剧情介绍
新中国成立之初，电影基地主要集中在北方和上海两处。1950年的电影我观看了其中的25部，其中北方的东北（长春）和北京两个电影制片厂17部，上海的上影及私营公司8部。具体片目如下：
东影&长影 12部
卫国保家、钢铁战士、红旗歌、内蒙人民的胜利、白毛女、辽远的乡村、高歌猛进、在前进的道路上、刘胡兰、光荣人家、保卫胜利果实、赵一曼
北影 5部
吕梁英雄、民主青年进行曲、神鬼不灵、儿女亲事、和平保卫者
上影 2部
农家乐、大地重光
昆仑影业 2部
人民的巨掌、武训传
文华影业 4部
我这一辈子、太平春、腐蚀、思想问题（与上海人民艺术剧院联合出品）
********************************************
先说一下北方的情况。东影（长影）作为国营厂的老大哥，这一年影片数量最多。虽然有量的优势，但质上的表现平平。就题材来讲，12部片大致可分为两类，即对敌战争和新中国建设。人物方面，全部以“工农兵”为主体，主角基本为进步工作者或英雄人物。表现手法上，剧情不复杂，情节走向容易预料，结尾通常是表决心或高呼进步口号。可以说，就主旋律的贯彻精神上，东影做的很到位，但观影体验来说基本无亮点。当然，矮子里面拔长子，也有几部片值得说一下：
红旗歌
编导：吴祖光
此片以一个思想不那么进步的纺织女工作为主线，描述了纱厂工人进入新社会后的思想转变。片中对女工们的行为转变做了较为细致的交代，不避讳对其缺点的描写，使人物特征较为丰满。主角吕恩在出演完此片后，整整三十年没有在电影中亮相，80年代才出演《骆驼祥子》中的配角白口袋。导演吴祖光之后则一直从事戏曲电影的拍摄。
白毛女
导演：王滨、水华
编剧：水华、王滨、杨润身
《白毛女》应该是当年名气最大的作品，已经成为中国艺术的一个符号。以现在的眼光看，情节问题多多（例如杨白劳的死显得很不合理），这也许是因为剧情基于传说的关系。人物脸谱化，不过倒成就了黄世仁这个经典的银幕恶霸。
其余的一些片中，《内蒙人民的胜利》是新中国第一部少数民族题材影片，当年由于不符合民族政策遭到禁映，大改后才得以解禁。《光荣人家》由凌子风导演，由前方和后方两条主线同时推进。成萌导演了两部片，《钢铁战士》着重于四名新四军俘虏的个性描写，《在前进的道路上》借火车调度批判了领导的好大喜功，放到今天看亦有一定的现实意义。
北影在1950年才刚成立不久，开始时以拍纪录片为主。《神鬼不灵》、《儿女亲事》和《和平保卫者》均为“普及教育片”，时间比一般电影短，主要通过小故事向观众传达婚姻自由、破除封建迷信、提高军队思想等新观念。
民主青年进行曲
导演：王逸
编剧：贾克、赵寻
由孙道临主演的《民主青年进行曲》是新中国少有的以小资产阶级为主角的电影，影片着力描述了主角由不关心时事埋头读书到积极参加革命的过程，故事推进较自然，没有生硬的说教，值得一看。旧中国有名的童星黎铿也是其中的主要演员之一。
********************************************
北方的演员方面，张平（《小兵张嘎》里的老钟叔）在这一年可谓风头十足，12部片中出现了6次，频率很高，而同样是新中国22大明星的陈强、孙道临、田华、谢添、于洋均只有1部的露面。曝光频次高的其他演员有鲁非（4部）、凌元（4部）、浦克（3部）、杜德夫（3部）等。另外很多当时的配角，不少后来都广为观众熟悉，象张莹（罗金宝叔叔）、方化、黄玲（陈佩斯系列电影里的妈）、安琪（叶大鹰之母）、梁音、李百万、师伟（《秘密图纸》中的女特务）、郭允泰、葛存壮、李景波、管宗祥、孙凤琴（西游记中的梨山老母）、庄焰、恩和森、王澍（胖翻译）、蔺娜、李林、胡朋、陈戈、高平、徐连凯、张其（《被爱情遗忘的角落》导演）、黄素影、桑夫、李健（嘎子奶奶）等等。
你会发现在这样的一大套演员班子里，很少年轻的帅哥美女。我觉得一个主要原因，是北方电影的题材基本没有涉及到爱情。沉稳的政治干部、其貌不扬的劳动群众、英勇的解放军战士，这些才是电影的主角，美貌并不是最重要的。尽管如此，爱美之心人皆有之，虽然男演员我暂时只找到孙道临一位帅哥，在女演员中倒是发掘出不少美女，供大家参考。
姚向黎（民主青年进行曲）
在1949年《无形的战线》中首次出演一位被敌人利用的女特务，之后的影视作品不多，不然应该是22大明星的有力争夺者。
杨静（卫国保家）
于洋的夫人，在《卫国保家》中他们也是扮演一对。
张勤箴（神鬼不灵）
作品不多，在之后的《走向新中国》和《一贯害人道》中饰演过配角。
路明（在前进的道路上）
三四十年代的著名影星，解放后作品少，影响力不大
********************************************
和北方相比，上海电影此时仍以私营公司为主，由于有着解放前的功底，加上建国初审查制度相对宽松，因此电影制作在各方面都更有可看性。比如在题材、人物设定方面就较为复杂，既有象《腐蚀》、《人民的巨掌》等反映特务的片，也有如《武训传》、《我这一辈子》回顾旧社会人生百态的，还有象《思想问题》这样叙说解放初思想改造的题材。由于艺术性更强，故而在今天看来部部经典。
武训传
编导：孙瑜
著名的禁片，直到前些年出了碟才为广大观众熟知。由于制作时间跨越新旧两个时代，因此片中有一些妥协或者有问题的地方，但总体来说不失为一部伟大的巨作。
太平春
编导：桑弧
虽然此作没有超越《太太万岁》和《哀乐中年》，但仍是部好电影，前半程时间跨度大，节奏快，也更风趣，后半程受到时代限制相对逊色些。全片秉承了桑弧一贯的中国式喜剧风格，加上石挥、上官云珠等名角的演绎，想不叫好都难。
思想问题
导演：佐临、丁力、罗毅之、叶明、鲁韧
编剧：蓝光、刘沧浪、桑夫、华山
文华影业与上海人民艺术剧院联合出品，容易让人忽略但异常精彩的作品。全片围绕解放初思想改造的主题，将两种思潮作为矛盾的冲突点，很有看头。ps，你可以在片中发现非常年轻的陈琦老奶奶（十六岁花季中的好婆）。
腐蚀
导演：黄佐临
编剧：柯灵
私营公司的主角，一般都不是高大全的正义形象。象这部以茅盾小说改编的《腐蚀》，则着眼于一个内心挣扎的女特务。而石挥扮演的革命义士，也比其他片中的英雄更接地气。2个半小时的片，只有结尾显得过于仓促。
我这一辈子
导演：石挥
编剧：杨柳青
黑白版的《活着》，虽然石挥的导演功力不如他的演技，但也够的上一部精彩的作品。
人民的巨掌
导演：陈鲤庭
编剧：夏衍
陈鲤庭在解放前拍摄的几部片枯燥混乱，但换了夏衍编剧，立马成就了部好电影。同样是反特，这部的情节比国营厂拍的要细腻太多。
另外，刚成立的上影拍摄的《农家乐》和《大地重光》则稍逊一筹。《大地重光》讲述一小队新四军战士的敌后历险，感觉有点乌龙山剿匪的味道，大明星金焰有参演，片中的解放军相对比较生活化。《农家乐》里的秦怡、卫禹平和张伐，虽然穿着一身农装，但都感觉文绉绉的。
上海的演员方面，无论是国营还是私营，很多都是解放前的熟面孔，比如22大明星中的赵丹、上官云珠、秦怡，其他如黄宗英、张翼、石挥、魏鹤龄、李纬、崔超明、沈扬、程之、林榛（三毛流浪记中的贵妇）、张伐、卫禹平、俞仲英、田振东、项堃、周伯勋、王蓓、蒋天流、吴茵、中叔皇、奇梦石、白穆、莫愁、傅惠珍、何剑飞、傅柏堂、苏芸等等，当然也有一些后来很有名的演员此时初出茅庐，象仲星火、张铮（《小花》的导演）等。
总体而言，1950年的银幕，国营厂的电影刚起步，各方面尚显稚嫩。而私营电影公司的作品则显得老道的多，呈现着最后的辉煌。
