玛利亚

主演：吉尔·勒卢什,玛利亚·瓦沃德,易卜拉欣·阿迈德,玛丽·德纳尔诺
简介：澎湃新闻记者 罗昕 今夏七月，《收获》青年作家小说专辑推出了董夏青青、叶昕昀、小杜、李元、班宇、武茳虹、宋迅、谈衍良、糖匪、路魆这十位青年作家的十篇中短篇小说。他们平均年龄30出头，年纪最小的是名“95后”，既有文学圈里的新面孔，也有已经“出道”但一直在成长的新锐力量。 他们的作品取材广泛，不拘一格，也表露出对现实的深切关注和对人性的独特洞察。其中，董夏青青的《冻土观测段》直面祖国边境线上正在发生的守土之争。一个士兵的逝去，不仅持续引发伤痛，更催生了所有人重新思考与他们所关联的一切事物；叶昕昀的《孔雀》写到两颗平静的心灵泛起往事伤痛，但生活与爱情的庄严也从中得以赋形；小杜的《再过二十年》将视线转向海外，主人公二十年后重返昔日校园；李元的《德里之夜》则将读者带到英国一列沿途风景优美的火车上，看似情侣但已咫尺天涯的一对中国留学生男女，完成了对往日的巡礼；在班宇的《缓步》中，一名男子带着年幼的孩子度过了妻子出走的第一年……十篇故事，将历史与当下、人情与物性、幻想与现实、古老传说与新新媒介融于一辑，上承1980年代以来“先锋文学专号”的新锐立场，力推和而不同的青年写作格局，向文坛引入一方异彩纷呈的视野。 " 有人的第一篇小说，有人的论文副产物 叶昕昀从2018年准备北师大文学院文学创作方向研究生复试的时候开始学写小说，一直到现在。今年1月，她得知《孔雀》能在《收获》发表，当时她还没有任何小说发在刊物上。可以说，《孔雀》是她真正意义上的第一篇小说。 这个短篇从一次奇特的“相亲”写起。一个瘸腿的女人，一个独眼的男人，各自背负着过往，在寺庙里相逢。无法预料的故事，就在他们观赏孔雀的那一刻开启。“《孔雀》其实是某个瞬间我和我想象中人物的相遇和相认，他们反映着某一阶段我的心境，就是创作谈里所说，孤独者的相遇。” 叶昕昀表示，《孔雀》于她而言意义非常，“它让我知道了我能写什么，我可以写什么，以及稍微知道了小说应该怎么写，小说是什么，而且非常幸运它得到了很多老师的鼓励，最后能在《收获》上发表，最起码它能够鼓励我在之后的写作道路上继续前进。” " 叶昕昀 而刚从复旦大学材料科学系硕士毕业的谈衍良这次发表的《缝隙腐蚀后的第二十秒》是他一篇论文的副产物。“我自己做了一些和缝隙腐蚀有关的研究，觉得这个研究过程挺有意思，可以变成一篇小说。但是要把这种不是很浅层的科学问题写清楚也不太容易，正在我犹豫不决的时候，这篇论文被退稿了。嘿呀，我说这都退稿了我还那么讲究干嘛，赶紧瞎编了一个理论安进小说里，就是所谓的 ‘二十秒理论’。所以这篇小说其实是用很多正确的理论铺垫，最后引出一个错误的结论。” 《缝隙腐蚀后的第二十秒》交织了两个时代的故事，一边是上世纪30年代日占的鞍山制铁所，一边是2020年上海的一个腐蚀实验室。两个故事里都有一个备受期待的科学新星神秘失踪，而这两起失踪事件也有着若隐若现的联系。“因为我读研究生的时候主要就是研究钢铁腐蚀，所以这个故事可以说就是以我的视角出发的——我所在的领域的普遍价值观，我所在的环境的普遍处事方式，还有我们最关心的事儿，可能并不和所有人一样，所以我就向大家展现一下我的世界。” " 谈衍良 通过小说，望向自我与他者的内心 细看他们的写作经历，其实不少人已经写过几年小说，比如班宇。这一次，他的《缓步》讲述了一位男性和其小女儿单独生活相处的一段经历。 “当我得知《收获》要刊发这篇作品的时候，情绪比较复杂。因为这篇小说跟我之前的作品有一点区别，他没有那样强烈的地方或者说地域色彩，也不算作是我在文体上面的某种实践，更像是讲述的一段平静而深邃的缓缓沉溺的经历。” 在发表过几十篇小说后，班宇越来越能明确地感受得到，自己似乎需要一个“缓步台”——一个长长的平台来重新梳理、并且重新认知小说。“所以我也将《缓步》这篇小说看作是我对自己内心某一部分情感方面的认知和探索。” " 班宇 军营作家董夏青青这一次的《冻土观测段》写了半年。去年十月中旬，她领受单位任务前往新疆边境一线的连队，而南疆地区突发的疫情使得原本计划半个月的出行延至近两个月。在山上那段时间，她与前线的战友们朝夕相处，每日每夜都和英雄的故事相伴。“我感佩他们坚忍不拔的激情与爱。写作这篇文章过程中，我得到了师长与朋友们在智识方面的很多指导与帮助。” “其中有位曲排长，正在休假的他来京办事，叫我过去吃火锅。聊天时说到，他某天蹲在步行街的麦当劳门前，看着行人来来往往时忽然觉得，这一年里，他们所经历的种种是否被人知晓、理解和尊重，并不值得计较，重要的只是去做、去行动以及去记住那些已经离开的人，并坚定地保护这些记忆留下的情感。”这一番话让董夏青青印象深刻，“惟盼有朝一日，我的文笔能配得上战友们金子一般的心灵。” " 董夏青青 他们眼里的好小说，应该是什么样？ 在构思《冻土观测段》时，董夏青青曾想到在《收获》杂志连载多年的，黄永玉先生创作的《无愁河的浪荡汉子》。“这部长篇小说塑造了那么多栩栩如生的人物形象，语言就像天上的鸟儿，虽处可行，恣情自在，真如巴金先生晚年时曾说的，文章事，最高的技巧就是没有技巧。在开始写《冻土观测段》时，我很希望能将文章写得真诚、质朴，直抵人心，这也是我心目中，好小说所具备的特质。” 宋迅个人比较偏好那种读起来有意思，后劲很足的小说；路魆强调好的小说要有艺术的境界、精神的高度，包容又广阔；小杜认为好的小说无论承载什么主题，文本以下都应该呈现出细微、复杂与模糊三个维度；糖匪觉得好小说首先要有自己的声音、独特的语言质地和切入生活的视角。她一直在思考文学如何“在场”，如何回应现实，如何作为生命体作出有效的反馈，成为一个主动的人，重新夺回生活的主动权。“我觉得文学是可以改变现实的。” 对于小说的前提，李元认为“它得是一个完整的故事”，“完整的故事就是说要有特定的人物和特定的事件，它不是抽象的，也不是满足你个人表达欲的，它是我们探讨作为个体所会经历的一个境遇，或者时你告诉别人，生活在世界上，作为一个人生活在这个世界上，会是一种什么样的感受。”武茳虹则相信真诚是一个小说打动人的前提。“如果要从一个更高的标准上去说的话，好的小说要深刻，要和谐、自然。它可以是简洁的也可以是复杂的。有的小说很难用三言两语去概述它究竟表达的是什么，但是你又可以从中感受到一种普遍的或深奥的东西，那我觉得这样的小说是在一定的水准之上的。” 责任编辑：陈诗怀 校对：栾梦

主演：波尔·莫南,海因米·洛伦特,安德莉亚·罗斯,玛利亚·佩德拉萨
简介：浙江自然博物院中华凤头燕鸥研究团队成员严志文：我工作的燕鸥繁殖岛位于浙江省宁波市象山县海域韭山列岛中铁墩屿。小岛东西长200多米、南北宽100多米，岛上除了茂密的五节芒，就是陡峭的礁石，人类能活动的地方极小。台风时，监测小屋摇摇欲坠，门前的桑树叶全部被吹光，瓢泼大雨使屋子多处漏水；熬过台风，等来的却是无尽潮热……尽管条件艰苦，但看到中华凤头燕鸥之后，我顿感疲惫全无。 2020年4月下旬，我从燕鸥繁殖季一开始就驻岛监测，见证了燕鸥从到来、转圈跳舞求偶、选择巢址产蛋、孵蛋、育雏、幼鸟学飞再到南迁的全过程。这一年，中华凤头燕鸥成鸟的全球总数量首次突破了100只。又过了一年，中华凤头燕鸥成鸟的全球总数提升至近150只！在无人岛守候中华凤头燕鸥的这几年，我见证了一个物种在人类努力下种群数量逐渐回升的动人故事。我希望通过我们的持续努力，让这个物种数量破千甚至上万，彻底脱离灭绝险境，让壮美的大自然因为这些生灵而永远生机勃勃。 """""" 来源： 光明日报

主演：泰勒·辛克森,埃玛利亚·霍尔姆,Mellany Barros,Taylor Bly,Chris Cope,Jacki Gunn,Linda Ko,Rose Marel,杰西卡·萨顿,Vanessa Walsh,阿什利·妮可·威廉姆斯
简介：#全网最全追剧日历# 你追的是哪一部剧？ 记艺app - 6月22日 欧美剧日历 女巫前线：塞勒姆要塞 第二季 ep01 freeform hulu 中间人先生 第三季 ep06 fx hulu 超人和露易丝 第一季 ep11 cw 闪电侠 第七季 ep14 cw 记艺app，记录你的追剧时光~ #美剧##dc# "

主演：克里斯蒂亚娜,‧德‧布奥恩,本杰明·温赖特,安妮特·马尔赫毕
简介：影片是一部真实的女性职场奋斗史，看出身底层的女性如何突破职场“天花板”，成为史上第一位女性指挥家！当爱情和梦想“狭路相逢”，看她如何“指挥”人生，成就自我！电影根据真人故事改编，讲述“史上最伟大女指挥家”安东尼娅‧布⾥克勇敢追求音乐梦想，在女性社会地位极度受限的上世纪20年代，最终实现自我价值的故事。她出身微寒，却心怀音乐梦想。追梦途中，在以男性为主导的音乐世界中历尽荆棘和冷眼，却永不言弃。当希望的曙光初露，她深爱的男人却希望她为爱止步，最终她毅然选择飞往追寻音乐梦想的欧洲，可他们的爱情又将何去何从......电影由荷兰名导玛利亚·彼得斯执导。

主演：胡安·卡洛斯·科佩斯,玛利亚·尼夫斯·雷戈
简介： 在八九十年代，乐坛上涌出许多歌手和组合，无论是香港的“四大天王”还是台湾的“小虎队”，或者是杨钰莹、卓依婷等甜歌歌手，都曾风靡一时，拥有一批忠实的粉丝。" 也正是在这段时期，台湾的闽南语歌曲传入内地，深受听众喜爱，许多台湾歌手（如陈小云等）都推出闽南语歌曲，销量不俗。其中有一张专辑以其独特的制作方式成为闽南语歌曲专辑的代表，它就是《十二大美女海底城泳装歌唱秀》。" 《十二大美女海底城泳装歌唱秀》主要收录了36首闽南语歌曲，而这些歌曲的mv拍摄得别具一格，它主要是找来台湾当时小有名气的女星、模特穿着泳装来演唱。当其中一人上台演唱时，其她的十一位歌手则在四周伴舞，形成众星拱月之势。优美的舞姿和甜美的歌声让这张专辑脱颖而出，成为无数人的闽南语启蒙，无数听众童年的记忆。" 《十二大美女海底城泳装歌唱秀》由台湾“十二大美女”组合“演唱”，该专辑主要翻唱陈小云的闽南语歌曲，以优美的泳装秀和甜美的歌声为卖点。" " 虽然有十二大美女演唱，但实际上主打歌手只有三位，而台湾演员王彩桦就是其中之一（另外两人是鲍悦君和湛容）。" 王彩桦原名王宜凌，在产后改名为王泳心。1968年出生于一个不幸的家庭中，父亲经商失败，负债累累，母亲也积劳成疾，在自己十一个月时因病去世。" 在此情况下，13岁时王彩桦就不得不半读书半做工，在放学后就去卖面和扮槟榔西施补贴家用。国中尚未毕业她就考取歌星证，16岁开始到舞厅、酒店和牛肉场进行唱歌或主持表演，这期间几乎以泡面和菠萝面包果腹。而她所赚得钱全交给了父亲，甚至连买菠萝面包的钱也要向父亲要。在这些地方工作时王彩桦宁愿少要钱也坚持不脱衣。" 这期间王彩桦曾被猪哥亮、文英、方骏等前辈提拔，开始崭露头角。并出演过影视剧，比如1987年出演首部台语连续剧《恩情深似海》，同年在华视歌仔戏《千里姻缘路》中饰卷毛。" 1988年在台语连续剧《金交椅》饰演包喜姑，同年在华视歌仔戏《一见情》中饰阿秀。" 这段时间王彩桦一直是租房居住，那种顶楼铁皮屋，20岁时王彩桦希望能自己买间房做为自己生日愿望，便鼓起勇气向父亲要钱，谁知父亲却将自己多年来辛苦赚来的钱买了古董，王彩桦十分气愤，从此便自己保管钱财。" 对于存钱王彩桦没有更聪明的办法，在她的心中存钱的方式便是不断赚钱，不乱花钱，所以她拼命工作，凑够20万头期后就买下台南的透天屋，这样一来，经济压力就更大了，她就常常在全台的歌舞厅和牛肉场间奔波，经常在车中过夜。" 这期间王彩桦出演过多部歌仔戏，如《孔明三气周瑜》《秋江烟云》等，并于1993年23岁时被侯孝贤导演挖掘，出演第一部电影《戏梦人生》。" 也正是在这期间王彩桦录制了风靡一时的《十二大美女海底城泳装歌舞秀》。" 1994年王彩桦与鲍悦君、湛蓉等十二个小有名气的模特组成“十二大美女”组合，拍摄了《十二大美女海底城泳装歌舞秀》，其中王彩桦与鲍悦君、湛蓉三人为主打歌手，而王彩桦更是最主要的歌手，在专辑封面上一眼望去看到的俏皮短发女就是王彩桦。" 在该专辑中王彩桦演唱歌曲最多，一共唱了《爱情的骗子我问你》、《人生第一步》、《最后的探戈》、《爱人跟人走》、《爱拼才会赢》和《天星伴天涯》6首歌曲。因该专辑mv中演员大多只是对口型，所以在后来考证出《爱拼才会赢》是由林美惠代唱，《天星伴天涯》则由林梦梅代唱。" 该专辑一经发行，风靡内地，深受听众喜爱。可惜的是歌红人不红，随后这个组合就解散，各模特、歌手也就各奔东西了。" 1997年出演电影《天生绝配》，次年再与郝邵文合作电影《小鬼遇到兵》，并出演电视剧《李铁拐》，同年与林安迪搭档主持节目。" 也正是在这一年王彩桦还清了所有房贷，可在还清房贷第二天，从小依靠的奶奶去世，最关爱自己的人去世，王彩桦感觉到再没有人关心自己，只能自己关爱自己，此后她才开始在工作之余享受生活。" 1999年出演电视剧《鸟来伯与十三姨》，剧中饰演鸟来伯媳妇王美玲，俏皮可爱，王彩桦也开始更为人熟知。同年在电视剧《台湾廖添丁》中饰演曾满。" 2000年王彩桦在台中认识圈外人黄品文，两人最终于2008年结婚并育有两女。 2001年出演台视八点档连续剧《流氓教授》。" 2006年出演电视剧《天长地久》，剧中饰演林月里。随后又出演《我一定要成功》《台湾大庙口》等剧，同时参与各种综艺节目。" 2008年王彩桦自封为“台湾滨崎步”，这期间金融海啸后景气低迷，演艺圈吹起了b咖风，王彩桦的收入不减反增；同年11月被封为“桦神”，与刘德华的“华神”并驾齐驱；后被著名节目主持人于美人看重，2009年于美人签下王彩桦。" 2010年6月28日王彩桦推出第一本自传《b咖人生》，销量不俗；同年正式发行首张个人专辑《有唱有保庇》销量屡创新高。《有唱有保庇》于11月24日录音完成，并于12月8日发行，该专辑入围金曲奖最佳台语专辑奖。内有国语四首、台语六首，其主打歌曲《保庇》引发热烈回响，还被美国cnn拿来与碧昂丝相提并论。" 从这以后王彩桦减少电视通告和广告演出，注重在其它演艺领域发展。" 2011年参演《那些年我们一起追的女孩》饰演柯母，为内地观众熟知。同年接下首个以她为重的节目《爱唱才会赢》主持。" 随后王彩桦也出演过多部剧集，并于2013年为《神偷奶爸》配音。" 如今王彩桦年近50依然貌美，并活跃于娱乐圈中，大多出演台湾本土剧及主持节目，凭借风趣幽默的特点被誉为“综艺天后”，也有“保庇天后”之称。此外她也曾与艺人狄莺、狄志杰结拜。" 时过多年，《十二大美女海底城泳装歌舞秀》早已被尘封于一代人记忆中，而“十二大美女”也各奔东西，大多在娱乐圈中销声匿迹，主唱王彩桦却凭借自己的努力赢来事业高峰，每当她出现大家视野中也打开听众心中尘封已久的记忆。曾经的经典不会复制，但记忆永恒，也希望她越来越好。" " " "

主演：马特维·雷科夫,玛利亚·波叶扎耶娃,斯坦尼斯拉夫·柳布申,彼得·罗曼诺夫,列娃·安德烈瓦伊达,阿莲娜·契诃娃,维多利亚·伦佐娃
简介：　　冰寒大地，恶龙肆虐。每到特定日子，人们必须献祭出美丽的女孩，让其成为恶龙的 “新娘”。勇敢的屠龙者历经千辛万苦，凭着对女孩的真爱找到龙的巢穴，将恶龙杀死，这 片土地也因此恢复平静。                                                                    　　数十载后，残暴恶龙与勇敢屠龙者的故事已经成为传说。这天，美丽的公爵小女儿米拉（玛利亚·波兹哈娃 Mariya Poezzhaeva 饰）即将举行盛大婚礼。屠龙者族人们在婚礼上唱起了龙之歌，不料此举竟唤醒了恶龙。新娘米拉被恶龙掳走，遗落在荒无人烟的遗骸岛。在岛上，她遇到一个神秘人阿尔曼（马特维·雷科夫 Matvey Lykov 饰），然而米拉发现，这个有着人类躯体的男子，竟然就是掠夺自己的恶龙。随后米拉与阿尔曼在岛上开始 生活，米拉渐渐的改变了阿尔曼的龙性。不料阿尔曼怕自己变成龙伤害米拉，假装赶走米拉，米拉在海上漂泊被未婚夫救走，婚礼即将再次举行。

主演：马特维·雷科夫,玛利亚·波叶扎耶娃,斯坦尼斯拉夫·柳布申,彼得·罗曼诺夫,列娃·安德烈瓦伊达,阿莲娜·契诃娃,维多利亚·伦佐娃
简介：" 在2019年岁末之际，日本nhk电视台播出了《异乡人：上海的芥川龙之介》。该剧内容改编自芥川龙之介的《中国游记》中《上海游记》。芥川身处日本近代堪称文化艺术高度繁荣、发达的大正时代，他正是那个时代最著名的小说家，也是当时日本文学艺术家的明星和文化名片。 "" 由日本男演员松田龙平 饰演的芥川龙之介 在1921年（大正10年），芥川应大阪每日新闻社的邀请，于3月底到7月中旬访问了中国，游历了上海、苏州、杭州、南京、长沙、北京等十几座城市。他从小说家视角记录的旧中国民俗、风光、人物，都写成游记在日本报纸发表，后来结集成《中国游记》一书，此书在国内也有多个译本。 " 芥川龙之介《中国游记》中华书局2007年版秦刚 译 " 《异乡人》剧照 《异乡人》这部电视剧总体上遵循芥川游记的记录，特别在场景的布置、历史的考证上面是比较严肃认真的，该剧涉及很多中国人角色也是请中国演员出演，避免了以前一些日剧用日本人扮演中国人的尴尬，他们会说出那些让我们感到特别扭的日本“普通话”。松田龙平对芥川的演绎也基本成功，不足之处则在于他未能表现芥川灵动和幽默的一面。 "" 真实照片与《异乡人》剧照对比 芥川龙之介当时看到的是一个混乱、肮脏的旧中国，这一点在电视剧里有忠实的体现，街道的肮脏、遍地乞丐、上海青楼的文化、鸦片烟馆……不过导演还算手下留情，对于旧中国城市环境和市民不重视卫生的情况，剧中就写了戏子绿牡丹随手擤鼻涕甩到地板上这一个细节，但在芥川的《中国游记》里面还写了很多更不堪的细节，譬如中国人往公园湖泊撒尿；饭馆没有洗手间，叫客人往厨房洗碗的水沟里面撒尿等等，综合当时外国人的中国游记来看，旧中国的城市环境和卫生习惯确实也很不堪。 "" 《异乡人》剧照 《异乡人》中有《湖南的扇子》一节，其中讲到一个妓女玉兰，她的男人被杀死，她用饼干沾了自己男人的鲜血，并吃下了浸透鲜血的饼干，这个故事是根据芥川1925年写的短篇小说《湖南的扇子》嫁接进游记的，当然故事极有可能是芥川在中国游历期间的见闻改写。但是，吃浸血的饼干无论在小说还是中国当时的民俗，都是一种免灾除病的迷信，芥川记录此残忍的风俗与鲁迅小说《药》写中国人吃人血馒头，大概都有深刻的寓意和批判，但电视剧《异乡人》则又加入一位“相公”（娈童）参加工人运动后被杀，青楼的妓女们通过吃浸血饼干对他表示哀悼的细节，芥川的游记并没有这个故事，将吃浸血饼干的寓意也完全改掉了，这完全是导演的发挥和演绎了。 "" 《异乡人》剧照 芥川在中国还拜访了许多名人，包括章太炎、郑孝胥、李人杰（李汉俊）等，电视剧的演绎基本遵循《中国游记》的记录。芥川对旧中国的见闻激发了他对政治的关注，平时并不太关注政治，但旧中国的混乱、腐朽、崩溃现状，激发了他对政治的关切。芥川从小熟读中国古典名著《水浒传》《西游记》《三国演义》等，然而他看到现实的中国与汉学爱好者、崇拜者理想中的中国，其间的落差是巨大的，这也是许多日本明治时代的汉学家到中国游历之后，反而对中国产生了轻蔑之心的原因。但此剧导演其实是带着强烈的时代感、现实感去展现芥川笔下的中国的，这部电视剧不仅描写了旧中国，其实更包含了当代日本人对当下中国的思考，结合nhk近期拍摄的《中国王朝》系列纪录片，我觉得《异乡人》这部剧的编导也在思考中国这条巨龙崛起的原因和其历史轨迹的独特性。 "" 剧中李人杰（李汉俊）由中国演员 金世佳 饰演 《异乡人》特别选取了芥川与郑孝胥和李人杰（李汉俊）的访谈对话，郑孝胥认为中国的治乱兴衰都是靠英雄，而混乱的旧中国要等待英雄出现无异于等待奇迹，李人杰则认为“种子已经在手里了”。《异乡人》这部电视剧的导演以此暗示中国与日本学习西方的道路完全不同的原因，旧中国的腐朽透顶并不具备走渐进式改良的道路，我们知道“英雄”和“种子”后来都出现了，而今天曾经那样腐朽、肮脏、没落的旧中国似乎已无影无踪，导演在无声无息中暗示了巨龙迅速崛起的秘密，这种后见之明远远超出了芥川《中国游记》的思索范围，我认为并非芥川本意，但任何艺术的再加工作品都不免有此类演绎，其得失则是见仁见智了。 本文原标题：《芥川龙之介眼中的旧中国》作者：王绍贝（自由撰稿人）

主演：玛利亚·法奥康涅蒂,安托南·阿尔托,安德烈·贝利
简介：" 1、我们 [俄] 尤金·扎米亚金 / 殷杲译 2、重访美丽新世界 [英] 阿道斯·赫胥黎 / 章艳译 3、1984 奥威尔 / 董乐山翻译 反乌托邦三部曲，专门写有万字长评。此处略。 （想起来我的一篇没发出去的文章，关于南京一位音乐人。） " 4、诡秘之主 网络小说 玄幻类型 五一放假几天看完了《诡秘之主》的第一部，算是最近颇为风行的一部西方玄幻了，很遗憾只能给它两星。标签有一项总结的很精准“读起来就是干巴巴的”，没错，它更像是在知乎写故事的高赞答案，看起来很不错，但真正写出来就是两码事了，也就是说它过分吃设定，但人物立不住，情节接续、移转也不精彩。第二是语言问题，与世界观设定相对应的是语言，比如在修仙小说中就不能出现“几分钟”、“几十米”等现代量度，而要转化为更适合文本情境的“一柱香时间”“三百丈（距离）”，“工作人员”也应配合改为古代的“执事”——也就是说，世界观的设定也应配有与它相符的一套语言系统，世界观是建筑在对应的语言系统之上。西幻类型亦有对应的一套语言，但是这部不仅套上了穿越的烂梗，还时不时使用“脑补，666”等现代网络俚语（这即使在现代小说写作中也不应该出现）。所以在西幻领域，即使现在这么热门，仍然不能撼动《历史的尘埃》的地位。 黄金时代出现的那几本网络小说直到今天依然不能被超越。 5、海风中失落的血色馈赠 [加拿大] 阿利斯泰尔·麦克劳德 / 陈以侃 短篇小说集，加拿大小说家麦克劳德写作，一共含有七个短篇，有着浓郁的加拿大地理风情，以家庭人物之间关系描写为主，或是十八岁出门远行的少年，试图离开祖祖辈辈从事的煤矿挖煤工作，或是随父亲出海捕鱼的少年的回忆，这里的一个村子的主要来源都是捕鱼，几个姐姐都已远嫁，母亲刻薄，父亲喜欢读书，最后死于海难；还有得知自己身患癌症前往看望奶奶的孙儿。 这里的家庭有几个共同点，阶级来看属于贫下阶层，世世代代从事相同的生产活动，依靠当地的资源而过活，或挖煤，或出海，所以矿场和大海是这篇小说集的两处主要空间。小说的两个主要描写场域，一是家庭关系，二是地理风情，两者联系产生了世代生活在此地的人们的生存方式。 气候影响文风。东北艳粉街产生了双雪涛的冷冽短句；泰国和马来濡热的气候产生了阿彼察邦的大芭蕉叶和黄锦树的《雨》；加拿大的安大略产生了麦克劳德散文一般优雅自然的文风，离散的情节，淡淡的叙述，大段的人文风景描写，回忆弥散于文字之间。 尤为喜欢《船》这一篇，最后一段有石黑一雄的气质，情绪紧紧崩在克制的文字背后，不渗露半点，父亲海上遇难，最后找到了尸体，夹在两个岩峰中间，“海鱼咬走了他的睾丸，海鸥啄走了他的眼珠，……，他的身体其实没有剩下多少”。 6、吉卜林短篇小说选 [英] 吉卜林 / 文美惠 博尔赫斯在《卡夫卡及其先驱者》中提到，每个作家都在创造他自己的先驱者，正是因为卡夫卡我们才会注意到韩愈和克尔凯郭尔，那么对于博尔赫斯同样如此，吉卜林也正是博尔赫斯所创造的先驱者之一。 这本短篇小说选有些驳杂，选取了好几篇不同主题的，建议直接读原版的基本短篇小说集《丛林之书》。印象深刻的是莫格里的系列故事和斯垂克兰的故事，短篇之间彼此互文，足以构成奈保尔《米格尔街》或石黑一雄《小夜曲》那样的由短篇小说复调组成的长篇故事集。但是总体来说感觉有些平庸了。现在来看，后两篇没看进去，对话太密。可能与这本书设计也有关系，一页字小而密。 要看吉卜林的话，最好直接看《丛林故事》原版短篇集比较好。 7、旧好莱坞·新好莱坞 : 仪式、艺术与工业 [美]托马斯·沙兹、thomasschatz / 周传基 对旧好莱坞主要类型片做了空间和时间角度的分析：①确定空间和个体主人公（西部片、歌舞片、黑帮片、黑色侦探片）；②确定空间和集体人物（战争片、科幻片）；③不确定的空间和配对的主人公（歌舞片、疯癫喜剧和家庭情节剧）；第六章写时间角度并不是很成功、更像是空间角度的后续。 对新好莱坞的论述是建筑在旧好莱坞的基础之上，没有论述旧好莱坞时那么结构分明。沙茨提出，新好莱坞无论如何地颠覆现有的类型，但从未否定类型本身的重大意义。也就是说，新好莱坞对旧好莱坞的反叛，其实是另一种内部意义的更新。从他们的有机组成来看，新好莱坞的几位主力，斯皮尔伯格、卢卡斯，本身就是看好莱坞电影长大的。 8、我是怪人，我是独行者 :库布里克谈话录 9、库布里克的电影 10、库布里克传 为了写库布里克的一篇文章看的三本书。这里列出库布里克的十佳电影。 库布里克的十佳电影： 1. i vitelloni (federico fellini, 1953), 2. wild strawberries (ingmar bergman, 1958), 3. citizen kane (orson welles, 1941), 4. the treasure of the sierra madre (john huston, 1948), 5. city lights (charles chaplin, 1931), 6. henry v (laurence olivier, 1945), 7. la notte (michelangelo antonioni, 1961), 8. the bank dick (w.c. fields, 1940), 9. roxie hart (william wellman, 1942), 10. hell's angels (howard hughes, 1930). 可以看出，库布里克受欧洲艺术电影的影响（费里尼、伯格曼、安东尼奥尼），以及好莱坞（威尔斯、约翰·休斯顿）。但是这里漏掉了马克斯·奥菲欧司，代表作《伯爵夫人的耳环》，他的流畅的摄影机运动对库布里克影响甚深。 还有苏联蒙太奇学派的两位：爱森斯坦和普多夫金。普多夫金的《电影技术》里提到剪辑作为电影全局基础的、决定性的作用。库布里克一直将此奉为圭臬，并且逢人就会推荐普多夫金这本书。他还对比了爱森斯坦和卓别林的电影艺术，认为爱森斯坦只有形式而无内容，卓别林有内容而缺少形式。（“eisensteinis all form and no content, whereas chaplin is content and no form."） 第二本书是评论，豆瓣上评价不佳，但实际上略过剧情简介，在后面的评论部分还是颇有精华的，并且给出了英文注脚。第一本是谈话录，知识点分散比较杂，第三本是自传，写得比较浅明。 11、木麻黄树。四星。毛姆的短篇故事集。夏日消闲小品。推荐 12、神经漫游者。按说是赛博朋克史必提的一部作品，个人观感不是很佳，情节较散，看到最后想到超体了。 13、德勒兹《运动-影像》 在五月的最后一天读完了德勒兹的《电影1：运动-影像》。 德勒兹的两本著作，电影1：运动影像，电影2：时间-影像，被誉为电影理论史上难以逾越的高峰。不仅是电影理论，德勒兹以电影为载体讨论哲学，因此他的译者介绍说，不仅给电影领域的学者出了难题，也给哲学领域扔了一个烫手山芋。 因此，目前也只能说是勉力过了一遍，很多都没读懂，而且其中涉及的许多电影也还没看，观片量太少了。 可以看到德勒兹主要讨论的都是已经成为经典的电影，也就是，已经进入到电影史的电影。这些才具备可供讨论的意义和文本价值，而目前的诸多商业电影并不具备纯粹的可供艺术或哲学讨论的价值。 最近时常感觉时间不够用，因此一个模糊的念头：感觉要用一个结构主义的观念来统筹观影。所谓结构主义的观点来统筹，即是指，以一生为量度。一年假设能看200-300部电影，那么按40年算，假设40年下来每一年都能坚持（其实很难），一共还能看8000-12000部。不仅是电影，读书也如此，唐诺在《阅读的故事》里算过读书的一笔账，一个人一生的读书量也是有一个限制的。这意味着，你每多看一部烂片，你也就少看一部好片，一部经典。你每多耗时间看些耗费生命的东西，你就少些时间读经典。因此有必要以结构主义的观念来以一生的时间为量度对读书、观影进行统筹。 看电影，已入电影史书的电影及其流派，是第一位的，它们的质量已经经过电影史学家、电影评论家，更重要的，经过时间的检验。这也是德勒兹首要讨论的对象：从格里菲斯到爱森斯坦，从让·雷诺阿到雷内·克莱尔，从罗伯特·奥特曼到尼古拉斯·雷到迈克·斯诺，从布努埃尔到冯·斯特劳亨，从卡尔·德莱叶到罗伯特·布列松，从卓别林到巴斯特·基顿…… 以上所有的讨论的都基于同样一个前提，即人生是有大限的，因此有必要对自己的观影仔细规划，这也就是常说的，未经审慎思考过的人生不值得一过。同样，对自己行将阅读的书和电影也有必要仔细挑选，因为它们也是你一生的重要注脚之一。 下面谈书： 运动-影像的三种变型：①知觉影像，②情感影像，③动作影像；德勒兹论述的对象都是早已成为经典的艺术电影或流派，①知觉影像里涉及四个流派：苏联蒙太奇学派，法国诗意现实主义，德国表现主义，美国实验电影。②情感影像即为面孔和特写镜头（圣女贞德受难记）；③动作影像分为大形式（整体&螺旋，卓别林）和小形式（局部&椭圆、基顿）。此外还论及④冲动-影像：其一冲动的性质：饥饿冲动、性冲动、金钱冲动（贪婪1924）；其二冲动的对象从肉末到鞋子到女人内裤（布努埃尔）；其三冲动的规律是巧取豪夺在特定环境内所能获取的一切（恐怖新娘）。以及⑤美国新好莱坞的5个特点：分散情境（altman）、脆弱的微妙的关联（出租车司机）；游荡-形式（热天午后），底片意识觉醒（？）；阴谋揭示。 很多部分没有看懂，但是看懂的部分已经颇有收获。这本书读一遍肯定不够的。

主演：马特维·雷科夫,玛利亚·波叶扎耶娃,斯坦尼斯拉夫·柳布申,彼得·罗曼诺夫,列娃·安德烈瓦伊达,阿莲娜·契诃娃,维多利亚·伦佐娃
简介：大家都知道东西方的“龙”有着不同的含义，在中国龙的意义重大，在西方龙代表着邪恶，电影《他是龙》一开场就有了古老恶龙的传说，加上中世纪风格的场景，残酷的仪式，散发着冰冷的亡灵气息…… 这是一个跨越种族的恋爱奇幻故事，俄罗斯电影《他是龙》带给了我们不一般的感受，这年头公主都开始喜欢“恶龙”了，还需要王子什么事呢？ " 龙式恋爱法 很多奇幻题材的恋爱电影都会有很多侧面关注点，比如《美人鱼》这样的人鱼恋，都是披着环保的外衣在讲故事，不过《他是龙》除了这简简单单的片名之外，看了开头就会被吸引，电影用足够的时间来铺垫一件事情，那就是：如何恋爱？ 《他是龙》在中国上映的时候，有一句宣传词“你若与我乘风，我便为你化龙。” 这满满的少女心啊…… " 电影中，每到祭祀之日，人们就会献上少女给恶龙做新娘，而另一边屠龙者为救心爱的女子屠杀恶龙后，人们便会认为恶龙不复存在，一直到公爵的小女儿米拉出嫁，屠龙者的后代在婚礼上再次唱起《龙之歌》，没想到把龙招来了。 随着新娘被掳走，一部散发着浓浓甜味的罗曼史也慢慢展开。 " 一场美女驯龙的好戏也开始上演，整个故事就是撩龙、驯龙、再撩龙的过程，其中男主诱人的身材为影片增色不少，温馨浪漫的爱情故事让氛围变得很轻松。 米拉给龙起名阿尔曼，也让龙第一次感受到自己被赋予了人的标记，他的内心是渴望变成人的，米拉的出现给了他一丝人性的善良和温暖，阿尔曼同样活在纠结与困扰之中。身为龙族后裔，他既成为不了人类，也不想继续做龙，他一心想像人类那样拥有爱情，却又无法控制体内龙族力量的释放，浪漫的画面与阿尔曼的挣扎和纠结形成了鲜明的对比。而女主米拉一直在帮助男主阿尔曼抑制体内的恶龙属性。谁能想米拉大小姐在遇到龙之前，自己的人生都是被安排和包办的，正如米拉所说“她从未去过别的地方”，从出生到长大再到出嫁甚至最后去世，如果没有那一场劫持，她可能就要在囚禁中过一生了。 " 电影中，米拉被龙抓走了两次，第一次是意外，第二次就是鼓足勇气的决定。 她能够在大庭广众之下说出“我爱龙”这种大逆不道的话，就说明她是真心的，最安心的爱就是双向，电影中两人的爱是双向的，很多小细节都展现“龙”的撩妹技能，其中一幕男主给女主的早餐是火龙果！火龙果在俄语里是 “龙的心脏”！ " 所以说哪还有这样的“恶龙”？给我来一打！ 恶龙传说？ 斯拉夫神话传说中的龙，通常长着多个头，有着铠甲一般的双翼和利爪，能够喷出火焰，飞行时伴有巨响并卷起狂风暴雪，其中最著名的就是能够喷火的三头龙“戈里尼奇”。 " 在保加利亚、克罗地亚、马其顿、塞尔维亚、波黑等南部地区，将龙根据雌雄划分为两种不同的形象，雄性的龙具有超高的智慧，会使用法术，还是庄稼的保护神，所以龙偶尔也被赋予英雄的形象。在俄罗斯的众多神话传说中，往往将民族英雄塑造为龙的后裔，这和中国有着异曲同工之妙。 " 俄文中的“龙”一词与英文“龙”的单词字母拼法基本相似，源于希腊语。俄罗斯神话学家认为，龙在中国神话中占据核心地位，中国人心目中的龙是呼风唤雨、造福百姓、象征富贵的，因此中国人都喜爱这一图腾，尽管俄罗斯的龙是典型的西方形象，但西方的龙很可能也是源自东方，毕竟龙在中国起源最早，这就是“果实从树上掉下来后滚到了远方。” 《他是龙》的中国元素 " 电影中西方龙作为主要元素，其中还有很多中国元素，比如皮影和风筝。 影片中出现过两次皮影剧情，都是在带着观众去回顾细节。皮影艺术堪称当今影视艺术的鼻祖，是中国古人的伟大创造，根据史书记载，皮影戏始于先秦，兴于汉朝，盛于宋代，元代时期传到西亚和欧洲，可谓是历史悠久，皮影巧妙的利用光影来创造故事，是一种古老神秘的艺术形式。 " 《他是龙》中出现的风筝也很奇妙，米拉多次放飞的风筝，一开始是想引起外人的注意，盼望她的未婚夫能够来解救她，但是到最后，米拉和龙一次次放飞风筝，其实也是在放飞他们心中的梦想。 “能真正获得爱情的人，都是具有牺牲勇气的人”。 " 该影片其实开始于龙的自述，结束于龙的自述，“我的故事，从那里开始，曾经，那片土地上生活着一群人，那里，光芒灼烧心脏，我的秘密埋葬......”结尾部分，“她拯救了龙，并把她最珍贵的东西送给了龙，爸爸，爸爸，什么叫龙啊....”很明显，阿尔曼在给自己的孩子—与米拉的结晶讲述自己的经历。 " 苦寒之地的人们，有了更多的时间来思考生命的本质，思想和天性的挣扎，并且能够学会充满爱与慈悲的看待这一切。讲述英雄的故事太多，巨龙也被英雄打败了太多次，是时候轮到坚韧勇敢的少女自己解救自己，也让爱情回归本心了。 从表面上看，米拉选择了龙，但是实际上米拉选择了自由，选择了追求爱情的主动权。 " 影片最后，孩子问妈妈：“你会飞吗？”她回答说：“只要你爱着一个人，你就会有一双翅膀，飞向天空。”随后，米拉骑在阿尔曼变成的龙身上飞向远方，飞向了自己的幸福和自由。 文原创，图网络

主演：金元寿子,日笠阳子,小松未可子,花泽香菜,小野贤章,井上喜久子
简介：有没有哪些动画和原作画风差很多的作品？每次听到喜欢的漫画要改编成动画，粉丝在高兴之余可能也会担心动画人设是否能呈现出原作的魅力，毕竟有不少作品制作成动画后，光画风就像是完全不同的两部作品。 反过来说，先接触动画的人或许也有类似的经验，被动画推坑后跑去看原作，结果赫然发现原作的风格和动画根本是天壤之别！以下就来看看有哪些和原作相差甚远的动画吧！ " 《恶之华》漫画版 动画版大胆采用转描手法，角色也从普通的美少女变得更贴近现实。 虽然很可惜无缘见识到动画会如何呈现原作者押见修造的画风，不过恶之华也算是让观众大开眼界。 "" 《恶之华》动画版 " 《向山进发》漫画版 " 《向山进发》动画版 漫画和动画两边都是萌萌治愈风，不过漫画版看起来就比动画版还要“幼”，根本看不出是高中生啊！ " 《纯洁的玛利亚》 原作者石川雅之笔下的主角玛利亚，看起来化妆的感觉更明显、眼神也较为锐利。 " 动画版看起来就比较像个涉世未深的少女。 " 《侧耳倾听》漫画版 " 《侧耳倾听》动画版 吉卜力电影《侧耳倾听》改编自“柊あおい”原着的少女漫画，当成不同的两部作品来看也别有一番乐趣。