老师邀请我参加《未来警察》的项目，监督真下耕一老师还特别把我的名字也放在了片头，各位创作者们真的非常好。 这也是其中一个原因，当时考虑的是“反正辞职我也能接受，以后就去做以这些能支撑起动画业界的富有活力的年轻创作者们为中心的作品吧”。 那个时期在龙之子跟的企划是《赤色光弹》，跟我接触过的优秀动画人们都尽可能的打招呼了。 像是中村和真下两位，还有“スタジオ鐘夢”的后藤（后藤隆幸，i.g 的董事），还在大阪的工作室的冲浦（冲浦启之，《人狼 jin-roh》监督）和黄濑（黄瀬和哉，《攻壳机动队：崛起》总监督，i.g 的董事）、西久保（西久保瑞穂，《美雪，美雪》监督），以及押井守老师也以兼职的形式加入了。 此外，对我很关照的京都动画方面也表达了要参加的意向。 —— 对于动画制作人来说，和这么多优秀的动画创作者一起工作是非常有价值的事情。和京都动画又是怎样联系上的呢？ 石川：之前工作上曾拜托过京都动画的动画人，他们的日程表和预算管理做的非常棒，很值得尊敬。即便是集合了各种性格的动画人，如果有京都动画协助的话总能凑在一起，所以就直接去请他们帮忙了。 八田老师（京都动画社长）这样说，“石川来做社长不就行了么”。他们对于 i.g 创立的支持以及出资，真的让我感激不尽，直到现在依然很感谢。 —— 还没负责过哪部作品就得到这样的认同了么？顺便问一下，当时的年龄是多少呢？ 石川：27岁。 —— 真的是了不起的年轻人啊……然后就成为《赤色光弹》的制作人了么？ 石川：营业方面的人也说“让石川他们试试吧，会不会做出很有趣的东西呢”，但是最后还是在公司边大哭边谈判，最后是以“ i.g 龙之子”的形式独立出来完成了这部作品。 那还是第一次在众人面前大哭（苦笑）。资金是必要的，所以还相继跑去跟父母、哥哥借钱。 —— 明明已经拆分出来，当时的公司名字还带着“龙之子”的理由是什么呢？ 石川：“ i.g ”是后藤的提案，分别是我和他名字的罗马音第一个字母。放入“龙之子”是我要求的。 有加上去会更容易完成工作之类的理由，不过，还是为了表示对龙之子的感激。人的内心，总是拥有相反的两面。 " 动画人是动画的主角 —— 独立之后最开始的一段时间主要是在做外包制作吧，这一时期有什么印象深刻的作品么？ 石川：《银河英雄传》本传第一期的第3、9、12、13、14、18集，初期 ova 版《机动警察》的第1、3、5集，以及《超能力魔美》这三部。 《银河英雄传》原本是 kitty film 的作品，我们有幸参与是受到 madhouse 的丸山正雄老师（现 mappa 代表取缔役会长）的关照。 丸山老师教给我们思考问题时不要向企划、设定这些东西妥协。 在《超能力魔美》《超能大耳鼠》等作品中，从shin-ei动画的许多年轻动画人那里也得到很多照顾。《超能力魔美》是我个人非常喜欢的作品，特别是贞光绅也（《蜡笔小新》监督等）负责的第46集“下雪的街道”。 这个时期 i.g 的目标是做“最好的外包制作”。 —— 这怎么讲？ 石川：能够严格保持品控、遵守日程表并且控制预算，制作方无论是谁都想找 i.g 帮忙，10年后也是个谁说都会承认的优秀工作室。 —— 是一个动画职人集团的感觉吧。 石川：是的，但是在继续制作《机动警察》的 ova 和第一部剧场版的时候，我渐渐意识到演职人员表写着“制作协力”的，才是实际制作的公司，但是最凸显的名字都是元请公司。 这个时候就觉得“别搞笑了吧”（笑）。 两种纠结的心思再度出现，纯粹的一面在想“我要做最好的外包制作”，另一面也开始想“靠这么低的预算还怎么吃饭”。 因此，从《地球守护灵》开始我们也成为元请公司了，并在制作《机动警察2》的时候出资成立了别的公司。 —— 从在《机动警察1》中的外包公司，到《机动警察2》的制作方，甚至出资做投资了。 石川：无论对人还是对作品，投资时全凭我的本能。通常情况下结果都还不错。 —— i.g 对人的投资，果然说的是押井守监督吧。 石川：我当时看《机动警察》第一部剧场版押井守监督的分镜时，身心就被震撼到，居然可以把镜头切的这么有意思，但是心里还是把动画当作是漫画的延伸。 但当我看到第二部剧场版的分镜时，却好像是看到了真人电影，甚至是超过了电影。达到这个程度，无论被怎样阻拦都会坚持投资的吧。 —— 然后就是《攻壳机动队》的诞生了，有给押井守监督提案么？ 石川：没有，讲谈社方面说过数次要动画化的事情，但是当时是拒绝的。 原作漫画押井守监督也看过，还说过这部漫画很难映画化。但是在 bandai visual 的渡边繁老师（《王立宇宙军：欧尼亚米斯之翼》企划等）不断推动下，还是接手制作了。 押井守监督如果想做什么东西的话，会自己带着企划来，根本不需要我们给什么提案。 但是，一旦押井守监督无论什么“想做点什么”的时候，我们要做好准备实现它，特别是他可能会想用的作画人才，无论怎样我们都能打到招呼，这方面我们是很有自信做到的。 结果就是做出了非常杰出的作品。押井守监督的分镜不用很费力，平衡做的很好，西久保老师的演出实力和黄濑的原画能力也是有的。 这部作品被国内外很多人喜欢，押井守监督也由此成为巨匠，这其中也有他知道该把作品交给什么样的人制作的原因吧。 —— 名作和名监督都需要有其他动画人的支持， i.g 从创业初起就很看重这一点呢。 石川：也许只是我单纯觉得动画创作者的工作很帅气、很美的缘故吧，所以才跟他们这样接触。 没有优秀的动画人就做不出优秀的作品，动画人才是动画的主角和演员。我觉得他们比电影或者电视剧中的演员都要厉害。 不断变化的公司组织和不变的“ i.g ”风格 —— 在《攻壳机动队》和《攻壳机动队2：无罪》两部押井守监督的大作之后，从进入2000年代开始，《攻壳》 tv 版、《 blood+ 》、《精灵守护者》等 tv 元请制作的作品开始增加。发生这种变化的转机是什么呢？ 石川：押井守监督的《攻壳》剧场版之后，以《攻壳》 tv 版为中心，又在游戏、电影等领域广泛产生了一批作品。 《攻壳》 tv 动画化是直接与原作版权所属的讲谈社签的合同，在组成制作委员会的时候， i.g 就掌握了主导权。 —— 从下请公司变成元请公司了呢。 石川：我认为有必要从承包公司转变成元请公司。随着时代的变化 i.g 改变了公司结构，这是一场很大的赌局。 结果证明这个判断是正确的，很多资金进入到 i.g ，才有了 tv 系列、游戏制作等等活动大幅增加的契机。 说点题外话，我最尊敬的制作人是丸山正雄老师。丸山老师对于前述企划以及设定的完善真的非常厉害，没有一百年我不可能达到他的水平。 如果说丸山老师的后继者，我认为是骨头社的南雅彦，我做不到成为他那样的人。 这就是我为什么一直在争取改变在制作委员会的角色，以及改革公司的组织结构。我认为这是我答复丸山老师的方式。 —— 在结构变化这一点上，成立控股公司 ig port ，合并出版社 mag garden ，设立电子内容配信公司リンガ·フランカ，以及与 netflix 的全面业务联盟，不断的在扩大业务线。 石川：ig port 是为了上市成立的。动画公司明明做了那么多帅气的事情，还老被说“动画公司挺穷的”“不好过”。我想改变这个成见。 为了一直致力于新事物，成立各种各样的公司，不是很有趣的事情么？ 包括现在在内，30年里我们经常处在危机状况里。5年左右一次的频率解体公司，然后又全力以赴的重组。现在周期说不定得改成3年了。 如今制作的作品，比起我想做的，优先级更高的是年轻动画人和制作人们的意向。 2000年代以后， tv 动画和改编《少年jump》原作的东西在增多，就是如上所说的结果。 —— 确实，进军 tv 动画后， i.g 的作品阵容和以前的气氛有点不一样。另一方面，为什么每部作品都能给人一种“ i.g 风格”的感觉呢？除了经常被说的高品质之外。 石川：这不就是因为重视动画制作者么。一部好作品必须有一个好监督，但为了体现出监督的能力，又需要其他动画人也一起发光。 创作让动画人闪光的平台，这个愿景从没变过，为此所做的投资可以毫不吝惜。 —— 从还是“ i.g 龙之子”时代就没变过呢。 石川：关于品质，因为我们是以制作剧场版作品为基础的，所以无论是 tv 动画和动画人，都继承了这一标准。 当然这也有两面性，如果做一个长系列就会喘不过气了，所以 i.g 的tv 动画有很多1、2期的作品。 我觉得能连作4期的东映动画等公司，所具有的是另一种品质。 " 动画制作的效率化是不可避免的问题 —— 关于工作计划，现在最关心的点在哪里？ 石川：这不仅是对于 i.g ，我对动画制作方式本身很有危机感，不从根本上效率化已经不行了。 比如说，现在花在制作上的人事费比给监督的费用还要多，何况还有一半时间是在等待。效率太低了。 —— 是指等待原画完成的时间吧，确实需要想办法更有效的利用时间呢。 石川：要解决因为低效造成的赤字问题，只靠彻夜拼命或者增加人手都是在做无用功。而是要通过引入 ai智能 和工作流程来对动画制作系统本身进行再次改造，花在这部分的时间和人力成本，最终是能获得质量和收益的。 在这一点上，我觉得神风动画做的非常棒，不加无谓的班也不降低对品质的要求，对待员工和作品都充满感情，很让我尊敬。 —— 神风动画还开展了与海外公司的合作，提高业务效率对开展海外活动是必须条件吧。 石川：我认为是的。韩国或者台湾地区的公司一周内能做完的背景美术或者人物设计，在日本要花2、3个月。 与这样的海外工作室竞争或者合作的时候，如果制作效率还不提高，可能就要没饭吃了。 而且每个人好像都很擅长外语，说不定5年之后就没人给我们工作机会了。 —— 一直在考虑面对危机的情况吧。 石川：值得庆幸的是， i.g 如今还能接到很多委托，各种收益也在上升。 但是如果继续还在做一样的事情的话，是看不到未来的。所谓“危机的状况”也就是指这样。 反过来说，正因为现在是最棘手的时期，如果此时积极应对一定可以看到逆转的时机。我不太喜欢忍耐这种词，但是现在是时候好好为胜负做准备了。 对于作品也是同样的，最近2、3年发表的作品，制作时都经历了很痛苦的过程，因而也就有了能打动观众的自信。 所以现在是最痛苦的时候，也是最快乐最产生价值的时候。 —— 非常期待新作品！ " “我想成为填补缝隙的小木棍” —— 最后想听听石川老师个人的未来展望。 石川：我刚刚有提到危机的情况和制作过程中的痛苦，但是站在个人立场来考虑，应该说是没有人让我随心所欲的做自己想做的东西。 当然，如果抛开业界客观条件所限，全凭随心所欲也是不负责任，但是面对一个作为个体的人来说呢？ 年轻的时候，我是个把别人当成过“老家伙”的人，站在这个立场上，我希望现在的我能为年轻人做些什么。 —— 石川老师之所以是动画人育成事业“动画之卵”的牵头人，支持 i.g 建存档室保存资料，都是为了对下一代人吧。 石川：首先，是我们公司出现了负责归档的像山川道子这样，珍惜保管动画相关资料留给未来的人，以及动画协会里也有一心想培育动画人的人们。 为了这些人，如果我的存在和名字能用得上，就让我成为能填补缝隙的小木棍吧。 —— 是“想要为这些人做出支援和贡献”的意思么？ 石川：不是这个意思，说支援或者贡献都有点太不知深浅了。当满怀热情全力在做事情的人们，碰到“哪里好像缺点什么”的时候，我能做点什么，就想成为这种小木棍。 —— 是跟之前所说的“老家伙”完全相反的存在啊。 石川：正是，希望今后能多做点在我的立场上想做的事情。 " 【原文】「こんな低予算では食っていけない」挑戦し続けるproduction i.g·石川光久社長の原点と理念https://animeanime.jp/article/2019/07/22/47064.html

主演：寺坂赖我,丰田留妃,金子隼也,水野直,春川芽生,高木胜也,细贝圭,宅麻伸,市道真央,上坂堇,真木骏一,高桥良辅
简介： " 在《特利迦奥特曼》中，已经出现了很多胜利变身器了，而自从利布特奥特曼离开之后，也留下了他自己的力量胜利之钥，和变身器。之前很多人都在猜测，圣彰人是否也会变身成为奥特曼呢？在第18集中，圣彰人还是拿起了变身器，但变身失败了，这是怎么回事呢？ " 当特利迦奥特曼长在忙于与哥尔巴战斗时，精英胜利队的总部却受到了怪兽的袭击而受损，并且已经濒临爆炸而危险。 就在这个时候，圣彰人和静间结名看到了这幕，但又没有任何颁发。此时的特利迦奥特曼也无暇分身顾及总部。为了在第一时间能够挽救总部危机，圣彰人想起了之前留下的变身器，并且扣动了特利迦奥特曼的胜利之钥，准备变身。 " 就在静间结名期待的眼神下，圣彰人掰开了神光棒，并且口中大喊：“特利迦奥特曼！” 然而，却什么都没有发生。圣彰人虽然拥有胜利神光棒和胜利之钥，但却无法变身成为奥特曼，这是为什么呢？ " 首先，圣彰人拿着的，是特利迦奥特曼的胜利之钥。此时的特利迦奥特曼，正在和怪兽搏斗中，又怎么会出现另一个特利迦奥特曼呢？或许圣彰人如果拿着利布特奥特曼的胜利之钥，就成功了。 在奥特曼系列中，人间体变身拥有多种变身方式，而最常见的方式，就是2种。一种是人间体与奥特曼同在，奥特曼可以和人间体对话，比如泽塔奥特曼和夏川遥辉。还有一种，则是人间体的意识，也会变身奥特曼的意识，合二为一，比如特利迦奥特曼和真中剑悟、乡秀树和杰克奥特曼等等。而圣彰人如果要变身，使用特利迦奥特曼的能量，肯定是无法成功的。 " 再者，是圣彰人本身是否具备变成奥特曼的资质。人间体要变身成为奥特曼，也需要奥特曼的认可。在以往的奥特曼中，大多都是奥特曼选择人间体，得到了奥特曼的认可，才可以变身，否则也无法变身。而圣彰人，到目前为止，并没有得到任何奥特曼的认可。 所以，圣彰人想要变身成为奥特曼，并不是想变身就变身，人类虽然可以接触到强大的奥特力量，但并不是人人都能使用的。人类与奥特曼之间的羁绊，也就从这个时候开始建立了。