剧情介绍
《异形》是现代女性动作电影之母，为何这么说呢？
1986 年，《异形2》永远的改变了动作电影，因为它解决了一个关键问题：怎样在男性主导的电影类型中，描绘一个女性主导者。
在 1979 年的《异形》中，唯一的幸存者蕾普莉最初被设定为男性，她聪明、智慧、适应能力强，在恐怖片的传统里“最后的幸存女孩”就是这样的。
但是从科幻/恐怖片（《异形》），到科幻/动作片（《异形2》）的类型转换，需要更多激进的改变。
尤其是在那个时代，充斥着“超级硬汉”式的动作英雄，施瓦辛格和史泰龙如日中天。
《异形2》为蕾普莉准备的解决方案，以及对于整部电影来说一贯的主题就是：母性。
在《异形2》的开始，蕾普莉有严重的精神创伤，她的生活和事业都是一团糟，但更糟的是，在她五十七年的星际航行期间，她年轻的女儿长大、变老，然后去世了。
蕾普莉的绝望促使她去直面恐惧......并用一场军事救援行动去挽救她的事业。指引她在异形的袭击下遇到另一位女幸存者，年轻的孤儿“纽特”，她们临时的母女关系也主导着本片的情感和叙事的弧线。
这一对母女在画面构图中的位置都是平等的，来强调她们的独特的状态和亲密的关系。
在一个被技术与商业统治的世界里，蕾普莉在视觉上与自然和生命的连接，反复出现而且清晰明确，即使那些生命是人造的或异形。
她没有企业的贪婪，也没有军人的鲁莽，蕾普莉的女性特质也可以和其他更加男性化的女性作对比。
虽然有典型的女性特征，以及“男性凝视”导致的客体化，但在此都被淡化或者颠覆了。
谁是白雪公主？（白雪公主指受保护的娇弱女性）
但是蕾普莉的最终敌人是另一个母亲，产卵的异形女王，而且最后一场战役是最艰苦、最考验智慧的物种间的女性对决。
两边都是要对抗“异族母亲”，保护自己的孩子，就像本片最经典的台词：离她远点，贱货！
异形让人产生对性侵和繁衍的不安，其真正原因就在于《异形2》想要通过否定这样“不正常”的行为来重申“家庭价值”。
一些影评人因此认为这部电影的价值观并非激进，反而十分保守，因为电影迫使蕾普莉、纽特和希克斯（蕾普莉唯一接触的士兵），几乎形成了一个不寻常的但是比较传统的核心家庭，但这种论断肯定低估了蕾普莉内在的自主能力。
在影片胜利的高潮，蕾普莉终于获得了她的最终救赎，但这绝不是她唯一的身份，脆弱的受害者、负责的领导者、职业的操作员、暴怒的毁灭者......
这样的复杂性和初创性的交汇延续了长达四部异形电影，让蕾普莉这个角色深刻影响了今天的动作英雄形象。
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