道

主演：乔治·桑德斯,西涅·哈索,卡洛尔·兰迪斯
简介： 译: etvoid/kulilin @cc标准电影 “是保罗?奥斯特吗？”声音问，“我要跟保罗?奥斯特先生说话。” 当我打电话到保罗?奥斯特家中问他是否愿意出现在《interview》杂志中，我本想用这句话开场。给外行们一句提醒，这话来自奥斯特1985年的后大师之作《玻璃城 city of glass》（《纽约三部曲》[the new yorktrilogy]之一）的前几页，小说里打给作家/侦探的一个深夜陌生电话，将主角引向一团身份变幻的迷雾与掩人耳目的旁枝末节。在超过三十本书的文学生涯中，这位七十岁的小说家已经在虚构、作者身份、形式的边界与极限方面，成为美国最超前的实验者，还需提及在他那里传统叙事弧成为通向超然性之桥梁。或者把最后一句改成原级，有关虚构和写作之所能及，奥斯特提供一种全新的方向与可能性（常常是虚构包含虚构包含虚构的镜像迷宫，或是熔合虚构、自传与历史记录的革律翁式精妙造物）。奥斯特的书似乎包含着罪案缺席的侦探，或侦探缺席的罪案；就在你面前的失踪人士，或如“宇宙中的空隙”——引用他1992年天才之作《巨兽》(leviathan）的一句——那样神秘、诱惑而不可知的人物。奥斯特常常被描述为一位游戏大师，如同一个文学界的象棋巫师，但不犯错误，他的聪慧不会因文体的美与冲劲而裹足不前。多年以来，奥斯特广博的创造性也触发了一系列迷人的合作——从作家j.?m.?库切（j. m.coetzee）到艺术家苏菲?卡尔s（sophie calle)——他甚至还是一位拍过四部长片的导演。 另外要说到，比起在美国，保罗?奥斯特在欧洲声名更盛——特别是法国，他大学后在那里生活了几年。无疑，他在巴黎极有影响力，这里总是拥护我们越轨的作家。美国可能在表达敬意方面声响更小，然而奥斯特仍被认为是在世作家中最受尊敬的几位之一，可能只因其仍处于盛年而没有那么神化。他的最新小说《4 3 2 1》，很可能成为诠释肆意扩展的美国的巨作。 奥斯特继续书写他称为家园的城市（“亲爱的、肮脏的、贪婪的纽约，”他在《4 3 2 1》中写道，“人类面孔的中心，人类语言的水平巴别塔。”）。他和妻子——同等高明的作家席莉?胡思薇(siri hustvedt)——住在布鲁克林。他不用电脑、手机和电邮。对于一位可以说是在过去五十年里模糊了身份的作家来说，他这个人聊起天来极其温和、吸引人——即使是和一个我这样的陌生人通过电话沟通。不必说，我没有用《玻璃城》里引用的话，他就同意了这次访问。为了了解更多非虚构的保罗?奥斯特，我们邀请他长期的好友，导演维姆?文德斯(wim wenders)，从柏林打电话给他。文德斯正在感冒。 —by christopher bollen " paul auster: 你感觉如何？好些了吗？ wim wenders: 我好些了。我身体不舒服，但是在好转。跟你聊天真好，我把这当作治愈过程。你在家吗？ auster:我在家，坐在起居室里舒服的绿椅子上。我尽可能让自己舒服。你在哪？ wenders: 我在剪辑室。这也相当舒服。我面前有躺椅，总是可以过去躺会。话说，《4 3 2 1》要在德国出版，可怜的译者该怎么应对啊？ auster: 嗯，他们告诉我，我很惊讶，他们雇了一队四个译者来翻这本书。 wenders: 像《圣经》，也是一队人翻。 auster: 是啊。[都笑] wenders: 我和多纳塔（donata，文德斯妻子）有一个大书架，我们管它叫栅栏。昨晚我去看，发现你的作品填满了三格！三整格都是你！你的小说、随笔集、回忆录、翻译作品。我突然想到：你一定是地球上最高产的作家之一。 auster: 我不这么想。我写了很多。如果你做这件事这么久，书堆必定越来越多。我真的是从十五六岁就开始写了，是得五十多年了。难以相信。 wenders: 你真的在十五岁时开始的？ auster: 是。但你大概大我一岁，我数不清你拍了多少电影、出了多少书。我也有一大书架你的书啊。 wenders: 希望书架不会压弯。现在电影能放进这么小空间。我有几部电影存在一根小棍里。你一生的工作都能放进一根他妈的棍子里。 auster: 我想书也可以那样。我讨厌读电子书，我不喜欢这种体验。我喜欢闻书香，翻书页。我认为就我们已知的纸书已经是高效率的技术了。 wenders: 听说川普说就是闻到书已经让他感觉累了。 auster:[都笑]我想他一本书都没读过。 wenders: 我想问你，你从哪里开始？我开始制作一部电影时最重要的问题是从哪开始。对一本书来说，是什么让你确信能发展一个有价值的故事？ auster: 通常，我不是想要做事情。我感觉懒惰又没动力。只有当一个想法抓牢我，我无法摆脱，当我尝试不去想却一直纠缠着我。我被逼到墙根。这个想法跟我说：“你必须关注我，因为我会成为你未来几年的生活。”然后我屈服，我沉浸进去。这变成对我来说太必需的东西，我无法离开它生活。那就是开始的时刻。同时，一本书也关于我所谓的脑里的响声。这是某种我开始听到的音乐。这是语言的音乐，同时是故事的音乐。我必须与这音乐同居一段时间，之后才能开始写作。我认为那是因为我需要把我的身体和心灵调整到合适这个写作某本特定之书的音乐的状态。这真的是一个神秘的感觉。 wenders: 环境是初始感觉的一部分吗？故事从一开始联系着一个特定的地方吗？ auster: 席莉——她很了解人类心灵——说记忆和想象几乎是相同的。是大脑中同样的位置，发生着同样的事情。当你想起自己的生活，每有一种记忆不连带着场所。你总是处于某处。我认为想象——至少是叙事性想象——在你开始考虑一个故事的时候把你安置在特定的空间。我常常使用知道的地方。我把我的人物放在我熟悉的房间和屋子里——有时是父母或祖父母的房子，或者我之前住过的公寓。 wenders: 我读过你所有书，所以我了解你所有公寓。 auster: 对！在《冬日笔记》(winter journal, 2012)里，我列举了所有。即使我没有细致地描述某个房间，我还是感觉能够看到人物在那个特定空间中移动。 wenders: 我自己也对场所有很深的记忆。信不信由你，我对酒店房间有最离奇的记忆。我认为我可以记得住过的所有酒店房间。因为我对许多东西都没有记忆——姓名什么的。 auster: 多年以来，或许你已经待过几千间酒店房间了。很好笑，因为我都记不得酒店。我连呆过的酒店房间都不记得。 wenders: 在你坐下来写了一段时间后，抓住你的想法反而不再激发你了，这种情况发生过吗？ auster: 我写小说这么多年来，这发生过两次。我开始了，到达某种程度——比如写了五十页或者一百页——而突然，第一，这些想法不再让我感觉有趣，第二，我不知道怎么继续下去。我就是想不明白如何正确地讲故事。有一个流产的计划，我当初感觉小说确实在展开，却无法掌控它向前，因此，我感到好像在踏水。即使一句连一句非常好，总体效果却静止而无聊，我不得不舍弃它。另一次——是《偶然的音乐》(the music of chance, 1990)，我在八十年代晚期写的一本——我在错误的地方开始写这本书。我在故事中开始太早，你懂我的意思。 wenders: 你写了前篇。 auster: 对。我大概写了75页，发现都是不必要的，后来需要重新开始。事实上我写的内容帮助到我，即使都删除了。 wenders: 在书里没有dvd里那种删节片段。你可以在书里放你的删节片段啊！ auster: 在一些学术性的版本里是这样的。有名的例子是，在《远大前程》(great expectations)中，狄更斯写了两个结尾，有一个黑暗的结局还有一个快乐的结局。 wenders: 我读了黑暗的版本。被攫住的时候我更能产生同理心。但我没写过小说的原因是我没有塑造人物的能力，所以他们会都七嘴八舌。我缺乏那种能力。如果我在写作，他们的语气都会像我，那可不行。你怎样塑造人物而不让他与你相似？ auster: 这里是写作和表演相遇的地方。我进入与我很不相似的角色的内心，并且感觉我在做演员的活。这就是为什么，我四次拍电影，在与演员沟通时没有遇到问题。我总是感觉和他们和谐相处。正是在那些经历之后我意识到在写虚构作品和表演之间有相似之处。作家在纸页上用文字，演员用自己的身体。努力是相似的。这就是想象力的作用。你把自己猛力塞进你所布施的人——未知且不同的。 wenders: 并且你真实对待他们。你不背叛他们。我认为那是最困难的部分。 auster: 我有一本书，《昏头先生》(mr. vertigo, 1994)，叙事者是一个傲慢没文化的二十年代男孩。成为这位男孩对我来说是太困难的变身。但同时也很激动人心。 wenders: 像是在度假。 auster: 对！暂时告别自己，谢谢你。 wenders: 好吧，我知道一旦你坐下，有许多种作家——手写的、用打字机的和用电脑的。 auster: 我用纸和笔。我首先手写一切——写在我在法国买的大笔记本里，因为我喜欢一个法国牌子，clairefontaine。因为某种原因，我在方格纸上写最舒服——打了方格线的那种。上帝才知道为什么。 wenders: 白纸还是黄纸？ auster: 有暗蓝色放歌的白纸。我基本用自来水笔写，有时候用铅笔。我一段一段写，那就是我创造一本书的方式。一个段落对我来说是类似一行诗的思想和语言的集合。我写一段，直到看起来大概完成了。在那个时刻，我基本已经经历了很多遍，已经没办法再读自己太小的字迹了。我写完一段之后，就会打进我古老的手动打字机——一台德国货，奥林匹亚牌。 wenders: 我知道你的奥林匹亚。我记得你和萨姆?夏普德(sam shepard)那场激烈的比赛，为了找出对方用的打字机色带是谁提供的。萨姆不愿意透露他的，你也不愿意透露你的。感觉那真是生死攸关。 auster: 好吧，我确实找到了新路子，也屯了些货。我的打字机色带可能够用一辈子了。我用得很节约。这本新书超过一千一百页，但我只用了三四卷吧。我打出来为了看得清楚，然后就开始改打出来的版本。 wenders: 你一段一段写，这是你的方式？ auster:是。我也发现一本书的开头写的很慢。有时我画两天才写第一段或者第一页。如果我花八小时能写半页，那还不错，我很开心。但是那时候，随着我深入写作计划，速度会变快。你开始感觉在创作的节奏中越发舒适。事实上，即使我已经写了很多书，每个项目都是新的。我必须每次教会自己怎样写一本新书。这是很棒的历险，一个发现的过程。不是什么预先计划好或者有许多答案的。我只有在创作它的时候找到答案。 wenders: 当阅读许多作家的第一段落，你能发觉某种模式。有时候他们只有一种模式，仍旧能一辈子受益。而我每次开始读你的一本书，都发现你重造了这个过程。没有秘方可言。 auster:我或多或少都是迷失的。事实上之前写了再多书也无法帮助我写一本新的。我每次都觉得是一个新手。 wenders:经验是负担，我了解那感觉。 auster:这些年来每部小说都会有瓶颈的时刻。会撞到南墙。有时你认为是不错的想法结果却没法继续。年纪小的时候，我会陷入极度的绝望。我会对自己说，“这书废了，永远也完成不了了。”当然，又经历了两三个星期的拖沓，总还是会找到继续的方法。现在年纪大些了，面对那些所谓的危机时，我对自己说，“如果这书会完成，它已经有个雏形了。我会找到的，只需要更耐心。” wenders:你还有其他写作的习惯么？除了一个写字板和打字机？ auster:没有了。我喜欢安静。我不会听音乐。对我来说那很分神。起床后在屋子里我会踱步许久。我不会坐在椅子上拖延时间，不会超过二十分钟。然后就会站起来走一走。通过运动我会找到想要的节奏。那是在身体里的。运动中获得的词句会比坐在桌子前的好许多。 wenders:身体帮助你写作。 auster:绝对的，那是种物理运动。 wenders:我认识许多夫妇都是厨师或医生。我娶了位摄影师。与相同职业的人结婚是否更困难些？ auster:是这样：你我都得承认席莉不仅仅是优秀的作家，而是天才。我觉得她是我见过最聪明最杰出的人。她对思考和吸收新的信息有着令人难以置信的才华，掌握新事物，浏览海量的知识，她有一个杂食性的头脑。这是多么令人兴奋的事，这些年来我观察着她，我们已经在一起近36年了。我比席莉年长八岁，我们还是同时代人，但不完全。我们不是竞争关系。我们从来没有竞争。我们敬佩对方正在做的，支持对方正在做的，我们一直是对方的第一个读者。 wenders:哦是吗？ auster:我告诉她一切。她告诉我一切。没有一页纸是没有被对方阅读后离开这所房子的。席莉是最好的编辑，最精明的读者。我想我从来没有不听过她的建议。 wenders:与天才结婚也挺难熬吧。 auster:所有人都认为嫁给一个做类似工作的人是一个问题，但恰恰相反，这是一个很大的帮助。彼此都明白对方的需要。我们在同一幢房子里的不同层度过一天。她是在顶层，我在底层。我们白天不说话。现在，当我们说话时，我在客厅里，她在楼上两个故事。我们在下午晚些时候或早上聚在一起，像一对普通夫妇一样生活。白天，寂静统领着房子。 wenders:如果你们有条狗就会吵些。 auster:我们养过狗，十年前有只非常可爱的狗。叫杰克。 wenders:我记得，它好像是你们俩的纽带。它会先拜访一人然后是另一人。 auster:对。我们还有个女儿，我们工作时她在学校。现在她已经自己住了。 wenders:你的职业生涯中间还更换了车道，拍了四部电影。你好像告诉过我要去电影学院？ auster:早年我二十岁时，对电影有点痴迷，还打算去巴黎的电影学院，就是你想去的那所。 wenders:idhec（现在叫la fémis）。 auster:没有成行的原因是那个阶段我出奇的内向。在两三个人面前讲话都让我难受无比，这样怎么拍电影并和其他人沟通呢？现在不是问题了，我想是当老师改善了这方面。 wenders:你会考虑再拍一部么？你拍过《烟》smoke（1995）、《烟变奏之吐尽心中情》blue in the face（1995）、《桥上的露露》lulu on the bridge（1998）和《马丁·弗罗斯特的内心生活》the inner life of martin frost（2007）。 auster:我必须说，上部影片的经历是非常愉快的。几乎没有钱，通过我们老朋友布兰科制作。所谓的预算很有限。有四个演员，三个地点。我知道一切都将是有限的。我们在葡萄牙拍摄是因为知道在那里可以得到财政上的支持。整个过程我与演员都非常享受。这部电影，然而，是一个失败。它什么也不是。不知怎么地，在那个项目上工作了一年半，没有人看它，那时我也60岁了，我想，“也许我应该停止这样做。我没有太多的时间了，我宁愿用这段时间写作，”我不认为我会回去，但谁知道呢？也许有些事会改变我的想法。我知道你制作电影的乐趣。在每一个方面的积极参与：表演，摄影，色彩，服装，甚至发型和化妆。剪辑很过瘾。一切与电影有关的都是吸收，但金钱的一部分，就很商业。但我很高兴有过这样的经历。 wenders:我想鼓励你再拍一部，但我们都到了三思而后行的年纪。我们都不像年轻时那样能同时做一百件事了。得有选择的做了。 auster:如果有强烈的愿望，我会尝试的。 wenders:比如一天傍晚，你的写作很顺利，你也很放松，电视上没有棒球比赛，你会做什么？ auster:就是说工作之余做什么么？ wenders:是的，业余生活。 auster:写作让我身心疲惫。累到一天结束时，我觉得好像一直在跑马拉松。晚上读书的时间越来越少，尤其是在写小说的时候。几乎每天晚上我们不是看棒球赛，就像你提到的，在电视上看一两部电影。席莉和我倒在沙发上看各种电影。一般来说，我们喜欢看老电影。美国有个很棒的电视台叫turner classic。我真的很喜欢电视一天24小时有一个电影院。在过去的几年中，我们已经接触到许多30年代的美国电影。我认为在这些大萧条时代的电影在镜头前有一种能量，一种新的表演和风潮，令人振奋的风格。人们喜欢 詹姆斯·卡格尼（james cagney）或 爱德华·罗宾逊（edward g.robinson），这些是新的演员类型。他们不是美丽的人，但他们内心有生命之火。他们是如此自然。在30年代的电影中，你可以看到他们的即兴表演。他们在你的眼睛前创新。我们喜欢看老东西。 wenders:黑色电影和喜剧都看么？ auster:是的，各种各样的电影。昨天，我们看了个道格拉斯·塞克搬到美国后的片子。叫做《花都绯闻》（a scandal in paris），乔治·桑德斯（george sanders）主演，法国的罪犯变成了警察。这是一部有趣、迷人的电影。 wenders:我遇见过道格拉斯·塞克。在他年老的时候，他在我的电影学校任教。我已经毕业，但见过他几次。我见过他因为法斯宾德完全迷恋上了他。塞克当然影响我们最多。他既有趣又活泼。他大概已经80岁了。他是一个非常愉快的人。他有没有一部电影启发你写东西？ auster:这是毫无疑问的。有时在小说《鬼魂》（ghosts）里，《黑暗中的人》（man in the dark）也有，还有最近的自传小说《内心报告》(report from the interior)。有一节专门为电影写的，当我是个孩子时电影对我影响很大。首先是《收缩人》（the incredible shrinking man），我10岁的时候看的，完全改变了我的生活。它开辟了新的思维宇宙的方式。再晚一点在14岁，《亡命者》（i am a fugitive from a chain gang），一部1932的美国电影，也对我的政治观点产生了巨大的影响。这部电影是一部强有力的作品。我肯定你看过，对吧？ wenders:是的，茂文·勒鲁瓦（mervyn leroy）导演的。我很喜欢，所有的黑色电影我都爱。 auster:这么多年咱们俩讨论过许多项目，但都没有达成。 wenders:这也是我们仍然是好友的原因。 auster:第一个是你的想法。你说，“让我们拿《马耳他猎鹰》的开头把它变成一个新的故事。我还真写了一个大约15到20的故事，咱们都觉得不错。但是，我们融资失败了。计划就告吹了，那故事放在桌子上好几年了。然后，当我写《神谕之夜》（oracle night），12或13年后。他们成为了小说中的故事。我猜没有什么会完全消失。 wenders:它会流传的。我们认识对方因为我1988年漫步在悉尼的大街，路过了一家书店，看到一本书叫《末事之乡》（in thecountry of last things）。我喜欢书名和封面。我记得我一直走，我停下来，意识到不能继续下去。我走回去，获得了这本书，单单因为书名。我对此书一无所知。我还买了这本书旁边的书，《玻璃城》（city of glass），因为这个作者有起书名的诀窍。我读了一个晚上，第二天晚上，我第一次给作家写了信。我想：“这是我想认识的人。” auster:那是我收到过的最美丽的信。你说，“我拍电影。“你没说，“我是著名的wim wenders。”“亲爱的奥斯特先生，我读过你的书。对不起，我现在没有更多的阅读。我拍电影。也许我们可以一起做点什么“那是你的信。后来，当我们终于相遇时，那也是1990年德国历史性的一天，德国重新统一的日子。 wenders:啊，是的，十月三号。里根到了柏林，我当时想，我得走了。我去法兰克福图书展见了你是吧。 auster:对。咱们吃了晚饭，正如鲍嘉所说，那只是美丽友谊的开端。 wenders:所有人都来了柏林，我是唯一一个离开的。去法兰克福的航班是空的。我们认识有26年了。 auster:嗯，时光飞逝啊。难以置信。有时我觉得你是新朋友。 wenders:你总是能起出好书名。《偶然的音乐》、《幻影书》（the book ofillusions）。开始写作时你需要想好书名么？ auster:必须得有书名。 wenders:你会感到放松。我也是得有电影名才能思考。 auster:我需要一个书名。事实上，《偶然的音乐》是唯一的一本书我改变了书名。开始我不知道会是什么。我有一个暂定的标题取自弗朗索瓦·库普兰（fran?ois couperin）的《神秘路障》（the mysterious barricades），一首优美的钢琴曲。我知道这是太重、太符号化。我知道不会保留它，但暂时坚持把它作为一个工作的标题。正要进入这本书的一半，我记得是一个星期六。我在布鲁克林区买食品，他们市场有可怕的罐头音乐，突然《偶然的音乐》突然出现在我的脑中。我说：“书名就是它了。” wenders: 灵感迸发。 auster: 另外，我不得不说，《4 3 2 1》开始时用的不同标题，简单的叫做弗格森，主人公的名字。写这本书大约一年半后，可怕的事情发生在一个叫弗格森的小镇，密苏里，那里有个警察开枪打死一名手无寸铁的黑人青年。如果我要出版一本书，在那时的美国，被称为弗格森，每个人都会认为我是在谈论那个可怕的事件。所以我想出了一个新的标题，最后也很喜欢。 wenders: 纽约市你的城市。在音乐方面是娄-里德（lou reed）的城市，文学方面是你的城市。如果你出生在芝加哥会怎样？ auster: 我会是一个不同的作家。我会写一个不同的地方。所有的作家，所有的电影人都致力于他们最熟悉的地方。我们成长的地方；不言而喻。很难想象我写芝加哥，但如果我出生在芝加哥，就似乎很自然。 wenders:《4 3 2 1》格局很大。我自己管它叫你的大美国小说。你创作时感到害怕么？ auster: 不，我一点都不害怕。我觉得我一直在准备写这本书。很高兴我已经活了足够长的时间来准备它。《4 3 2 1》我花了三年时间。对我来说，这似乎难以置信的快。我被这东西一直推着，稿纸不断堆积而不知所措。当然，其他事我什么都没做。不旅行，没有做采访，也不阅读。每天都在我的房间里，坐了三年。我没有被吓倒。我很兴奋。 wenders: 你是怎样组织协调那些叙事的？你会在一面墙上贴满便签么？ auster: 不是。这一切都在我的脑海里。一旦我有了想法，书似乎就自然生长。每一章就像一个小的，独立的工作。每一个新的篇章，我就把需要的放在那里，但我不断寻找新的东西。也有情况我会对人物和情景做减法，以保持它的简介，因为我可以。我知道书是大象，但我希望这是一个奔跑的大象。 wenders: 很多情况下，都是自传性的。 auster: 这本书确实反映了很多关于我生活的事情，但很少有真正的自传经历。我可以告诉你一个。在书的中间，当弗格森岁，他在纽瓦克有一场篮球比赛，发生了种族暴乱。那场比赛真的发生了，我们在第三个加时赛赢得了比赛。体育场里几乎每个人都想把我们揍一顿，我们只好跑出那里。这是一次相当不凡的经历。还有一部分弗格森的朋友在夏令营去世时。这是基于一些真正发生在我身上的事情。小说里不同，死因完全改变了。 14岁的时候，我和一群男孩在一个营地里，徒步旅行。在可怕的雷电风暴中，我们被困在树林里，闪电和雷声非常猛烈。我们在铁丝网下爬行到一片空地，当我前面的男孩通过铁丝网时，闪电击中了栅栏，他触电当场身亡。我离他只有六英寸远。那改变了我的生活。那一刻告诉我任何事情都有可能发生。这是本书的来源。那个男孩的死困扰了我50多年。 wenders: 这不正是小说的特质吗？一种保护和保存这些事情的方式，比非虚构的背景更合适。我有时觉得虚构是真实记忆的理想保存。小说是保存记忆的好地方。 auster: 对，我同意，因为它在读者的头脑中生动的存货。一旦你写完一本书，它就不属于你了。你把它给别人。如果作者所写的东西能激发读者的想象力和感情，那么读者就永远带着它。没有什么比好的小说更生动了。 wenders: 很高兴能有这次谈话机会。我们是老朋友了。 auster: 是的。我想起歌德临终前的著名遗言“要有更多的光！”我们应该说“更多的生活”。 wenders:他是否说了那句话及待商榷。但你是对的，他会那么说的。 auster:对，祝我们俩拥有更多的生活。

主演：乔新峰，黑文
简介：" 黑文艺术造型 1905电影网讯首届绍兴电影节闭幕式颁奖晚会在12月2号已经完美闭幕，此次电影节300余位明星汇聚一堂，当晚全国多家媒体平台进行了现场直播。浙江省文联原党组书记吴天行，市，区领导顾涛，沈志江，赵如浪，金水法，祝静之等等，中国电影家协会原秘书长张思涛，香港导演协会会长刘伟强，以及国内相关影视协会和企业负责人等出席了闭幕式。 " 黑文艺术写真 本届电影节22个奖项特别设定为三个单元。分别是经典单元，新人单元，创投单元。影片《七十七天》获最佳新锐影片奖，牛犇获终身成就奖，江一燕获得最受欢迎女演员奖，亚洲最具影响力导演奖花落刘伟强，黄真真获得最受欢迎女导演奖，著名年轻艺术家黑文获得最佳新锐导演奖。引人注目的当属这位年轻才华的艺术家黑文，电影《单行道》是由黑文自编自导自演的一部意念式电影，该剧融会贯通了女艺术家在多维空间意识下产生的爱恨情殇，凝聚了多层界面的领域，涉及到精神学，时空置换，位置自然力及环境玄妙学，还涉及到心灵解密及隔空救赎等多种错综层面的交织，是一部艺术与现实的一场真正升华飞越。 " 黑文艺术写真 黑文这位本次电影节的最大黑马，媒体意为她是影视圈中最具全面才华的年轻导演，诗书写画样样兼具的那绝对是这位，一位现实版的真实灰姑娘，据说这位黑文的成长经历绝对实属为一代传奇，她的才华横溢和个人的真实故事在知情人的眼里堪称不易，虽然她出身苦寒，从小失去双亲后又失去她唯一的至亲哥哥，但是她的坚韧和勇敢是这一代年轻人积极向上的代表，她不卑不亢用自己的才华和品德在糟乱的当下挺拔而出所谓出污泥而不染。她与她的作品《单行道》是这次电影节中最大的新人焦点。 " 黑文黑色艺术造型 我们记者采访她问题时黑文的回答是：“我拍的任何电影绝不是为了去参加电影节才创作的，我写的每一首诗也绝不是只为了发表而写，我画的每一幅画也不仅仅只是为了卖钱而去动笔的，虽然我缺钱，但是我不能为了钱去创作，我是为了我自己的生命和爱而创作艺术，如果为了钱去创作艺术的话我就没有了任何的兴趣和灵感，因为情谊比奖杯重要，奖杯是没有温度的而爱是暖的”。我们众多记者听到这儿时真的是佩服这位纯粹的年轻艺术家，怪不得别人说她脑子有问题呢，原来她不是脑子有问题而是太太太太纯粹了。

主演：乔治·拉扎贝,Anita Edberg,阿道弗·切利,多米妮克·波斯凯罗
简介：拥有四万公顷山林和土地、价值七百亿日元的82岁老妇人柳川敏子被三个胆大妄为的年轻人诱拐、劫持。三人提出老人的赎身价为五千万日元，柳川敏子勃然大怒：“痛痛快快要一百亿好了，也免得给后代们丢脸。”不知所措的年轻人反而央求柳川把数额减少一些，决不让步的柳川则开始信心十足地指挥起这场“诱拐战”。警察局长井狩要求通过电视现场直播让柳川与家人见面，以确认其是否安全。柳川则巧妙地指挥电视转播车开到隔谷相见的山间，通过电视指示家人将山林和土地变卖筹款。一百亿日元装上了直升机，柳川又声东击西甩开警察，指挥飞机将钱运到了指定的地点。安全回到家中的柳川内心所感慨的其实是：当自己死后，财产的70%将作为继承税被国家白白掠去，而被拐走一百亿就可以使一百亿财产不被征税。这也就是她利用被诱拐的机会假戏真做的真正原因。

主演：根·贝里,桑迪·邓肯,哈里·摩根,罗迪·麦克道尔
简介：" 时光网讯距离《怪物史瑞克》系列中的最新影片《穿靴子的猫》上映，仅仅过去了7年的时间，该片当年在全球拿下了5.55亿美元的优秀票房成绩。可正如我们一次又一次所见，一个系列的重启总是不会嫌太早的。 不过对于梦工厂和《神偷奶爸》《绿毛怪格林奇》（还有不太好看的《小黄人大眼萌》）系列的幕后策划人，也是照明娱乐的创始人克里斯托弗·麦雷丹德瑞来说，这个所谓的“重启”，也许和我们想象的不太一样。 " 麦雷丹德瑞（左）与演唱了“happy”的菲董 据外媒报道，梦工厂雇佣了照明娱乐的麦雷丹德瑞，来将《史瑞克》系列重新介绍给新一代的电影观众们。首部《怪物史瑞克》于2001年面世，迅速变成了一部经典动画片，接下来又出品了三部续集（《怪物史瑞克》1-4），还有一部番外篇（《穿靴子的猫》）。这五部《史瑞克》电影在全球一共狂揽了35亿美元的票房，所以让这绿色的大怪物重登大银幕，只是时间问题而已。 不过，虽然我们称之为“重启”，其实更多是换汤不换药的事儿。虽然还为时尚早，但麦雷丹德瑞说他并不想换掉原版影片的配音卡司，这其中包括麦克·梅尔斯（史瑞克）、卡梅隆·迪亚茨（菲奥娜）、艾迪·墨菲（驴子）与安东尼奥·班德拉斯（穿靴子的猫）等人。 " 班德拉斯、梅尔斯、迪亚茨与艾迪·墨菲 他解释说，“当你回想起这些配音演出，会觉得他们精彩绝伦。你是可以完全推倒重来，但我怀旧的一面会想要重现那些角色。对于我们来说，挑战是要让新片别看上去仅仅是一系列续集中的一部。” 所以跟近日刚上映不久的新版《万圣节》相似的是（可能这也是这两个系列唯一会被放到一起说事儿的机会吧），新《史瑞克》电影可能会是“重启”和“续集”的结合体。当然了，麦雷丹德瑞需要先想出好的故事，一切都得从这儿出发才行。 " 《怪物史瑞克3》 “史瑞克世界中有大量巨好玩儿的东西，但要找到忠于这个世界的故事，标准很高的，”制片人说。“你真的得能找到那种能让这个世界启航的叙事方式。”那么在近十年之后，新版《怪物史瑞克》还能否抓住观众们的心，让我们静候佳音。

主演：敖特根巴雅尔,巴雅尔图,拉喜,色旺道尔吉
简介：内蒙古图尔布山谷举行一年一度的围猎活动。青年牧民旺森扎布自愧没有打到猎物，便偷了神枪手吉日嘎朗猎获的 子为己有。不料被一少年猎手发现，向巴雅斯古冷告了秘。巴雅斯古冷是个严肃而有威望的人，他按照成吉思汗制订的猎场扎撒法规处罚了旺森扎布的错误行为。旺森扎布羞愧万分，跪在钉著 子头的马桩前接受老母的鞭笞。旺森扎布的哥哥陶格涛错怪巴雅斯古冷使他家蒙辱，发誓报仇泄恨。一夜，他引狼群闯入巴雅斯古冷家羊圈，造成极大损失。翌日，巴雅斯古冷携腰刀沙枪只身入狼穴除害，不幸陷入狼群包围之中。危急关头，吉日嘎朗和旺森扎布赶来相救，自此三人又恢复了友谊。陶格涛还不罢休，又挑拨巴雅斯古冷与吉日嘎朗的友谊。巴雅斯古冷受到蛊惑，在一次围猎中偷偷拣了吉日嘎朗的 子。一天，陶格涛家突然失火，巴雅斯古冷的妻子格日乐冒险冲进火场，抢救出陶格涛的母亲。深受感动的陶格涛坦白了自己错误的报复行为，请求巴雅斯古冷宽恕。巴雅斯古冷也深受感动，割下偷猎的 头挂在马桩上，跪下请求吉日嘎朗责罚，陶格涛与旺森扎布也都跪下。这时，吉日嘎朗打掉马桩上的 子头，四个人拥抱在一起，言归于好。

主演：柯纳·王尔德,帕特里夏·奈特,约翰巴拉戈瑞
简介：Beauty contest winner Patricia Knight's one bid for screen stardom was Columbia's Shockproof. Knight plays Jenny Wright, a convicted murderess paroled in the care of probation officer Griff Marat (Cornel Wilde). What begins as an aloof professional relationship eventually blossoms into romance. The fly in the ointment is shady Harry Wesson (John Baragrey), the gambler who inveigled Jenny into committing murder. The girl is torn between creature comforts offered her by Wesson and the promise of a clean life offered by Griff. This early Douglas Sirk effort contains a smattering of the stylistic touches which distinguished his later work.The screenplay was written by famed director Samuel Fuller, known for his gritty realism and hard-boiled style. ~ Hal Erickson, All Movie Guide

主演：栗山千明,夏川结衣,筒井道隆
简介：1、午夜凶铃 《午夜凶铃》是由中田秀夫执导，松岛菜菜子、真田广之、中谷美纪、竹内结子、佐藤仁美主演的日本恐怖电影，于1998年1月31日在日本上映。该片改编自铃木光司的同名小说，讲述了女记者浅川调查女高中生友子和同学因一盘来历不明的录像带而死去的真相的故事。 " 2、咒怨 《咒怨》是日本恐怖类型系列电影。《咒怨1》是清水崇导演编剧的恐怖电影，由奥菜惠、藤贵子等主演，2003年5月29日(港)上映。系列电影《咒怨》的主要线索，是伽椰子以及俊雄的咒怨如何影响每一个走进这个屋子的人，搬迁入住的住户、调查事件的警员、参与报道的记者、录制节目的演员，任何触碰到咒怨的人都无法逃离，无论他是谁，无论他来自哪里、去向何方，也无论他因为什么走进了这栋房子。 3、鬼来电2 《鬼来电2》是由冢本连平执导的日本电影，由mimula、吉泽悠等主演。电影讲述，7月的东京阴雨连绵，事隔《鬼来电》后已经整整一年。除了同样令人沮丧的天气，一切似乎早已随风逝去。年轻的保育员杏子是个勤奋女孩，她一边不辞辛苦地工作一边憧憬着未来。空闲的时候她总是不知疲倦地看书学习。为此，她已经很久没有同尚人小聚了。尚人是杏子的恋人，他正在为成为一名优秀的摄影师而努力。不过，二人平静的生活很快被打破了。 " 4、裂口女 《裂口女》是白石晃士执导，由佐藤江梨子主演的日本恐怖电影。于2007年3月17日在日本上映。20世纪70年代，在日本中小学生中间流传着这样一个恐怖的传说：放学独自走到公园附近时，会遇到一个带着白色口罩、穿红色风衣的女人。遇到路过者，她会摘下口罩，露出裂到耳朵的恐怖大嘴，问对方“我漂亮吗？”如回答不漂亮，她会将对方毁容；若回答漂亮，她就将对方变得和自己一样；如果逃跑，她会以极快的速度追上…… 5、怪谈新耳袋 《怪谈新耳袋剧场版》是2004年8月上映的以竹中直人，坂井真纪，高冈早纪，堀北真希为主演，吉田秋生为执导的日本恐怖电影。耳袋，即是把听到的怪异诡秘的故事，好好地放进袋子里收藏起来。电影改编自日本畅销灵异小说《怪谈新耳袋》，由99则独立的灵异故事组成。故事内容都是民间种种怪异骇人的传言，例如公寓洗手间的女鬼、照片上莫名多出来的人、发出幽幽呜咽的音乐盒、扔不掉的儿童自行车……承袭了日本恐怖电影的一贯风格，每桩灵异事件，都在引发毛骨悚然的恐怖情绪。 " 6、怪谈 《怪谈》是日本导演小林正树执导，小泉八云、水木洋子编剧，由渡边美佐子，丹波哲郎，宫口精二等人主演。《怪谈》是由四个故事组成：第一个故事《黑发》讲述京都的武士，为脱离贫穷而抛妻弃子，而后被妻子黑发缠杀的故事；第二个故事《雪女》讲述一个年轻的伐木工遭遇一能用吐出的白色气息杀人的雪女的离奇故事；第三个故事《无耳芳一的故事》讲述一位专讲平家物语的盲琵琶师芳一，遇鬼掉耳的古怪故事；第四个故事《茶碗之中》讲述一名武士关内，由于喝了碗中的人影而引来许多武士造访的奇怪经 7、学校怪谈 《学校怪谈》以平山秀幸为执导，hironobu nomura，naomi nishida为主演。该片讲述了位于某个普通小镇的银杏杏丘小学，一如其他学校一样，关于旧校舍的怪谈引起孩子们最大的好奇。一年一度的暑假到来，2年级女孩美夏回家途中因忘带画具而返回学校，却意外看见一只会自己蹦跳的足球。美夏跟着足球走入旧校舍，一去不返。之后美夏的姐姐5年级学生亚树来到学校寻找，结果与将太、研辅、阿一以及6年级的香织被关在旧校舍内，走投无路，更遭遇了悬浮空中的红色妖怪。 " 8、异常 《异常》是2009年白石晃士执导的日本恐怖电影，由大迫茂生，长泽鸫主演。影片讲述了和男和同事亚纪相对坐在一家咖啡馆里。和男暗恋亚纪很久了，终于鼓起勇气邀她约会。不料两人突然遭人袭击，等他们醒来发觉身处一间陌生的地下室中，手足都被绑住了。一个拥有行医执照的神秘男子出现在他们面前，“如果你们两人的爱情能让我感动，我就放你们走。”男子对他们展开了残酷的施虐…… 9、恶之教典 《恶之教典》是东宝国际出品的犯罪惊悚片，由三池崇史执导，伊藤英明、二阶堂富美、染谷将太等领衔出演。该片改编自小说家贵志祐介的同名小说，讲述了一名被周围人所信赖和喜爱的优秀教师莲实圣司，为了达到一己私欲而不惜杀害所有碍事之人的黑暗故事。该片于2012年11月10日在日本上映。 " 10、死国 《死国》是长崎俊一执导的日本剧情惊悚电影，由夏川结衣、 栗山千明等人主演。该片于1999年6月12在日本上映。比奈子（夏川结衣 饰）小学时因父亲工作关系搬到了东京生活，离开了四国以及四国的好友莎代里（栗山千明饰）与文也（筒井道隆 饰）。离开之前，比奈子知道了关于莎代里的一个秘密。15年后比奈子再次回到了家乡，她见到了文也，莎代里却因意外逝世了。比奈子总是感到莎代里就在自己的身边，而且当她与文也越走越近的时候，他们俩亲眼看到了莎代里的鬼魂。比奈子感到事情有点蹊跷，于是要跟文也一起追查。 11、贞子3d2 《贞子3d2》是日本角川电影发行公司出品的一部恐怖电影。由英勉执导，保坂大辅、杉原宪明、铃木光司编剧，泷本美织、濑户康史、平泽宏宏路主演。《贞子3d2》讲述的是痛失爱妻的安藤孝则将女儿凪托付给妹妹枫子抚养，枫子突然发现，似乎曾经触怒过凪的人都会成为诅咒视频的牺牲者。种种促使她探寻哥哥和嫂子过去的秘密，发现了关于贞子的恐怖线索和知情人。该片根据铃木光司的原作《エス（s）》改编而成。2013年8月30日在日本上映。 " 12、轮回 《轮回》是由清水崇执导，优香、香里奈、椎名桔平主演的恐怖片。影片讲述了11名被害者和1名害人主谋在35年后重生了结前世恶缘的故事。该片于2006年1月7日在日本上映。昭和45年（1970年），在群马县某旅店中，医学专业大学教授大森范久杀死了包括宿客、旅店伙计以及大森家人在内的11人，其中最后被杀的是他年幼的女儿。大森的杀人动机不明，最终神秘的死了，警方只得草草结案。35年后，电影导演松村郁夫（椎名桔平饰）决定以这一事件为蓝本将其拍摄成电影，并启用新人杉浦渚（优香饰）扮演被杀女孩。 13、催眠 《催眠》是由西谷弘执导的都市言情剧，稻垣吾郎、濑户朝香等参加演出。该片于2000年上映，讲述了东京都内接连发生几件光怪陆离的死亡事件，有如瘟疫般悄悄地蔓延著……，而唯一留下来的线索便是死者生前遗留下来令人难解的遗言。首先是知名的女子田径选手，在练习赛上的最后冲刺中，突然狂奔至骨折透穿，血淋淋地摔死在跑道上。接著在市中心公寓中，一名老先生在妻子的庆生会中撞破玻璃帷幕纵身跳下十多层的高楼，血肉模糊地当场横尸街头。另外，在宾客如云的豪华喜宴中，新郎在众目睽睽之下，用领带勒断颈骨窒息。 " 14、纪子的餐桌 《纪子的餐桌》是2005年07月04由园子温执导，光石研，吉高由里子，鸫，安藤玉恵，吹石一惠为主演的一部恐怖电影。该片揭露集体自杀的社会现象后，以现代家庭崩解为主题，描写空虚的人们“租用”家人，用金钱换取温暖；寂寞青春为了找寻自我，迷失在网路世界。一场贩售亲情与自我的速食交易，在甜美音乐包装下，更显残酷真实。讲述了生活在伊豆乡间的岛原一家过着平静安详的生活，但表面的温馨终究无法掩盖成员间的紧张与不合。 15、感染 《感染》是一部由落合正幸执导的恐怖电影，由木村多江、佐藤浩市，星野真里，真木阳子，于田美智子，南果步，佐野史郎，高[山岛]正伸主演。主要讲述由一起医疗事故造成患者死亡，医生们为隐瞒事故真相而开展的一系列活动。与此同时医院内人员开始出现令人毛骨悚然的传染事件，调查病原的医生护士相继感染，发生奇怪病症后惨死……莫名的死亡所带来的恐惧使医院的人员备受惊吓。影片于2004年10月2日在日本上映，并逐步展开全球上映。

主演：韩石圭,文成根,沈惠珍,宋康昊
简介：刚服完兵役的莫东（韩石圭 饰）坐火车回家的路上认识了美爱（沈惠珍 饰）。不知为何，莫东感觉自己以后的生活都会跟美爱有牵连。回家后的莫东正找工作，他再次遇到了美爱，美爱是在夜总会唱歌的，更是黑帮老大（文成根 饰）的女友。莫东也因为美爱的关系加入了黑社会。 忠心耿耿的莫东对美爱却有一丝丝的好感，而美爱冷酷的外表后面是一颗炽热的心。没想到，他们的组织面临解散，莫东打算付出自己的所有以及心爱的女人，他却得不到应有的回报……

主演：张超 / 倪大红 / 赵柯 / 李奕娴
简介：" " 蜡烛香薰、香水早已融入我们的日常生活中，它可以代表我们的品味与对生活的态度。在我们厌倦了流水线一样的香气时，有很多新兴品牌独辟蹊径推翻现有的行业模式，让香味、调香师成为大众关注的焦点，而不是外包装、明星代言这些噱头。好啦，本期的内容就来了解下这些与众不同的香氛品牌吧。 " 品牌关键词：东方香、晶石香薰 价格：189rmb~599rmb 香薰蜡烛很常见，但是晶石香薰却很稀少，来自国内的小众香薰品牌观夏，就是运用开采自世界各地的天然原石作为扩香材料，只需要滴几滴精油，就能让香气四溢。虽然去年才崭露头角，但是凭借高颜值的外观，舒缓身心的幽香，“观夏”已经是香氛生活中不可或缺的一部分。 " △晶石香薰：昆仑煮雪 " 想做东方人理解的东方香，把悠远的东方草木故事讲给全世界听，这是小f喜欢观夏的原因，它可以把我们记忆中熟悉的草木最本真的味道还原，比如四季香薰系列，上海的白玉兰，北京的桂花香，将国内城市中最美好的季节与香气结合，虽然季节变更，但是香味不变。 " △香薰：听泉茉莉 其中“颐和金桂”小f很最喜欢，放在屋子里，让我想到金秋时节颐和园的桂花香，虽然已是初冬但好像家里种了一颗桂花树。而且瓶内用极具秋冬感的肉桂作为主花材，黄色的合欢花作为点缀，随意洒落的桂花铺底，就像一幅画，秋季落英缤纷的美。 " " △四季香薰系列：颐和金桂 香气如此真实可感后来小f才了解到，观夏团队每年农历八月去湖北咸宁手工收取下来的金桂，再运到法国去，提取桂花净油，所以和传统西方香氛中常见的甜杏和白花模拟的桂花香气不同，这瓶香氛的植物精油成分只有桂花净油。 " △四季香薰系列：颐和金桂 香味体验 “暖秋的桂花香气，被甜杏味拥抱。桃花与紫罗兰接踵而至，给感官渡上浪漫金边。“（@ms liz） “徒手采摘的桂花萃取精油，就是非常纯粹的东方桂花悠韵，仿如桂花树长在眼前，落在鼻尖。”（@annieh.ooo） " △四季香薰系列：颐和金桂（@annieh.ooo） 这就是小f大爱的“颐和金桂”，品牌还有其他香薰也非常受欢迎，接下来就再为大家推荐三款适合冬天的香薰吧。 香薰推荐 #昆仑煮雪# " 天寒地冻的雪天，雪松木燃化雪花，远处飘着山里人家的袅袅炊烟，小屋内散发着阳关普照的木质香气，又加了些温柔的玫瑰，清丽的茉莉，以及琥珀的温暖，属于冬日里的浪漫。 " 香味体验 “前调是松柏巷，沉静；尾调是琥珀，温暖。”（@iammolly66） “香根草出来的时候带有一丝泥土湿意的芬芳。”（@ok薯子） " #雪融白茶# " 轻柔的白茶香，混合着清冽的雪松，将精油滴在南非的白晶石上，散发让人舒心的木质香调。这款香薰特别适合放在卧室里，拥有安抚身心的疗愈效果。 " △雪融白茶（@?桃子?） 香味体验 “温润的雪松木质香搭配清晨露水玫瑰的清甜，似凛冬里的一杯热茶，暖煦而疗愈。”（@?桃子?） “整个房间都是馥郁的木质香，像置身满是雪松的森林，给人的感觉很放松。”（@bigfish） " △雪融白茶（@bigfish） #松美术馆# " 2020年限量联名款，融合了八种不同植物精油，带有苔藓的潮湿和书墨气息，仿佛走在竹林书院中，感受松针叶的青翠。之后的桦木、丝柏木、愈创木带来醇厚的木质调。 " 香味体验 “比较秋冬的味道但不会浓郁，有尤加利、小豆蔻的加入，味道还算揉合清爽。”（@le_petit_prince） “松针加檀木的组合味，好适合放家里！宁静舒缓。”（@lllllllaaa） " △松美术馆（@silvia_lll） " 品牌关键词：简约禁欲、被香氛包围的生活方式 价格：车载香片、香水膏均价100rmb～150rmb（代购） 让香氛如水一样沁润到生活中，由日本潮流教父藤原浩主理的retaw store正是这样的香氛品牌。品牌名由单词water反写而来，“被香气包围的生活方式”正是他们的品牌创立初衷。 " △retaw store在你原宿的线下店 简约、冷色系、禁欲是retaw店铺给人的第一感觉，将normcore风格发挥到极致。等到有机会，很建议大家到店里逛逛。与往常华贵的香水店不同，没有店员推销和华丽的包装做干扰。香水膏、香片这些产品全部被放入冷柜中，买香就如同在便利店里买冷饮，随意自由。 " △by fragance试香区 " △冰柜中的香氛产品 retaw store的产品都很小巧轻便，而且除了日常的香氛蜡烛外，像是香水膏，可以涂在手腕处，久久留香，不会像液体香水散香快。小f很喜欢它家的车载香片，香味持久不刺鼻。冬季天气干燥，大家也可以买它家的润唇膏，黑白的经典颜色，非常适合送人或自用。 " △香薰 " △香水膏 " △车载香片 " △润唇膏 除了日常的香氛产品，还有一些特别的小众香水也值得大家关注，意想不到的味道，专业的调香师，一点不输大牌香水。 " 品牌关键词：简约大气、大师级调香师 价格：100ml $290~$390（官网价格） 商业化的香水大多会往香水瓶、明星代言上砸重金，并迎合大众口味来获取利益，往往忽略了对香气本身的关注。但是沙龙香则不然，调香师就像创作艺术品来调香，把内心的情感倾注于香氛之中。 " △创始人frédéric malle " △香水：窈窕如她 馥马尔香水出版社就是如此，如同寻找优秀的作者一般，邀请行业内的大师来创作香水，没有预算与创意上的限制，完全任由调香师自由发挥。 " △馥马尔香水出版社位于伦敦的店铺，将调香师的照片挂在墙上展示 正如frédéric malle自己所说：“我把其他人投资在香水瓶上的钱，都投资在瓶子里的东西上了。”黑签红字简约大气的瓶身，没有丝毫华丽的装饰。 " 注重品质的frédéric malle也吸引了不少时装圈的名人前来合作，比如2013年为dries ven noten创作的拥有异域风情的香氛，以及时任ysl创意总监的alber elbaz创作的“摩登信仰”（superstitious）。 " △frédéric malle为dries ven noten创作的香水 " △“摩登信仰”（superstitious） 香水推荐 #窈窕如她# " 被frédéric malle称为从业三十年来闻到的最好的味道，调香师dominique ropion放入了大量的玫瑰萃取，每100ml足有400多朵玫瑰花，以至于开瓶后就能嗅到那股馥郁的玫瑰香气，中调是清甜的黑加仑和覆盆子，最后是广藿香和乳香，优雅坚韧、温柔勇敢的女骑士跃然眼前。 " 香味体验 “这支香水的整体扩散性非常强，我每次穿这支香和其他喷了香水的女生遇到时，我身上的portrait of a lady都能将对方的香味瞬间秒成渣渣。”（@恋恋闻香） " △香水“窈窕如她”（@恋恋闻香） #革调玫瑰# " 调香师jean-claude ellena被frédéric malle称作是香水界的毕加索，玫瑰香气裹挟着皮革的味道，是很难得的无性别玫瑰香。 " △香水“革调玫瑰”（@三木三木呢） 香味体验 “先是扑鼻而来的木调，浓郁强悍，像是保护你的盔甲随后渐渐揉合，透露着一点点玫瑰的清新。”（@三木三木呢） “皮革的基调香味，不仅加深了香味的层次感，还让这瓶香水更加的高级，就像一个披着皮草大衣的高级名媛。”（@熊小狗） " △香水“革调玫瑰”（@熊小狗） #漫步间# " 水感清新，拥有清爽的黄瓜香气， 轻盈如微风，带着丁香的气息，充满水生植物的清新之感。 " 香味体验 “它是以木香为基调，前调是一股淡淡的丁香花和黄瓜的香气，像极了在雨后盛开的丁香树上折下一支丁香，轻轻闻了一下，嗅觉瞬间被着干净、浓郁的丁香所包围。”（@吴闹闹） “就像漫步在浪漫的法国街道，然后经过一颗白色的丁香树，身边萦绕着丁香的馥郁花香。”（@一口甜） " △香水“漫步间”（@吴闹闹） #花香染指# " 和往日妩媚摇曳的百花香不同，高达30%的晚香玉比例，让这款晚香玉来得大气深沉，拥有高高在上的既视感。清新自然与妩媚性感并存，植物的草本味道与花香完美平衡。 " #狂野麝香# " 调香师maurice roucel素有荷尔蒙缔造者的称谓，香如其名狂野、直接。以清冷的香柠檬、柑橘作开场，之后是麝香和琥珀，以无法抵挡的强势姿态袭来，最后醇厚的木质调檀香收尾。 " △香水“花香染指”（@imiss香氛实验室） 香味体验 “轻微干燥的薰衣草，调和少量柑橘，紧接着肉桂、香草、公丁香营造出毛茸茸的温暖氛围，裹挟着辛辣感。”（@imiss香氛实验室） “留香漫长，基调几乎与自身的气息融到一起，成为一种热烈的体香。”（@孙尚香scent） " △香水“花香染指”（@孙尚香scent） #不羁香根草# " 第一瓶男士香水，调香师dominique ropion大胆地加入了雪松、檀木、麝香等复杂的香气原料，并且将香根草的比例调高到25%，潮湿轻盈，是“装在瓶子里的魅力”。 " △香水“不羁香根草”（@野野夫人） 香味体验 “相较于普通的香根草香水，这一只没有突兀的土涩感，是舒服纯正的香根草气息。”（@van1ties） “温柔又干净的香型，偏中性的木质调。”（@昂鱼） " △香水“不羁香根草”（@jjj） " 品牌关键词：国潮、怀旧、小时候 价格：15ml/50ml 119rmb～199rmb 成立于2020年的野兽青年，在香水界是年轻的存在，但是红蓝cp的外包装，以及一系列国人的专属回忆与情感故事，已经为它赢得一票粉丝。 " △限量版香水“年少有为” " △新系列香水“逐浪姐姐” 正如它的slogan“来点灵感，来点野”，年轻的野兽青年拥有时下青年人的活力与闯劲。 " △南昌“几何书店”线下试香活动 今年夏天推出的第一个系列“小时光系列香水”，就用食物的味道作为创作灵感，什么手指饼干、老冰棍儿、绿豆沙等等，唤起大家小时候的记忆。 " 这些听起来就很美味的香水究竟有何妙处？下面就让我们一起重温美好的小时候吧。 香水推荐 #手指饼干# " 清新的葡萄与橙子，之后飘来胡椒的辛辣，最巧妙的是最后的木质香调，深深地闻一下嗅到饼干的奶香味，是记忆里手指饼干的味道。 " 香味体验 “童年记忆里总有一盒手指饼干，奶味香甜，木质的外形脆脆的口感仿佛又回到过去，回到年少的我们。”（@我的乖乖） " △野兽青年“小时光系列”（@我的乖乖） #绿豆沙# " 犹如仲夏午后外婆煮好的绿豆汤，软糯解渴，香味久久未散，淡淡清甜始终萦绕鼻尖。好想回到暑假的午后，那个阳光明媚的日子。 " 香味体验 “这支绿豆沙香水在绿豆味的基础上，还加入了清雅的白花香，白花气息气息非常淡，若有似无，主要是呈现出了冰冰凉的感觉。”（@香香学姐） " △绿豆沙香水（@一个喻宝） 人如其香，香气可以代表个人品味，甚至是说明一个的身份地位，我们喜欢香氛，是因为它的味道和我们产生情感上的共鸣。 -end- 监制：静文 编辑：sophia ??

主演：施柏鹏,宋佳,华本度,张道
简介：《尖叫影院》缘于2014年的3月下旬，当时本人（柳飞·华 ）因为在早前夜半子不语（前身恐怖王朝）论坛有过一些做资源和宣传性的恐怖电影混剪短片的经历，加上重口味观影会组织放映的经历，3月有个同样是恐怖电影爱好者的朋友鼓励多做一些混剪类的视频，因为早前做的《斯蒂芬金电影秀》混剪比较简单出来后并没有得到太多的反响，所以这次想做就决定做一个更有模有样精致一点的东西， " 这个想法得到了plutoth和水罂粟的支持，然后我便找到了在恐怖王朝时期一直到夜半子不语一直合作无间的老朋友数到七就死，我俩一拍即合，便一起筹划起这档节目来，并找来了之前给我原创短片《你所爱的都将被带走》配旁白的老七的朋友兆告天下来合作旁白，讨论中提出了很多系列主题可以做，最终把目标锁定了“鬼屋电影”来作为我们的开门第一期，其他主题我们将在以后陆续为大家奉上。老七稿子写的很快几乎一气呵成，看完稿子我个人非常满意，他基本为了符合之前谈论的这个节目的大众定位，收敛了以往写恐怖影评尖酸刻薄的杀气与过分调侃的不正经，让口语化的文风里多了一些严肃的史料参考与适度的戏虐娱乐，但却并未失去他个人主观的爱恨情仇。