剧情介绍
中国第一部出现毛泽东形象的电影，是1978年公映的《大河奔流》。
影片里的毛泽东形象，是由于是之扮演的，但遗憾的是，影片里的毛泽东形象只有一个后侧影，并没有他的正面形象。
影片里，由张瑞芳扮演的李麦，接到通知，被小车子送到黄河边，然后紧接着的镜头里，出现毛泽东步行在黄河大堤上的剪影。
李麦的反应镜头里，异常激动，奔上了大堤，然后在一个远景镜头里，毛泽东转过身来，迎向李麦，热烈地握手。
下面出现了一个最能看清领袖面貌的镜头，这是从领袖的后侧面拍摄的，只能看到领袖魁伟的身躯，以及丰颐广额，侧面看，脸形有几分像，这个镜头里的所有表情反应都由张瑞芳承担。
影片里的毛泽东在与李麦问好之后，说了一句话：我们请你来，谈谈黄河，你看好不好啊？
接下来的镜头，是李麦在会上的发言，转述了毛泽东的讲话。
严格地来讲，《大河奔流》里毛泽东形象并不能称之为一个完整的形象，因为电影里只有他的一个身形的轮廓，一个带着乡音的画外音，不要谈人物塑造了，连最重要的面部表情都看不到，其实现在看来，与其这样半遮半掩地出现这个比划一下的朦胧身影，还不如略掉算了。
1977年开始，成荫重新启动了酝酿了近二十年的《拔哥的故事》拍摄。影片从1978年开拍，先拍成了上集，然后1979年，终于完成了下集。上下两集并没有同时放映，每一集的长度都达到1小时30分以上，累计时长达到了三个小时二十多分钟，这样的电影时长确实是令人感到非常惊愕的。
值得注意的是，这部电影里不做声、不作气地出现了青年毛泽东的形象，处理得要比《大河奔流》心态平和得多。
毛泽东形象出现在下集中，公映的时间在1979年，要比《大河奔流》晚一年，所以，这个电影里出现的毛泽东形象，也没有引起观众的注意。
影片里毛泽东形象出现在广东农民运动讲习所的一幕场景中。
电影里交待韦拔群为了寻找真理，来到了当时的革命中心广州，进入了广东农民运动讲习所学习，亲耳聆听毛泽东的讲课。
这时候，电影对这个重点场景，进行了与《大河奔流》一样的渲染。
在一个俯视的镜头里，毛泽东从讲习所的大门健步而入，拾阶而上，走向镜头。
这样的镜头处理方式，与《大河奔流》里的设计是相似的，就是先用领袖人物的远景，来烘托气氛，因为在形体形象塑造上，毕竟容易产生一种形似的最初表象，赢得观众的认可。
接下来的镜头里，展现了一个毛泽东站在讲台上的远景，人物的面目其实并不清楚。
紧跟着，对应着韦拔群在座位上认真听讲的镜头，影片里出现了一个毛泽东的特写镜头，年青的毛泽东在讲台上，用他的湖南口音讲述着触动主人公内心心弦的真理。
扮演这个年青的毛泽东的演员，我们可以在结尾字幕上看到名叫：李志学，不过，后来他并没有在演艺上有什么发展。
相对于于是之侧面塑造的毛泽东形象，李志学扮演的毛泽东，应该是中国电影里首次正面出现的领袖形象。
镜头里的李志学扮演的人物，其实在今天看来，并没有多少相似之处，他的脸形如果说与青年毛泽东有什么相似的地方，就是他的微微凸起的颧骨，而他开口讲话时露出的微凸的牙齿，很难说与毛泽东的样貌有什么关联性。
但可以看出，演员的表演还是比较松弛的，这是比《大河奔流》进步的地方。在讲话结束的时候，演员有力地模仿了领袖原型的挥手动作，将手势挥了出去。
这个动作，也是吉光片羽闪现出的最接近人物的一个特征性动作。
接道理讲，电影应该表现韦拔群与毛泽东近身接触的场面，电影里也暗示了，韦拔群接到通知，去见毛泽东，但电影并没有表现这一场景。而实际上，据记载，韦拔群与毛泽东并没有谋面，所以，电影里也对此略而不提。
从正面塑造毛泽东形象这个角度讲，《拔哥的故事》占了中国电影的首席。
而更值得一提的是，《拔哥的故事》里同时还出现了邓小平的第一个银幕形象。
影片下集结尾，韦拔群参加了百色起义，在影片里，我们看到，韦拔群与邓小平、张云逸等起义领导人走在一起，检阅参加百色起义的队伍。
影片里的邓小平步履敏捷，朝气蓬勃，神采飞扬，动作幅度非常大，在镜头里非常抢镜。
扮演邓小平这一角色的是曹灿，今年元月8日刚刚离开人世，享年87岁。
虽然他没有卢奇那么更具爆发力，但他演绎的邓小平也很有自己的个性。由他扮演的第一个小平形象，虽然镜头非常有限，还是打造出了一个热情似火、意志勇毅的小平形象。
如此看来，《拔哥的故事》里首次出现了毛泽东与邓小平的形象，这在中国电影中可以称得上是第一次。
《拔哥的故事》投入了导演成荫巨大的精力，但现在令人感到遗憾的是，这部电影几乎被中国电影史遗忘。
这部电影虽然拍摄在七十年代，但剧本的成型，早在五十年末就已经开始酝酿。剧本是具有广西背景的剧作家构思完成，1960年形成了初稿，成荫对拍摄这部电影也非常有激情。1963年，他来到广西，实地了解电影中的史实情况，进一步丰润剧本，但后来因为电影涉及到历史人物的评价，便一直没有拍成影片。
七十年代末，成荫再次启动了这个剧本的拍摄，上下集两集拍摄耗费了成荫的两年时间，总体来看，剧本本身的缺陷，限制了电影的高度。
电影最致命的地方，是没有生活气、民间气、江湖气，像韦拔群这样一个来自于少数民族地区的历史人物，身上烙印着特有的地域特点，但这一切在电影里并没有反映出来。
相比之下，同样在1979年上映的历史片《从奴隶到将军》之所以在当时胜出，就是因为电影始终围绕着人物的特殊身份展开情节线索。
比如，影片里男主公罗霄是一个彝族奴隶娃子，后来他与妻子索玛新婚之时，无人赴席，罗霄便与同是奴隶出身的妻子跳起了本民族的舞蹈，相当的感人肺腑。这就说明这部电影抓住了刻画人物的特殊关节点，使得人物的命运能够牵动观众的心弦。
同样在《拔哥的故事》里，电影也表现了韦拔群与同乡姑娘秀梅的爱情线索，但电影提供的细节过于同质化，所以难以给人留下印象。
值得一提的是，扮演拔哥爱人的名叫秀梅的姑娘在影片里很是清纯，虽然谈不上漂亮，但是却给人一种水一样的女子之感，影片里的她的羞态很美。
扮演的演员叫苏丹丹，在拍摄这个电影的时候，她结婚了。她嫁给了谁？本文意不在八卦，感兴趣的可以搜索一下，会发现她嫁给了一个很特别的人物。只是令人颇觉遗憾的是，苏丹丹于2012年去世，终年五十八岁。
虽然《拔哥的故事》因为剧本拘泥于历史史实的缘故，少见对人物进行更贴近心灵的刻画，所以，整个电影拖沓乏味，对话冗长，但成荫的导演功力在电影中还是可圈可点的。
可以看出，成荫在塑造人物时，非常喜欢用特写的镜头，竭力展示人物的内心冲突。这在当时的中国电影里并不多见。
这也是成荫在1981年拍摄的《西安事变》中，能够重振雄威的原因。在《西安事变》中，成荫似乎对剧情上紧了发条，让戏剧冲突环环相扣，但又收放自如，一扫《拔哥的故事》中的戏剧冲突松松垮垮、无所作为的现象，因此，电影《西安事变》即使在今天看来，电影里的那种丝丝入扣的人物刻画也是直达人心，堪称经典。
《拔哥的故事》拍到最后，成荫自己也预感到这部电影将会失败，现在在介绍成荫的导演履历中，对这一部电影几乎讳莫如深，根本不予提及。
但是，笔者感到，不应该忽略《拔哥的故事》在中国电影史上的以启山林的突破性尝试。在这一部影片中同时出现毛泽东与邓小平的形象，突破了中国电影中对领袖塑造的固步自封的心态，从这一点上来说，这部电影值得我们尊重与正视，也应该视着成荫导演生涯中的一部不应忽视的力作。
