通过对唐人街探案2这部电影的观看后，使我深有感触。首先是电影里的场面调度，场?调度这个此源于法?，意为“摆在适度的位置”，或“放在场景中”，在电影中“场?调度”的涵义是指导演对画框内事物的安排。(画?内空间的设计,所站的位置，出场的?向，?场的?向等）电视场?调度是指借助于摄像机镜头对被摄体进?现场画?创作的处理。包括：景别、机位、?度和运动?式。包括：?物调度和镜头调度两个??。其中，画?内空间的设计,所站的位置，出场的?向，?场的?向等都给这部电影给人一种无尽的遐想和体验。
导演对演员在舞台上表演活动的位置变化所做的处理，是舞台排练和演出的重要表现手段，也是导演为了把剧本的思想内容、故事情节、人物性格、环境气氛、以及节奏等，通过自己的艺术构思，运用场面调度方法，传达给观众的一种独特的语言。场面调度是在银幕上创造电影形象的一种特殊表现手段，实际上就是导演对?个场景中的演员??、站位、姿态等进?艺术调度处理。如：春节晚会的各类舞台节?及节?间的调度指演员调度和摄影机调度的统一处理，被引用到电影艺术创作中来，其内容和性质与舞台上的不同，还涉及摄影机调度（或称镜头调度）。其次，本部电影还采用了轴线规则，这也是一次电影的创新。
在实际拍摄中进?镜头调度时，为保证观众对被摄对象在电视画?空间中位置和?向的统?，规定摄像机要在轴线?侧设置机位。遵守“轴线规则”是形成画?空间统?感、构成视觉?位系统?致性的基本条件。比如在电影中有一些情节就反应了镜头调度，刘昊然和王宝强在奔向华人街的镜头中，就形成了画面空间统一感。
视?轴线、运动轴线和关系轴线是镜头调度时机位的分界线和禁?线。?般来说，摄像机不能跨越这条禁?线，这就是轴线的基本原则。 在实际拍摄中进?镜头调度时，为了保证观众对被摄对象在电视画?空间中位置和?向的统?，规定：摄像机要固定在轴线?侧设置机位进?拍摄 ?如，表现?辆朝着左侧或右侧运?的?辆，如果将两个互为越轴的镜头直接组接在?起，我们会发现汽?时?向左运动，时?向右运动，就会产?运动?向的错乱感和眩晕感。再如：对于存在视?轴线的情况，如果将两个互为越轴的镜头组接在?起，我们会发现被摄对象总是“东张西望”、“左顾右盼”，这显然会让观众感到困惑和不适。总之，互为越轴的两个镜头，不管是视?越轴、运动越轴还是关系越轴，因为不符合?们的视觉习惯和思维习惯，?般来说，不要将其直接组接在?起，以免造成空间和?位的混乱和错误。
对于唐人街探案2的场面调度或者说人物调度水平的评价和评判，可以说是给观众造成的视觉上的跳跃。最后利?被摄对象的运动变化改变原有轴线（跑步对象的拐弯动作、主体的回头动作等）利?摄像机的运动来越过原先的轴线（运动摄像，体现连贯性，让观众的视线随之动起来）。达到了影片的成功。
