剧情介绍
最近，华人导演赵婷的又一部新作，受到了瞩目。
赵婷，出身北京，留学英美，在纽约大学读电影科系。
为人所熟知的，她的继母是宋丹丹。
但她却在各大国际电影节独自闯荡。
2015，她的首部长片，《哥哥叫我唱的歌》在圣丹斯电影节上首映，作为美国官方竞赛片之一。
2017，第二部《骑士》在戛纳影展上，斩获艺术电影奖。
2018，漫威公布了《永恒族》的导演，由她担任，引起很多华人影迷的关注。
2020，赵婷的新作《无依之地》，直接问鼎了77届威尼斯金狮奖。
在她之前，只有7位华人导演的作品获得此奖项：
蔡明亮的《爱情万岁》、张艺谋的《秋菊打官司》和《一个都不能少》、李安的《色·戒》和《断背山》、贾樟柯的《三峡好人》以及侯孝贤的《悲情城市》
赵婷是首位获得此殊荣的华人女导演。
女主角是“科恩嫂”，弗兰西斯·麦克多门，曾经2次获得奥斯卡最佳女主角。
她在《三个广告牌》精湛准确的演技，让大众印象深刻。
在为本片寻找导演时，“科恩嫂”看到了赵婷的《骑士》，深深为她所折服。
于是邀请她成为《无依之地》的导演，两人一拍即合，携手完成了这部精彩的作品。
和赵婷前两部作品调性一样，旷阔的草原，边缘人物的心声，是她擅长的类型。
加上奥斯卡最佳女主的加持，《无依之地》会成为冲刺奥斯卡最佳电影奖的热门选项吗？
豆瓣评分8.4，1.7万人参与评分，是否意味着“真香”？
我的答案是，可能未必。
它不是一部你抱着爆米花，想要一气呵成，看完的电影。
它需要你的耐心，你的关注，去体会特定群体真实的生活状态。
它像是一部精心调制的纪录片，客观，真实，但是有余味。
新游牧民族
电影改编自书籍《无依之地：21世纪美国求生记》。
作者jessica bruder花了3年时间，跟随房车流浪者行驶15000多公里后，记录下他们真实的生存状态。
次贷危机之后，很多人失去房屋，住进改装的车子，开始了在路上的生活。
每年冬天，成千上万的流浪者会从四面八方拥进夸尔特赛特，组成这里的冬日风景。
不过很多停留于夸尔特赛特的人根本不住房车停车场，而是住在相当于当地廉租区的地方——比如城郊外的公共土地上——就像拓荒者们挤在现代淘金热的地点周边。
他们不使用付费便利设施，而是在荒郊野外扎营，利用太阳能板和燃气发电机来供电，用水壶和水箱储水。他们在物质享受上的牺牲被美丽的风景所弥补。
-无依之地：21世纪美国求生记
不同于传统的房车旅游，这群人更多是为生活所迫。
他们大多是由于经济危机，或年龄压力，被迫从中产阶级跌落。
他们住在车里，四海为家，以打零工为生。
他们是新的游牧民族。
主角弗恩便是其中一个。
电影并没有直接告诉她“上路”的原因。只在开头交代了背景：
2011年1月31日，由于石膏灰夹板需求下降。美国石膏公司关闭了位于内华达州恩派尔已经经营88年的工厂。同年，恩派尔的邮政编码89405，停止使用。
弗恩以打零工维持生活。在亚马逊做分拣，给纸箱贴封条。
工厂的年轻人跟她分享着手臂上纹的歌词：
home is just a word, just something you carry within you.
家不过是言语，除非你能将它深藏于内心。
她微笑以对。是的，歌词很深刻，但是她经历的人生，只有她自己能品味。
人到六十，丈夫病逝，没有工作，也没有孩子。
没有旅行的浪漫，没有家人的温暖，她生活在路上。
无家=无依？
英文片名nomadland，直译是游牧人之地。
翻译为无依之地，其实挺准确。
弗恩的朋友觉得她是homeless（无家可归），她可不这么觉得。
她说她是houseless（无房可住），这不一样。
的确，她住在车里，独自生活，但是靠双手养活自己。
车子是她栖息的地方，这是成年人最后的尊严。
应聘时，hr建议她申请提前退休，因为没有合适的工作。
可是社保不足以维持生活。
她回答，我需要工作，我喜欢工作。
前半句是实话。后半句，更多是无奈的掩饰罢了。
房子，年龄，让她维持最后的尊严都显得很困难。
但是她不是唯一，从处境一样窘迫的朋友琳达. 梅口中，她了解到rtr：rubber tramp rendezvous（轮胎流浪者集合地）。那是亚利桑那州的一个沙漠里，一块土管局的公共用地。
很多“轮胎流浪者”因为各种原因，聚集于此，接受组织者的培训和宣导，开启漂泊人生。
发起人叫bob wells，在他眼里：
很多人底层的美国人民，被迫接受了美元和美国价值的枷锁。他们就像游牧时代的驮马，终其一生劳碌，最后却终无定所，被放逐草原。
这就是他们的故事，所以他们更应该互相扶持，给彼此一点温暖。
这些人里，有的患了ptsd，无法忍受城市的喧嚣和人群。
有的得了癌症，想在旅行中，度过人生中最后的阶段。
有的是无法忍受丧亲之痛，决定远离尘世，自我疗伤。
都是人生下半场的失意。
集合地里的宣导员说得很实在：
这种生活方式自由美好，与天地连接。
代价是，你需要学会，自己搞定自己的大便（生活）。
一语双关。
是的，独自在路上，学会照顾自己很重要。
在集合地里，弗恩学会了一些生存技巧，参加了换物活动，认识了很多人。
最终，也需要和认识的朋友告别，各自上路。
永远在路上
在路上的生活，确实不易。
除了孤独，和简陋的生活，还有修车昂贵的费用。
弗恩的车子坏了，迫于无奈，她求助于妹妹。
但妹妹为了见她一面，坚持不转钱，而是让她亲自去拿。
妹妹和弗恩，是美国生活的ab面。
弗恩老年丧夫，无房无子，无所依靠。
妹妹嫁给了房产经纪，过上不错的中产生活。
其实，妹妹很想让弗恩回来一起住。
但是，生活已经让他们走上不一样的轨道。
聚会里，妹夫的同侪们谈论着房价的涨跌，后悔自己没有在最佳的时机购入更多房产。
弗恩感觉格格不入，甚至直言不讳。
很奇怪呀，你们鼓励大家，花一辈子的积蓄，背着贷款，就为了一幢自己负担不起的房子。
妹夫却说：不是每个人都可以抛下一切就去远方。
很气人，但是说的也没错。
他们不过是不一样的人罢了。
弗恩，注定无法融入他们的生活。
路上再见
在“轮胎流浪”的过程中，弗恩认识了戴维。
对她很好，也很照顾她，还给她介绍工作。
戴维的孙子出世，他选择回到了家庭生活。
接受戴维的邀请，弗恩来到他家做客，晚上却还是偷偷回自己的房车睡。
因为她的心，早已筑起高墙。
丈夫的去世，让她陷入无限的情感深渊。
手中的婚戒，是她对丈夫永远的怀念。
她还记得她婚礼上的誓言，是莎士比亚写的诗篇。
不是她愿意抛下一切，而是她无法接受，失去的一切。
这群新游牧时代的流浪者，都各自背负着自己的问题，带着伤痛，在路上疗伤。
正如rtr发起者bob所言：
大家都背负着伤痛，很多人也没走出来。
没关系的，这种生活最吸引我的一点就是不会有诀别。
我在路上遇见过几百人。我从没说过永别。我都是说 我们路上再见。
写在最后
赵婷的厉害之处，是营造了一个完全真实可靠的美国西部新游牧世界。
她精心绘制的画卷，涵盖了许多人的真实处境。
所有人，包括明星光环的科恩嫂，都完全融入这个微小宇宙里。
影片没有狗血的剧情，没有煽情的场景，只是如实地呈现出被世人遗忘的某群人，并克制地叙述了，每个人身上附着的伤痛。
至于，解决之道，电影并无半点着墨。
正如生活本身一样，答案只存在于每个人自己的内心。
对边缘人物的敏感，可能也来自赵婷特立独行的生活方式。
在电影艺术的追求上，她也在路上。
期待不久之后，继续大放光芒。
感同身受的同时，希望你也在你的路上，且并不需要疗伤。
