山西《微电影》缺一个“擂台”
作者： 可惜不是你°
微电影与传统电影和电视剧的根本区别在于，它具有互动性、广谱性、门槛低、参与性强等特点，适合了新经济时代下人们追求精神自由和互动体验的需求。在娱乐形式趋于多样化的今天，微电影作为一种快餐文化逐步走入人们的视野。
山西省电影家协会副主席杨志刚表示，一方面，微电影投资小、制作周期短、成本低，无疑给年轻人提供了一个广阔的创作平台；另一方面，它的发展良莠不齐，草根性强、数量多、精品少。“专业人士很少介入，所以微电影作品通常缺乏指导，品位不高，大多数都是爱好者凭借自己的兴趣。”
纵观我省影视剧的发展历史，杨志刚称“创作热情整体不高，山西没有形成气候”。就微电影而言，参与人数不多，专业指导缺乏，同样导致其创作质量跟不上。
杨志刚分析认为，剧本匮乏是我省微电影市场发展落后的首要原因。“山西的传统影视作品本来就少之甚少，大部分人暂时从短小的微电影剧本里捞不到"利益"，对微电影创作不屑一顾。”杨志刚建议，有关部门应趁着微电影的迅猛发展势头参与规范，探索积极有效的管理办法，优化微电影市场环境；同时，在引导上下功夫，对主创人员进行培训，对优秀的微电影进行重奖。
今年5月份，省电影家协会原计划举办一场全国性的微电影大赛，但策划方案出台之后，赛事取消。谈及此事，曾编剧并执导过第一部讴歌无偿献血影片《101朵玫瑰》的山西广播电影电视管理干部学院教授朱仁声表示，“只能再等一等，要视微电影以后的发展情况而定了。”
朱仁声坦言，现在还不够举办一次真正意义上的微电影大赛的社会基础。“大部分人压根就不知道什么叫微电影，连最基本的概念和界定都搞不清楚，我们也就不敢操办了。”“作为丰富群众文化生活的一种途径，各市、县拍摄微电影未尝不可，但前面的路很长，创作质量还需进一步提高。”朱仁声表示，有没有哲理、能不能引起人们共鸣、是否会使人记忆深刻等都是检验一部微电影好坏的标准。史博公：“先审后播”是衙门思维
7月9日，国家广电总局下发《关于进一步加强网络剧、微电影等网络视听节目管理的通知》。今后，网络剧、微电影等网络视听节目将一律经过“先审后播”的程序。 这是否意味着微电影等传播形式已经“如浴春风”？微电影等视听节目未来的发展如何？还面临着哪些亟需解决的问题？
为此，本报专访了全国两所重点高校的影视研究专业学者，对微电影的发展方向进行简要分析。陈山：现在出台已经晚了
微电影“初出茅庐”，在产业上还不甚成熟，当功能强大的互联网络成为其主要传播载体时，相关部门对微电影的日益重视开始提上日程。“先审后播”无疑是一条探索途径一。
针对“鱼龙混杂”的微电影样式和“良莠不齐”的发展局面，北京电影学院电影文学系教授、博士生导师陈山坦言，这说明微电影已经出现了明显的“不良症状”，“这是由于人们缺乏艺术上和文化上的共识，及盲目跟踪的心理所导致。”
陈山认为，当前“先审后播”制度的规定是网络视听节目发展的必然选择。“可以避免内容粗俗、趣味低级等视听节目的肆意泛滥。但是，也要将微电影的管理方式与审查尺度与其他娱乐形式有所区别。”
对于刚刚下发的《关于进一步加强网络剧、微电影等网络视听节目管理的通知》，陈山明确表示，“现在出台已经晚了。”“透过"先审后播"，我们应该看到，如何把文化资源转化为文化产业是现在需要思考的一个大问题，从战略发展的高度研究微电影市场的发展状况是当务之急。”他称，以后再出现其他新的艺术形态时，在理论、文化、政策等方面要有预测性和远见性，微电影不能与其他艺术形式一样成为我国文化产业发展的弱势，而要“以攻为守”，具备宽大的胸怀、广阔的视野和发展的眼光。同时，在教学管理和研究力量上也应引起足够重视，培养高端的创作人才和教学团队。史博公：既无必要也无可能 针对微电影发展良莠不齐的现状，中国传媒大学副教授、电影学硕士生导师史博公认为，目前的微电影创作基本上是一种民间行为，资金匮乏、设备简陋、缺乏经验，因此拙作遍地、精品罕见的情形实属再正常不过，只是它需要一定的成长时间和空间。
随着社会的快速发展，微电影成为时代呼之欲出的一种艺术形式。史博公分析，目前已经涌现出了“优酷”等一批视频门户网站及众多的手机视频供应商，它们都急需购买海量的网络视听节目，这就为网络剧、微电影的扩大再生产提供了源源不断的销售市场，从而有效地保证了制作资金的良性循环。
面对“先审后播”通知的出台，他直言，纯属“衙门思维”的再次献丑，既无必要也无可能。“至于"内容低俗、格调低下"的说法，本身就经不住推敲，所谓：萝卜白菜各有所爱，那种以一己之癖好垄断天下人兴趣的时代已经一去不复返了。” 对此，史博公也表达了自己的观点，他认为借鉴西方国家的管理模式不失为一种有效途径，建议官方可以本着“文责自负”的原则，以现有法律框架为依托，进行粗放式管理。陈山：微电影与网店一样前途无量
微电影几年之内乘风而起，一时间成为网络上的“红人”。那么，在山西这样的内陆省份，微电影的发展朝向又该如何？
陈山：借助影视等形式充分展现三晋文化 “山西是中华文化的发祥地之一，三晋文化历史悠久，文化资源丰富，具有相当大的发展潜力。可以说，山西"坐拥金山"。”陈山坦言，饮食文化、历史文化、地貌文化、民间艺术、大院文化、民风民俗等都是山西极具特色的文化优势，但是却没能通过影视等艺术形式集中而充分地传播，反倒是很多东部发达地区来山西“取经”，将山西本土的丰富文化资源“拿来”所用
。 “微电影作为一种独特的艺术形态出现在我们的视野，可以说现在是非常好的发展机遇。”为了形象地阐述其重要性，他还将微电影与院线电影比做网店与购物实体店，并称微电影与网店一样前途无量。
陈山表示，随着互联网络的不断发展，网络技术的不断进步，全民创作和全民参与的热情普遍高涨，艺术全民化的时代已经到来。“一定程度上，微电影的出现解放了影视生产力。”
史博公：定期举办微电影比赛和展播 “要真正做到文化的繁荣与发展，仅靠官方的举措显然不够，尤其是对于山西这样的内陆地区来说，主流文化样式很难普及到山区和农村。基于这样的状况，源自民间的微电影便有了成长的必要与可能。”史博公说。
山西应该如何抓住微电影这一新型艺术形态的强劲势头发展自己？为此，他提出以下建议。首先，可以由各级团委、文化馆/站、电视台定期举办形式多样的比赛，造成持续不断的轰动效应，以吸引更多的发烧友参与其中；其次，可以在各级电视台常年设立相关栏目，每期展播几部作品，并请专家点评，引导创作；再次，每年在省、市、县各举办一次主题展映、讲座活动，以扩大影响并提高创作水平；此外，财力雄厚的县、市或企业，可以出资邀请民间dv发烧友，举办一些附带宣传诉求的主题创作活动。
史博公判断，微电影有可能成为“新媒体、自媒体时代”最耀眼的“焦点”之一。“微电影虽然有一定的技术含量，但介入门槛不高，制作成本低廉，反映生活及时，播映渠道灵活多样。更重要的是，它作为来自民间的影像和声音，无疑是"草根愿望"的真实表达，所以它对观众具有天然的亲和力，未来必将蓬勃发展。”
