剧情介绍
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2020年的春天，一场突如其来的“战疫”打开了我们生命的裂缝，忧郁、不安、焦躁滑进了每一个平常的日子里。
有人说，短短几个月，经历了生命中至暗的时刻；有人说，原本与家人计划好的天伦之旅，因为这场疫情，变得遥遥无期；还有人说，被迫宅家，延长了一家四口、老少三代相处的时光。
不管怎样，我们每个人都或多或少遭遇了一点悲伤、一点可怕、一点惊喜。生命的长度似乎在一瞬间被浓缩成了广角镜头下的一点。
在这样一段特殊时期，借由电影，我们诚挚地邀请到北京大学艺术学院电影学硕士，影视策划和剧本创作者严复初老师。严老师将带领我们度过一段愉快的光影岁月。希望能为我们的勇气增添力量，为我们的坚持提供陪伴，一起在光影故事里获得温暖。
随着太空进入人类的视野，科幻电影一次又一次拓宽了我们对宇宙的想象。黑洞、虫洞、多维空间……这些硬核概念的背后，是一个浩渺神秘的空间，那里是否还有另一种文明繁育的系统？我们的探索没有停止，答案也不确定。
相比之下，人很渺小，很脆弱，但为了活下去所爆发出来的潜力和勇气，就像地心引力一样，始终存在。
《地心引力》这部电影在2013年上映，是一部常看常新的电影。有人说，我们可以依靠科技的力量进入外太空，但无法走进人类内心的宇宙。
在探索太空的过程中，关于人类智慧、求生本能和勇气的故事，值得一遍又一遍地讲述。
01 一次涅槃重生的孤独战斗
《地心引力》的故事分为两部分，故事的前半段，几名宇航员在太空执行任务，意外遭遇了卫星碎片的冲击，飞船被毁，只有两个宇航员幸存，他们需要返回安全的飞行器才能返程。在寻找飞行器的途中，又一次遭遇了卫星碎片，经验丰富的宇航员科沃斯基为了保护女博士斯通，牺牲了自己。
电影的后半段，斯通博士从一个太空生存的菜鸟，凭借对科沃斯基的感激和要活着回去的信念，一步步克服了缺氧、飞行器燃料缺失、碎片再次袭击等难关，重新找到空间站，安全返回地球。
罗伯特·麦基在《故事》这本书里，提到过一个概念，叫人物弧光，指的是好的电影在情节发展的过程里，会表现人物本性的发展轨迹和变化过程。
常见的是英雄人物的弧光构建，主人公克服外部阻力和内心障碍，从而获得新生的正向变化。比如《哈利波特》系列中的哈利·波特，《星球大战》系列中的天行者卢克，《霍比特人》中的弗罗多等等。
《地心引力》中的第一步，是通过一些细节来表现斯通博士的特点：她不苟言笑，尽职尽责，对太空的危险只是听说，未曾经历。她的飞行技术很一般，在模拟操作时总是不合格，可以说是一个自我生存能力偏弱的人。
第二步，我们很快被引入人物内心——她之所这样，是因为她的女儿夭折了，她用疯狂的工作来惩罚自己，让自己逃离情感上的自我谴责。
第三步，冲突爆发。太空舱并非久留之地，燃料也可能很快耗尽，外面的危险也没有消除，斯通博士变得消沉起来。一系列的尝试失败了，空间站被毁灭，队友离去，这一切让她内心深处的无助和恐惧逐渐侵蚀掉勇气和意志。她想躲在驾驶舱里，不去面对冷酷危险的太空。
第四步，必须改变的信号。危险没有停下脚步，开始对主人公施加越来越大的压力——你必须做出更加艰难的选择。斯通博士意识到，逃避不是办法，哭泣也解决不了问题。这时科沃斯基如同上帝的信使一样到来，告诉她，你要活下来，安全地回家。虽然只是一个梦，但那些爱她的人、为她付出生命的人，隔着卫星通讯传来的人间的吵闹的狗叫声，却让斯通博士意识到自己不应该被动等死。
第五步，故事高潮来临，人物的内外都有了重生般的变化，斯通博士一改颓废和消沉，重新振作起来，甚至带着视死如归的劲头。那一幕真是无比震撼，火球一样的飞行器直冲地球呼啸而过，她在驾驶舱里，高声大喊——我只有两种结局：要么带着传奇返回地球，要么在十分钟内化为灰烬。不管怎样我都接受，这将是一段非凡的旅程！
在一个访谈中，导演阿方索提到，在筹拍过程中，他曾拒绝了一些剧本修改意见——比如加入休斯顿组织救援的场面， 或女主角与地面上某位技术人员之间的情感联系。
成片中，这些线索都不见了。我们看到的，是女主角在一个人的征途里，慢慢地从崩溃走向坚定，她并非生而强大，求生的本能、队友的牺牲和回家的动力让她坚持了下来，这便是人物弧光的魅力。
她像凤凰浴火一样涅槃重生。我们已经确信，即使千难万险，她一定会成功回家。
02 一场沉浸其中的太空之行
电影开始没多久，我就无意识地走进了这部电影的一种境界——作为观众，我也处在黑暗中，座椅像是被摇起来一样，我的双脚离地，身体失重，心里开始漂浮，不知道什么时候能安全落地。全程让人感觉失重一般在太空漂流。
这是《地心引力》值得说道的另一面。这部电影完美地实现了让观众“进入电影”的状态。它利用沉稳的长镜头和3d技术，把我们对太空的想象转化为对太空的真切感受——浩渺的太空，渺小的人类，一场漂泊，一场战斗，远离地表，在失重里重生。
电影里的女主角孤身一人在太空里艰难求生时，作为观众的我们会感觉自己是另一位宇航员，和她一起在太空里飘着，直到度过这段凶险异常的求生之路。
这种身临其境的沉浸式观影，是非常宝贵的生命体验，大多数人不会真的在浩渺的太空流浪，也不会遇到无人施援的艰难处境。但在《地心引力》里，那些濒临绝境的终极体验，让我们感同身受，主角靠着求生的欲望和爱的记忆活了下来，我们也如获重生一般，勇气倍增。
当观众能够进入电影，故事便成了一种可以共情的东西，这是电影的魅力，也是故事动人的地方。
03 活下去，即使只有一个人
斯通博士的冒险旅程，像一个生命的诞生一样，充满惊险和惊奇。
她回到太空舱内，似乎化身成为一个婴儿，蜷成一团。此时的太空舱像一个安全的母体，让她可以安心沉睡。
连接她和飞行器的是一条像脐带一样的安全带，这让她多了一种安全感。借助这条安全带，母体一样的太空舱是一个可以随时回去的地方。
漂流途中，她收到了从卫星传来的信号，是嘈杂的人声和不时的狗叫，她也学了几下狗叫，这像是一个新生的小孩，在练习发声，也在传递信号。
到结尾，斯通博士匍匐在潮湿有水的海滩，像一个刚刚诞生的婴儿，她从地面站起来，像是人类第一次站立行走。
电影充满隐喻，但毫不费解，因为那些元素我们很熟悉，都是生命的象征。我们看着斯通博士奋力自救，像是目睹了一个婴儿从出生到长大的全过程，生命的壮烈、生存的意义和生活的美好，是人类求生意志的终极目标。
更为可贵的是，以往的超级英雄不见了，我们看到了一个和我们一样无助的人。我们有着一样的执拗和笨拙，也被生活伤得满身伤口。工作学习占据了绝大多数清醒的时间，人群之中的我们会意识到自己的迷失和茫然，但又在群体的巨大声量里，渐渐沉默地活着。
在茫茫的太空，没有了喧嚣，只剩下自己，危险时刻环伺，补给面临中断。人在这种时候，要么崩溃认命，要么求生欲战胜恐惧和孤独，找到生机。斯通博士的选择曾经差点滑向前者，但最后，她坚定地选择了后者，开始了艰苦的自救，穿越障碍、毁灭和孤独，直到重回地表，并且站立起来。
人类从来如此，活下去，即使只有一个人，在自救中得救，在自助里天助，我们因此繁衍生息。
那些能够治愈心灵的影片，除了文字本身的力量之外，光影交错中的“声”与“影”更让人感到温暖。
在每一个故事背后，“读者?新语文”都为你准备了一份听觉盛宴。
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作者丨严复初
责编丨杜普
编辑丨墨语
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