《谢谢你爱过我》（又名《牙齿babyteeth》）由导演香农墨菲（shannon murphy）执导，长期待在电影圈的她，首度执导电影长片就获亮眼成绩，于去年被选进威尼斯影展主竞赛单元。

此片聚焦在患有绝症的 16 岁年轻女生蜜拉，某日，当她在火车站遇见一名来自社会边缘（毒贩）的男孩摩西，就此改变了她。她决心在生命最后听取自己内心渴望，与摩西相恋，活出生命该属于她的模样。不过她与摩西的关系，却成为父母挥之不去的灾难，于是故事展开探索自我和阶级对立的叩问。

开场戏定调阶级与生死

此片的第一场戏极为重要，开场导演香农墨菲就将镜头大胆的对准女主角蜜拉，这一大特写递送而来的是凝视将死之人的沉默，蜜拉在等待火车时的百无聊赖，彷佛超脱死亡的宁静，将生死置之度外。

正当观众跟着思考，或是放空，一股充满野性的外力闯进银幕景框，男主角摩西于嬉闹间，大胆无惧地迎向火车进站，游走死亡幽谷，似在嘲弄生命，蜜拉从一片空白，顿时感受到生命之重，蜜拉还是有"感觉"的，尤其是还会、还能“害怕"，正提醒蜜拉还"活着"。

而后，摩西从调戏死神的游戏中返回现实，走向蜜拉，这是第一次的邂逅，蜜拉鼻血涌流不止，摩西反射性脱下外衣协助止血，也不在乎蜜拉是否有透过血液传染的疾病。观众或许觉得鲁莽，但蜜拉在此窥见摩西的良善。最后，蜜拉说出摩西的外衣有股不好闻的味道，结束这次的相遇。

这是不到 3 分钟，导演夏侬墨菲透过影像说出来的故事，在简单却有力的铺陈之下，让蜜拉命定摩西，有趣的是，蜜拉所处的中产阶级与摩西徘徊的底层社会，处在天秤两端，却在这场戏透过"血液"和”气味“的交换有了交集。《谢谢你爱过我》与奉俊昊的《寄生上流》有着同样透过“气味”描写阶级的底蕴，遥相呼应。在开场戏中，夏侬墨菲利用精准的镜头语言，以及流畅的说故事能力，替全片定调，相当出色。

当然，奉俊昊的《寄生上流》除了气味之外，更在或明或暗、极具空间感的摄影中，呈现富人与贫人的心理状态，并透过不同的象征符号凸显阶级的上与下：诸如半地下室气窗以及落地窗的对比、山顶的豪宅与水沟下的家庭、豪宅中客厅沙发上与长桌下的对比，甚至豪宅中藏着不见天日的地下室。“阶级”的命题是《寄生上流》所长，《谢谢你爱过我》无意将此放在主轴，但也正因如此，香农墨菲能不动声色地侧写出“阶级”，的确达成一般青春成长爱情电影没做到的事。

奉俊昊，2000年凭处女座《绑架门口狗》出道，2019年执导的影片《寄生上流》获得第72届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖，这是戛纳电影节首次将金棕榈奖颁给韩国影片。

在每一部影视作品中，第一场戏或是开场 30 分钟若没成功抓住观众，观众便会失去耐心，《谢谢你爱过我》拥有极佳开场，鼓动观众的心跳。若观众能辨别出《谢谢你爱过我》开场戏的意义，那么后续故事的开展便会显得合乎逻辑。

当充满野性的陌生人，闯入失能中产家庭

而在故事的形式上，香农墨菲刻意采取类似散文形体的方式推进故事，每一短篇章节的情绪似乎是断裂的，正与蜜拉一家的状态呼应：母亲靠着药物控制情绪，父亲短暂与邻居出轨释放情绪，蜜拉的病症每况愈下，纵使物质生活无虞，但身心已近乎磨损──香农墨菲更以古典乐的失效暗喻家庭的失能（片中的古典乐几乎无法完整弹奏，因为是母亲的创伤来源）。

此时，摩西彷佛“刘姥姥逛大观园”般，带着旺盛的生命力闯进这滩死水，掀起阵阵涟漪，反而松动了这个摇摇欲坠、无法运转的家。蜜拉近乎盲目地依赖着摩西其来有自──她在逐渐衰败的死亡、闪回之中，找到一丝生命意义。面对生活蜜拉双手一摊，仅能于浪潮（死亡）中紧抓浮木（摩西）。

从上述来看，与奥地利名导麦克汉内克（michael haneke）《大快人心》（funny games）对比是有趣的，两者同样都以“不可预测”的“变因”解构中产阶级的崩毁过程。《大快人心》的故事内里，同样是一位充满野性的陌生人，闯入中产阶级的家中，并在看似美好的家庭中掀起风暴。

只不过对于汉内克来说，此举是粗暴的“破坏”──这点从影片的调性、角色的作为就可理解（不断伤害他人肉体，并折磨其心），然而香农墨菲的安排则是温柔的“重建”。香农墨菲处理人类社会阶级的碰撞，对比奉俊昊、麦可汉内克等人，下笔轻盈，在艰涩中找到较为甜美的切入点，观众能轻易入口，富有奇效，也奠定故事在成长爱情的主架构之下，产生阶级的对立与融合，替故事增加厚度，实属难能可贵。

麦克汉内克，1942年3月23日出生于德国慕尼黑，2012年以《爱慕》获得65届戛纳电影节金棕榈奖(金棕榈奖是法国戛纳国际电影节的最高奖项),是史上第7位获得两次金棕榈奖的导演。

死亡何足惧？生命在爱中生生不息

电影最棒的一小章节出现在<爱>，此章节中同时出现新生和死亡，古典乐也首度完整出现，是母亲与蜜拉的合奏（两人的和解）。不到 24 小时，蜜拉便完整了生命且有所成长。

香农墨菲在此章节中坚定地诉说死亡有何惧，生命于爱之中能生生不息（新生和死亡循环），寓意悠长而深远。特别的是，当蜜拉要求摩西以枕头了结生命时，此点也似麦克汉内克《爱?慕》（amour）的变奏曲，《爱?慕》也同样有着以枕头了结爱人生命的桥段，但不同于《谢谢你爱过我》的是，《爱?慕》是一对进入迟暮的夫妻。当然，这两部片子也有根本上的差异，有机会再详谈。

故事的最后一章节名为〈海滩〉，蜜拉手拿着相机，凝视，按下快门，定睛于此，拥有此处的景色，是奢侈的。苏珊桑塔格在《论摄影》中，认为照片其实是将经验可视化的手段，是证据，是真实世界的再现，最后一帧画面的人物离开景框，导演（蜜拉）留下的，是蜜拉眼中的世界──那里有蓝海、沙滩、灰蒙的天以及淡然的思念，停在这瞬中，能反复观看，有权利永远占有，那是蜜拉活过的证据。