张嘉译

主演：刘烨 , 冯远征 , 张嘉译 , 陈坤 , 马少骅 , 李沁 , 周润发 , 赵本山 , 黄磊 , 吕良伟 , 刘德华 , 廖凡 , 董洁 , 周迅 , 范冰冰 , 张一山 , 王丹戎 , 李晨 , 黄轩 ,
简介：今天是建党节，亦是中国共产党成立99周年，没有共产党就没有新中国，她领导我们走向光明。是啊，不说以往，只看这次新冠状肺炎疫情，正是有了中国共产党的英明神武，精准决策，才让十几亿的中国人民享受到控制疫情的欢欣鼓舞。今天，再次向中国共产党致敬，以是共产党为荣。在这样的日子里，理所当然的想到了一部电影——《建党伟业》。 " 作为《建国大业》三部曲第二部的《建党伟业》，延续了《建国大业》的震撼明星阵容，明星们好像都以能参与演出这部电影为荣，赶不上《建国大业》，不想再错过《建党伟业》，所以好多一个人可以撑起一部电影的大明星，甘愿在这部电影里跑龙套。陈道明、赵本山、李雪健、周润发、刘德华、张震等108位明星参演。充分体现了这些明星们的爱国爱党的情怀。有人说这是韩三平的号召力，艺乐认为这不是哪一个人的号召力，这是题材的号召力，这是中国共产党的号召力。 今天亦是香港回归23年纪念日，祝我们伟大的祖国繁荣昌盛。我是爱分享八零后感兴趣艺术话题的艺乐杂谈，敬请关注，感谢。

主演：张嘉译,张志坚,俞飞鸿,倪大红,莫小棋,杨皓宇,袁文康,曲高位,尹铸胜,金丰,霍青,郭晓峰,郑天庸,李昶,郭萱
简介： " 羊年一开，《大清盐商》就隆重登场了。相比去年流行在屏幕上的野史和雷剧，《大清盐商》是一部不折不扣的历史正剧。 古语有云“两淮盐，天下咸”，言及中国的大盐商，扬州盐商自然不能错过。要知道，唐朝以前，各地区的盐多产于北方池盐，后因气候等原因，山西等地盐业开始没落。随后两淮盐业开始发展，直至西汉吴王刘濞始盛，至民初没落。纵观中国盐商史，可谓历史悠久，堪称国事命脉。仅以清时为例，当时全国共计11个盐区，两淮盐区规模最大，每年赚银1500万两以上，上交盐税600万两以上，占全国盐课60%左右。也正因之，尽管当时盐商系派不同，但唯有扬州盐商称得上真正意义上的“大清盐商”。 由张黎担任艺术总监，韩晓军执导，张嘉译、张志坚、俞飞鸿、莫小棋、倪大红等人联合出演的《大清盐商》讲述的就是有关“扬州盐商那些事”：乾隆四十一年，大小金川平叛进入关键时期，前线催在军饷，时任两淮盐政尹如海在驿馆离奇自杀。乾隆震怒，任命被贬多年的前广东巡抚阿克占为新任两淮盐政，急赴扬州催齐军饷，彻查原因。临行前，乾隆和阿克占交底：“汪朝宗人老成，可以咨商。” " 剧中，由张嘉译饰演的两淮盐务总商汪朝宗，其原型就是乾隆时期三大案之“两淮盐此案”中的关键人物——徽商巨富江春。作为清乾隆时期“两淮八大总商”之首的江春，因“一夜堆盐造白塔，徽菜接驾乾隆帝”等事迹，被誉作“以布衣结交天子”的“天下最牛的徽商”。 随便说一句，如若我们认真探究中国盐商史的话，至少有两个关键性人物绝对不能绕过：其一是中国最早的大盐商猗顿，其二就是“以布衣结交天子“的盐商江春。先说前者，猗顿其人原本鲁国一书生，曾求教陶朱公致富经验，获得八字秘诀“子欲速富，当畜五牸”。猗顿经营畜牧业一举成名后，再次进入制盐贩盐业，富可倾国。不过，猗顿本人并没有“为富不仁”，经常做慈善事业，“或者急公奉饷，上有利于国；或者悯孤怜贫，下有济于民。”难怪太史公司马迁盛赞说：“长袖善舞， 多财善贾，其猗顿之谓乎！” 与猗顿自主创业不同的是，江春则是世袭。江春自祖父以来家族均经营盐业，父亲江承瑜曾为两淮总商之一。江春科考落第后，遂助父亲经营盐业，父逝后继任总商一职。可以说，投身盐业多年，历经人性练达，江春本人深谙商业之道和官道世故。 " 言及江春，在民间流传最广最为人津津乐道的还是“一夜堆盐造白塔”的故事——传说乾隆在瘦西湖游览时，船到五亭桥畔，无意中对扬州陪同官员说：“此处很像京城北海的琼岛春阴，可惜差了一座白塔。”次日清晨，乾隆开轩，发现一座白塔从天而降。询问左右才得知：此塔乃扬州八大盐商为弥补自己之憾，连夜用盐包堆成。由是，江春的大手笔和气魄可见一斑。不过，也正因为此举，也正因之，江春和乾隆建立美好的关系，也因此被称为敢“以布衣结交天子”的“最牛的盐商”。 据史料记载，这个江春和乾隆的关系的确很不一般。包括乾隆六次南巡，都是“江春大接驾”。而乾降数次对边疆用兵，庆祝后大后万寿节典礼，以及许多大工程和大灾赈济，江春也都是尽心尽力。据嘉庆《两淮盐法志》记载：乾隆十六年(1751年)，首次南巡，驾临 扬州，至乾隆四十九年(1784年)，江春率领其他商人“急公报效”、“输将巨款”达白银1120万两之多，深得乾隆赏识。每当新的两淮巡盐御史上任前， 乾隆总要跟他们交底：“江广达（江春，他的行盐旗号为‘广达’）人老成，可与咨商”，江春仿佛是乾隆的另一个财政部长。乾隆五十年(1785年)，江春被乾隆邀请参加千叟宴，成为“以布衣上交天子”的第一人，后来他更被乾隆授予“正一品光禄大夫”头衔。要知道，过去，商人的地位不高，一介商人能有如此政治荣耀，并不多见。 " 应该说，在拍摄之前，《大清盐商》在剧本创作上可谓下足了功夫。就整部剧情来说，《大清盐商》在剧本创作上亦本着“大史不虚，小事不拘”这一创作原则，与此前流行在屏幕上的野史和雷剧有着天壤之别。此外，除了盐商故事的主体，历史正剧《大清盐商》中还融入了诸多元素，如血雨腥风、刀光剑影、江淮民俗、人间情爱、哲学反思、草根智慧、内幕解密、奇谋设局、、绝地潜伏等，如是元素亦为该剧加分不少。 值得一提的是，《大清盐商》并未以悬疑和传奇为能事和快事，而是对“两淮盐引案“进行了深度揭秘，通过五个家庭、上下两代、跨度十年的恩爱情仇,展示出扬州盐商这个特殊的群体,在当时的历史背景下,时政的倾轧和内心的挣扎。可以说，《大清盐商》既通过影视镜头和电视语言描述了盐官、盐商、盐民、盐匪等各个阶级、阶层、集团的各自无奈的生存状态，又完整细致地再现盐商们发家暴富和走入没落的过程。《大清盐商》中既有以江春为原型的盐商总商汪朝宗面对积重难返的两淮盐业，与新任两淮盐政阿克占、乾隆皇帝及一帮貌合神离的扬州盐商展开了一场场结局难测的较量，又有汪朝宗游走在正妻萧文淑和知己姚梦梦之间的爱恨纠葛。 “两淮盐，天下咸”， 一个大盐商，半部大清史。《大清盐商》，如此甚好。

主演：连奕名,杜淳,杨若兮,张嘉译
简介：故事发生在抗日战争中期，这时的时局为敌我僵持阶段。日军在北线遭我军阻击，他们绕到西线，妄图迂回包抄战时的陪都重庆。日军西进必经大漠深处的白马镇，而此时白马镇振威镖局刚刚易主连德奎（连奕名 饰）手中，掌门不久，因大意连德奎遭汉奸张秉昌陷害并被逐出师门。流落江湖的连德奎联手土匪刘答应（王佳宁 饰）招兵买马，做起了赏金杀手，连续击败雪狼谷周边几路悍匪，打的日军骑兵望风而逃、丢盔卸甲，成为名噪八方的沙漠枭雄。国共双方对这支武装都展开了攻势，都想收编到己方所用，军统特工杨奕仁（马杰 饰）与中共特派员赵四海（杜淳 饰）更是暗战迭起......

主演：徐峥,李小璐,乔任梁,杨青,张嘉译,赵英俊
简介：时光网讯今天是《火锅英雄》内地上映的第三天，在这个清明假期，它在票房榜上挤下了dc漫改大片《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》和口碑“逆天”的《疯狂动物城》，今天即将跨过票房亿元线。很多人都知道，这部“前途光明”的电影由陈坤、白百何等明星主演，但对于导演杨庆，有些人未必那么熟悉。 " 《火锅英雄》导演杨庆 杨庆不是电影导演界的新人，他的导演处女作《夜·店》早在2009年就上映了，那时徐峥还没开始做导演；杨庆又可以算作电影导演界的新人，2009年之后，2016年之前，杨庆没有电影作品问世，《火锅英雄》仅是他导演生涯的第二部作品。（有趣的是，两部电影都展现了杨庆对“打劫”的钟情，《夜·店》里他安排徐峥打劫一家超市，《火锅英雄》玩得更大，直接劫金库。） 日前，杨庆接受了时光网的专访，谈到了《火锅英雄》的创作思路，也回顾了《夜·店》之后的心路历程。《夜·店》和《火锅英雄》都是通俗、接地气的商业电影，但杨庆本人却带着作者型导演的理想主义和疏离感。《夜·店》上映后，找他做导演的人多到他不得不换掉电话号码，但他就是不愿意“趁热打铁”拍一部自己没兴趣的电影。他形容自己是个蛮任性的导演，没有好的想法，几年也不愿出一部作品。直到他在家乡重庆边吃火锅边望向身后的黑洞，他终于找了灵感。（提醒：下文含轻微剧透，请慎重阅读） " “劫案”是迷失时家乡给予我的灵感 国内商业片导演都在做嫁接和移植 mtime：《火锅英雄》的故事从一个巧合开始：一家火锅店搞装修，一不小心挖到了金库里……这个创意是怎么来的？ 杨庆：创意的来源还是想回家乡拍一部电影。我前几年创作上有点迷失，自己也弄不出电影来。后来我发现其实大多数导演的头一两部电影都跟自己的母语环境有关系，他们从中找到一些更纯粹的，我称之为精神力量的东西，他们带着感情去拍这样的电影，让他们自己能够真的找到自己电影的方向。所以我在很迷失的时候选择了去拍摄《火锅英雄》。它的灵感来自于我家乡的生活，来自于我对于家乡的人、环境、美食的一种回忆，一种综合的感受。 mtime：所以装修挖到金库这个创意并非受类似于社会新闻等信息的启发，是自己想出来的？ 杨庆：对，没有新闻，它就是自己想出来的一个创意。重庆有一家特别有名的洞子火锅，他们那个洞子很深，顾客只坐了洞子的一半，后面就黑漆漆的一个洞在那。我有时一边吃火锅一边看着那个洞，会觉得有灵感。 " mtime：抢金库的情节在香港电影里比较常出现，内地电影里其实是很少见的，怎么想到去触碰这样一个题材？ 杨庆：也是小时候看了太多的港片吧，然后再加上美国电影里也有很多的劫案片，我非常喜欢《盗火线》、《城中大盗》这样的影片。美国人一直在拍，香港人也一直在拍，其实它就是一个常用的商业类型，一个常见的商业元素。 我看了那么多年这种片子，自己心里面自然就会发痒，也会想要把这样的类型、这样的元素移植到中国内地来。我觉得今天中国所有怀着所谓商业梦想的导演其实都是在做嫁接和移植的工作。 " mtime：关于劫案这点审查上有遇到过问题吗？ 杨庆：审查上倒是没有出现太大的问题，因为这个故事从根上来讲还是充满正能量的东西，它讲的是一帮人为了情义而去与真正的歹徒做搏斗的故事。所以当我找到这个点之后，我就知道这个故事肯定能够获得电影局领导们的支持。 想让《火锅英雄》超越类型 完全没受《疯狂的石头》的启发 mtime：《火锅英雄》包含了犯罪、喜剧、爱情等多种元素，你自己怎么划分它的电影类型？ 杨庆：我创作电影的时候很少会第一时间想到如何去归纳电影的类型。因为在我的心目中，我自己所喜欢的那些最好的电影它们都没有类型，它们甚至超越类型。类型只是创作当中的一个元素，创作当中的一个技巧、手段。类型对于我来讲不是首要的，首要的还是想讲这帮人，讲这份感情。这个你讲好了之后，所有的类型都可以放到故事里面来。 " 另外一个层面，我自己对类型的看法其实和观众，以及宣传时所划分的类型不太一样。比如说在好莱坞有一个很大的类型叫剧情，它是包罗万象的一个大类型。但是这个类型在我们这里是不容易被宣传的，因为很难告诉观众说我们是一部剧情电影。“剧情”这个翻译存在于一种尴尬的层面，其实你说我是想拍什么呢，我就是想拍很戏剧性的故事 所以我自己不太在创作的过程当中去看所谓的商业类型的划分什么的。我自己的野心也蛮大，我其实也想做那种超类型的东西。 " mtime：电影中大多数角色说的是重庆方言，你觉得方言会对观众理解影片造成障碍吗？或者说反过来会给影片加分吗？ 杨庆：我觉得它不但不会造成障碍，反而会给电影带来一种独特的魅力。当然我自己首先是重庆人，我对这个方言是有感情，有着自己的情结的。我每到一个地方去旅行，听到别的地方的方言，也会觉得非常的生动。那种生动是你难以用语言形容的。你听到它，甚至你去学习它，去模仿它的时候，你会觉得方言当中有一种得天独厚的、穿越时空的魅力。 mtime：以重庆方言拍摄的电影中，《疯狂的石头》给观众印象很深，《火锅英雄》所包含的电影元素其实与《疯狂的石头》也有不少类似的地方，拍摄《火锅英雄》有受到《疯狂的石头》的启发吗？ 杨庆：没有，我拍《夜·店》的时候反而是受了宁浩的一些启发，觉得原来青年导演可以拍这样电影了。那不是创作的启发，就是感觉市场到了，这个时候我们可以去拍电影了。但到了拍《火锅英雄》的时候完全没有想过那个电影了。 " mtime：很多人愿意把《火锅英雄》当成一个喜剧来看，这两年正好是国产喜剧电影票房最好的时候，你觉得为什么现在大家这么喜欢看喜剧？ 杨庆：其实不是现在，我对这个问题的认知是喜剧电影一直都很流行。无论是今天还是30年代的上海，还是建国以后，甚至是别的国家，好莱坞也好，日本也好，印度也好，欧洲也好，其实喜剧真的是最受大众欢迎的。 因为喜剧跟你的生活特别亲近，它就像你身边比较幽默的朋友一样，它跟你的关系自然能够很快速地拉近。另外，喜剧能够讲的范围是非常广的，真的是海纳百川的，它可以讽刺地讲，也可以疯狂地讲，它也可以癫狂，可以平静，甚至可以冷幽默地去讲。我觉得喜剧是能够既跟你接近，但是又能够穿透生活的。所以喜剧这个东西它自然就容易受到观众的欢迎，它才真的是商业电影里的大类型。 《夜·店》让我入行也带给我羞愧 大多人想给你投资其实也是一种干扰 mtime：上一部作品《夜·店》上映时其实反响不错，为什么是隔了这么久才推出第二部作品？ 杨庆：《夜·店》对于我来讲只是一个处女作，当时也不太知道该怎么弄电影。创作了自己的第一部电影之后，某种程度上就进入了这个行业。我后来发现进入这个行业比拍你的第一部电影要复杂的多：你在这个行业里面如何与人相处，如何去创造你自己的事业，如何去进行作品的创造，这些远远复杂于去拍一部电影。所以我想我这些年都是在学习吧，我甚至在学习电影之外的很多事情，当然电影之外的东西也会回馈到你的电影当中。我做《火锅英雄》做这么多年，我觉得对于我自己来讲都是一个代价吧。 " mtime：《夜·店》之后，有没有人说“杨庆我给你钱，你赶快再弄一部电影吧”？ 杨庆：很多人，我拍完《夜·店》之后，找我的人多到我换手机号码。我也不知道如何去接待那些陌生的、抱有投资热情的、非要来找我的那些人，我觉得他们真的不了解我。 我觉得创作还是关乎于自己的事情，你说我十几岁就决定将来长大了要去拍电影，我那个时候哪考虑过市场，哪考虑过什么投资，哪考虑过别的什么东西，没有考虑过。还是要解决自己的创作的问题，还是要解决自己面对自己的问题，跟别人无关。市场火我会拍电影，市场不火我也会拍电影，那个时候想的非常的单纯。 所以很多人来找你其实是一种干扰。特别是当很多人告诉你说，杨庆我告诉你，你应该去拍什么样的电影，你接下来应该走什么样的路，你应该像某某导演那样……太多人这样说了。其实他们对你不会有任何的帮助，只是干扰，很多人都是在这种声音面前迷失了。 " mtime：因为当时还没有找到自己要拍的东西，所以决定暂时不拍电影？ 杨庆：对，有这方面的考虑。《夜·店》对于我来说其实蛮打击的，它离我想要呈现的那个电影还差很远。《夜·店》带给我的不只是所谓的成功，带给我的还有很多的羞愧。我碰到一些真正的电影人，我自己会觉得很羞愧，觉得我的处女作跟别人的处女作比起来差很远。这种羞愧这几年当中一直在激励我，激励我要拍出真正的像电影的电影。这是一个很难跟别人说的自我的情感。 " mtime：《夜·店》是09年上映的，到现在也过去六七年了，这中间你一直在忙些什么呢？ 杨庆：也做过一些创作，自己也在准备一些作品，但是大多数作品都没做出来，反正就是生活吧，在北京躲起来吧。 mtime：中间是不是也参加过《泰囧》的创作？ 杨庆：因为徐峥是我朋友，所以有去帮忙。 mtime：在那个项目里主要做一些什么样的工作？ 杨庆：这个就不想说了，不想去沾别人的光。 徐峥让我学到要拍就拍“不拍会死”的电影 国产电影剧本不行主要在于编剧没有获得尊重 mtime：当年拍《夜·店》的时候，徐峥还只是演员，现在已经是国内最卖座的商业片导演之一，他的成长的轨迹对你有什么启发吗？ " 杨庆：我身边对我有启发的不只是徐峥这么一个朋友，很多朋友。在拍完《夜·店》入行以后，也有认识别的导演、创作者、编剧，我觉得这几年下来，最大的体会就是一定要去做自己真正想做的故事。有一句话是，“你不拍它你会死”。不要因为别人的任何的考虑、算计或者是商业企图去拍电影，我认为电影就应该是你非拍不可，那个情感躲到你心里面难受，然后你拼尽全力去拍，我所学到的就是这个东西。 mtime：现在电影市场特别热，对于你这样的青年导演来说是机会越来越多了？还是说受到的束缚越来越多了？ 杨庆：我觉得市场的热和创作者的关系挺复杂的。创作者处在一个比较热的市场，看似会有很多投资的机会，但是创作的机会还是来自于自己的内心。创作的源泉跟市场没有关系，当然我指的是真正的创作者，有些人可能会跟随潮流去创作一些东西。但是我觉得真正的创作者还是讲自己内心的那些故事，市场好其实反而挺干扰的。 mtime：你的电影都是自己在写剧本，你觉得作为一个导演，写剧本的能力是进入这个行业的必备素质吗？ 杨庆：我喜欢的好多导演都自己写剧本。我认为导演作为一个总设计师，应该去参与图纸的规划，图纸的设计。一个电影导演我认为应该写剧本，但是一个电视剧导演可以不用写剧本。 " mtime：现在很多人在说国产电影有大片了，特效水平提高了等等。但很少有人说国产电影的剧作水平越来越高了。你觉得为什么会出现这样的情况？ 杨庆：出现这种情况的原因有很多，但是我觉得首先还是缺乏对人的尊重吧。因为编剧处在这个热闹的行业的边缘。编剧的工作是一个非常非常幕后的工作，加上他们的创作又是无声的沉默的一种状态，所以我认为大多数编剧其实并没有获得足够的重视吧。如果没有获得重视的话，你指望他们创造出宝贵的作品，这是一个非常奇怪的要求。 当然不只是编剧了，我认为对这个行业内的每一个人，从上到下每一个职位的人都应该给予足够的尊重。你很难指望对一个人不尊重，但是他又交给你宝贵的东西。 mtime：对自己未来的导演工作有什么规划吗？不会再等这么久才推出下一部作品了吧？ 杨庆：我不知道，我这个人蛮任性的，我尊重创作，尊重故事。我觉得不做则已，要做就做好吧，其它的都不重要。 （责编：tibet）

主演：翟乃社,曲国强,邬倩倩,张嘉译
简介：诸家老太有两个儿子梦龙和梦飞，以及一个养孙国荣。16年前，一伙以张振邦为首的歹徒为了报复诸老太在公安局工作的丈夫，欲把梦龙和梦飞活埋，国荣的父亲得知后，救出了兄弟俩，自己却被烧死，诸老太为了报恩，收养了国荣，并且对他十分疼爱。不想，16年后的今天，国荣却陷入了张的贩毒集团。梦龙出于对国荣的爱护，在知道国荣贩毒后，私下包庇他。在公安局工作的梦飞在缉拿国荣的过程中，国荣因拒捕被击毙，梦龙被梦飞带上了手铐。

主演：张嘉译,王珞丹,江珊,柯蓝,苏小明,巩峥,谭洋,许文广,王策,周笑莉,高晓菲,陈启杰,徐乐同,张博宇,孙艺宁,丁洋,郑逸桐,刘衍辰,张皓然,岳以恩,蔡佩池,王天泽
简介：“医疗剧。” " 最近宅在家追剧的人，把《急诊科医生》追成了老剧重刷榜第一。 这部剧由张嘉译、王珞丹主演，是一部医疗剧，确切地说，也是医疗戏里爱情比重小的剧。 但不言情并非是它上榜的唯一理由，巧妙寓言过冠状病毒才是它的神奇。 急诊科陆续接到一批发热病患，他们其中的一些从非洲归来，症状雷同。何建一和医生们判断这极有可能是冠状病毒，江晓琪则认为如果是它，那么将有一场超级传染病。 " 警察迅速封锁了医院，接触过病患的医生被隔离，但所幸最后诊断结果是虚惊一场。 这场瘟疫，却发生在了2020年。 作为一部医疗剧，它的背景假设在关键词里：急诊科。医疗事故的密度，呈现在这部剧里，几乎需要0.5倍速，放慢看。 事故太密集了，前两集便有这么几起，都涉及到民生之多艰。孕妇躺在担架上，半条命都没了的样子，何建一观察她的体征，初步判断是肠穿孔。同时，羊水已破，生孩子是迫在眉睫。 " 孕妇的婆婆在一旁哭天抢地，“一定要保我孙子”。丈夫青着脸不说话，最后孕妇用微弱的声音说，一定要保孩子。看到这，人间真实。 " 张嘉译饰演的何建一，是个视治病救人为一切的人，没办法说下安抚的话，“我让她们母子平安。”婆婆才不闹了。 第二个，是一个做工时手臂粉粹性骨折的民工。何建一观察过后，建议截肢。不是不能救治了，而是他知道接骨头、接皮肉、接神经过后，这家会倾家荡产。 " 同为医生的江晓琪，站出来指责他，你不应该替他拿主意。你把利害关系讲清楚，让患者自己选。 " 可这工人最后选的还是，把胳膊截了。 第三起，更像我们在新闻里看到的事件，它是一起神经病患者杀人案。 " 这天年轻女医生孙萌下班要走，欢喜着，一个男子持刀闯进来，要杀她。他说医院害死了她的女友，要杀孙萌偿命。还是我们的大叔何建一，试探地问了他几句，发现他竟然精神错乱。 " 他搭话期间其他医生报了警，但等警察到来的时候要持枪击毙，何建一不肯放弃这个病患尝试让他把手中的刀放下。结果.......男子一抬手，孙萌被划伤了颈动脉，医生们抢救无效后死亡。 这多么像之前发生过的一起案件啊。医生救人，有人杀医。何建一的反应，具有伦理讨论的价值。 第四起，集数稍微靠后一点，有病人告诉江晓琪，女生厕所里有婴儿的哭声。她过去搜寻，果然找到了一个被遗弃的婴儿，刚诞下不久。 " 找不到亲人，医院只能暂时收治，至于费用，自然是医生们七凑八凑筹钱垫上了。后来生下婴儿的女性在医院门口晕倒被救起，原是她纵然遗弃了孩子却还是心里愧疚不舍。 这女孩自己还年轻，但跟着男友跑出来闯荡，孩子生下了人跑了，她觉得没脸回家见父母便把婴儿抛弃。也算得上，人间真实。 这几个医疗事件连起来看，能看出其中的门道了。 医院是个最考验人性的地方，它在血泊和生死之间建立，之间连接着无数的社会心理。 " 医生想救病人，难；病人想活下来，难。病人或医生想要互相理解，更难。所谓“急诊”，诊断出的又岂止病因？但医生能挽救的，只是健康而已。 医生自己，每一个抉择也面临着伦理的考验。 剧中护士的女儿和同学们出了车祸，被老师抱在怀里救下溅了满身血，庆幸是轻伤。但无论女儿如何惊魂未定，护士都要以轻伤、重伤为判断，先救重伤伤患。 这有血有肉的剧情，让这部《急诊科医生》显得极为真实。 同时真实的还有，何建一在里头吐槽医生，“急诊科医生，脾气急，说话直，因为没有时间。” 我观察到的，倒还有一点，平静。泰山压顶、人命关天，医生大多平静，开朗如王子桥这种的，还能开上两句玩笑。也许是因为见惯了生死，多少会被麻木。 但总之，医者不辜负，患者不辜负医者，这是《急诊科医生》想表达的。 图片来源 新浪微博 时尚cosmo原创内容 未经授权，禁止转载 如需转载，请联络我们获取版权 """

主演：刘佩琦,张嘉译,郑晓宁,姚晨
简介：" 都梁的家国四部曲最后一曲，《百年往事》又名《荣宝斋》，《荣宝斋》讲述的是一个关于家族奋斗的故事，这期间有同行的争斗，有战争的影响，也有传奇的经历，在时代的浪潮下，看一代老店如何生存，看几代人如何守住家业，从一个商业世家来看那个我们看似熟悉却又陌生的时代变迁。 本书有很多轶事趣闻，比如说，书中主角张幼林遇到汪兆铭，就是后来被称为中国第一大汉奸的汪精卫，在革命之初时，他们一群革命者的纯粹打动了张幼林，并且给予了很关键的帮助。再譬如说，张大千能如此出名是在张幼林的运作下才得以成功；张幼林还有和当时的儒学大师辜鸿铭，国学大师王国维有交集。 " 都梁的小说对于女性角色的塑造，不知道是有意弱化还是不善于刻画女性角色。《亮剑》中的田雨和冯楠虽然都很有个性，但更多的在于凸显男性角色；《血色浪漫》中的周晓白和秦岭同样如此；《狼烟北平》中的罗楚云和林秋萍有着大无畏精神，对于革命的执着和信仰让人触动，形象相对来说比较扁平化。《荣宝斋》中对于女性角色的塑造，个人觉得是都梁四部作品中最好的，郑秋月是一个执着的女子，有着不同于一般女子的坚强，同样也有着柔弱，让人有一种想要去保护她的冲动。张幼林的母亲，张李氏，有着旧中国女性的传统，同样也有着新时期女性的开拓创新精神，在那个时代能用人不疑，将家族生意全权交给一个“外人”，这需要多大的勇气，对于一位女性来说着实不易。 百年老店的兴衰，商业智慧层出不穷，各种尔虞我诈，在夹缝中求生，同样也有温暖人心的故事。张家作为东家，能把家族生意交给别人全权打理，能用人不疑，体现了商业领导者的魄力与眼光。庄虎臣和王仁山用自己的商业智慧和忠诚诠释了一个职业经理人的应有的品格。 " 本书时间跨度有一百年，从1840年到1949年，故事娓娓道来，看百年老店在那个风雨飘摇动荡的年代如何生存下去，期间经历了低迷，甚至一度破产，再到后来中兴，再到后来破产。看到最后，让人唏嘘不已，荣宝斋在抗日期间都没有倒闭，却倒在了抗日胜利后的国名党统治时期，百年老店没有倒在敌人手里，却倒在了自己人手里。张幼林最后决定交出耗费了张家三代人心血的两幅字画，说了这样一段话，在一个个人的生命财产包括个人尊严都毫无保障的社会里，连生命的价值都变得微不足道，更何况两幅字画呢？ 《狼烟北平》和《荣宝斋》对于抗日胜利后，国名党统治的那段时期有比较多的描述，特别是对于当时经济的描写，国家经济在当时政府的主导下一步步走向黑暗。在两本书都有有趣的描写，《狼烟北平》中文三拉个车，客人用两麻袋金圆券付车钱；《荣宝斋》中几幅字画能有半屋子的金圆券。看到这时，真的让人啼笑皆非，感叹当时中国经济已经崩溃到无以复加的地步。 " 《狼烟北平》和《荣宝斋》对于老北京人玩的描述同样不少，感叹玩也玩出如此境界。知乎上有人提问，以前的人没有互联网，没有手机，怎么过业余的娱乐生活，看了这本书，就知道，在那个没有互联网没有手机的年代，玩的和娱乐的东西不比现在少。 四部作品都体现了都梁不一样的家国情怀，如今的家国情怀不仅仅局限于爱国的层面上，家国情怀会随着时代的发展有着新的含义。

主演：海清,吴秀波,张嘉译,韩雨芹,翟天临,王维维,张子枫,姜晓冲,孙仲加,杨紫,于毅,王琳,姚安濂,王诗槐,缪婷茹,苏德,李宝安,苏强,郑昊,张磊,吴晶,马丹旎,赵晓
简介：谈起《心术》这部剧，相信大家都不陌生吧！当我看来这部剧之后，我深深的感受到不仅仅是病人会觉得无奈，很多时候医生也非常的有心无力啊！这部剧里的刘晨曦主任医生给我的启发很多，他是一个坚守职业道德，有责任心，对待病患一视同仁，尽心尽力救治的以为好医生，医术非常的高超，在职期间拯救了无数的生命。 " 然而很不幸的是，他有一个原本活泼可爱的女儿兰兰，却因为肾衰竭经常都在做透析，原本生活充满欢笑的家庭也因此变得沉默不语，他的妻子原本也是医生，就在女儿生病以后一直在家照顾女儿，可是刘晨曦医生依然没有多生活失去希望，他有一群得力的好朋友兼好同事，看的出来他是一个非常稳重得人心的老大，特别是美小护，霍思邈等等对他从来都是尊敬有加。 " 所以他还是一如既往的做一个特别负责人的医生，有一次他在做手术，美小护打的电话给他说，有一个合适的肾源让他赶紧去，其实他也是很抱希望，以为南南有救了，可是在得知孩子家长不同意的时候，很多人都叫他时不等待，机不再来，赶紧去先做了再说，可是他没有，他一直在说他还有手术在做，没时间，其实他只是不想为难别人，不能把自己的幸福建立在别人的痛苦身上，所以本着一个医生的职业道德，他没有做那台手术，就这样与肾源擦肩而过。 " 可是他说过，他不后悔，那种伤害别人家庭的事他做不来，或许不知道将来会不会后悔，会不会觉得对不起女儿，但是不管怎么样，他还是不能做那样的事。但是最终他还是等来了肾源，救了自己的女儿，她说医生就是用自己的能力给病人带来希望，仁心，仁术，才是一个医生值得坚持下去。 做人不能自私，就该像刘晨曦大夫一样救死扶伤，无怨无悔，无私奉献，对待每一位患者认真负责，对自己的家人尽力关心关爱。

主演：张嘉译,刘钧,金鑫,梁天,赵小锐,张会忠,李建义,林龙麒,田雨,梁爱琪
简介：林荫调任福春市福安分局局长，到任不久接到一个神秘电话，他按约定独身前往，遭到突然袭击，被打晕过去。醒来后，原福安分局局长、现市公安局刑侦副局长任大祥已经来到分局，亲自指挥案件侦破，林荫从他口中知道，昨天夜里自己被打晕的后身边还发现了一具男尸，根据男尸身上发现的手机确认，就是这个人给他打的电话。 根据种种特征显示凶手对警察怀有刻骨仇恨，于是，一个叫耿凤臣的逃犯进入侦查视线中。经调查一年前，耿凤臣和哥哥耿凤君曾强占本市知名企业家袁万春的产业，当时的大案队长陈云清被耿氏兄弟当场开枪杀害，之后，耿凤臣逃跑不见了...

主演：张嘉译,倪大红,王海燕,左小青,张晞临,李洪涛,孙浩,付枚,柯蓝,姬他,胡军,尤勇,曲高位,张思乐
简介： " 每个人都可能或多或少地有些不为人知的秘密，有些因为难以启齿，有些因为微不足道，有些甚至可能还需要善意的谎言来维系，电视剧《后海不是海》就是这样一个关于善意谎言的故事。《后海不是海》改编自段威同名小说，讲述离职缉毒警石墨身负二十年秘密，默默承受亲人与兄弟的误解，独自一人守护家人与兄弟安危的故事。故事有着烧脑悬疑侦案剧的壳，装着的却是家庭亲情剧的芯。 故事立足当下，大哥霍忠实的出狱像一枚巨石沉湖，在老二石墨以及老三王响晴平静的居家生活中荡起涟漪，尤其是对默默承受惊天秘密的石墨，更像是一场灾难性的风暴来袭。凭着昔日警察的直觉，石墨嗅出了空气中的杀气，十九年后山雨欲来的一切，似乎都指向了十九年前那宗涉毒大案。是当初的后遗症阴影作祟？还是当年残余势力的报复？抑或是十九年前的案中另有不可告人的玄机？故事有着悬疑烧脑剧的品相，用一浪又一浪或隐或现的假想敌，以及排山倒海的心理负压吊足胃口，并始终紧绷看官的神经末梢。 《后海不是海》堂而皇之登陆东方和天津两大卫视黄金档，是否意味着涉案剧向黄金时段开闸放水？非也。故事有着涉案剧的背景，但涉案的成分不过百分之二十，改编更多的是家庭亲情剧的阵地上作文章。大哥出狱搅动的漩涡，小姨沈海鸥似是而非的暧昧，加上十九年前大毒枭残余势力如影随形，不仅让石墨一家四口原本的幸福美满遭受灭顶之灾，还一度将石墨的精神薄膜拉撑到撕裂的极限。全剧的玄妙或说诟病在于，故事中的兄弟情、父女情、夫妻情和师徒情交织呈一个巨大的网状迷宫，似乎哪一条都可能发展为后续主线，一度让你看不出清晰的故事类型。 话说这种打着涉案剧幌子的家庭情感剧当下还颇盛行，不仅有央视热播的《于无声处》的范例在前，后边还有张国立执导的《赎罪门》等着排号。此类剧或多或少都有伪涉案剧之嫌，但扣个伪涉案剧的大帽也不尽客观，当叫弱涉案剧相对适宜。《后海不是海》是涉毒类弱涉案剧，《于无声处》为国安题材弱涉案剧，《赎罪门》乃经济侦查方向的弱涉案剧，三部作品从不同角度出发，均向涉案剧的门槛发起挑战，虽说有点曲线救市的意味，此中不乏电视剧创作人罅隙中的倔强，以及的不屈斗志。 剧中张嘉译、倪大红和张晞临演绎的兄弟情是全剧最大亮点。近年电视荧屏上主诉兄弟情义的作品并不多，拿得出手的，《乱世三义》算是一部，但那是年代戏，与当下人的价值观观温床隔着半个世纪的厚度。年初热播的《别叫我兄弟》勉强也算一部，该剧以改革开放三十年为背景，但主题立意刚好反过来，讲的是兄弟相残，兄弟情的流失的故事。《后海不是海》立足于兄弟情义普遍流失的当下，时空穿越十九年，兄弟间有过误会，有过隔阂，同时又有某种不可分割的浓情。与传统的兄弟情义不同的是，导演韩晓军将这种兄弟浓情融化在家庭亲情的温暖里，而非江湖道义的仪轨中。 秘密是全剧核心关键词，这就好比电脑的处理器，一切信息在此交融，一切故事由此生发，且不无伦理与道德的探讨。石墨所坚守的秘密，不仅关乎他人亲情血脉，还关乎他人生死。如果仅仅是以家庭生活剧的角度谈论秘密的坚守，那毫无意义，只会落下剥夺他人知情权的骂名。石墨则不然，因为当年缉毒警身份的特殊性，更因为当年毒枭大案对两个家庭的卷入和摧毁，石墨的秘密更多的是对他人的保护，当一个男人为了守护他的亲人，他的兄弟，甚至是兄弟后人而坚守秘密，那么他所承受的误会、隐忍和坚守就是一种人世间最为宝贵的品质。而石墨的难度在于，不仅守不住秘密可能会遭遇灭顶之灾，更在于秘密本身是会杀人的，石墨的谎言与秘密，一度让家庭分崩离析，妻女置身险境。 当然，石墨这种对秘密的坚守，仅只是特殊个案，并不适宜普世价值的推广。中国人以爱之名坚守一生的秘密实在太多，因爱之名捏造的谎言更是泛滥成灾，我们的普世价值中，需要更多透明度，需要更多的知情权。就阳光下的阴影和阴影下的阳光来说，显然是前者更值得推崇。 "