剧情介绍
《父亲》，被自以为是的专家翻译成《困在时间里的父亲》。英国导演，英国演员，英国味道。有望引进。父亲是棵大树，但有那么几个瞬间，当他意识到自己的叶子落尽了，所有的故事都和那只手表一样丢失了。当年极度危险的精神病医生汉尼拔，这次神情恍惚着彻底神经了。
倔强的老头彻底成了无依的孩子。
有些电影，是奔着影帝或者影后去的，譬如《女魔头》《黑天鹅》《蓝色茉莉》和《铁娘子》，譬如眼前的《父亲》。电影真的好高级，一个英国导演盖里奇爱拍撞车结构，一个英国导演诺兰喜欢打乱时空表现梦境，眼前这个英国导演也要让影像表现混乱的记忆的网。
如果第一次你觉得认错了女儿女婿是炫技，第二次你觉得认错了保姆是矫情，当所有你眼前的人物在混乱的记忆里开始变得错落有致，你还是会怀疑，究竟存在不存在那个小女儿lucy。安东尼霍普金斯究竟是工程师还是踢踏舞演员，直到他最终在医院的病房里变成无可依靠的悲伤的孩子，原来这个老头像约翰库萨克主演的《致命id》和刘青云主演的《神探》，不对，其实更像麦浚龙的《僵尸》，思维的速度是：一念成片。
这一切都是留守老人的想象吗？
高级的当然不仅是结构，换句话说，时空交错的非线性叙事已经见怪不怪了，当然主要是戏剧冲突比较大的罪案题材。《父亲》只是影像化一个孤独老人的迷思。这听起来确实很显摆，而且它之前确实是一部舞台剧，而在这个结构之中，因为错乱本身的重复（譬如不停被置换形象的亲人和永远找不到的手表），和偶然貌似清醒的瞬间为迷思平反（大部分都是模棱两可），它竟然在错乱中淤积起了很浓的感情。
我不想神话安东尼霍普金斯的表演水平，但是他确实打破了真实和虚构的界限，这当然首先是编剧的功劳，但拿捏一个记忆正在干涸的人，可不全是木讷和茫然。演员最后和故事一起变得莫可名状，他们共同酝酿出一种情绪，那种干涸水域的丰富，那种落叶纷纷的繁荣，你会感受到直抒胸臆的无奈和老无所依的悲伤，然而你也会在纷乱的记忆里捕捉到突然而至的幸福：经历过什么好像不重要，能记得才比较重要。
只有记忆是真实的，哪怕记忆是虚假的。
就像影迷对霍普金斯的记忆，当然首先不是大热的《西部世界》，而是《沉默的羔羊》。《父亲》里的安东尼，沉默不语。丝丝缕缕的记忆，拼不出一张完整的图，而电影反复说的关键词，是公寓，是父亲，小女儿。世界没有后悔药，时间不允许。这时候可以起乐了：常回家看看，回家看看。其实就是为了去解救父亲。唱《时间都去哪儿了》就太矫情了，看完这电影也该明白，时间都去围困父亲了。
霍普金斯老师，确实稳稳一个学院派表演艺术家，是稀释了危险系数的汉尼拔的影子。去年另一位英国演员加里奥德曼也有一部《曼克》，重现《公民凯恩》的争议编剧，但和他那一部重现丘吉尔高光时刻的《至暗时刻》相比还是差点意思，而且就像《曼克》是一个昵称，电影重现电影往事，太小众了。想想霍普金斯老师，毕竟《沉默的羔羊》已经是30年前的电影了。
天哪。时间都去哪儿了！
（蒋楠楠）
