“在这世界上只有一个人能决定我该做什么，那就是我自己。”——这是我在整部影片中最喜欢的一句话。这就是凯恩，似乎也是他的命运。整部电影看下来，就感觉不过是梦一场——无论是凯恩还是我，都是梦中人。
从人物形象角度来说，我想用“可怜之人必有可恨之处”以及“眼看他高楼起眼看他高楼塌”来形容我对报业大亨凯恩的感想是最为合适不过了的。年轻气盛而又傲视一切的他获得了他想要的所有成功，他的报纸帝国是那么的辉煌，他的第一段爱情看上去是那么令人艳羡，他所得到的财富和名誉更是无法衡量。“我要向本市居民提供一份日报，它要忠实地报道新闻。他们会从《问事报》中得到真实的新闻，快速、简单而又有趣味。不允许有任何特殊利益来干预这些新闻”“我还将向他们提供一个为市民和人的权利进行不倦斗争的斗士。”——这是年轻的凯恩上任《问事报》后给出的破天荒的办报宣言和承诺，也让我们看到他作为报业巨头的睿智和雄心。可是，后来的他又好像突然之间失去了一切，他的爱人、好友、以及他所引以为傲的报纸帝国。我会为了他最后的落寞下场感到惋惜和悲哀，可转念一想，这样的命运难道不就是他自己一手造成的吗？他的任性妄为，完全以自我为中心的自傲武断——这尤其表现在他和第二任妻子susan的交往相处过程中：为了自己的虚荣心和面子竟全然不顾她的想法，不断地逼迫susan走上歌剧舞台，让她独自面对所有媒体的嘲讽，甚至，最后还囚禁了她的自由——这一段感情回忆给我留下了最深刻的印象，也让我更深的明白了为何凯恩会沦落到最后的孤独没落结局。他可怜，曾经的所有辉煌美好最终都化为乌有，而也许在凯恩的内心深处也只不过是先要得到别人的爱——那种从小被父母抛弃之后再也无法弥补的爱；他可恨，用尽了各种为人不齿的手段去打击所有对手，因为自己的独断专横伤害了身边唯一的朋友李兰，又在两段爱情里为了自己而忽略、伤害了爱人。所以，凯恩这个鲜活而又富有传奇性的人物形象，就这么停留在我心中，引发了深深的思考和感慨。
从情节设计角度来说，我个人非常喜欢导演选择的这种串联方式，主线简洁明了，却又能把很多复杂的人物和故事完整清晰地呈现出来，让人感觉一气呵成而不觉得杂乱无章。确实，如何在两个小时的电影里呈现出一个传奇大亨的一生是一件极具考验的事情。影片以凯恩临终场景开头，一开始就埋下了贯穿全片的“玫瑰花蕾”的关键线索。紧接着，也是我认为及其巧妙的是，以一段电视新闻报道的形式，精炼明确地概括出公民凯恩的一生，让观者从一开始就能从一个粗略的全局角度纵览“凯恩”整个人生。然后场景一转，便以一家现代报社寻找“玫瑰花蕾”的秘密为出发点，展开了对凯恩的故事的追寻和细节的展现。为解开rosebud背后的真正含义，汤姆逊不辞辛苦的走访了和凯恩有关的所有重要人物，而从这些人物口中，一点点地回忆出凯恩一生的起起落落，既带着旁观者客观真实的讲述，又带着他们各自对于凯恩的爱恨纠葛——这样的铺陈可谓精妙。
从拍摄手法角度来说，这部1948年拍摄的电影堪称精良高质量的典范。让我印象最为深刻的影片的开头和结尾，前后呼应极为完美，采用完全相同的场景和物象，却又带给人完全不同的感受——开头给人以一种悬疑大戏的惊悚阴森之感，而当整部片子结束时，这相同的场景却让人感到哀伤和惋惜，不禁令人想起凯恩那极富戏剧性的传奇一生。还有就是影片中各种自然流畅的镜头场景切换，比如凯恩和他的第一任妻子的早餐对话戏，竟能把他们长达近十年的对话、矛盾的逐步凸显全都糅进一段密集的镜头集中连贯地展示出来；再如一些像上都、大宫殿、苏珊的夜总会等宏大的场景都能以不同的方式和角度进行多方位的转换，让人应接不暇却又不觉得刻意造作。我想，这样一种精良的制作拍摄手法不仅是导演的天赋巧思，更是整个制作团队的细致用心。
最后简单谈一谈我对于片中最大的关键“玫瑰花蕾”的理解，以及从新闻学的角度看看片中给我带来的感想。正如片尾所说，“玫瑰花蕾”也许正象征着凯恩曾经得到的一切，也象征着他失去的一切——就像鲜嫩的玫瑰花蕾一样，曾经绽放得那么灿烂，最后却又枯萎得那样凄惨——正如他那起起伏伏的一生。此外，片中有大量的场景表现出那个年代美国报业竞争的现实。在凯恩主导的《问事报》和其竞争对手《纪实报》的较量过程中，我们可以看到诸如揭露反对上流社会以博取民心、“挖墙脚”、大量引入“黄色新闻”这样的办报手段，也能看到类似于报纸的“公关手段”、评论选取、头版头条预选这样的细节，各大报纸关于最新头条的特写、重大消息的号外更是使整部影片充斥着真实的新闻业态，让我们得以窥得赫斯特所在时代的报业竞争生态和黄色新闻的兴起衰落，以及这位新闻界“希特勒”的传奇人生。
正如年轻报者最后所说的那样，“他得到了他想要的一切，最后又失去了。玫瑰花蕾也许是他从来无法得到也无法失去的东西，解释不了什么。我不认为有任何词语可以解释一个人的生命。不，我猜玫瑰花蕾只是拼图里的一块，丢失的一块。”——话已至此，足够我梦醒，足够我回味。
