剧情介绍
"
注：陈跃东在编剧细分市场上专注于战争剧，并不断补充战争年代知识，力求真实还原战争风貌。
编辑问我要不要开个人物专访的专栏，我脑子第一反应竟然不是要回答“yes”或者“抱歉”，而是：我要去采访陈跃东（笔名冰江，新浪微博“草民冰江”），因为我对他太好奇了。
如果你知道他在这几年的变化，你肯定会和我一样好奇。
一个月前，他朋友圈转发了条信息“工作前五年，你到底有多穷”他的回答是“一个月七百块钱养活一家三口”。
而现在，他的小说被摆放在书店的显眼位置；他参与创作的电视剧由宁静、欧阳震华、陈键锋、徐锦江，罗家英等大咖主演，登陆过不少卫视，也被优酷等平台首页推荐过。其中由宁静和王新军领衔主演的《地雷英雄传》于2015年末分别在吉林省卫视和云南卫视热播，并在2016年南方盛典电视剧年会中获得“电视剧收视贡献奖”，在优酷的播放量已近2亿。
但你能想象么，这个于1987年出生在黑龙江的青年编剧作家，曾是一名餐馆服务员、服装厂流水线的工人……
这中间到底发生了什么故事，让他完成人生的第一次逆袭。
陈跃东作品集：
"
注：从2011年第一本小说出版到如今已超过5部电视剧作品，陈跃东只用了5年。
q1:那我就毫不避讳地提出第一个问题了，哈哈，那个传说是真的么，就是你成为作家、编剧之前，曾在餐馆打过工，还是工厂一线的操作工
陈跃东：当然了，我要坦然的面对这个问题，确实如此。上学时期严重偏科，理科一塌糊涂，门门红灯，文科总体还不错，我对自己的学业充满了绝望。于是，我做出了一个决定——退学。我18岁就到了社会，没有一技之长，为了生存，为了让自己活下来，第一件事就是要找一个能吃饱饭的工作。从踏入社会到转行编剧，整整用了十年时间。我觉得这十年的时间，是让人烦厌的，也是让人回味的。做过某一份最底层的工作，才这能的了解底层某一个职业是什么样子的。从现在看来，这对自己的文学创作是有益的。
q2：恭喜你，完成了这么大的一个逆袭，据我观察，要完成人生这么大一个改变，是需要专业积累和那么点运气的，这样人物非常多，例如吴士宏最初只是一个医护人员，歌手阿杜只是建筑工地的小工，那么你为此准备了什么
陈跃东：说来复杂，其实也简单。所谓的准备，先是热爱，然后就是坚持不懈写，写，写，写，不停地写！我真正好的文学创作是从初中开始，我当时算是班级里的文艺骨干，每逢联欢会我主要负责相声小品的创作，同时也参与表演。初三时期开始迷恋写小说，写了好几个中篇武侠，每天写一点，然后在班级中传看，然后同学鼓励我继续写。这是我第一次写连载，没有发表没有稿酬，只有最珍贵的鼓励的小说连载。当然了，也尝试去杂志社投稿，但是都是泥牛入海无消息。从那时起，发现有人能追着你的小说看，那是一件多么高兴和幸福的事情。这一阶段的创作，是以后的文学创作的驱动力之一。
q3：是不是也有那么点运气
陈跃东：需要运气？当然！当然！当然！重要的事情说三遍！呵呵。运气对于每一个人都是非常非常重要的。我个人觉得，我的运气分三个阶段。第一，我（也可以说我们这一茬草根作者）赶上了一个腾飞的网络时代！网络时代给了每一个人展示自己的平台，给了每一个人最公平的机会！现在很多同行朋友，都是网络作家开始，慢慢过度到实体，再继而转行影视。如果一个人的文学历程像一条河，那么大多数真正的源头一定是网络文学。虽然我的小说现在网络发表的，但是却没有怎么火，但是却让出版社找上了门，这是我要说的第二点——第一本实体书出版的重要性。第一本实体书出版了，也就是《暗夜下的枪口》，让我觉得自己也算是一个作家了（当时认为的，现在看来不过是一个码字工）。出了第一本书，接下来的图书出版就很顺利了，抛开白天工作的时间，基本下班了都在写小说，以每年一本的速度先后出版了《关东山复仇记》和《契丹秘图》，一直到2013年为止。2013年对于我来说是人生之中一个重大的转折点，我的某本小说被影视公司相中，这就是我要说的第三点。从个2013年中旬，开始真正的转行做起了全职编剧，生活也慢慢有所好转。都说人的某些事情的成功都离不开三分能力，六分运气，一分贵人。说到贵人，首先要感谢的是赵总和冷老师（编者注：长城影视赵总及编剧冷娃老师），以及那些在编剧专业上帮助过我的同事和朋友，让我从一个小说作者，顺利完成向编剧的过渡。
q4：我看到你的创作都是偏向战争题材的，这是你喜欢的方向，还是市场为你做的选择
陈跃东：呃……我的作品几乎都是战争题材的，究其原因，我觉得有两点。第一是个人比较喜欢战争题材的。为了喜欢战争题材？这一点是受我父亲的影响。因为我父亲比较喜欢看老战争片，我从小也就跟着看，渐渐的也就喜欢上了这一题材。既然喜欢了，就不知不觉的去看战争方面的电影和书籍。第二原因，当然就是市场原因了，抗战剧的受众面还是比较广的，播出也不是很困难。这也就是现在战争剧（也包括民国传奇）基本占据了影视行业半壁江山的原因。既然自己喜欢创作这一类题材，同时市场也需求，那自然就战争题材的剧居多了。
q5：现阶段有没有遇到创作方面的瓶颈或者是困难
陈跃东：您刚才也说了，我个人写的多是战争剧，写多了一个题材的剧本就会陷入一个题材的瓶颈或是厌倦期。现在的所谓瓶颈或困难，更多的是在选题上——你要创作一个什么样的故事！我相信，这也同样是很多同行的困难。我现在手上有三个选题，但是不知道先创作哪一个。您应该知道的，创作剧本不像写小说，自己认为好下笔就行了，剧本更多的是要考虑市场。市场不好就算写了也卖不掉拍不了。我的一个朋友写了两个电视剧剧本，现在一个都没有拍。不是写的不好，而是要么同题材多，要么有政策雷区。
q6:假如说，你现在有完全的自控力和选择能力，你最想创作一个什么样的作品，能代表你的风格的
陈跃东：如果我可以不顾及制片人和市场因素，我现在最想写的一个作品就是讲述当年在一起挤工棚的工友的故事。虽然那些都是小故事，但是觉得每个人都很活泼可爱。
q7：你是小说起家的，现在编剧一般都会很忙，而且编剧来钱更快，未来还有新小说的计划么
陈跃东：从2013年到现在（2016年），已经有三年没有写小说了。今年下半年写了一个小说开头，名字叫《寒枪》，这也是我以前一贯的关东风，再一次以家乡为发生地的民国传奇小说。我出版过的三部小说都是以家乡为发生地，我想这就是根情吧。回头再说小说《寒枪》，这部小说计划是25万字~30万字之间。这部小说最大的不同是，以前的小说都是在写事，这个小说是在写人。以前写的都是好人，但是这次写的是一个“坏蛋”。反正，等写完出版了，大家看看就知道了，呵呵。
q8:笔名冰江是觉得好听随便想的，还是有特别寓意的
陈跃东：哈哈哈哈，说起我的笔名，很多人就会说，哎呦，这一听就是东北人，多冷的笔名啊。其实当时刚开始写《暗夜下的枪口》的时候，我并没有笔名，仔细向来，我的笔名诞生在一座桥上。一次冬天做火车穿过哈尔滨松花江大桥，看见了桥下冰封的松花江，突然了郭沫若的笔名的由来，沫若二字分别取自其家乡的沫水和若水。随即便很直白的对自己说，那就叫冰江吧，冰封的松花江，还有地域特色。没多繁琐，就这么简单。
q9:现在写作最让你感到快乐的是什么
陈跃东：我个人认为，总体来说写作的快乐，就是自己和自己角力。坏人是你，好人也是你。系扣子的是你，解扣子的也是你。说的形象一点，有点像老顽童周伯通的“左右手互搏术”。如果从单方面来说写作的快乐，就是创作一个个鲜活的人物，和一个个极致的情节。能创作出一个好故事是一个编剧的根本，一个故事不好看，对于一个编剧来说就等于零。所以说，想到一个好故事，就好像中了五百万大奖。
q10：终于又忍不住了，哈哈，你的题材也应该属于热门题材，毕竟很多部在网上疯传的“抗日雷剧”已经把这个题材给“宣传”过了，你是怎么看待这些雷剧的
陈跃东：哈哈哈，现在一提抗战剧，人们就会想起抗日神剧。抗日神剧的出现其实算是一个标志，标志着抗战剧编剧们想从以往一成不变的抗战剧中求新求变，挣脱出以往的僵化模式。《亮剑》则不同以往的抗战剧模式，英雄都是高大全的，头顶红星闪闪亮，一出场就自带五彩祥云，而是创新出了满满缺点的“土匪式英雄”李云龙。这就好看了，接地气了，以前的英雄都觉得离我们很远，李云龙一出来就觉得这人不就是我们身边的谁谁谁么。可惜的是，李云龙横空出世后，就涌现出了千千万万个李云龙，同质化极其严重。观众们腻歪了，编剧们坐不住了，要想破脑袋创新。结果，一不留神，抗日神剧诞生了。什么武侠抗日，动漫抗日，偶像抗日，花样层出不穷。其实出发点是好的，但是却弄巧成拙，创新过度，抗日神剧简直成了烂剧的代名词。所以，在求新求变的创作中，还是保留底线，照顾周全，合理创新。
"
注：在国家全力发展文化产业，资本不断涌向影视行业的今天，陈跃东享受着时代为文艺工作者所带来的阳光。
非常感谢陈跃东接受我的专访，因为平时和他也有不少沟通，在我眼里其实他是一个非常热心的家伙，然后喜欢淘书，有一次我看他淘了一本书，叫《武器百科》，他特开心，我就觉得很奇怪，他说可以当写作的参考资料。然后他特感恩，就像我知道的他的几本小说，有好几家影视公司想买他的版权，但他觉得自己在影视公司，不能随便将作品卖给其他公司，即便那个作品是他进入这家公司前写的，我想他应该一直很感激13年的那个电话，他的伯乐在机场的书店发现了他的小说，辗转几次后要到了他的电话，然后他就接到了那个改变他命运的电话。
原来，逆袭只是一个短暂的结果，正是这么多人生体验造就了陈跃东一次次作品的真诚和真实，让我们在大呼过瘾之时也感同身受，或许这正是这个时代对编剧，对作家的一直想要的感受。
最后希望陈跃东一直可以努力逆袭，激励更多的普通人。
end
采访者：回家等我吃饭么，80后作家、编剧、影评人，1221toto@163.com
