剧情介绍
1900年6月22日，夏至。
道士王圆箓还在日夜不停地清扫着洞窟中的流沙，盼着能早日把其中一处佛殿修缮成他的道场。
被他雇用来一起清扫的贫农杨果，无意中轻轻敲了墙壁一下，那座如今编号为第16号窟的墙壁后，竟然回荡起空洞的声音。
那天夜里，两人敲碎外层墙壁，发现了一扇完全被泥块封塞的不足一人高的小门。
当这扇门被打开，敦煌莫高窟藏经洞，就此重现人间。
" 敦煌莫高窟第16窟及藏经洞所在的位置
难以想象，那该是怎样一个令人震撼的情形啊。
无数的经卷、帛画、文献、织物、幡幢......从地上一直堆到洞顶，封藏于石窟中近千年的文物重见天日。
" 敦煌莫高窟九层楼 孙志军 摄
敦煌莫高窟始建于公元366年。
之后，经过历代的修建，洞窟不断增多，到公元7世纪时，此处已有一千多个洞窟。
因此，莫高窟又被称为“千佛洞”。
千百年来，莫高窟身处东西方文明的交汇之地、各民族和宗教的交叉点，兴荣交替。
明朝之后，陆上丝绸之路几乎中断，莫高窟也停止了营建，逐渐被人遗忘。
直到1900年藏经洞被重新发现，敦煌也再度引起世界关注。
这120多年里，敦煌学逐渐兴起，莫高窟也被列入了世界文化遗产。
" 莫高窟322窟西壁佛龛 孙志军 摄
百年来，历经磨难的敦煌莫高窟，迎来常书鸿、段文杰、樊锦诗、李云鹤一批批坚毅的守护人。但直到现在，仍然没有方法能阻止莫高窟风化、斑驳，直至消失。
今天，中信出版、中国国家地理联合敦煌研究院文物摄影师孙志军，耗时14年重磅打造了这部名为《世纪敦煌》的影像集。
" 与时间赛跑，用影像的力量守护永恒的敦煌。
让我们跟随专业文物摄影师的镜头开启一场时空穿梭的敦煌之旅——其实，莫高窟比我们想象中或曾见的，更震撼人心。
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用影像的力量守护永恒的敦煌
深处大漠，莫高窟的魅力，不仅在于其精美绝伦的艺术与历史。
历久弥坚，于苦难中焕发光彩，是她最独特的生命底色，也与中华民族发展的历史轨迹一脉相承。
为了在最大程度上展现出莫高窟精美绝伦的艺术生命力，《世纪敦煌》精选了150余幅艺术价值最高、历史价值最高、变化最大的莫高窟影像。
" 仅仅是凝视这些历史加诸莫高窟的印记，就足以令人热泪盈眶。
孙志军 摄
敦煌莫高窟735个洞窟，每一个都是历史文物陈列室和美术馆。
九色鹿、飞天、佛教戒律画......这些作品你可能耳熟能详，也可能闻所未闻，其内容之丰富，形式之精美，令人叹为观止。
比如第156窟中的张议潮起兵图，展现了晚唐时期敦煌大族张议潮从吐蕃手中收复敦煌的盛况。
浩浩荡荡的大军手举旗帜，能层次分明的看见仪仗队、乐队、警卫队不同的姿态：
" 还有第 146 窟，窟顶东南角。
窟顶四个角落分别画四大天王像，分别为：东南角画南方毗琉璃天王、东北角画东方提头赖吒天王、西北角画北方毗沙门天王、西南角画西方毗楼博叉天王。
这四大天王神色凶狠，压迫力十足，在众佛中赫然突显，神采飞扬：
" 为了展现佛教传播之路和敦煌在其中的作用，书中还附赠了《众神在此相遇》长拉页一张。
这张长拉页尺寸长达到1米6的画卷，徐徐展开，描绘的是当年佛教传播之路——敦煌至南亚段的繁盛景象。
" 拉页的主画面取自敦煌石窟壁画《山间行旅》。
表现的是印度僧人佛陀波利巡礼中国的五台山时，遇到了文殊菩萨幻化的老人，受老人的开示，佛陀波利重回印度，取来《佛顶尊胜陀罗尼经》，并在中国翻译传播的故事。
《山间旅行》佛顶尊胜陀罗尼经变局部 莫高窟第217窟 盛唐
此外，书中还详细梳理了1907—1949年间，中国、英国、法国、日本、俄国、美国等不同国家的探险家、学者、考察者对于莫高窟的拍摄情况，虽然他们来到莫高窟是基于不同背景和目的，但这些珍贵的照片也客观使得身处边陲的莫高窟与世界连接。
这些早期影像也为后人对莫高窟的营建史研究、石窟宝华研究和敦煌研究，保存了视觉档案。
" 文中参考引用了大量史料文献，从敦煌文物保护的角度，回顾了那段晦暗而矛盾的历史。
14年，一本书的诞生
《世纪敦煌》由敦煌研究院网络中心主任、副研究员、中国文物学会文物摄影委员会理事孙志军耗费14年编写而成。
为获取关于莫高窟的第一手资料，他多次前往大英图书馆、匈牙利科学院图书馆、哈佛大学艺术图书馆等机构，系统性考察并收集20世纪初的英国探险家斯坦因、法国西域考古队伯希和等人拍摄的最早期的敦煌影像。
研读历史照片的这个爱好，大大拓宽了我的视野，令我在脑海中逐渐拼凑、还原出了一个原生态的、有别于我们当下看到的敦煌莫高窟。
——孙志军
" 孙志军（左）在大英图书馆国际敦煌项目办公室查看斯坦因的摄影档案。樊雪崧 摄
从2007开始年，孙志军开始了他的莫高窟重摄之旅。
影像的采集和拍摄，本身就是一项非常漫长的工作。
莫高窟壁画和雕塑数量众多，又都藏于深幽洞窟之中。为了保护和延长文物寿命，拍摄过程中需要尽量降低人为因素的介入。
所以对拍摄技巧、自然光线的使用，有非常高的要求，需要相当的细心和耐心。
迄今为止，孙志军已和团队一起，完成了莫高窟258个洞窟的数字化采集。
经过漫长14年的重摄，孙志军与100多年前的外国考古队完成了一场百年对话。
影像集的左侧是1900-1940年间多数由外国考古队拍摄的敦煌照片，右侧是孙志军等敦煌人拍摄的照片，拍摄对象、光线、角度、景别等，都竭尽所能地保持一致。
而我们普通人终于可以看到，莫高窟在100年里究竟经历了怎样的变化。
几张对比图带大家一窥究竟：
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" 302窟 窟顶西披（隋）
上图：孙志军 摄 下图：法国西域考古队 摄（1908年）。在1908年的照片中，记录了完整的隋代说法图，精美绝伦。
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" 323窟 主室南壁（初唐）
上图：孙志军 摄 下图：历史影像。历史影像显示，壁画中间缺失的是杨都出金像部分，这部分于 1924 年被美国人华尔纳盗劫破坏。
" 被美国人华尔纳盗劫的杨都出金像部分，现存美国哈佛艺术博物馆
影像集的历史照片部分，也是海外收藏的20世纪初莫高窟照片首次系统整理并在国内公开付梓。
历经千年的莫高窟，有着不同程度的病害。看到1908年由法国人伯希和拍摄的洞窟图片时，我才发现莫高窟的彩塑、壁画等文物，仅仅和七八十年前相比，就已经大大退化，或模糊，或丢失......
——敦煌研究院名誉院长 樊锦诗
而书中收录的这些珍贵历史照片，让我们得见那个未曾见过、已不可见的莫高窟。
阿信阅读这本《世纪敦煌》时，似乎能感受为什么这片茫茫戈壁，能成为令无数人心甘情愿坚守一生的地方。
陈寅恪先生曾说：“敦煌者，吾国学术之伤心史也。”但得遇常书鸿、樊锦诗、段文杰、孙志军这样一代又一代的“敦煌守护人”，却不能不说是敦煌之大幸，中国艺术之大幸。
他们薪火相传，一生追求的是：守护敦煌，守护莫高窟，守护中华文明的宝藏。
风沙吹过莫高窟，文物的“病害”和“磨损”越是无法阻挡，他们就越是要与时间赛跑、与命运抗争，用影像的力量，守护“永恒的敦煌”。
一生一世看着莫高窟，守着莫高窟
也许有一天莫高窟会消失在漫天的沙尘中，但书中留下的影像会永远铭记这个古老而悠长的艺术宝库。
这也是我们推出这本影像画册的初衷。当“重摄”影像与历史照片交相辉映，当彼时与此时跨越千年相呼应，阿信相信，总有一种敦煌之美会定格在我们每个人的心中，永远不会消亡。
南北朝、唐朝、宋朝......历史的车轮滚滚向前，过往的人、事、物也许会逝去，但它们留下的证据，永远留在我们心间。
