剧情介绍
影片：[迷魂记]
导演：阿尔弗雷德·希区柯克
主演：詹姆斯·斯图尔特、金·诺瓦克、芭芭拉·贝尔·戈迪斯、汤姆·赫尔莫
上映日期：1958.5.9
纪念原因：影片上映58周年
如果要从阿尔弗雷德·希区柯克的所有电影中，只选出一部来为他代言，[迷魂记]无疑是最为合适的选择。这部电影，无论从内容、手法甚至是命途，都与希区柯克本人极为相近，[迷魂记]与希区柯克，完美地诠释了什么是“作者和他自己的影子”。
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▲[迷魂记]是一个既晦暗又浪漫的虚构故事，从个人角度上达到了导演以往任何影片都没达到的深度(图为定妆照)
自己的影子
[迷魂记]改编自法国惊悚小说家皮埃尔·布瓦洛和托马·纳斯雅克合著的作品《在死亡之间》。有意思的是，本片定稿编剧塞缪尔·泰勒没有看之前编剧所写的剧本，也没有去读原著小说，而是根据希区柯克所列的故事大纲来写剧本的。
所以，完成的台本和影片处处都有希区柯克最深处的个人感受的印记——关于自己、关于他心中的理想女性、关于执迷情感的危险，还有浪漫感情游戏的最终结果——死亡。
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▲泰勒回忆说：“大约从这部电影开始，希区柯克经常去看医生。”未满60岁的希区柯克已感到意外与死亡的气息(图为[迷魂记]片场照)
天生控制狂
[迷魂记]最初是为女演员维拉·迈尔斯打造，她在《希区柯克剧场》里崭露头角，但在开拍前，突然以怀孕为由推掉了演出合约，这才有了金·诺瓦克的加盟。
希区柯克寄希望于制造他的第二个“格蕾丝·凯莉”(绝世王妃)，所以片中斯科蒂(男主)对朱迪(女主)的“改造”，和他的一意孤行，才会令人联想起希区柯克本人控制狂的一面。
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▲希区柯克对女演员的控制欲在[迷魂记]中达到了前所未有的高度(图为[迷魂记]片场照)
一开始，希区柯克对诺瓦克的评价始终不高，他固执地认为“从她身上很难得到自己需要的东西”。于是，希区柯克“变态”地折磨诺瓦克，试图逼出她的表演极限。
在拍摄诺瓦克假装自杀跳入旧金山湾的水中的那场戏时，希区柯克带着摄影师在摄影棚的水箱里反复拍摄同一个跳水的动作。害得诺瓦克不停地跳入水中、爬上来、换上干净衣服、再次扎入水中……
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▲虽然希区柯克总是说诺瓦克(图左)不好打交道，但她的确演得很努力。编剧泰勒便赞扬她“表演总是可信的，毫不做作”(图为幕后花絮照)
其实，希区柯克塑造的令人难忘的女明星都有一个相似处：她们都是冷艳型的，这就是希区柯克式女人的特点。
连希区柯克本人都觉得自己的审美有些“病态”：“我对[迷魂记]的基本情景非常感兴趣。改变女人头发的颜色，包含着些许类似于性的东西。我想用这部电影表现男人特有的这种梦幻本性。”
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▲诺瓦克在片中的形象与最初的设计草图丝毫不差，希区柯克的控制欲可见一斑(左图为草图，右图为片场照)
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▲诺瓦克的造型引领了当时的时尚风格，后世[本能](1992)中莎朗·斯通(右)的造型一定程度上也模仿了前者
2012年，对希区柯克和[迷魂记]来说，无疑有着重大的历史意义。这年，在由《视与听》发起的，每10年举办一次的“影史10大”评选中，[迷魂记]头一回登顶，将霸占了头把交椅近半个世纪的[公民凯恩]挤了下去。
这是一个无比“励志”的故事，这意味着，以希区柯克为代表的，曾经被认为“仅供消遣”的电影，真正受到了当下主流的认可。在这个时代，[迷魂记]和希区柯克，以及他的“趣味”分别演绎着“迟到的伟大”。
文章来源：看电影app
