苏拉·沙玛

主演：克莱尔·丹妮丝,鲁伯特·弗兰德,曼迪·帕廷金,苏拉·沙玛,纳赞宁·波妮阿蒂,崔西·莱茨,莱拉·罗宾斯,萨莉塔·乔德霍里,帕特里克·圣埃斯普利特,纽曼·阿
简介：第四季主要描述Carrie以一个情报官员的身份在别国首都开展工作的情况:她如何招募情报线人，如何与外国政府打交道，如何与支援团队打交道，如何与大使馆打交道，如何与宿主国的情报机构打交道以及她如何与所在国的情报部门合作——这是一个复杂多变，风云诡谲的世界，充满了阴谋，戏剧和冒险。

主演：苏拉·沙玛,伊尔凡·可汗,拉菲·斯波,阿迪勒·侯赛因
简介：作者：大黎 " 李安导演凭借《少年派的奇幻漂流》（以下简称《少年派》）获得了第85届最佳导演奖。 昨天我去看了这部电影，不得不说很受震撼。李安秉持了他的风格，处处都是细节，句句都是铺垫，片长两个小时的电影，真是没有一帧是浪费的。 这篇文章主要根据影片的细节展开，深究背后深藏的人性。 《少年派》讲述的是一个小名叫派的少年跟着父母举家搬迁的途中遇到了暴风雨，他和一只孟加拉虎在小艇上漂流了227天存活下来的故事。 当然，这个一句话简介只是表面现象。 影片并不是一开始就是派和家人遇难的画面，相反，在遇难之前有半个小时左右的时间，通过已经存活下来的长大成人的派之口，交代了故事起因。 刚开始看的时候，我觉得有点拖沓，但是看完之后，我才明白其中深意。原来之前的那半个小时非常重要，关系着对整部电影的理解。 " 01三个细节说明老虎帕克就是派 关于这部影片众说纷纭，很多人有不同的疑问和理解，其中最让人感兴趣的一个问题是：少年派在海上生活的两个版本，到底哪个才是真的。 影片按照幸存的派口述，呈现给观众的是派和老虎理查德·帕克在海上生活的版本，但是到了最后，当派经过两百多天的漂流终于靠岸被救之后，日本造船公司派了两个日本调查员来询问他事情的真相的时候，对于派所说的老虎版本根本不信。 于是，派又说了另一个版本。 本来按照派的说法是，他幸运地上了小艇，同时艇上有一只因腿受伤而不能行动的斑马，一只母猩猩，一只鬣狗，一只孟加拉虎。鬣狗咬死了斑马和母猩猩，又被突然冲出来的孟加拉虎帕克咬死吃了，最后剩下帕克和派一起漂流。 而这个版本衍生出的版本却是小艇上幸存的是腿受伤的水手、凶横的厨师、派的母亲和派四个人。水手的腿必须截肢，但是截肢后水手还是死了，而在他死后厨师用水手的肉钓鱼。 派的母亲是素食主义者，看见厨师的暴行就和厨师起了争执，最后也被厨师所杀，扔进了海里被鲨鱼分食。 而看见母亲被杀的这一幕，派心里的猛虎终于被激发出来，他杀了厨师为母亲报仇，而且用厨师的肉钓鱼获得生存。 " 派说厨师吃了老鼠，厨师一点都不浪费，那个水手最后的下场和那只老鼠一样。 这说明什么？说明厨师吃了水手，吃了人肉。 而后派又说：隔天我杀了他……我做了他对水手做的事。 这句话是什么意思？是说派用厨师的肉钓鱼，还是说派像厨师吃水手一样，吃了厨师？ 这两种推测都有可能性。 所以，派讲述的第二个版本，其实是一个人吃人的故事。 我最开听见派说的第二个版本的时候，还以为他真的只是因为日本调查员不相信而编造了故事，然而细思之后才明白，也许并不是这样。也许第二个版本才是真相，而影片呈现给观众的，是通过派口述的第一个版本。想明白这一点之后，我突然发现内心很惊恐。 其实从上文对两个版本的描述中，读者应该也能看出来我是倾向第二个版本的。而在第一个版本中和派一起度过了227天的海上之旅的老虎帕克，其实就是另一个派。 其中有一个细节可以证明这一点。 " 老虎帕克是被派救上小艇的，但是老虎被救上来之后就没有镜头了，它就在船上消失了。直到鬣狗咬死了受伤的斑马，再咬死了母猩猩，老虎才从船上的帆布下面猛地窜出来一口将鬣狗咬死。 当我看到这里的时候觉得很奇怪，老虎为什么这个时候才出现，而之前一直任由鬣狗作威作福。这确实不像老虎的秉性。 而后联想两个版本的故事，其实腿受伤的斑马影射的就是腿受伤的水手，母猩猩就是派的母亲，而鬣狗对照的是凶横的厨师，而老虎帕克其实就是派自己。 这就能解释为什么老虎帕克要直到鬣狗咬死了母猩猩之后才猛然出现了。因为厨师杀死了派的母亲这一行为让派终于释放了心中的猛虎，所以派杀了厨师为母亲报仇。 其实老虎就是派。 另外还有一个情节也暗示了这一点。 在幸存后的派讲述到老虎理查德·帕克这个名字的来源的时候说过，帕克是在小溪边喝水的时候被发现的。当时发现它的人说：你一定很口喝吧。所以那人给帕克取了个名字叫“口渴”，后来被人把名字叫错了，叫成了理查德·帕克。 所以，老虎拥有了一个人的名字叫做理查德·帕克，但其实他原本叫“口渴”。 " 而这段关于老虎名字的解释绝不是无端由的。这就联系了到了另一个细节。 在派还小的时候，他们一家还生活在印度，他和哥哥去亲戚家的茶园玩耍的时候，哥哥跟他打赌，堵他不敢去离茶园不远处的教堂偷喝圣水。 派就中了激将法去了。他跑到教堂偷喝了圣水，而后一个牧师出现，还对他说：“你一定很口渴吧？”然后端给了他一杯水。 大家应该发现了，这两个 地方都出现了“口渴。”只不过老虎是在溪边喝水被发现的，而派是在教堂里偷喝圣水被发现的。 其实这两处细节已经暗示了老虎就是派，派就是老虎。 所以，帕克不过是另一个派，或者说是派的另一面，只有在威胁到性命的时候才会被激发的兽性。 如果这还不能说服你，影片中还有一处细节可以证明。 在派和帕克在海上漂流的时候，派发现帕克一直着迷地盯着海面在看着什么，于是帕克也向海面看去，然后看见了一只被大鱿鱼用须缠住的大鱼，然后大鱼分解，从里面出来的是斑马、豹子等陆生动物，随后出现了母亲的脸和沉底的大船。 最后，还有一个帕克回望派的镜头。 这些画面其实都在告诉观众，帕克就是派。不然它那个回望的眼神也太有戏了。这其实是自我的对视。 " 派的父亲曾经警告过派：那只老虎不是你的朋友，当你凝视它的眼睛，你看到的只是自己的倒影。 这里的倒影不就是指的派吗。 02四个细节说明食人岛是阿南蒂 另外，在影片中还有一个非常隐晦的情节，是关于派的女朋友阿南蒂。 派说了一句话，非常值得深思。 当时派一家要举家搬到加拿大，在临行前，派和阿南蒂告别，阿南蒂送给了派一根手绳，并且帮他绑在了手腕上。 派在回忆这一段的时候说：“说也奇怪，最后一天的事我全都记得，就是记不清道别的部分。” 派为什么会记不得道别的部分？ 还是那句话，每个情节每句台词，都必有其作用。这句台词绝不会没有意义。 而这句话就和后来的一个情节产生了关联。 " 当派和帕克在海上漂流了一段时间之后，又经历了一次暴风雨，那次暴风雨几乎让帕克和派都杜绝了活下去的希望。 但是，当派再次醒来之后，船却飘到了一座小岛上。这座小岛上生活着数不清的狐獴和可以食用的大树的根茎。 这个小岛让派和帕克都活了下来。 但是接下来帕克却发现了这座小岛的怪异之处。岛上的水白天是可以食用的淡水，到了晚上就变成了能分解海鱼的酸性物质。所以到了晚上，本来无忧无虑的狐獴全部回到树上，而帕克更是察觉到了危险直接跑回了船上。 这一切都在给派传递一个信息，这座岛屿是危险之地。 就在这时，派在树上摘下了一个形状类似莲花的果子，拨开层层花瓣，里面是一颗人的牙齿。 这时候，派才知道这是一座食人岛，如果长久在这里生活，最后必定会被这座岛屿吞噬。所以，派决定第二天就离开这座岛。 这时候，最震撼人心的一幕来了，当派划船离开食人岛后，远远看去，这座岛屿的形状俨然就是一个躺睡的女人。 这个女人暗指的谁？ " 在影片中对派来说有意义的女人只有两个，一个是母亲，一个是女朋友阿南蒂。关于母亲的部分之前已经分析过了，由此可见母亲与这座岛屿无关，那么这座女人形状的岛屿暗指的只能是阿南蒂。 再联系之前，派回忆时说的他什么都记得，就是记不得分别的场景。 这就是说他和阿南蒂本来就没有分别过。也许阿南蒂也在那艘船上，在船沉的时候她也被抛进海里，最后漂浮到这座食人岛上。 而那朵莲花里包裹的人类的牙齿，无疑是属于阿南蒂的。 这是第一个细节。 如果你觉得还不可信，在影片的开头部分还有暗示。 当时派对阿南蒂一见钟情，在她跳完舞之后偷偷跟在她和姐妹们的后面，结果被阿南蒂发现了。 阿南蒂就问他，你为什么要跟踪我？而后派的回答其实也不是随便说的，而是另有深意。 他作了一个手势问：你做的这个手势，别的舞者都没做，是代表爱神藏在森林里吗？ 阿南蒂回答他：不是，这个手印也代表莲花。 莲花多次出现，不管是莲花手势，还食人岛上包裹着牙齿的莲花，都是说明一个问题。那座岛屿代表的就是阿南蒂。 而阿南蒂只剩下一颗牙齿就说明她死在了那座岛屿上。这是第二个细节。 " 其中还有一个细节，也能说明这一点。 派将阿南蒂送给他的手绳取下来，拴在了岛上的树干上。 联系后来所看见的，整座岛的形状就是一个睡着的女人，那么派这个动作的意义就非常具有代表性了。 他留下这根手绳的目的是陪伴阿南蒂。因为他不可能一辈子留在这里。 这是第三处细节。 然而，这座岛的深意远远不止如此。 岛上居住了数不清的狐獴，这些狐獴代表着什么？ 这一点我本来没有深入想，但是其中有一个细节引起了我的注意。 的确是非常怪异的一个场景。 派和帕克都上了食人岛，派可以吃岛上的根茎为生，那帕克呢？帕克肯定吃狐獴嘛。 但是在帕克把其中一只狐獴叼进嘴里的时候，非常奇怪的是周围的狐獴一点也不恐慌，反而非常淡定地待在旁边该干嘛干嘛，这是为什么？这不是太奇怪了吗？好像就等着帕克来吃似的。 也许，这些狐獴和这座岛屿都是派在极度虚弱下想象的产物，其实这些不会逃跑的狐獴是死在这座岛上的阿南蒂的肉。 " 之前也已经分析了，帕克其实就是派，是派的另一个分身。说白了，也就是派自己想象出来的。 那么，帕克吃狐獴其实就是代表派吃阿南蒂。 在那座岛屿上，根本没有什么狐獴，只有早已死去的阿南蒂。只有死人在被老虎吃的时候才不会逃跑。 这就是第四处。 而这座食人岛之所以被称为食人岛，不是因为它会把人吞噬，而是指的人性之间的吞噬。 不是岛吃人，而是人吃人。 03派和帕克之间的关系 行文到此处已经很明显了，帕克和派本为一体，但是他们之间是什么关系呢？ " 在派对两个日本人讲述第二个版本的时候，讲到厨师的时候他说：他是个很坏的人，但更坏的是，他激起了我内心的邪恶。 这个邪恶指的就是老虎帕克。 而派和帕克在海上流浪的过程，其实就是派自己和自己和解的过程，也是两个自己融合的过程。 最开始，当派发现他救上来的是帕克的时候非常抗拒，极力想把帕克赶下去，但是已经来不及了，帕克已经顺着桨爬上了船。 后来，小艇被帕克占领，派只能用船上的救生衣做了一个浮艇，远远和小艇相连着，和帕克分开生活。 到后来帕克为了不让饥饿的老虎把主意打到自己头上，开始想办法钓鱼，以维持他们的生活。 再到后来又一次暴风雨来袭，将派和帕克打击得奄奄一息，这时候派将帕克的头抱在自己怀中相依为命。 到这里，已经实现了派的双重人格的融合。他和心中的猛虎终于成为一体。 " 就是说，这个过程其实是派和另一个自己和解的过程。和另一个吃人肉的极具兽性的自己和解的过程。 在影片的开头部分，非常强调了一点：派是一个有信仰的人。他甚至同时是三个教派的信徒，最后在牧师的带领下信了基督教，信了上帝。 而他的信仰也正是支撑他能够活下来的根本原因。 他在海上漂流的时候，也有好几处他对着天空跟上帝对话的场景，这些场景是想告诉观众，信仰是派的支撑，是他活下去的动力，更加是他接受另一个自己的根本原因。 如果没有信仰，他如何能够原谅自己在逆境面前所表现出来的另一面。 关于他吃人的说法，网上还有另外一些猜测，其中最直击人心是说他的母亲其实不是被扔进海里被鲨鱼吃了的，而是被派吃了。 当然这是根据影片延伸的想象。但是若这些想象是真实的，派在经历了这些之后，要如何走出来就是一个非常大的难题。 " 在一开始派给观众的感觉就是一个单纯善良的男孩，当这样的男孩经历了这些事情之后，他该如何正常生活下去？似乎不大可能。 但是结局却告诉我们，派不仅正常地生活着，他还娶了老婆，生了孩子。他组建了一个完整的家庭。 这是为什么？ 我想这跟他的信仰有很大的关系。这种无形的力量让他能够接受自己心里的阴暗面，跟自己和解，最终活成了一个正常人。 其实这也是导演李安想要传递的一个观点：信仰对人生很重要。 其中有一个情节是这样的。在餐桌上，父亲得知派已经信了三个宗教的时候对他说：与其从一个教跳到另一个教，为何不从理性出发？短短几百年间，科学带领我们了解的宇宙，就超越了上万年历史的宗教。 而母亲却明显持有不同的观点：科学能教我们认识外在世界，而非内心。 写到这里，我又想感叹一句，这部影片真的没有一句废话。 " 父亲对派的教导让派学会理性地看待问题，所以后来在海上弹尽粮绝的时候，派吃了人肉，为了活下去。而他内心的那只猛虎，就是父亲为他种下的。 而母亲的教导则让他有了信仰，让他在苦难之后还能正常生活。 父母的教育对派最终在海上存活下来，起到了至关重要的作用。 04派的意义 在影片的最后，派问了小说家一个问题，他更偏向哪一个版本的说辞。 小说家说：有老虎的那一个。 这时候，派露出了一个笑容说：“谢谢，所以你跟随上帝。” 其实已经很明显了，第二个版本才是派亲身经历的事情，但是他却沉迷于第一个版本。这是为何？ " 因为，即使老虎、斑马、鬣狗、母猩猩都是他幻想出来的，即使食人岛也是他幻想出来的，但是在他心里这些才是他的心路历程。 他要让自己得到救赎，就必须让一个自己和另一个自己融会贯通，必须接受人、自己的两面性，自己的善与恶。 这对他来说不是谎言也不是虚构，而是一种美化，也是一种极致的丑化。 美化是因为将这些人比喻成动物，那么他所经历的就是一场自己与自己的战争，这就是一个战胜自己的过程。 丑化是因为，把这些人都比喻成没有人性的野兽，是对人性深处卑劣最直接的剖析。 人都有兽性，只是等待着一个机会破土而出。然而，当人的兽性被召唤出来的时候，只会比野兽更加残忍。 兽尚且不会同类相食，人却可以为了生存吃人。 " 所以，派接受这样的自己是一个多么不可思议的过程。而他做到了，这一点本身就是伟大的。 我想这就是派这个人物的意义——自我救赎。 作者：大黎，今日头条签约作者。 谢谢阅读，欢迎留言+关注！

主演：苏拉·沙玛,伊尔凡·可汗,拉菲·斯波,阿迪勒·侯赛因,塔布,阿尤什·坦东,加塔姆·贝鲁尔,阿彦·汗,穆德·阿巴斯·卡勒里,维比什·希瓦库玛,热拉尔·德帕迪
简介：故事开始于蒙特娄，也结束于蒙特娄。一名在找寻灵感的作家（拉菲·斯波 Rafe Spall 饰）无意间得知派·帕帖尔（伊尔凡·可汗 Irrfan Khan 饰）的传奇故事。派的父亲（阿迪勒·侯赛因 Adil Hussain 饰）开了一家动物园。因这样特殊的生活环境，少年派（苏拉·沙玛 Suraj Sharma 饰 ）对信仰与人的本性自有一套看法。在派17岁那一年，他的父母决定举家移民加拿大以追求更好的生活，而他也必须离开他的初恋情人。在前往加拿大的船上，他们遇见一位残忍成性的法国厨师（杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu 饰）。当天深夜在茫茫大海中，原本令派感到刺激无比的暴风雨一瞬间就成了吞噬货船的大灾难。派却奇迹般地活了下来，搭着救生船在太平洋上漂流，而且有一名最令人意想不到的同伴——理查德·帕克，一只孟加拉老虎。神奇的冒险旅程就这样意...

主演：苏拉·沙玛,托尼·雷沃罗利,普拉提克·巴巴尔,Smita Tambe
简介："《来信勿拆》 为了更好的领略这部书的魅力，先去普及了一下“本格派”。 本格派，推理小说流派，又叫古典派。指小说以解谜为主，严格遵守公平性守则，不注重写实，而以惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计，通过逻辑推理展开情节。并且，读者与故事中的侦探永远站在一个平面，拥有相同数量线索，在猜测凶手中寻找阅读乐趣。本格派的开山鼻祖是江户川乱步。而英年早逝的浜尾四郎也是本格派推理小说的代言人。不同的是他将案件和社会结合在了一起，这一创举将传统的本格派推理小说推上了极致，并为其找到了新出路。 "猜测推理是阅读的兴趣 故事讲的是发生在秋川家以通奸为导火索的因遥远的宿命诅咒下发生的血案。从头至尾，故事里都弥漫着浓烈的悲剧与恐怖气氛。 没有作品序言，扉页只有简单数百字的作者简介。然后直入主题——故事。 和开篇直入不同，事件的铺垫较长。直到女主宽子出现，渐渐出现的强烈悬念一下抓住了眼球。此后，便停不下来。血腥的案件一件未解一件又起的发生在一个名门宅邸。环环相扣，相互牵连 ，教人应接不暇。 作者文字的渲染力极强，恐怖的血案现场，遇害者的恐怖死状，紧张的气氛，拿捏极好的节奏，阅读过程如同看恐怖大片。 "渲染的力量 作者正面地将一条条似是而非的线索放在读者面前，慢条斯理地分析，推理，推翻，再建立，不知不觉中将读者代入，并推动读者跟着案情发展参与分析猜测。更吸引读者为了探求结果，证实自己的推测，一章章看下去。此时，读者已不单纯是读者，俨然化身为侦探，在对案件的分析中进入深深的思考状态。 因为看过一些推理小说，在读的过程中也稍有些经验了。本着“表面看指向性越强的嫌疑人越不可能是凶手”的观点，在分析推理中也真的一次次印证了这个观点。比如开篇出现的秋川宽子因为各种线索表现出极大嫌疑，而我始终坚定的认为，宽子不是凶手。事实是，随着推理的深入，一点点的排除了宽子是凶手的可能性……这使我在阅读中不止一次找到了些成就感呢。 在此之前，看过东野圭吾的小说。同为本格派推理小说，阅读过程中免不了下意识的去做比较。不能不说，在小说结构的布局上，浜尾君的更为迷人。环环相扣，结构紧凑，文笔优美，悬念感强，这是浜尾君小说的魅力；而冷静辛辣则是东野君的一贯风格。 " 与东野圭吾冷静叙事不同的是，作者会时时的跳出来，解释一些叙述的用意，以引导读者。例如，在对案件发生的房间的陈设进行描述之后，告知读者，此处描述意在该房间对日后即将发生的案件有重要意义。这点，在东野圭吾的小说中几乎不会出现。作者在案件发生过程中，以细腻优美的文笔对景物进行描写，虽稍有戚戚之感，但对于烘托案件气氛起到极大的作用。这一点也许是浜尾君稍胜一筹。 结局令人大呼意外，最意外的凶手出现。而其原因竟然是遥远的过去的诅咒，而导火索竟是贯穿了两代人的通奸。令小说更添了匪夷所思和发人深思的魅力。而福尔摩斯的话诠释了秘密: “就算是完全不可能发生的事情，在把全部不可能发生的因素从事实的身上剔除以后，留下的就是真正发生的事实真相。”

主演：杰西卡·罗德,伊瑟尔·布罗萨德,露比·莫迪恩,苏拉·沙玛,史蒂夫·齐西斯,瑞秋·马休斯,查尔斯·艾特肯,莎拉·亚金,凯莱布·斯比尔亚兹,吉吉·埃内塔,劳拉
简介：Blumhouse制片公司即将开始进行恐怖片《忌日快乐2》的制作工作。影片将于5月10日开始拍摄，预计2019年在影院上映，上映日期尚未正式公布。 第一部中的女主杰西卡·罗瑟和男主伊瑟尔·布罗萨德已确认回归，继续扮演自己的角色。新演员包括苏拉·沙玛(《少年派的奇幻漂流》)，据报道他将扮演Samar Ghosh，这个角色被描述为一个喜欢编程的技术宅男。女演员Sarah Yarkin（《美国恐怖故事》），将饰演假小子Dre Morgan，也是一个科学达人，并且是Ghosh的犯罪同伙。 关于续集内容暂时还没有过多透露，只知道会延续第一部的结局发展，并且同样涉及到时间循环的问题。

主演：克莱尔·丹妮丝,鲁伯特·弗兰德,曼迪·帕廷金,寇瑞·斯托尔,崔西·莱茨,苏拉·沙玛,纳赞宁·波妮阿蒂
简介：2012年，美国北卡州夏洛特市中心附近，巨大而空旷的摄影棚内正在进行美剧《国土安全》第二季的拍摄。听到剧中上司诋毁的言语，饰演患有躁郁症女特工卡莉的克莱尔·丹妮丝脸上瞬间被质疑、羞辱、忧伤的情绪席卷，手握成拳头轻轻地颤抖着。拍摄了四条之后，导演满意地喊“咔”，露出激动的笑容，克莱尔走到旁边的椅子上坐下，静静拭去眼角的泪水。 " 2020年，克莱尔·丹妮丝41岁了，在《国土安全》里把黑眼圈、毛孔、每一丝皱纹都暴露在镜头前，肢体传递着强烈饱满的消极情绪。网上到处都是她五官狰狞的截图，哪怕是忠实剧迷也在开玩笑地吐槽她西装加售票员斜挎包、裹着旧头巾的装扮，还有“神经病一样”的性格。 这部主打反恐、悬疑、谍战的剧情向美剧共拍摄了八季，曾横扫各大奖项，还为克莱尔赢得金球奖剧情类剧集最佳女主三次提名两次获奖，艾美奖五次提名两次获奖，最终季依然人气不减。有剧评人评论，《国土安全》最聪明的一点就是选中了克莱尔·丹妮丝担纲主演。 " 当地时间上周日晚，播了八季的《国土安全》全剧终。 【给我一个罗密欧，但我不想一直做朱丽叶】 导演巴兹·鲁赫曼盛赞她是“这一代人的梅丽尔·斯特里普”，莱昂纳多则回忆说“她是当时试镜的演员中唯一敢直视我的”。 1996年导演巴兹·鲁赫曼拍了一部现代版的《罗密欧与朱丽叶》，男女主角分别是21岁的莱昂纳多·迪卡普里奥和朱迪·福斯特引荐的16岁纽约女孩克莱尔·丹妮丝。 在这部经典名作的改编作品中，不仅有汽车、警察、花衬衫、小提琴、《时代》杂志等现代元素和后现代主义视觉风格，还有两个少年无可匹敌的眼神和笑容。初见的镜头，两个人隔着鱼缸注视对方，有鲜蓝色鲜黄色的小丑鱼在两个人中间游过，朱丽叶害羞地低下头。导演巴兹·鲁赫曼盛赞她是“这一代人的梅丽尔·斯特里普”，莱昂纳多则回忆说“她是当时试镜的演员中唯一敢直视我的”。 " 电影《罗密欧与朱丽叶》 " 多年后，克莱尔·丹妮丝和小李子重聚。 这部电影让两个人迅速成为了少男少女们心目中的偶像。不久还促使詹姆斯·卡梅隆邀请两人出演《泰坦尼克号》。但克莱尔以“刚拍完一部爱情史诗，不想再和相同搭档拍类似的电影”为由，拒绝出演女主角罗丝。 放弃大红大紫机会的克莱尔，选择“趁年轻，去做该做的蠢事。”1998年她拿着导演奥利弗·斯通写的推荐信去耶鲁大学读起了心理学，过着普通女学生的生活，以弥补童年时代就在演戏所缺席的青春时光。她说：“十七岁，我就已经在银幕上结过两次婚，死过两次了，不是所有人都能有这份机遇。虽然错过了《泰坦尼克号》，好在没错过人生。” 这位被《人物》杂志评选为全球50最美女人之一的女演员，并不满足于好莱坞玉女形象，她没有继续做甜美的朱丽叶。此后的电影之路，她开始跟梅丽尔·斯特里普、朱丽安·摩尔、杰昆·菲尼克斯、西恩·潘合作，也选择了自我突破。 【15岁拿下金球奖，却曾经历两年无戏可拍】 克莱尔曾开玩笑说自己总是嗜好那些将演戏变成极限运动的角色，“我正在研究精神疾病诊断与统计手册，所以，无论什么样的精神症状给我……” 《国土安全》里的“疯婆子”卡莉并不是克莱尔的第一次突破。 8岁的时候她在电视上看到麦当娜的表演，开始想要成为一名职业演员。虽然不久后发现演员似乎挣不到太多钱动摇了一阵，但9岁登台表演之后她还是拿定了主意，对妈妈说：“别管钱的事儿了，我就是要当演员。”15岁那年她就凭借美剧《我的青春期》拿了金球奖剧情类剧集最佳女演员，有记者在颁奖礼后拦住她试图采访，还在上中学的克莱尔懵懂地回答：“可是我还得回去写论文呢。” " 美剧《我的青春期》 11岁时，她就在短片里面饰演过受虐的女孩，之后她选择过剧情片《时时刻刻》、商业片《终结者3》、文艺片《羊群》《星尘》《夜幕》，在不同的类型里摸索自己的表演方式。 2010年克莱尔在hbo的传记电影《自闭历程》中饰演自幼患有自闭症的美国动物科学家、畜牧学博士天宝·葛兰汀，这也被认为是她最成功的表演之一。为了演好这个角色，克莱尔观察自闭症病人的生活和说话习惯，研究葛兰汀的纪录片和传记，还把葛兰汀邀请到家里交谈，录成视频每天反复模仿练习。导演米克·杰克逊说：“我们几乎没有彩排过。但是开机的第一个镜头，克莱尔一开口大家都惊呆了。她的表演和葛兰汀本人简直近乎恐怖的相似！”该片上映后，克莱尔的表演不仅获得了葛兰汀本人的认可，还一举赢得了艾美奖、金球奖、卫星奖及美国演员工会奖的四个迷你剧集最佳女主角奖，但也令她整整两年没有走出来，始终找不到表演的兴奋点。 " 左为天宝·葛兰汀，右为《自闭历程》剧照 数十年的表演生涯让她探索出了如何演绎各种各样的精神焦虑症状，从家庭暴力、自闭症、瘫痪，到青少年妄想症，她都尝试过。克莱尔曾开玩笑说自己总是嗜好那些将演戏变成极限运动的角色，“我正在研究精神疾病诊断与统计手册，所以，无论什么样的精神症状给我……” 她的魅力就来自于她的不断突破和不可预知的潜力。从古装到现代，从优雅到癫狂，她都可以驾驭。然而在《国土安全》之前，克莱尔曾失业两年，没有合适的工作机会找来，还一度想过要改行做室内设计。 【《国土安全》里，体验下意识的情绪失控】 她曾给当时的总统奥巴马一份签了名的《国土安全》盒装碟片，后来见面时奥巴马对她说：“你做演员比我当总统要好。” 在签约《国土安全》第一季时，克莱尔并没有看过全部剧本，她只是被这个患有躁郁症、需要长期服药才能保持精神情绪稳定的女主角卡莉所打动，希望看到她能够走得更远。 那段时间她发现一些躁郁症患者会在情绪低落的时候对着镜头说话，然后发布在社交网站上，她就常常开着视频体验他们的状态，再用到表演里。克莱尔描述自己饰演卡莉时情绪失控的状态：“我的身体不知不觉地就开始颤栗，完全是下意识的。这种体验很有趣，也有些神秘。”导演莱丝莉·格拉特大赞克莱尔的表演：“我一向有着清晰的拍摄计划，但遇到像克莱尔这么无所畏惧的演员，你会非常想要看到她赋予这个角色的魅力。” 拍摄第六季的时候克莱尔怀着二胎，每天的大幅度情绪波动让她明显感受到了胎儿的强烈反应，她把手放在肚子上沮丧又无助地说：“真的很难让我去饰演一个真正糟糕的母亲，尤其还是在我正怀孕的时候”。 " 虽然收到第二季邀约的时候克莱尔自己也吓了一跳，想打退堂鼓，但她坚持做到了哪怕饰演卡莉一个角色，也不重复：第一季里孤独无助的臆想者，第二季里执着颠沛的先锋官，第三季里矛盾迷惘的失意人，第四季里狠辣决绝的女特工，第五季里身不由己的法律顾问，第六季里挣扎疲惫的单亲妈妈，第七季里孤独的对抗者，第八季里远走他乡的“叛国者”。 《国土安全》不仅让克莱尔拿下了艾美奖最佳女主角，还把影响力扩散到了白宫。她曾给当时的总统奥巴马一份签了名的《国土安全》盒装碟片，后来见面时奥巴马对她说：“你做演员比我当总统要好。” 争议——躁郁症挑战观众极限 “她的魅力就在于，其癫狂表面下的怨恨、纠结……” 然而这样的表演也并非所有人都能接受。 自第一季开播以来，克莱尔饰演的角色卡莉就收获了很多争议。剧中的她时常会有夸张疯癫的表演和“无可容忍”的举动，崩溃时哭得忘我，思考线索时急躁不安，还有一些疯狂的思维逻辑，躁郁症发作时更是会让观众感受到难以接受的疯狂。安妮·海瑟薇曾在某节目中模仿过剧中卡莉的表情，一位节目工作人员这样描述她的模仿：“她的嘴完全是上下倒过来的，她的眼睛似乎同时瞪着五个方向，好像她整张脸都在嚼口香糖一样。” 也有剧评人评论《国土安全》为“后9·11时代电视剧集中的最佳隐喻”；“美国就是一个疯癫、神经质、反应过度的金发姑娘”，卡莉的性格设定正是体现了这个看似无坚不摧的国家形象幻灭后的混乱。要承载这样重量的表演，当然绝非易事。 " 面对观众的攻击和不解，克莱尔在采访中回复说：“很明显卡莉是很固执、很病态、很危险的一个人物，我觉得她真的能挑战观众极限，因为他们最讨厌的角色就是一个连自己孩子都不爱的妈妈。她虽然总在制造麻烦，也深陷麻烦之中，但最终会发现她所做的都是正确的。你永远无法猜透她，是这个角色对我最大的吸引力。当她想要发泄自己的悲恸时，由于情绪不稳定，很可能做出过激的事情。她的魅力就在于，她能够在癫狂的表面下，有层次地表现怨恨、苦恼、纠结、不甘、绝望等多种不同心态。这对我而言是个巨大的挑战，因为我要带观众进入到她的内心世界，我必须说服自己。大家不要担心，我跟卡莉一点儿都不像，饰演卡莉是个非常复杂的内心过程，但是我很开心能够做这件事情。” 有媒体问她整部剧中最让她心碎的时刻，她想了想回答是brody、quinn的死和不得不抛弃女儿，她曾因此难过到无法接受。“但是”，她补充说，“这就是她的选择。她之所以是她。而她是我的选择。” 撰文 新京报记者 李妍 编辑 吴冬妮 校对 赵琳

主演：杰西卡·罗德,伊瑟尔·布罗萨德,露比·莫迪恩,苏拉·沙玛
简介：去年2月，中国大陆上映了一部美国小成本恐怖片《忌日快乐》(happy death day)，收获6100多万票房(在已流出资源的情况下)。 该片2017年10月在北美上映首周即以2600万美元成为当时票房冠军，后来在全球一共收割了逾1.2亿美元票房，而它制作成本仅480万美元，可以说黑马大爆。 " 今年2月的情人节，美国又上映了《忌日快乐2》(happy death day 2u)，国内会不会引进尚无消息，不过资源嘛，出了，下面的“阅读原文”就可以拿到。 和第一部英文片名“happy death day”不同，第二部在片名上偷偷卖了个关子——“happy death day 2u” 读下来既有“to you”，祝你忌日快乐的意思，又有为你献上第二部的意思。 " 2017年万圣节期间，《忌日快乐》在全球上映，以480万美金的成本，在全球席卷1.2亿美金票房，是个以小博大的典型案例。 次年2月它还在中国上映，所以国内观众对这部电影想必也都不陌生。 " 第一部剧情主要围绕女主泰莉的抓狂经历展开。 泰莉是个性张扬、放浪不羁的高校女孩。 " 在她生日9月18日这天，她陷入了一场吊诡的谋杀事件。 在这一天里，她不断被娃娃头的蒙面杀手杀害。每次被杀之后，都会在同一天醒来，继续9月18日当天的经历。 " 在一次又一次的重复惨死当中，她必须找出蒙面杀手身份，拯救自己，跳出轮回。 " 第一部结尾，泰莉不但拯救了自己，还和屡次维护自己的男孩卡特走到了一起。 两人在卡特的宿舍做一些不可描述的事，被刚回来的黄毛小哥莱恩撞了个正着。 到了第二部，剧情再次升级，不但血腥程度有所下降，笑点也变得更加密集。定级pg-13，老少咸宜，将青春、喜剧、惊悚、亲情各种元素一锅乱炖，有望再次被引进国内。 到了第二部，一切被重新洗牌。 作为影片最大噱头的「时间循环」和「死后复生」设定，《忌日快乐》完全没有给出任何设定上的解释。 既不是《明日边缘》里阿汤哥获得了外星人控制时间的能力，也没有《恐怖游轮》用鬼魂和幻境蒙上了一层不可道破的神秘主义。 在一次次的轮回循环中，电影似乎把更大的精力放在了增添青春气息和喜剧元素上。 而在全新一部中，男主的亚裔黄毛室友「五五开」陷入了「死亡循环」。 " 导演克里斯托弗·兰登反其道而行，将上一部就出现的「无限循环」归咎于一个能够穿梭平行时空的量子冷却装置。 由「量子力学」引伸到「平行宇宙」的概念，不知道这部《忌日快乐2》的编剧在看漫威的《蚁人2：黄蜂女现身》和《蜘蛛侠：平行宇宙》时，会不会跳戏。 这个量子冷却装置的关键在于，它的启动时间，恰好停在了9月18日。 于是，在将两部剧情进行焊接之后，小翠继续掉入了这个循环轮回，可这一回，与上一次的死亡循环，却有些不一样… " " 老实说，虽然定位为惊悚片，但这部《忌日快乐2》并不是那种卖弄鬼神的恐怖片，甚至即便充斥凶杀和惊险，它也依旧非常地「不恐怖」，似乎将其定义为悬疑片更为准确一些。 整部电影基本保持了第一部应有的水准：故事流畅紧凑，悬念设置到位，喜剧元素充分，剪辑简洁凌厉，以及女主杰西卡·罗德赏心悦目的身材和颜值。 它将普世的感情，用想象力切入，用惊悚诠释，用喜剧调和，用情绪释放。 " 如此类型+情感的杂糅，很难，也很容易失手。 相比于前作略显套路和稍带浅显的爽片设定，这部续作显然夹带着更大的野心而来，它试图用一个黑色幽默的外壳，讲述一个治愈人心的内里。 第二部讲到被室友扫地出门的莱恩很无奈。 不过可怜之人也有可恨之处。 毕竟第一部女主无限循环，就都是他作的妖。 一切都源于莱恩和他的科学小组发明的一台量子反应器。 9月18号凌晨12点01分这天，他们构建的量子反应堆莫名奇妙的自行运转了，于是时间才陷入了循环。 然而没过多久，莱恩也领了便当。 " 之后他再次醒来，掉入了私人订制的时间循环。 无助的他，只得求助于卡特和泰莉。 " 一行人开始顺藤摸瓜寻找杀害莱恩的真凶。 但找出真凶之后，大家却彻底惊呆了。 " 除了凶手身份令人震惊，众人接下来要面对的现实，也更加棘手。 由于量子反应堆重启时出现错误，释放出了巨大的能量波，使得泰莉进入了另一个维度。 而且她醒来之后，整个人都不好了。 因为这一天，又回到了之前无限循环的9月18日！ " 从这一刻开始，续集的主角光环再次回到了泰莉身上。 她穿越到了另一个平行时空。 在这个时空里，9月18日不再是她母亲的忌日； " 之前还耳鬓厮磨的卡特爱上了别人； " 上一部陷害自己的室友洛里，这一部却成了救自己于水火的闺蜜....... 具体详细情节，恐怖气氛，还是需要友友们亲身体验下，小g讲得有点儿....无味，哈哈，去看这两部的《忌日快乐》1、2吧！ 欢迎关注滚哥网盘资源 回复关键词就可以哦!

主演：帕拉维·沙尔达,苏拉·沙玛,Arianna Afsar,肖恩·克莱尔,薇娜·苏德,里兹万·曼吉,Ruth Goodwin,Damian Thompson,马诺·苏德,Subhash Santosh,Julius Cho,Jeremy Angel,赫舍尔·布拉
简介：又到了一年婚礼季，连《吸血鬼日记》里的男神ian somerhalder都选择在这个时候举办婚礼！这真是要虐死单身狗的节奏。 " 婚礼季狂虐单身狗教你一百种伴娘妆逼死新娘反客为主 五一小长假不幸被别人家的婚礼白白占去了档期，单身姑娘更加不开心了呢，如果恰逢哪个不长眼的还喊你去做伴娘，那你怎么能真的老老实实做个绿叶陪衬那么简单呢，推荐一百种伴娘妆教你逼死新娘反客为主。 " 白玫瑰和红玫瑰拼艳丽新娘输了 新娘妆总是期待将新娘装扮的像朵圣洁的白玫瑰，所以拼艳丽她首先就输了，作为伴娘的你要想争夺下这全场男嘉宾的目光，首先在唇色上不能输。推荐杜嘉班纳玫瑰红唇推荐杜嘉班纳秀场中大气的玫瑰色，这绝对是当日新娘不敢驾驭，且一眼就能衬出大气场的唇色。 " 单色调pk多彩妆容伴娘完胜 白色调的限制下，新娘首先就输了，这款冷露色系眼妆搭配桃粉色雾面唇妆，一定会让你显出娇艳动人的潜质。而想要打造这款妆容编辑推荐你选择一款粉绿色的眼影膏，然后尽可能将眼影膏均匀的涂抹在上眼睑，眼影周边晕染均匀，这样更能显出深邃感。睫毛的部分选择一款比较水润的睫毛膏，先将睫毛打湿，然后趁着睫毛未干的时候，用小镊子将睫毛夹成一簇一簇的蜘蛛脚状态。 " 公主和灰姑娘纯净的森女范 身穿婚纱的新娘，像是住在城堡里的白雪公主，能与她区分开气场的只有灰姑娘森女范的随性妆束了。你可以将头发优雅盘于头顶，然后在发间点缀三两花瓣，增加自然的气息，然后千万别忘记额头留出些零碎散发，制造凌乱美感，眉毛尽可能用染眉膏打造跟跟分明的姿态，腮红加重，打造饱满苹果机和深邃的面部轮廓。

主演：杰西卡·罗德,伊瑟尔·布罗萨德,露比·莫迪恩,苏拉·沙玛,史蒂夫·齐西斯,瑞秋·马休斯,查尔斯·艾特肯,莎拉·亚金,凯莱布·斯比尔亚兹,吉吉·埃内塔,劳拉
简介：停靠在路边的汽车内，黄毛小子瑞恩（飞·武PhiVu饰）被其他汽车的喇叭惊醒，他昏头昏脑走下来，一路晃进校园，进了实验室。由于正在研究的装置耗能巨大，学院院长气急败坏责令瑞恩停掉在研项目。糟糕的事不止于此，事后不久他就被一个带着面具的家伙给杀掉了。然而，他再度醒来，发现自己还躺在车里，而接下来发生的一切都和“梦境”中的一样。瑞恩惶恐不安，找到了好基友卡特·戴维斯（伊瑟尔·布罗萨德IsraelBroussard饰）及其女友泰莉·格尔布曼（杰西卡·罗德JessicaRothe饰）。这种生死轮回对于泰莉再熟悉不过了，她首先跟瑞恩讲述自己的经历，随后告诉他想终止轮回的方法只有找到凶手。而接下来，他们不仅发现瑞恩那台装置似乎是造成轮回的一个成因，而且泰莉再次回到了那个可怕的早晨……

主演：麦活·米泰尔,阿西夫·曼德维,达尔尚·杰里瓦拉,马志,芭儿·帕丽,乔恩·哈姆,苏拉·沙玛,蕾克·贝尔,艾伦·阿金,比尔·帕克斯顿
简介： 本文分享10本策略人书单给大家。 01. 《市场营销原理》 科特勒 " 丨”营销圣经“ 营销之父科特勒的市场营销经典之作，4p营销组合的发源地，多家名校的经典教材，理解营销的第一课。顾客价值是商业的核心，市场营销是一系列为顾客创造、传递和沟通价值的活动。 4p是商业的本质模式，企业为了获利，需要做到以下四点：（1）提供满足顾客需要的产品/服务「product」。（2）给产品进行定价「price」。（3）选择合适的渠道「place」售卖。（4）就产品卖点与消费者进行沟通「promotion」。 这本书提供的是营销领域当中成体系的思维，而不是可执行的方法。体系是构建策略的底层逻辑，在做营销规划时，一来不至于无处着手，二来可根据本质找到突破口。 02. 《定位》 艾·里斯 杰克·特劳特 " 丨有史以来对美国营销影响最大的观念 揭示了在产品/品牌竞争激烈的背景下，消费者不知如何选择「选择恐惧症」，企业获胜的出路是赢得用户心智，选择集中火力进军细分市场。在传播的过程中以简化作为第一要义，采取“一词占领心智”的理念，例如，沃尔沃用的是“安全”一词，宝马用的是“驾驶”，联邦快递是“隔夜到达”，佳洁士是“防蛀”。 还有另一个维度的定位，即你不是什么？例如，第一辆汽车的问世，当时称之为“不用马拉的”车，这一名称便于大众参考当时已有的交通工具为汽车这一概念定位。不要用事实来挑战认知，赢的总是认知。所以在选择定位时，应从消费者固有的认知出发，从而占据其心智。 03. 《品类战略》张云 王刚 " 丨品类思维，定位理论的最新发展 每个强大的品牌之下，都有一个前景的品类在支撑。一个品牌的强大和品类本身的强大密不可分。消费者用品类思考，以品牌表达。品牌的价值在于两个层面，首先是品类市场足够大，其次是自身品牌在整个品类市场中有足够份额。 所以，企业应首先开创新品类，这种品类需要满足竞争小，消费者会认的逻辑，开创“市场中有，心智中无”的新品类。然后，再通过不断的输出，让品牌成为品类的代表，从而瓜分品类红利。 04. 《战略品牌管理》 凯文·莱恩·凯勒 " 丨”品牌圣经“ 一本书构建品牌体系。品牌是什么？如何制定品牌战略？品牌营销活动如何落地？如何衡量品牌资产？如何提升和维系品牌资产？ 品牌，即代表了什么样的产品（品类），提供什么样的核心利益（产品/服务功能），能满足什么样的需要（消费需求）。品牌包括产品，产品是品牌的理性支撑，品牌文化是品牌的感性支撑。 05. 《品牌的技术与艺术》叶明桂 " 丨用语言的艺术，讲品牌的技术 桂爷给人的感觉，是一个睿智且谦逊的人。他总是善于用一些软故事，去讲一些硬道理。桂爷用一句话概括定位，即“对谁而言，我是什么？给你什么？“。以此为核心，延伸出产品定位、市场定位和传播定位（书中用三个三角进行讲述，很值得一看）。 还有，他关于品类举的一个例子也不错。台湾高铁最主要的竞争者不是航空公司，不是长途巴士，也不是台铁，而是电信公司和电视公司。因为，如果人们只沟通不见面「基于电信」，如果人们看介绍当地的美食节目和当地生活……人们就不会出门，进而影响高铁的生意。 06. 《一个广告人的自白》奥格威 " 丨入行之前，接受“教父”的洗礼 基本上，每一个广告人在还没入行以及刚入行，都经过这本书的洗礼。从这本书可以看出，老爷子是对专业非常执着，且是一个有棱角的人。这本书主要是奥格威对广告行业的唠嗑，主要从经营公司、争取客户，做好广告三个方面进行阐述。奥格威在书中引用了一句话，这可能也是他的自我表达。 鲁德亚德·吉卜林「1907年获诺贝尔文学奖」写过一首关于一位自我奋斗发家的航运大亨安东尼·格罗斯特爵士的长诗。老人在弥留时回顾自己一生的历程以告诫自己的儿子。他鄙夷地谈到了他的竞争对手： 无论他们怎样抄袭我，可永远抄袭不了我的思想。由他们剽窃、盗用吧，费劲了心机，他们依然是望尘莫及。 07. 《广告文案训练手册》布鲁斯·本丁格尔 " 丨就像一次性见证整个广告辉煌史 回顾了广告行业各个大咖，也讲了经典广告公司的方法论。上讲到文案战略，下讲到文案用词。 他给到的阅读指南是，爱怎么读，就怎么读！如果你想成为文案写家，那就把它当作良师益友；如果你已经在职，不妨当作一个拓展的练习；喜欢做功课最好不过，要是愿意，把新的元素加入手上的案子——哪怕明天就要交； 如果你是学生，可以参照老师的要求使用本书；或者，你只是对广告好奇，随意拿起了本书……那就，轻松一下。通常来说，愉悦和轻松是诞生优秀广告最好不过的温床。 08. 《文案发烧》路克·苏立文 " 丨文案发烧，发烧的是思维 这是路克的随笔式概述，不是讲系统的文案方法。里面很多引用一些前辈，特别是bbd创始人伯恩巴克的话术。 “要玩这场游戏，你必须既要有所恐惧又要有些傲慢。”这句话是凯文·科斯特纳（kevin costner）的棒球电影《百万金臂》（bull durham）里的经典台词之一，我一直认为这和广告业有些类似的地方。 品牌就是形容词。尽可能地去了解客户的业务。模糊的策略约束了我们的头脑，而精确的策略会解放人的思维。”要有点煽动性。记住，不是你会煽动就要去煽动。就像伯恩巴克说的：“要确保你的煽动性是来源于你的产品。” 09. 《金字塔原理》芭芭拉·明托 " 丨麦肯锡咨询公司的经典培训教材 表达的逻辑：遵循金字塔形状的逻辑，先说结论，后说论据。所有表达的内容都可归纳出一个核心论点。这个核心论点由n个论据作为支持，而这些论据也可独立为一个论点，被下一级的n个论据作为支持。 遵循四个基本原则——结论先行：表达一个中心思想，并置于最前。以上统下：每一论点都是对下一层级论据的总结概括。归类分组：每一组的思想属于同一逻辑范畴。逻辑递进：每一组思想按照一定逻辑顺序排列。 最后使得思考、表达和解决问题都更加高效。 10. 《激荡三十年》吴晓波 " 丨2008年度亚洲周刊中文十大好书 “在一个拥有13亿人口的大国里，僵化的计划经济体制日渐瓦解了，一群小人物把中国变成了一个巨大的试验场，它在众目睽睽之下，以不可逆转的姿态向商业社会转轨。”这本书讲的是1978-2008，三十年的企业史。 作者以传记的形式，将个人和企业放在改革的节点，国内外大背景下阐述。如果说《大败局》是对英雄的惺惺相惜，那么《激荡三十年》就是阅尽之后的荡气回肠。 尽管有着种种抱怨、失落和焦虑，但是，过了很多年后，我们也许仍然要说，那是一个好的时代。因为，它允许新的可能性发生。