剧情介绍
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上世纪70年代，那是一个神奇的时代。
男人们留着大水鬓角，穿着喇叭裤，报纸上都是牛b闪闪的名字：
嬉皮士、李小龙、拳王阿里，街上朋克随处可见。
全世界充满了反叛与和对心灵的探索，价值观随时被破坏与重构。
还有一个东东被充分解放，被过分解读。
那就是——性。
本片就是由此展开。
《二十世纪女人》
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豆瓣7.9分。
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imdb7.6分。
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烂番茄新鲜度89%。
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影片由迈克·米尔斯自编自导，这是他继《初学者》以来的力作。
他自称这是“献给母亲的情书”。
影片看似讲述的是少年杰米的成长故事。
实际上，聚焦的是他身边的三位女性角色。
他的母亲多萝西娅，如大姐姐般的艾比，还有好朋友朱莉。
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她们分别出生在1924、1955与1962，跨越中年、青年和少年三段时期。
她们关于性的认知和冲突，是彼此之间贯穿始终的差异与隔阂。
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多萝西娅经历过二战，是战后第一批职业女性，既有开明平等的一面，又有传统保守的一面，特别是性爱方面。
更是如此，有爱方能有性，这是底线。
比如，在酒吧威廉莫名吻了她一下，她惊觉——
这是什么？
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艾比与朱莉都出生在美国的婴儿潮时期（美国在上世纪第二次世界大战结束不久出生的一代人，被称为“婴儿潮世代”）。
艾比可以在没有爱的前提下与人发生关系，但是她需要存在的理由，得有意义才行。
与威廉爱爱之前，她会为彼此设计一个关系密切的身份。
我需要设计一个故事
你是一个摄影师
"
至于朱莉，明显处于青春叛逆期，她所在的年代，正是朋克摇滚和药物泛滥的时代。
所欲所求不过是单纯如纸的性爱。恋爱与否不重要，重要的是感觉。
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好友杰米问她感觉如何？
她说——
半数我都后悔了
因为还有一半我不后悔
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性爱观，是本片的着力点。
影片透过这些极具代表的女性，透过她们平凡生活中的精神状态，来透视金子般伟大的二十世纪。
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实际上，剧中人绝大多数都是真人真事。
现实生活中，艾比就像是导演的姐姐那般，酷爱朋克音乐。
他的一位好友如同朱莉，发生关系的男孩两只手都数不过来。
他的母亲就跟多萝西娅一样，出生在美国大萧条时期。
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如果说，米尔斯的前作《初学者》探索的是与父亲之间的关系，那么《二十世纪女人》就是他和母亲及身边女性的关系。
很明显的自传体电影，带有浓浓的怀旧情怀，也是对自我的一次深刻追忆。
而男孩杰米，无疑就是导演的鲜肉时代。
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1979年的杰米，与母亲存在着天然的代沟。
他们能说的话越来越少，彼此间的距离越来越远，母亲力不从心，不知如何是好。
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母子之间矛盾，是叙事主线，也是本片最有张力的剧情。
多萝西娅非常尊重儿子的隐私，教育上也非常开明。
比如，为未成年的儿子办理银行账户，为儿子据理力争向学校请假，都能打高分。
他为什么不能旷课
如果他有正当的理由要旷课的话
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但渐渐地，她感觉跟不上儿子成长的节奏。
儿子喜欢冒险，喜欢听奇怪的音乐，喜欢一个人玩滑板。
甚至玩危险游戏，拿自己的生命开玩笑。
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她恐慌了。
所以她请来朱莉和艾比谈话，希望她们可以帮助杰米，度过这一段非常时期。
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这个行为，恰恰体现了她复古的一面。
因为二战时期，美国最流行的就是大家的孩子大家养，社区街坊互帮互助。
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于是艾比就带着杰米欣赏朋克音乐。
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还带着他去酒吧喝酒，教她如何和陌生女人搭讪。
然后勾引她们，尝试着进行调情。
听着 现在如果她问你太多问题
你就尽量少回答 好吗
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甚至，还送他几本关于女权主义的前卫书籍，让他更好理解当下的先锋女性。
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朱莉呢，则常常深夜来到杰米的卧室，跟他睡在一张床上，分享自己与某某男孩啪啪啪的经历。
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但与杰米，却没有发生过哪怕是一次关系。
友达以上，恋人未满，最是尴尬，可能也最是朦胧。
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朱莉教他如何像男生一样抽烟。
这会让杰米想起他烟瘾成性的母亲。
那模样，忧郁中带着伤，能打高分。
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其实，片中有一个拉伸镜头很有这种味道。
母亲孤独的坐在厨房，沉默中吞云吐雾，生活的烦恼和家庭的重担如烟如雾。
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镜头由近及远，她脸上的皱纹沟壑纵横，一圈又一圈，都是岁月的厚厚伤痕。
影片对女性形象的刻画最为出彩。
杰米和威廉就像导演的视角，懵懂之中观察着三位女性的日常点滴。
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在一场聚会晚宴中，她们关于性，关于爱，自我价值的观念彰显无疑。
艾比反复念叨着“月经”一词，并让大家一起去念。
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看似情节抽风，其实无疑一场演讲。
这些原本难以启齿的词汇没那么腌臜，艾比觉着，应该习以为常才对啊。
这让多萝西娅感到有些难堪，然而更令她难堪的是朱莉。
她大大方方交待了自己第一次啪啪的往事，脸不红，心不跳，十分淡定。
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这是大家第一次自说自话的强烈表达，关照内心世界，这就是最真实的自我。
观念上的反差，一度让母亲难以融入年轻人的对话氛围。
但再艰难，她还是学着去面对时代的变化。
这一点，十分难得。
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有一幕戏是在旅馆中，她和杰米等人伴着朋克音乐，一起翩然起舞，动作很摇摆，模样很随性，看起来很自然，也很舒服。
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刹那间，仿佛三代人之间的隔阂消失不见，胡思乱想，不如畅快舞蹈。
如是镜头语言，就是那种朴实无华的感觉，叙事上没什么大风大浪的高潮迭起，感觉平淡的像一杯暖心暖胃的开水。
影片从始至终就那么五六个人，但演员的精湛演技，让一切真实可感。
饰演母亲的安妮特·贝宁是个老戏骨，已经四次荣获奥斯卡提名。
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（安妮特·贝宁）
多萝西娅在她的演绎表达下，时而坚强自信，时而脆弱纠结，微妙的恰如其分。
就连抽烟的姿态都处处有戏。
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而格雷塔·葛韦格饰演的艾比，延续着她在《弗兰西丝·哈》中的悦动气息。
与此同时，面对宫颈癌的遭遇，她鼓起勇气战斗，尽管忧郁中带着伤。
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至于艾丽·范宁饰演的少女朱莉，在迷茫之中恍恍惚惚游走，温柔的表情下藏不住一颗狂放不羁的心。
就冲这种演绎，足以秒杀大多数小鲜肉。
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即便稚嫩如杰米的小演员卢卡斯·杰德·祖曼，也能在与前辈对戏的过程中，展现出颇具潜力的自信。
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这选角的眼光，真特么独到，不愧是米尔斯。
毕竟上一部《初学者》，曾帮饰演父亲的演员克里斯托弗·普卢默，斩获了奥斯卡最佳男配的殊荣啊。
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除了剧情和人设上的独具匠心，米尔斯也尽可能在摄影与构图上表达出那个时代特有的风情。
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不时插入的大量照片和新闻电视资料，时光流转得令人恍惚。
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这些镜头随时快闪，很有些往日不可追的迷离。
二十世纪的时代感，由此氤氲而生。
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记得有一幕大家围坐在一起，观看卡特总统电视演说的情节。
内容大抵是对新时代自由观念和疯狂消费的抨击和担忧，但骨子里透着一股无能为力的挫败感。
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当时，也只有与老总统年纪相仿的母亲，为他喝彩。
这里隐含着一个时代的落幕和消逝，新时代又令人茫然，惶恐不安。
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导演又通过快速移动的镜头，营造出一种时光匆匆、飞速发展的观感。
比如杰米乘车去洛杉矶的路上，镜头明显加速，甚至加上了滤镜。
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这就有些魔幻现实主义的色彩，仿佛时空之门洞开，未来指日可待。
类似的还有母亲驱车去寻找儿子的路上，同样的镜头语言再一次表达。
想必意味是相似的，感觉也是梦幻的。
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镜头的背后，一边是遥不可及的过去，一边是来势汹汹的未来。
关于角色的未来，影片的最后也有交待。
朱莉最终随爱人一道，前往浪漫唯美的巴黎，并选择不要小孩。
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艾比则违背医生的嘱托，结婚生子，回归温情脉脉的家庭港湾。
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母亲，也老来得伴，对方总在她生日那天，送她翱翔天际的飞行旅行，也算是回归初心。
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杰米呢，不仅好好长大，也成家立业啦。
但涉及如何向下一代回顾母亲的一生一世时，他感到一言难尽。
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母亲生在二十世纪，也去世在二十世纪。
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这是个复杂又极端的时代，又是个日新月异的时代，伴随技术革命的同时，也是观念的大飞跃。
说到底，她们不过是时代的缩影，是时光的匆匆一瞥。
如果说本片还有什么主角的话，那么当然是二十世纪，它当之无愧。
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